{"id":6446,"date":"2023-03-21T11:38:08","date_gmt":"2023-03-21T10:38:08","guid":{"rendered":"https:\/\/wp.unil.ch\/uniscope\/?p=6446"},"modified":"2024-04-15T15:18:12","modified_gmt":"2024-04-15T13:18:12","slug":"entre-deux-rives","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/wp.unil.ch\/uniscope\/entre-deux-rives\/","title":{"rendered":"Entre deux rives"},"content":{"rendered":"\n

Francophone, Juliette Loesch a soutenu sa th\u00e8se en anglais sur Salom\u00e9,<\/em> pi\u00e8ce de l\u2019insaisissable Oscar Wilde, \u00e9crivain anglophone ayant r\u00e9dig\u00e9 en fran\u00e7ais ce texte dans lequel il \u00e9voque une danse qui a inspir\u00e9, notamment, Maurice B\u00e9jart\u2026 et cette th\u00e8se.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Elle a un pied dans la litt\u00e9rature et, litt\u00e9ralement, un pied dans la danse, qu\u2019elle pratique et qui sera au c\u0153ur de son travail \u00e0 l\u2019administration du Prix de Lausanne. Juliette Loesch quitte l\u2019UNIL apr\u00e8s avoir d\u00e9fendu sa th\u00e8se sous la direction de la professeure Martine Hennard Dutheil de la Roch\u00e8re, mais ce n\u2019est pas un ultime adieu \u00e0 la recherche. Elle souhaite, en effet, conserver un lien avec la vie acad\u00e9mique\u2026<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 la section d\u2019anglais, elle s\u2019est passionn\u00e9e pour la litt\u00e9rature : Hemingway, Virginia Woolf, Angela Carter et, notamment, Oscar Wilde. Pourquoi l\u2019Irlandais a-t-il \u00e9crit Salom\u00e9<\/em> en fran\u00e7ais ? Longtemps interdite de repr\u00e9sentation en Angleterre, cette \u0153uvre a d\u00fb passer par la France pour trouver un climat plus favorable, moins puritain, avant d\u2019inspirer au musicien Richard Strauss un op\u00e9ra fameux, dont la derni\u00e8re occurrence en date, \u00e0 Paris, remonte \u00e0 l\u2019automne 2022 dans une mise en sc\u00e8ne gore de Lydia Steier.<\/p>\n\n\n\n

Wilde, l’\u00e9trange \u00e9tranger dans la langue<\/h5>\n\n\n\n

\u00ab Oscar Wilde pensait peut-\u00eatre \u00e9chapper \u00e0 la censure anglaise en \u00e9crivant sa pi\u00e8ce en fran\u00e7ais. En tout cas, sa situation d\u2019\u00e9tranger dans la langue n\u2019est sans doute pas pour rien dans l\u2019atmosph\u00e8re si \u00e9trange qui se d\u00e9gage de cette \u0153uvre o\u00f9 se m\u00ealent tant d\u2019influences bibliques, litt\u00e9raires, picturales, mythologiques \u00bb, esquisse Juliette Loesch. Une partie de sa th\u00e8se est consacr\u00e9e \u00e0 la gen\u00e8se de ce texte, qui, comme souvent avec Wilde, commence par un r\u00e9cit fait aux amis, dans un contexte qu\u2019on imagine volontiers th\u00e9\u00e2tral, d\u00e9cal\u00e9, artificiel. Passer ainsi de l\u2019oralit\u00e9 \u00e0 une \u00e9criture aussi subtile, chamarr\u00e9e, charg\u00e9e de symboles et de r\u00e9f\u00e9rences culturelles, c\u2019est d\u00e9j\u00e0 un exploit ! <\/p>\n\n\n\n

Il faut sans doute lire la th\u00e8se de Juliette Loesch pour comprendre comment on glisse ainsi de l\u2019anglais au fran\u00e7ais, de l\u2019oral \u00e0 l\u2019\u00e9crit, puis \u00e0 la sc\u00e8ne; des mots entendus aux corps exhib\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

