{"id":8100,"date":"2023-10-23T09:34:32","date_gmt":"2023-10-23T07:34:32","guid":{"rendered":"https:\/\/wp.unil.ch\/uniscope\/?p=8100"},"modified":"2024-04-15T15:17:47","modified_gmt":"2024-04-15T13:17:47","slug":"plongee-dans-lunivers-dune-peintre-qui-transcendait-la-photographie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/wp.unil.ch\/uniscope\/plongee-dans-lunivers-dune-peintre-qui-transcendait-la-photographie\/","title":{"rendered":"Plong\u00e9e dans l’univers d’une peintre qui transcendait la photographie"},"content":{"rendered":"\n

Le Mus\u00e9e d\u2019art de Pully consacre une r\u00e9trospective \u00e0 l\u2019artiste suisse \u00c9milienne Farny, jusqu\u2019au 3 d\u00e9cembre. Dans ce cadre, Rebecca Onesti, \u00e9tudiante en histoire de l\u2019art \u00e0 l\u2019UNIL, a travaill\u00e9 sur les photos prises par la peintre romande.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Le Mus\u00e9e d\u2019art de Pully abrite 11 s\u00e9ries de peintures de l\u2019artiste pop art \u00c9milienne Farny (1938-2014). La Neuch\u00e2teloise d\u2019origine et Lausannoise d\u2019adoption \u00e9levait au rang d\u2019\u0153uvres d\u2019art des vues urbaines, des paysages de la r\u00e9gion romande ou des sc\u00e8nes du quotidien a priori<\/em> banals ou sans int\u00e9r\u00eat. <\/em>Une singularit\u00e9 : le regard des personnes qu\u2019elle repr\u00e9sentait \u00e9tait toujours cach\u00e9. Rebecca Onesti,\u00e9tudiante en Master d\u2019histoire de l\u2019art et inscrite dans le programme de sp\u00e9cialisation en sciences historiques de la culture<\/a>, a men\u00e9 des recherches pendant l\u2019ann\u00e9e 2022-2023, avec quelques pauses, sur les photographies que prenait \u00c9milienne Farny pour cr\u00e9er ses tableaux, qu\u2019elle trouve \u00ab captivants \u00bb. Ceci pour un module donn\u00e9 par son enseignante Nathalie Dietschy, professeure \u00e0 la section d\u2019histoire de l\u2019art.<\/p>\n\n\n\n

Rebecca Onesti a pu acc\u00e9der en quasi-exclusivit\u00e9 \u00e0 ces clich\u00e9s, expos\u00e9s ici pour la premi\u00e8re fois. De son vivant, l\u2019artiste n\u2019en voyait pas l\u2019int\u00e9r\u00eat. Michel Th\u00e9voz, cocommissaire de l\u2019exposition, \u00e9poux de la peintre et historien de l\u2019art, lui a pr\u00eat\u00e9 ses classeurs recensant toute la photographie et la documentation li\u00e9es \u00e0 chaque toile et a r\u00e9pondu aux questions de l\u2019\u00e9tudiante, qui a pu faire d\u00e9velopper des n\u00e9gatifs, comme ceux ayant servi \u00e0 la peinture du viaduc \u00e0 Belmont pr\u00e8s de Lausanne.<\/p>\n\n\n\n

\"E\u0301milienne
E\u0301milienne Farny, Viaduc a\u0300 Belmont, 1985, acrylique sur toile, 160 x 120 cm, collection Dieter Gericke \u00a9 Cre\u0301dit photographique : Claude Bornand, Lausanne<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Table ronde \u00ab \u00c9milienne Farny : fixer l\u2019instant \u00bb<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

