{"id":8870,"date":"2024-02-12T10:42:54","date_gmt":"2024-02-12T09:42:54","guid":{"rendered":"https:\/\/wp.unil.ch\/uniscope\/?p=8870"},"modified":"2024-04-15T15:09:31","modified_gmt":"2024-04-15T13:09:31","slug":"voir-des-visages-partout","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/wp.unil.ch\/uniscope\/voir-des-visages-partout\/","title":{"rendered":"Voir des visages partout"},"content":{"rendered":"\n

Le professeur Pascal Roman nous invite \u00e0 parcourir les visages cr\u00e9\u00e9s par\u00a040\u00a0artistes via une grande vari\u00e9t\u00e9 de supports et de techniques. Une superbe s\u00e9lection pr\u00e9sent\u00e9e \u00e0 la Collection de l\u2019Art Brut, \u00e0 Lausanne, et puis\u00e9e dans ses fonds.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Magnifique exposition dans le cadre d\u2019une biennale \u00e0 la Collection de l\u2019Art Brut\u00a0: pr\u00e9sent\u00e9e jusqu\u2019au 28 avril 2024, elle envo\u00fbte comme un nuage d\u2019o\u00f9 \u00e9mergent des yeux, un nez, une bouche qui se forment et se d\u00e9forment, nous laissant imaginer autant d\u2019histoires. \u00ab\u00a0Nous allons \u00e0 la rencontre de ces visages, qui viennent aussi nous dire quelque chose de nous\u00a0\u00bb, commente Pascal Roman, professeur de psychologie clinique, psychopathologie et psychanalyse \u00e0 l\u2019UNIL. Ce voyage,\u00a0dont il signale la \u00ab\u00a0dimension anthropologique\u00a0\u00bb,\u00a0renvoie \u00e0 l\u2019histoire de la peinture via des portraits d\u00e9multipli\u00e9s, crois\u00e9s, compos\u00e9s et d\u00e9compos\u00e9s (on peut penser \u00e0 Picasso, par exemple) mais aussi \u00e0 \u00abnos humanit\u00e9s partag\u00e9es\u00bb et aux \u00abfolies qui les traversent\u00bb, pour reprendre les mots du professeur et commissaire de l\u2019exposition dans le catalogue.<\/p>\n\n\n\n

Avec le soutien de Pauline Mack, assistante conservatrice, Pascal Roman a choisi\u00a0330\u00a0\u0153uvres,\u00a0expos\u00e9es comme un jeu de pistes d\u00e9clin\u00e9 en six sections, qui nous entra\u00eenent au gr\u00e9 des\u00a0divers\u00a0supports et mat\u00e9riaux utilis\u00e9s\u00a0; le th\u00e8me du visage est tant\u00f4t dessin\u00e9 au stylo-bille, au feutre, \u00e0 la mine de plomb, au marc de caf\u00e9, \u00e0 la craie grasse,\u00a0tant\u00f4t\u00a0sculpt\u00e9, brod\u00e9, crochet\u00e9, moul\u00e9, coll\u00e9, d\u00e9cupl\u00e9, miniaturis\u00e9, ins\u00e9r\u00e9 dans une bo\u00eete de chocolat, \u00e9labor\u00e9 \u00e0 partir d\u2019une tache sur la nappe d\u2019un restaurant, incrust\u00e9 dans la pierre, des bouchons de li\u00e8ge, voire un noyau d\u2019abricot, esquiss\u00e9 dans la laine, fix\u00e9 sur un carton, parfois m\u00eame utilis\u00e9 en guise de carte postale ou d\u2019enveloppe chatoyante illustrant l\u2019une des six sections sur les \u00ab\u00a0Visages en voyage\u00a0\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Des vies et des visages<\/h5>\n\n\n\n

Il faut remercier Pascal Roman \u2013 et la directrice de la collection Sarah Lombardi, qui a si bien accueilli son id\u00e9e \u2013 de faire circuler ces \u0153uvres somptueuses jusque dans leur apparente simplicit\u00e9, pour certaines, voire leur duret\u00e9 puisqu\u2019elles \u00e9manent pour plusieurs d\u2019entre elles de personnes marqu\u00e9es par la solitude, la perte, la maladie. Chaque visiteur sera attir\u00e9 selon un fil invisible tiss\u00e9 entre lui et telle ou telle production, sachant qu\u2019une fois le lien op\u00e9r\u00e9 il ne sera pas possible de passer sans s\u2019interroger sur les vies des artistes concern\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

