{"id":15794,"date":"2026-11-04T09:49:56","date_gmt":"2026-11-04T08:49:56","guid":{"rendered":"https:\/\/wp.unil.ch\/uniscope\/?p=15794"},"modified":"2026-11-04T11:29:58","modified_gmt":"2026-11-04T10:29:58","slug":"godzilla-irradie-notre-imaginaire","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/wp.unil.ch\/uniscope\/godzilla-irradie-notre-imaginaire\/","title":{"rendered":"Godzilla irradie notre imaginaire"},"content":{"rendered":"\n

Depuis 1954, Godzilla \u00e9merge sans cesse de l\u2019oc\u00e9an pour d\u00e9truire Tokyo. Le 4 novembre dernier, un trente-neuvi\u00e8me film le mettant en sc\u00e8ne est sorti sur grand \u00e9cran. M\u00e9taphore du d\u00e9sastre, ce monstre questionne notre rapport changeant \u00e0 la gestion de crise, \u00e0 l\u2019environnement ou \u00e0 la technologie. Chercheur \u00e0 l\u2019Unil, David Javet traite des mutations de la cr\u00e9ature g\u00e9ante dans un ouvrage r\u00e9cent.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Est-il bien prudent de traquer un saurien haut de plus de 20 \u00e9tages, dot\u00e9 d\u2019un souffle atomique capable de vaporiser des immeubles\u00a0? C\u2019est pourtant la qu\u00eate men\u00e9e par David Javet, premier assistant \u00e0 la section d\u2019histoire et esth\u00e9tique du cin\u00e9ma (Facult\u00e9 des lettres). Dans Les Retours de Godzilla,<\/em> un ouvrage tir\u00e9 de sa th\u00e8se soutenue en 2020, le chercheur explore un pan d\u2019histoire culturelle beaucoup plus riche qu\u2019on ne l\u2019imagine.<\/p>\n\n\n\n

Qui est Godzilla? Physiquement, il ressemble \u00e0 l\u2019assemblage de plusieurs dinosaures (en version XXL). Quelle est son origine\u00a0? Le premier film de la franchise (soit l\u2019ensemble des \u0153uvres de fiction et des produits d\u00e9riv\u00e9s) est sorti en 1954. Il le pr\u00e9sente comme un monstre pr\u00e9historique marin irradi\u00e9 par des essais nucl\u00e9aires. \u00ab\u00a0Dans les productions les plus marquantes, il est indestructible. M\u00eame si les Japonais parviennent \u00e0 le neutraliser, il finit par ressurgir. De plus, sa motivation, \u00e0 part la destruction, demeure Illisible\u00a0\u00bb, ajoute David Javet. M\u00e9taphoriquement, \u00ab\u00a0Godzilla est le monstre du d\u00e9sastre. Il permet de fictionnaliser le rapport \u00e0 la crise, ainsi que la mani\u00e8re dont les humains luttent face \u00e0 elle\u00a0\u00bb, r\u00e9sume le chercheur.<\/p>\n\n\n\n

En raison de sa taille (et des risques encourus), il s\u2019av\u00e8re difficile de faire le tour de Godzilla. David Javet s\u2019est collet\u00e9 avec un corpus aussi colossal que son sujet. Il a bien s\u00fbr trait\u00e9 des films, s\u00e9ries d\u2019animation, mangas et jeux vid\u00e9o de la franchise, mais \u00e9galement du mat\u00e9riel qui accompagne ces productions, comme les affiches, les flyers,<\/em> les bo\u00eetiers, les figurines et autres, qu\u2019il place au m\u00eame niveau d\u2019int\u00e9r\u00eat.<\/p>\n\n\n\n

Une d\u00e9marche indispensable, car \u00ab d\u00e8s le d\u00e9part la franchise poss\u00e8de une logique transm\u00e9diatique. Godzilla n\u2019a pas commenc\u00e9 sa carri\u00e8re au cin\u00e9ma. Entre juillet et septembre 1954, une pi\u00e8ce radiophonique intitul\u00e9e Le monstre Godzilla<\/em> a \u00e9t\u00e9 diffus\u00e9e \u00e0 la radio afin de susciter une attente pour le film, sorti entre fin octobre et d\u00e9but novembre de la m\u00eame ann\u00e9e. \u00bb \u00c0 l\u2019intention des enfants, un r\u00e9cit illustr\u00e9 a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 propos\u00e9 le m\u00eame automne. Cette logique, qui consiste \u00e0 produire des fictions sur diff\u00e9rents supports afin de toucher plusieurs publics, s\u2019est poursuivie.<\/p>\n\n\n\n