Mardi 31 octobre de 18 h \u00e0 20h, le palais de Rumine <\/strong>accueille une discussion organis\u00e9e par le Laboratoire Histoire et Cit\u00e9. Cet \u00e9v\u00e9nement gratuit et ouvert \u00e0 toutes et tous \u00ab vise \u00e0 discuter de la question de la temporalit\u00e9 dans la peinture d\u2019\u00c9milienne Farny et de son processus pictural \u00bb, r\u00e9sume Nathalie Dietschy, qui y interviendra, aux c\u00f4t\u00e9s de Michel Th\u00e9voz, d\u2019ailleurs professeur honoraire \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Lausanne, et de V\u00e9ronique Mauron Layaz, historienne de l\u2019art, docteure \u00e8s lettres \u00e0 l\u2019UNIL, enseignante au Coll\u00e8ge des humanit\u00e9s de l\u2019EPFL et fine connaisseuse de l\u2019\u0153uvre de Farny. Elle apportera \u00ab son regard sur la th\u00e9matique en l\u2019inscrivant dans l\u2019histoire de l\u2019art suisse de la seconde moiti\u00e9 du XXe<\/sup> si\u00e8cle \u00bb, indique Nathalie Dietschy. Le quatri\u00e8me intervenant, Jean-Rodolphe Petter, est historien de l\u2019art et commissaire d\u2019exposition ind\u00e9pendant. Sp\u00e9cialiste des graffitis, il pr\u00e9sentera notamment la mani\u00e8re dont \u00c9milienne Farny se les appropriait.<\/p>\n\n\n\n

Particuli\u00e8rement int\u00e9ress\u00e9e par la relation entre photographie et peinture dans l\u2019\u0153uvre de la peintre, Nathalie Dietschy souligne : \u00ab \u00c9milienne Farny est une figure majeure de l\u2019art contemporain suisse, dont le travail est encore trop peu valoris\u00e9. La r\u00e9trospective au Mus\u00e9e d\u2019art de Pully vient y r\u00e9pondre en permettant au public d\u2019appr\u00e9cier la singularit\u00e9 de son regard et de son approche picturale. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Programme : accueil musical avec Trio Magic Bebop, table ronde puis ap\u00e9ritif.<\/p>\n\n\n\n

Formulaire d\u2019inscription<\/a><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

La m\u00e9thode Farny ou l\u2019importance du regard<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

Rebecca Onesti explique la m\u00e9thodologie de la peintre. D\u2019abord, elle immortalisait son sujet, \u00e0 l\u2019aide d\u2019un Polaroid au d\u00e9but de sa carri\u00e8re \u00e0 Paris, puis avec un appareil photo argentique. Elle faisait d\u00e9velopper le n\u00e9gatif choisi et en demandait aussi une diapositive, qu\u2019elle projetait sur une toile pour la retracer au crayon. Enfin, la Romande peignait \u00e0 partir d\u2019une partie p\u00e9riph\u00e9rique du tableau, proc\u00e9dant par \u00e9tapes. Au d\u00e9but de sa carri\u00e8re, elle utilisait des blocs de couleur uniforme. \u00c0 la fin, pour ses natures mortes, des coups de pinceau plus visibles donnaient une touche vibrante \u00e0 ses toiles.<\/p>\n\n\n\n

Si le proc\u00e9d\u00e9 d\u2019\u00c9milienne Farny ressemble \u00e0 celui des photor\u00e9alistes des ann\u00e9es 60, qui reproduisaient la photo dans un but de mimesis,<\/em> le travail de la Romande est autre. \u00ab L\u2019artiste voulait se rapprocher de la r\u00e9alit\u00e9 mais ne pas la copier, indique la jeune historienne de l\u2019art. Si l\u2019on regarde ses photos, on voit notre quotidien. Au contraire, gr\u00e2ce \u00e0 son filtre pictural, \u00c9milienne Farny r\u00e9\u00e9crit la r\u00e9alit\u00e9 et met en \u00e9vidence ses sujets. \u00bb Comme pour sa s\u00e9rie ironique \u00ab Le bonheur suisse \u00bb peinte \u00e0 son retour de Paris, repr\u00e9sentant des villas proprettes et standardis\u00e9es. Rebecca Onesti avance : \u00ab La peintre invite son public \u00e0 regarder la r\u00e9alit\u00e9 en face, en attirant l\u2019attention sur des d\u00e9tails normalement inaper\u00e7us. \u00bb D\u2019o\u00f9 le titre de l\u2019exposition : \u00ab Le regard absolu \u00bb.<\/p>\n\n\n\n

