{"id":13963,"date":"2026-02-12T09:10:13","date_gmt":"2026-02-12T08:10:13","guid":{"rendered":"https:\/\/wp.unil.ch\/uniscope\/?p=13963"},"modified":"2026-03-25T10:40:31","modified_gmt":"2026-03-25T09:40:31","slug":"hurlevent-les-mille-et-une-declinaisons-dun-mythe-litteraire","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/wp.unil.ch\/uniscope\/hurlevent-les-mille-et-une-declinaisons-dun-mythe-litteraire\/","title":{"rendered":"Hurlevent, les mille et une d\u00e9clinaisons d\u2019un mythe litt\u00e9raire"},"content":{"rendered":"\n

La nouvelle adaptation de <\/strong>Wuthering Heights<\/strong><\/em>,<\/em> roman mythique d’Emily Bront\u00eb, d\u00e9barque sur nos \u00e9crans aur\u00e9ol\u00e9e d\u2019un parfum de scandale. Martine Hennard Dutheil de la Roch\u00e8re, professeure de litt\u00e9rature anglaise et compar\u00e9e \u00e0 la Facult\u00e9 des lettres de l\u2019Universit\u00e9 de Lausanne, et Mireille Berton, professeure associ\u00e9e \u00e0 la section d’histoire et esth\u00e9tique du cin\u00e9ma, d\u00e9cryptent les enjeux derri\u00e8re l\u2019adaptation de tels classiques.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En 2026, Catherine a la peau piquet\u00e9e de taches de son de l\u2019actrice australienne Margot \u00ab Barbie \u00bb Robbie. En 2026, Heathcliff a le charisme musculeux de Jacob \u00ab Euphoria \u00bb Elordi. En 2026, Hurlevent (Wuthering Heights),<\/em> r\u00e9alis\u00e9 par la cin\u00e9aste Emerald Fennell, est un film excessif, onirique, pop, adulescent et fi\u00e9vreux, enti\u00e8rement soumis aux affects et pulsions de ses h\u00e9ros, balay\u00e9 par le vent des landes du Yorkshire.<\/p>\n\n\n\n

En 1847, Les Hauts de Hurlevent <\/em>a d\u2019abord \u00e9t\u00e9 l\u2019unique roman d\u2019une jeune femme farouche et solitaire, n\u00e9e au c\u0153ur de ces m\u00eames landes, morte \u00e0 30 ans de tuberculose sans rien savoir du destin prodigieux de son \u0153uvre, publi\u00e9e la m\u00eame ann\u00e9e que Jane Eyre<\/em> de sa s\u0153ur Charlotte. Emily Bront\u00eb imagine une histoire d\u2019amour impossible, celle de Catherine Earnshaw et Heathcliff, un conte gothique et tragique port\u00e9 par les d\u00e9sirs inavouables, le d\u00e9sespoir et la vengeance.<\/p>\n\n\n\n

Pass\u00e9 les premi\u00e8res critiques scandalis\u00e9es, le public s\u2019empare avec ferveur du roman, qui prend rapidement l\u2019\u00e9paisseur d\u2019un mythe litt\u00e9raire inspirant les cin\u00e9astes g\u00e9n\u00e9ration apr\u00e8s g\u00e9n\u00e9ration, cr\u00e9ant moult ex\u00e9g\u00e8ses et pol\u00e9miques autour de leurs adaptations successives. La version d\u2019Emerald Fennell, troisi\u00e8me femme cin\u00e9aste \u00e0 s\u2019emparer de Wuthering Heights,<\/em> ne fait pas exception. D\u00e8s les premiers extraits du film d\u00e9voil\u00e9s, on a cri\u00e9 au scandale : Margot Robbie serait trop \u00e2g\u00e9e pour le r\u00f4le, Jacob Elordi trop blanc pour un Heathcliff qualifi\u00e9 de gipsy<\/em> dans le livre, les costumes et d\u00e9cors anachroniques, l\u2019\u00e9rotisme explicite de nombreuses sc\u00e8nes d\u00e9plac\u00e9. Emerald Fennell a beau argumenter qu\u2019elle souhaitait avant tout \u00eatre fid\u00e8le aux \u00e9motions ressenties lors de la lecture du roman lorsqu\u2019elle \u00e9tait adolescente, le d\u00e9bat fait rage.<\/p>\n\n\n\n