Monstre atomique<\/h5>\n\n\n\n

\u00c0 l\u2019origine, Godzilla poss\u00e9dait un lien tr\u00e8s fort avec l\u2019atome. \u00ab De 1945 \u00e0 avril 1952, les forces d\u2019occupation du pays ont censur\u00e9 la presse au Japon. Il n\u2019\u00e9tait pas question, notamment, de mentionner les ravages des bombardements d\u2019Hiroshima et Nagasaki, ainsi que les cons\u00e9quences des radiations sur les hibakusha,<\/em> soit les survivantes et survivants, rappelle David Javet. Le travail de m\u00e9moire n\u2019avait donc pas \u00e9t\u00e9 entam\u00e9 depuis tr\u00e8s longtemps quand Godzilla<\/em> est sorti. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

La tension entre le secret et la divulgation des informations, par les autorit\u00e9s ou les \u00e9lites, constitue un motif r\u00e9current de la franchise. Dans le premier film, une sc\u00e8ne oppose un parlementaire japonais qui estime qu\u2019il faut cacher la nature radioactive du monstre \u00e0 la population, tandis que la d\u00e9put\u00e9e Ozawa souhaite r\u00e9v\u00e9ler la v\u00e9rit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Le Godzilla<\/em> de 1954 rencontre un succ\u00e8s important, au regard de son budget, dans les salles au Japon. Il met \u00e9galement en lumi\u00e8re l\u2019ing\u00e9niosit\u00e9 en mati\u00e8re d\u2019effets sp\u00e9ciaux d\u00e9velopp\u00e9e par les artisans des studios Toho. Ensuite, \u00ab le monstre devient transnational assez rapidement \u00bb, note David Javet. En 1956, une version dot\u00e9e d\u2019un montage nouveau, qui comprend des sc\u00e8nes suppl\u00e9mentaires avec Raymond Burr, sort aux \u00c9tats-Unis et circule en Europe.<\/p>\n\n\n\n

De la fin des ann\u00e9es 50 au d\u00e9but des ann\u00e9es 70, le Japon conna\u00eet un boom \u00e9conomique. \u00ab Le pays s\u2019est reconstruit sur tous les plans, y compris d\u00e9mographique \u00bb, souligne David Javet. Les productions de cette p\u00e9riode s\u2019adressent plut\u00f4t \u00e0 un jeune public. Godzilla traverse sa phase superh\u00e9ro\u00efque, teint\u00e9e de catch, lors de laquelle il vient plut\u00f4t au secours des humains en combattant d\u2019autres monstres (appel\u00e9s kaiju<\/em>).<\/p>\n\n\n\n

Pollution et Guerre froide<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

La franchise change ensuite \u00e0 nouveau de peau. En 1971, elle propose un long-m\u00e9trage int\u00e9ressant, Godzilla contre Hedora<\/em>. Ce dernier est une cr\u00e9ature hideuse, n\u00e9e de la pollution industrielle. Un \u00e9cho des scandales qu\u2019a alors connus le Japon, dont celui de la baie de Minamata. De 1936 \u00e0 1966, en secret, une usine a rejet\u00e9 des m\u00e9taux lourds, dont du mercure, dans les eaux. Cela a gravement intoxiqu\u00e9 les plantes, les animaux et les habitants.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019atome revient en 1984, avec Le Retour de Godzilla<\/em>. Ce film sera pr\u00e9sent\u00e9 le 3 d\u00e9cembre \u00e0 Lausanne, lors du vernissage public du livre de David Javet. Dans cette production, le monstre \u00ab se nourrit d\u2019\u00e9nergie nucl\u00e9aire. Or, suite aux chocs p\u00e9troliers des ann\u00e9es 70, le Japon s\u2019est \u00e9quip\u00e9 de nombreuses centrales. C\u2019est donc \u00e0 la souverainet\u00e9 \u00e9nerg\u00e9tique du pays que la cr\u00e9ature s\u2019attaque \u00bb, d\u00e9crit le chercheur.<\/p>\n\n\n\n

Pire encore, Godzilla s\u2019en prend \u00e0 un sous-marin nucl\u00e9aire sovi\u00e9tique, afin d\u2019absorber l\u2019\u00e9nergie produite par le submersible. Cela d\u00e9clenche une crise diplomatique. Une sc\u00e8ne montre le premier ministre japonais Mitamura en pleine n\u00e9gociation avec les d\u00e9l\u00e9gu\u00e9s am\u00e9ricains et sovi\u00e9tiques. Ces derniers exigent de pouvoir mener une frappe nucl\u00e9aire sur Godzilla avant qu\u2019il n\u2019attaque Tokyo. \u00ab Ironiquement, les deux superpuissances, ennemis jur\u00e9s de la Guerre froide, arrivent facilement \u00e0 tomber d\u2019accord sur une d\u00e9cision commune: bombarder le Japon \u00bb, \u00e9crit David Javet dans son ouvrage.<\/p>\n\n\n\n