\"E\u0301milienne
E\u0301milienne Farny, Haie e\u0301paisse, 1985, acrylique sur toile, 110 x 146 cm, collection Dieter Gericke \u00a9 Cre\u0301dit photographique : Genoud Arts Graphiques, Le Mont-sur-Lausanne <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
Camera obscura <\/em>contemporaine ?<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

Autre point cl\u00e9 relev\u00e9 par l\u2019\u00e9tudiante, \u00c9milienne Farny consid\u00e9rait la photographie de fa\u00e7on m\u00e9canique et ne se percevait pas comme photographe. \u00ab Elle appr\u00e9ciait la photographie documentaire et publicitaire, mais d\u00e8s que cela comportait une pr\u00e9tention artistique, elle trouvait cela injustifi\u00e9. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Rebecca Onesti compare son proc\u00e9d\u00e9 \u00e0 celle de la camera obscura, <\/em>sorte d\u2019anc\u00eatre de la photographie, <\/em>un principe pris\u00e9 notamment par les peintres, comme l\u2019Italien Canaletto au XVIIe<\/sup> si\u00e8cle : un petit trou dans une chambre noire ou une bo\u00eete obscure permettait une projection du paysage ext\u00e9rieur. Gr\u00e2ce \u00e0 cela, l\u2019artiste fixait la composition, tout comme \u00c9milienne Farny avec son projecteur. Autre argument, le cadrage : \u00ab Dans les peintures faites \u00e0 l\u2019aide de la camera obscura, <\/em>l\u2019image est un peu coup\u00e9e. \u00c9milienne Farny recadrait aussi ses photos. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

\"E\u0301milienne
E\u0301milienne Farny, Graffiti N\u00b0 39, 2014, acrylique sur toile, 100 x 125 cm, atelier de l\u2019artiste \u00a9 Cre\u0301dit photographique : Genoud Arts Graphiques, Le Mont-sur-Lausanne<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
Transmission au public<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

Si \u00c9milienne Farny \u00e9tait en vie, la jeune femme lui demanderait son avis sur ses hypoth\u00e8ses. \u00ab Je v\u00e9rifierais aussi si elle est d\u2019accord d\u2019exposer ses photos. \u00bb Analyser l\u2019\u0153uvre d\u2019une femme, suisse et m\u00eame install\u00e9e \u00e0 Lausanne, et effectuer ce travail de recherche lui ont beaucoup plu. Elle a pu mener des visites guid\u00e9es lors de la Nuit des mus\u00e9es le 23 septembre. Un exercice enrichissant, qu\u2019elle souhaite r\u00e9it\u00e9rer.<\/p>\n\n\n\n

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\u00c0 d\u00e9couvrir<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