Une histoire irr\u00e9sistible<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

Un d\u00e9bat qui ravit les deux sp\u00e9cialistes de l\u2019adaptation que sont Martine Hennard Dutheil de la Roch\u00e8re, professeure de litt\u00e9rature anglaise et compar\u00e9e \u00e0 la Facult\u00e9 des lettres de l\u2019Universit\u00e9 de Lausanne, et Mireille Berton, professeure associ\u00e9e \u00e0 la section d’histoire et esth\u00e9tique du cin\u00e9ma, responsable durant l\u2019ann\u00e9e 2023-2024, avec sa coll\u00e8gue Val\u00e9rie Cossy de la section d\u2019anglais, d\u2019un cours intitul\u00e9 \u00ab H\u00e9ro\u00efnes et costume drama<\/em> \u00bb, dont plusieurs adaptations de Wuthering Heights<\/em> faisaient partie.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Une histoire comme Les Hauts de Hurlevent<\/em> est irr\u00e9sistible pour une ou un cin\u00e9aste parce qu\u2019elle repose sur une intensit\u00e9 stylistique et affective, explique Mireille Berton. La valeur po\u00e9tique des Hauts de Hurlevent<\/em> ouvre un espace de cr\u00e9ation o\u00f9 la mise en sc\u00e8ne peut devenir l\u2019\u00e9quivalent formel de l\u2019\u00e9criture, en cherchant moins \u00e0 raconter qu\u2019\u00e0 faire \u00e9prouver. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

\u00ab De son temps et de tout temps \u00bb<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

Pour Martine Hennard Dutheil, le roman poss\u00e8de la \u00ab puissance fondamentale \u00bb des r\u00e9cits qui savent mettre en sc\u00e8ne les passions humaines et les forces obscures qui les animent \u00ab sans les expliquer, sans les excuser, sans les moraliser, dans une forme-sens qui en traduit les aspects les plus troublants et l\u2019irr\u00e9ductible myst\u00e8re \u00bb. \u00ab Comme tout grand texte litt\u00e9raire, il est \u00e0 la fois \u00ab de son temps et de tout temps \u00bb. Comme le dit Italo Calvino dans Pourquoi lire les classiques ?<\/em>, \u00ab un classique est un livre qui n’a jamais fini de dire ce qu’il a \u00e0 dire \u00bb<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Ni h\u00e9ros ni victimes, Catherine et Heathcliff sont des figures quasi nietzsch\u00e9ennes qui appartiennent \u00e0 un autre monde, plus archa\u00efque, proche de la trag\u00e9die grecque. Selon la sp\u00e9cialiste de litt\u00e9rature anglaise et compar\u00e9e, ce n\u2019est pas sans raison que cette nouvelle adaptation tire vers le genre de la dark romance <\/em>: \u00ab Le roman d\u2019Emily Bront\u00eb est une dark romance<\/em> avant la lettre : h\u00e9ritier du romantisme byronien \u00ab fr\u00e9n\u00e9tique \u00bb et du roman gothique, ce r\u00e9cit d\u2019un amour \u00e0 mort poss\u00e8de une forte charge \u00e9rotique et transgressive au c\u0153ur de l\u2019\u00e9poque victorienne. Comme Frankenstein,<\/em> il puise dans le Paradise Lost<\/em> de Milton, mais aussi dans des forces \u00ab pa\u00efennes \u00bb, r\u00e9v\u00e9lant une animalit\u00e9 primordiale et f\u00e9roce derri\u00e8re le masque de la civilisation, pour le \u00ab meilleur \u00bb (l\u2019histoire), mais surtout pour le pire : le roman ne s\u2019en cache pas. \u00bb<\/p>\n\n\n