From the page to the stage<\/em><\/h5>\n\n\n\n

La jeune chercheuse conseille de voir le film Salom\u00e9<\/em> d\u2019Al Pacino, avec Jessica Chastain dans le r\u00f4le-titre et lui-m\u00eame en H\u00e9rode. \u00abPacino a \u00e9galement r\u00e9alis\u00e9 un making-of<\/em> o\u00f9 on le suit sur les traces d\u2019Oscar Wilde\u00bb, compl\u00e8te-t-elle. Mais c\u2019est surtout Maurice B\u00e9jart qui occupe un bon tiers de sa th\u00e8se, lui qui a mis en sc\u00e8ne pas moins de neuf Salom\u00e9<\/em> entre 1969 et 2003, dont une pour l\u2019op\u00e9ra de Strauss.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab La danse incarnait \u00e0 ses yeux l\u2019art de l\u2019amour et de la mort, or on peut dire que Salom\u00e9<\/em> synth\u00e9tise ces deux dimensions \u00bb, affirme-t-elle. Wilde s\u2019est probablement inspir\u00e9 d\u2019une l\u00e9gende babylonienne lorsqu\u2019il ajoute au r\u00e9cit biblique une danse dite des sept voiles, qui \u00e9rotise la jeune princesse aux yeux de son beau-p\u00e8re H\u00e9rode. La danse n\u2019est pas absente de la Bible, mais pas sous cette forme qui confine, dans certaines mises en sc\u00e8ne, au strip-tease.<\/p>\n\n\n\n

Salom\u00e9 harcel\u00e9e-harceleuse<\/h5>\n\n\n\n

En langage actuel, on pourrait presque dire que Salom\u00e9 est harcel\u00e9e-harceleuse, en tout cas elle fait tout pour \u00eatre aim\u00e9e de celui qui la fuit, Jean-Baptiste, jusqu\u2019\u00e0 se pr\u00eater au jeu du vieil H\u00e9rode pour exiger de lui la t\u00eate du proph\u00e8te qu\u2019elle convoite. \u00ab Salom\u00e9 est un personnage insaisissable, ambigu, c\u2019est l\u2019h\u00e9ro\u00efne qui \u00e0 la fois nous fascine par son audace, sa beaut\u00e9, son d\u00e9sespoir, et nous rebute par la mort qu\u2019elle provoque \u00bb, r\u00e9sume Juliette Loesch.<\/p>\n\n\n\n

Elle signale une \u00ab salomania \u00bb au d\u00e9but du XXe<\/sup> si\u00e8cle, quand des pionni\u00e8res de la danse moderne comme Lo\u00efe Fuller et Ida Rubinstein s\u2019emparent du personnage. \u00ab B\u00e9jart s\u2019inspire de ces danseuses ; dans l\u2019une de ses premi\u00e8res Salom\u00e9<\/em> on voit la danseuse se d\u00e9barrasser peu \u00e0 peu des codes classiques en abandonnant non pas ses voiles mais ses chaussons, et entra\u00eener son partenaire dans une danse mortelle \u00bb, d\u00e9crit-elle. Un autre ballet offre \u00e0 Patrick Dupond l\u2019occasion de se transformer en femme (Salom\u00e9) et d\u2019embrasser une reproduction de sa propre t\u00eate dans un solo narcissique, \u00ab perturbant et touchant \u00bb.<\/p>\n\n\n\n

B\u00e9jart en… Casta Diva<\/h5>\n\n\n\n

Clou du spectacle, peut-\u00eatre : une cr\u00e9ation destin\u00e9e \u00e0 Maria Callas, h\u00e9las emp\u00each\u00e9e de chanter pour des raisons personnelles, et remplac\u00e9e par\u2026 B\u00e9jart lui-m\u00eame, drap\u00e9, selon Juliette Loesch, dans une robe inspir\u00e9e du kabuki dont il enl\u00e8ve les sept couches comme autant de voiles, dans un r\u00f4le o\u00f9 il \u00e9volue entre la danse, la lecture du texte de Wilde et la musique de Bellini (air fameux de La<\/em> Casta Diva<\/em> chant\u00e9 par Callas).<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Avec ce personnage ambivalent de Salom\u00e9, toujours inspirant au fil du temps, B\u00e9jart peut faire ce qu\u2019il aime, r\u00e9fl\u00e9chir \u00e0 l\u2019art de la danse \u00bb, conclut la chercheuse. Faut-il pr\u00e9ciser qu\u2019Oscar Wilde lui-m\u00eame \u2013 dans un texte par ailleurs si riche \u2013 \u00e9crit simplement : \u00ab Salom\u00e9 danse la danse des sept voiles \u00bb, sans autre indication ? On peut dire que cette mention laconique a enflamm\u00e9 les imaginations !<\/p>\n\n\n\n