Ainsi face \u00e0 cette feuille morte brod\u00e9e de petites perles figurant deux yeux, une bouche et un nez, on d\u00e9couvre Nicole Bayle, qui peint aussi des visages sur des couvercles de bo\u00eetes de conserve et travaille encore bien d\u2019autres mati\u00e8res\u00a0; elle habite avec sa s\u0153ur pr\u00e8s de Dieppe, une forme de banalit\u00e9 quotidienne transcend\u00e9e par sa cr\u00e9ativit\u00e9. Et que dire d\u2019Antonio Roseno de Lima, dont les portraits \u00e9voquent l\u2019\u00e9bri\u00e9t\u00e9 faisant voir triple ou davantage, avec pour commentaire en portugais\u00a0: \u00ab\u00a0Je fus un homme qui n\u2019a jamais connu l\u2019amour dans sa vie\u00a0\u00bb\u00a0? Parle-t-il tristement de lui-m\u00eame (autoportrait\u00a0?) alors qu\u2019il a v\u00e9cu dans une favela avec une femme, peut-\u00eatre la jeune fille (mo\u00e7a)<\/em>\u00a0pauvre qu\u2019il reproduit (on songe \u00e0 Andy Warhol qui, lui, ne choisissait que des stars pour ses portraits en s\u00e9rie)\u00a0? Qu\u2019en est-il encore d\u2019Edmund Monsiel, dont les dessins minutieux contiennent d\u2019innombrables visages jumeaux de tailles\u00a0diverses,\u00a0jusqu\u2019\u00e0 une extr\u00eame petitesse\u00a0? N\u00e9 en Pologne, il a d\u00fb fuir les Allemands en 1942, a travaill\u00e9 dans une sucrerie et n\u2019a pratiquement plus quitt\u00e9 jusqu\u2019\u00e0 sa mort, en 1962, le refuge qu\u2019il avait trouv\u00e9 dans le grenier de son fr\u00e8re. Il est possible, bien entendu, de passer devant ces \u0153uvres pour elles-m\u00eames, sans d\u00e9velopper une curiosit\u00e9 envers chaque auteur (le beau catalogue est l\u00e0 pour nous informer si n\u00e9cessaire avec des textes de Sarah Lombardi, Pascal Roman et Marc D\u00e9cimo, historien de l\u2019art).<\/p>\n\n\n\n

Une touchante d\u00e9licatesse<\/h5>\n\n\n\n

On constate, parfois, que Pascal Roman est all\u00e9 tr\u00e8s loin dans sa qu\u00eate du visage, le trouvant \u00e0 la limite entre l\u2019homme et l\u2019animal, le biologique et le mythologique, l\u2019ovale color\u00e9 mais totalement priv\u00e9 d\u2019ouverture (le Vaudois Pierre Kocher, dit Pilou), ailleurs encore les yeux tomb\u00e9s-r\u00e9cup\u00e9r\u00e9s, les dents inqui\u00e9tantes figur\u00e9es par des\u00a0minicercles sur une bouche \u00e0 peine accroch\u00e9e \u00e0 un trait de profil (\u00e9tranget\u00e9 des portraits du Japonais Issei Nishimura, n\u00e9 en 1978\u2026).\u00a0\u00abComment se laisser toucher par la multitude de ces visages sans se perdre\u00a0?\u00bb interroge le psychologue.\u00a0Il s\u2019interdit par ailleurs de \u00ab\u00a0plaquer un regard clinique sur ces \u0153uvres\u00a0\u00bb qui parlent \u00e0 tout le monde \u00e0 travers leur mat\u00e9rialit\u00e9, leur fragilit\u00e9, leur esth\u00e9tique.<\/p>\n\n\n\n

\"Emmanuel
Emmanuel Derriennic, N\u00b028, 1963, aquarelle et encre de Chine sur papier.
\u00a9 Collection de l’Art Brut<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Un m\u00e9lange de couleurs suaves est propos\u00e9 par le Fran\u00e7ais Emmanuel Derriennic \u2013 vie tourment\u00e9e, pas un mari mod\u00e8le \u2013 comme sur une tapisserie o\u00f9 s\u2019imbriquent de petits visages peints \u00e0 l\u2019aquarelle et \u00e0 l\u2019encre de Chine. Une figure de femme \u00e9merge dans son \u00e9clatante blancheur parmi d\u2019autres visages noircis \u00e0 l\u2019encre de Chine chez Mehrdad Rashidi, r\u00e9fugi\u00e9 iranien oppos\u00e9 au r\u00e9gime des mollahs. Dans un ovale \u00e9voquant lui-m\u00eame la forme du visage, Fernande Le Gris a pos\u00e9 gracieusement un ou deux visages color\u00e9s au crayon\u2026 Ces trois exemples t\u00e9moignent d\u2019une touchante d\u00e9licatesse. Si vous y allez\u00a0\u2013\u00a0et allez-y\u00a0!\u00a0\u2013 n\u2019oubliez pas de les saluer de ma part.<\/p>\n\n\n\n

\"Fernande
Fernande Le Gris, sans titre, 1967, marker, crayon de couleur et collage sur papier.
\u00a9 Collection de l’Art Brut<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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L’expo et encore<\/h5>\n\n\n\n

Exposition \u00ab Visages \u00bb<\/strong><\/p>\n\n\n\n