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L’adaptation de 1939. \u00a9 IMDB<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Le film d\u2019Emerald Fennell s\u2019arr\u00eate \u00e0 la moiti\u00e9 du roman d\u2019Emily Bront\u00eb, qui suit, apr\u00e8s la mort de Catherine, le destin de la g\u00e9n\u00e9ration suivante des familles Earnshaw et Linton, via la fille de Catherine et le fils de Heathcliff. La plupart des adaptations pr\u00e9c\u00e9dentes ont fait pareil. L\u2019adaptation hollywoodienne de 1939, avec Laurence Olivier et Merle Oberon, passait directement de la mort de Cathy \u00e0 son fant\u00f4me marchant main dans la main avec celui de Heathcliff. Exception notable : la version de Peter Kosminsky en 1992 (premi\u00e8re apparition au cin\u00e9ma de Ralph Fiennes), qui non seulement couvrait l’int\u00e9gralit\u00e9 du livre, mais mettait aussi en sc\u00e8ne Emily Bront\u00eb elle-m\u00eame, interpr\u00e9t\u00e9e par Sin\u00e9ad O’Connor dans une grande cape bleue.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab L\u2019adaptation de 1939 constitue un moment d\u00e9cisif dans l\u2019histoire de la r\u00e9ception du roman, analyse Mireille Berton. Le film op\u00e8re un resserrement narratif, \u00e9liminant la seconde g\u00e9n\u00e9ration et privil\u00e9giant une lecture romantique de l\u2019intrigue, conforme aux codes du cin\u00e9ma classique hollywoodien. Cette version a contribu\u00e9 durablement \u00e0 fixer, dans l\u2019imaginaire collectif, une interpr\u00e9tation sentimentale du texte de Bront\u00eb. <\/p>\n\n\n

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L’adaptation de 1992. \u00a9 IMDB<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

L\u2019adaptation de 2011 r\u00e9alis\u00e9e par Andrea Arnold marque une rupture esth\u00e9tique et id\u00e9ologique. En confiant le r\u00f4le de Heathcliff \u00e0 James Howson puis \u00e0 Solomon Glave enfant, elle radicalise l\u2019alt\u00e9rit\u00e9 du personnage en le repr\u00e9sentant comme noir, accentuant ainsi les enjeux de race, d\u2019exclusion et de violence coloniale latente dans le roman.<\/p>\n\n\n\n

Ce reproche fait au film d\u2019Emerald Fennell de ne pas avoir choisi un acteur \u00ab racis\u00e9 \u00bb pour le r\u00f4le de Heathcliff, Martine Hennard le juge \u00ab anachronique \u00bb : \u00ab Ce reproche refl\u00e8te les contraintes culturelles et commerciales et l\u2019imposition des quotas diversitaires \u00e0 l\u2019\u00e8re de la politique identitaire made in US,<\/em> ainsi qu\u2019une grille de lecture contemporaine quasi obsessionnelle. Ce qui est int\u00e9ressant dans l\u2019\u0153uvre est l\u2019origine myst\u00e9rieuse<\/em> de Heathcliff : Emily Bront\u00eb ne se soucie pas de sa \u00ab race \u00bb. Ce qui importe est qu\u2019il vient d\u2019ailleurs, litt\u00e9ralement et m\u00e9taphoriquement. Et c\u2019est son arriv\u00e9e \u2013 inexplicable, inexpliqu\u00e9e \u2013 \u00e0 Wuthering Heights qui d\u00e9clenche toute l\u2019histoire. \u00bb Les qualificatifs employ\u00e9s (gipsy<\/em>, dark<\/em>, savage<\/em>) rel\u00e8vent en effet, pr\u00e9cise Mireille Berton, \u00ab d\u2019un imaginaire victorien de l\u2019exclusion, o\u00f9 se m\u00ealent classe, origine suppos\u00e9e, ill\u00e9gitimit\u00e9 et inqui\u00e9tude raciale diffuse. Le reproche adress\u00e9 au film n\u2019est donc pas tant celui d\u2019une infid\u00e9lit\u00e9 au roman que celui d\u2019un choix interpr\u00e9tatif jug\u00e9 insuffisamment probl\u00e9matis\u00e9 au regard des sensibilit\u00e9s contemporaines \u00bb.<\/p>\n\n\n

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L’adaptation de 2011. \u00a9 IMDB<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
Tragique, cruel<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