\u00ab \u00c9milienne Farny, le regard absolu \u00bb <\/a>: Mus\u00e9e d\u2019art de Pully, jusqu\u2019au 3 d\u00e9cembre 2023. Commissariat : Michel Th\u00e9voz et Laurent Langer.<\/p>\n<\/div><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Le Mus\u00e9e d\u2019art de Pully consacre une r\u00e9trospective \u00e0 l\u2019artiste suisse, jusqu\u2019au 3 d\u00e9cembre. Dans ce cadre, Rebecca Onesti, \u00e9tudiante en histoire de l\u2019art \u00e0 l\u2019UNIL, a travaill\u00e9 sur les photos prises par la peintre romande.<\/p>\n","protected":false},"author":1001931,"featured_media":8205,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_seopress_robots_primary_cat":"","_seopress_titles_title":"","_seopress_titles_desc":"","_seopress_robots_index":"","_uag_custom_page_level_css":"","footnotes":""},"categories":[101,113,23],"tags":[352,346,345,29,220,348],"class_list":{"0":"post-8100","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-culture","8":"category-enseignement","9":"category-evenements","10":"tag-art","11":"tag-art-contemporain","12":"tag-art-suisse","13":"tag-histoire-de-lart","14":"tag-photographie","15":"tag-pop-art"},"uagb_featured_image_src":{"full":["https:\/\/wp.unil.ch\/uniscope\/files\/2023\/10\/rebecca_onesti-3691.jpg",1200,700,false],"thumbnail":["https:\/\/wp.unil.ch\/uniscope\/files\/2023\/10\/rebecca_onesti-3691-150x150.jpg",150,150,true],"medium":["https:\/\/wp.unil.ch\/uniscope\/files\/2023\/10\/rebecca_onesti-3691-300x175.jpg",300,175,true],"medium_large":["https:\/\/wp.unil.ch\/uniscope\/files\/2023\/10\/rebecca_onesti-3691-768x448.jpg",580,338,true],"large":["https:\/\/wp.unil.ch\/uniscope\/files\/2023\/10\/rebecca_onesti-3691-1024x597.jpg",580,338,true],"1536x1536":["https:\/\/wp.unil.ch\/uniscope\/files\/2023\/10\/rebecca_onesti-3691.jpg",1200,700,false],"2048x2048":["https:\/\/wp.unil.ch\/uniscope\/files\/2023\/10\/rebecca_onesti-3691.jpg",1200,700,false],"post-thumbnail":["https:\/\/wp.unil.ch\/uniscope\/files\/2023\/10\/rebecca_onesti-3691.jpg",1200,700,false],"chaplin_preview_image_low_resolution":["https:\/\/wp.unil.ch\/uniscope\/files\/2023\/10\/rebecca_onesti-3691-540x315.jpg",540,315,true],"chaplin_preview_image_high_resolution":["https:\/\/wp.unil.ch\/uniscope\/files\/2023\/10\/rebecca_onesti-3691-1080x630.jpg",1080,630,true],"chaplin_fullscreen":["https:\/\/wp.unil.ch\/uniscope\/files\/2023\/10\/rebecca_onesti-3691.jpg",1200,700,false],"gform-image-choice-sm":["https:\/\/wp.unil.ch\/uniscope\/files\/2023\/10\/rebecca_onesti-3691.jpg",300,175,false],"gform-image-choice-md":["https:\/\/wp.unil.ch\/uniscope\/files\/2023\/10\/rebecca_onesti-3691.jpg",400,233,false],"gform-image-choice-lg":["https:\/\/wp.unil.ch\/uniscope\/files\/2023\/10\/rebecca_onesti-3691.jpg",600,350,false],"mailpoet_newsletter_max":["https:\/\/wp.unil.ch\/uniscope\/files\/2023\/10\/rebecca_onesti-3691.jpg",1200,700,false]},"uagb_author_info":{"display_name":"","author_link":"https:\/\/wp.unil.ch\/uniscope\/author\/"},"uagb_comment_info":0,"uagb_excerpt":"Le Mus\u00e9e d\u2019art de Pully consacre une r\u00e9trospective \u00e0 l\u2019artiste suisse, jusqu\u2019au 3 d\u00e9cembre. Dans ce cadre, Rebecca Onesti, \u00e9tudiante en histoire de l\u2019art \u00e0 l\u2019UNIL, a travaill\u00e9 sur les photos prises par la peintre romande.","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/uniscope\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8100","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/uniscope\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/uniscope\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/uniscope\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1001931"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/uniscope\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=8100"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/uniscope\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8100\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":8447,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/uniscope\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8100\/revisions\/8447"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/uniscope\/wp-json\/wp\/v2\/media\/8205"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/uniscope\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=8100"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/uniscope\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=8100"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/uniscope\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=8100"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}