Salom\u00e9<\/strong><\/em>, par Oscar Wilde, drame en un acte, 1893, GF, Th\u00e9\u00e2tre Poche, 2018.<\/p>\n\n\n\n

Dancing between Words and Art Forms. The Transcreative Dynamics from the Page to the Stage of Oscar Wilde\u2019s <\/em>Salom\u00e9 and its Variations by Maurice B\u00e9jart,<\/em> par Juliette Loesch.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Juliette Loesch analyse le passage \u00e0 la sc\u00e8ne (danse et cin\u00e9ma) de la \u00abSalom\u00e9\u00bb d’Oscar Wilde, qui a inspir\u00e9 notamment Maurice B\u00e9jart.<\/p>\n","protected":false},"author":1002082,"featured_media":6588,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_seopress_robots_primary_cat":"","_seopress_titles_title":"","_seopress_titles_desc":"","_seopress_robots_index":"","_uag_custom_page_level_css":"","footnotes":""},"categories":[101,120,106,9],"tags":[],"class_list":{"0":"post-6446","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-culture","8":"category-le-coin-des-livres","9":"category-lettres","10":"category-recherche"},"uagb_featured_image_src":{"full":["https:\/\/wp.unil.ch\/uniscope\/files\/2023\/03\/juliette_loesch-7756.jpg",1200,700,false],"thumbnail":["https:\/\/wp.unil.ch\/uniscope\/files\/2023\/03\/juliette_loesch-7756-150x150.jpg",150,150,true],"medium":["https:\/\/wp.unil.ch\/uniscope\/files\/2023\/03\/juliette_loesch-7756-300x175.jpg",300,175,true],"medium_large":["https:\/\/wp.unil.ch\/uniscope\/files\/2023\/03\/juliette_loesch-7756-768x448.jpg",580,338,true],"large":["https:\/\/wp.unil.ch\/uniscope\/files\/2023\/03\/juliette_loesch-7756-1024x597.jpg",580,338,true],"1536x1536":["https:\/\/wp.unil.ch\/uniscope\/files\/2023\/03\/juliette_loesch-7756.jpg",1200,700,false],"2048x2048":["https:\/\/wp.unil.ch\/uniscope\/files\/2023\/03\/juliette_loesch-7756.jpg",1200,700,false],"post-thumbnail":["https:\/\/wp.unil.ch\/uniscope\/files\/2023\/03\/juliette_loesch-7756.jpg",1200,700,false],"chaplin_preview_image_low_resolution":["https:\/\/wp.unil.ch\/uniscope\/files\/2023\/03\/juliette_loesch-7756-540x315.jpg",540,315,true],"chaplin_preview_image_high_resolution":["https:\/\/wp.unil.ch\/uniscope\/files\/2023\/03\/juliette_loesch-7756-1080x630.jpg",1080,630,true],"chaplin_fullscreen":["https:\/\/wp.unil.ch\/uniscope\/files\/2023\/03\/juliette_loesch-7756.jpg",1200,700,false],"gform-image-choice-sm":["https:\/\/wp.unil.ch\/uniscope\/files\/2023\/03\/juliette_loesch-7756.jpg",300,175,false],"gform-image-choice-md":["https:\/\/wp.unil.ch\/uniscope\/files\/2023\/03\/juliette_loesch-7756.jpg",400,233,false],"gform-image-choice-lg":["https:\/\/wp.unil.ch\/uniscope\/files\/2023\/03\/juliette_loesch-7756.jpg",600,350,false],"mailpoet_newsletter_max":["https:\/\/wp.unil.ch\/uniscope\/files\/2023\/03\/juliette_loesch-7756.jpg",1200,700,false]},"uagb_author_info":{"display_name":"Nadine Richon Salzmann","author_link":"https:\/\/wp.unil.ch\/uniscope\/author\/nrichon\/"},"uagb_comment_info":0,"uagb_excerpt":"Juliette Loesch analyse le passage \u00e0 la sc\u00e8ne (danse et cin\u00e9ma) de la \u00abSalom\u00e9\u00bb d'Oscar Wilde, qui a inspir\u00e9 notamment Maurice B\u00e9jart.","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/uniscope\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6446","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/uniscope\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/uniscope\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/uniscope\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1002082"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/uniscope\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=6446"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/uniscope\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6446\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":9573,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/uniscope\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6446\/revisions\/9573"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/uniscope\/wp-json\/wp\/v2\/media\/6588"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/uniscope\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=6446"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/uniscope\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=6446"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/uniscope\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=6446"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}