R\u00e9put\u00e9 infilmable, le roman d\u2019Emily Bront\u00eb est tragique, violent et cruel d\u2019un bout \u00e0 l\u2019autre. Et n\u2019offre aux lecteurs aucune r\u00e9solution heureuse. \u00ab Cette r\u00e9putation d\u2019\u00ab infilmabilit\u00e9 \u00bb tient \u00e0 ce qui en fait l\u2019attrait ! r\u00e9torque Mireille Berton. Le roman d\u00e9joue les attentes associ\u00e9es au r\u00e9cit d\u2019amour, r\u00e9siste au mod\u00e8le de la com\u00e9die romantique ou du m\u00e9lodrame r\u00e9parateur, mais cette r\u00e9sistance constitue moins un obstacle qu\u2019un d\u00e9fi. Adapter Les Hauts de Hurlevent<\/em>,<\/em> c\u2019est se confronter \u00e0 un texte qui refuse la consolation et la cl\u00f4ture morale, et qui met en crise les attentes m\u00eames que le cin\u00e9ma \u00ab classique \u00bb a longtemps install\u00e9es. \u00bb \u00ab Wuthering Heights <\/em>est autant une histoire d\u2019amour qu\u2019une terrible histoire de vengeance, tout \u00e0 la fois Romeo & Juliet<\/em> et Hamlet<\/em>, ou Titus Andronicus <\/em>: extr\u00eame, f\u00e9roce, impitoyable, abonde Martine Hennard Dutheil. Catherine, d\u2019ailleurs, l\u2019est autant que Heathcliff, ils sont de m\u00eame temp\u00e9rament. Ce n\u2019est pas l\u2019histoire d\u2019un homme cruel et de ses victimes. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Jane Austen, Louisa May Alcott, autrice du roman Little Women,<\/em> alias Les Quatre Filles du Docteur March,<\/em> les s\u0153urs Bront\u00eb : que nous vaut l\u2019engouement contemporain pour les romans anglais du XIXe<\/sup> si\u00e8cle, leurs adaptations et autres d\u00e9clinaisons \u00e0 succ\u00e8s, telles Les Chroniques de Bridgerton<\/em> ? \u00ab Ce sont des histoires formidables, s\u2019enthousiasme Martine Hennard. L\u2019amplitude du roman victorien (sa prose riche et sa large galerie de personnages) est un vivier d\u2019id\u00e9es, d\u2019images, de personnages autant qu\u2019une mine de r\u00e9flexions psychologiques, sociales et politiques. \u00bb Libres de droit, ces romans b\u00e9n\u00e9ficient par ailleurs d\u2019un prestige culturel et d\u2019un public d\u00e9j\u00e0 acquis. \u00ab L\u2019analyse compar\u00e9e de ces adaptations montre que le costume drama<\/em> est un espace de r\u00e9interpr\u00e9tation des classiques, o\u00f9 se rejouent des d\u00e9bats contemporains sur le genre, la classe et la race, pr\u00e9cise Mireille Berton. Chaque film se construit en fonction des sensibilit\u00e9s de son \u00e9poque. Alors m\u00eame que ces romans sont r\u00e9put\u00e9s pour leur effacement du corps, la vague d\u2019adaptations des ann\u00e9es 1990-2000, en particulier celles issues de Jane Austen, a d\u00e9plac\u00e9 le centre de gravit\u00e9 vers la sensualit\u00e9 des protagonistes. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Un d\u00e9bat qui pose la question plus g\u00e9n\u00e9rale de la r\u00e9ussite, ou de l\u2019\u00e9chec, de l’adaptation d\u2019une \u0153uvre litt\u00e9raire \u00e0 l\u2019\u00e9cran. Pour Mireille Berton, \u00ab un bon film ne remplace pas le roman, il entre en dialogue avec lui \u00bb. \u00ab Absolument, abonde Martine Hennard. La plus fascinante adaptation de Heart of Darkness (Au C\u0153ur des T\u00e9n\u00e8bres)<\/em> de Joseph Conrad est sans doute Apocalypse Now<\/em> de Coppola. Au cin\u00e9aste d\u2019aller au-del\u00e0 de l\u2019histoire pour en restituer ce qui fait son caract\u00e8re unique : l\u2019atmosph\u00e8re, l\u2019esth\u00e9tique, des aspects formels. L\u2019enjeu \u00e9tant de trouver les moyens de \u00ab traduire \u00bb des aspects du texte en images, en bande-son, en techniques filmiques. En un mot, traduire l\u2019esprit plut\u00f4t que la lettre. Ne pas tomber dans le d\u00e9monstratif, la facilit\u00e9, la niaiserie ou le racolage. Un exercice de corde raide, et n\u2019est pas acrobate qui veut. \u00bb<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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