Rapport aux autorit\u00e9s<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

Cette s\u00e9quence traite \u00e9galement de la marge de man\u0153uvre du Japon dans le monde. En l\u2019occurrence, le premier ministre parvient \u00e0 \u00e9viter le pire. Nombre de productions de la franchise ont mis en sc\u00e8ne des r\u00e9unions de crise, lors desquelles les autorit\u00e9s politiques et les scientifiques cherchent des solutions au d\u00e9sastre provoqu\u00e9 par le d\u00e9barquement de la cr\u00e9ature.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Une bascule s\u2019est op\u00e9r\u00e9e avec Shin Godzilla,<\/em> en 2016. Dans la premi\u00e8re partie du film, la classe dirigeante est raill\u00e9e. Son inefficacit\u00e9 est point\u00e9e du doigt, rel\u00e8ve David Javet. Il s\u2019agit d\u2019une critique acerbe de l\u2019administration du premier ministre Naoto Kan, qui a g\u00e9r\u00e9 de mani\u00e8re contest\u00e9e le d\u00e9sastre de Fukushima, survenu le 11 mars 2011. \u00bb En 2023, Godzilla Minus One<\/em> sort carr\u00e9ment les autorit\u00e9s du jeu. Le r\u00e9cit commence juste apr\u00e8s la Seconde Guerre mondiale. L\u2019occupant am\u00e9ricain est invisible, laissant les citoyens s\u2019organiser seuls face \u00e0 la cr\u00e9ature.<\/p>\n\n\n\n

R\u00e9silience<\/h5>\n\n\n\n

Film apr\u00e8s film, au prix de tous les sacrifices, les Japonais neutralisent Godzilla pour un temps et reconstruisent leurs villes. Sur les pas du sociologue Thierry Ribault, critique au vitriol de la r\u00e9silience, David Javet \u00e9crit dans sa conclusion un poil subversive que cette attitude, repr\u00e9sent\u00e9e par l\u2019expression Gaman shimasu<\/em> (endurer l\u2019in\u00e9vitable avec patience et sans se plaindre), revient \u00e0 accepter les catastrophes sans s\u2019en prendre \u00e0 leurs causes.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019auteur illustre cet aspect de la franchise \u00e0 l\u2019occasion d\u2019une balade dans le quartier d\u2019Hibiya, \u00e0 Tokyo. Sur une place, Godzilla est repr\u00e9sent\u00e9 sous la forme d\u2019une imposante statue de m\u00e9tal inaugur\u00e9e en 2018. \u00ab Il s\u2019agit d\u2019une patrimonialisation de la cr\u00e9ature, avec laquelle il faut d\u00e9sormais vivre. \u00bb Ce monument marque sa pr\u00e9sence permanente dans un paysage urbain qu\u2019il a d\u00e9truit, et d\u00e9truira encore dans la fiction.<\/p>\n\n\n\n

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\"Les
Les Retours de Godzilla. Georg (2026)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

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Les Retours de Godzilla,<\/em> par David Javet, Georg (2026), 499 p. Disponible gratuitement sur le site de l\u2019\u00e9diteur<\/a> en format num\u00e9rique (open access) gr\u00e2ce au soutien du Fonds national suisse de la recherche scientifique.<\/p>\n\n\n\n

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\u00c9v\u00e9nement<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

Vernissage de l\u2019ouvrage<\/a> \u00e0 la Cin\u00e9math\u00e8que suisse (Lausanne), le 3 d\u00e9cembre 2026, \u00e0 19h30. Projection du film Le Retour de Godzilla<\/em> (1984), \u00e0 20h30.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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Trois productions \u00e0 voir<\/strong><\/h5>\n\n\n\n
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Godzilla Minus One (2023). \u00a9 Toho<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Godzilla : L’Origine de l’invasion (2021). \u00a9 Toho<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Godzilla (1954). Affiche japonaise. \u00a9 Toho<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Godzilla Minus One<\/em> (2023)<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Ce film, dont la suite est sortie en novembre 2026, s\u2019av\u00e8re embl\u00e9matique de l\u2019\u00e9volution de la franchise dans un contexte postpand\u00e9mie. Il met en sc\u00e8ne une lutte citoyenne contre le d\u00e9sastre, qui prend place pendant la reconstruction du Japon, au sortir de la Seconde Guerre mondiale. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Godzilla : L’Origine de l’invasion<\/em> (2021)<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Les 13 \u00e9pisodes de cet anime<\/em> mettent en sc\u00e8ne des personnages qui font face aux autorit\u00e9s, tandis que ces derni\u00e8res essaient de dissimuler l\u2019existence de monstres. Godzilla lui-m\u00eame se tient d\u2019ailleurs plut\u00f4t en p\u00e9riph\u00e9rie de l\u2019histoire. La s\u00e9rie, qui traite notamment de l\u2019IA, prouve que la franchise sait se renouveler. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Godzilla<\/em> (1954)<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Le film fondateur de la franchise met en sc\u00e8ne un Godzilla agresseur, mais \u00e9galement victime de l\u2019atome. Sorti deux ans apr\u00e8s la lev\u00e9e de la censure des m\u00e9dias op\u00e9r\u00e9e par les Alli\u00e9s au Japon, soit au d\u00e9but du travail de m\u00e9moire, il s\u2019av\u00e8re d\u2019une richesse incroyable. \u00bb<\/p>\n<\/div><\/div>\n<\/div><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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