{"id":2560,"date":"2026-09-01T13:59:00","date_gmt":"2026-09-01T11:59:00","guid":{"rendered":"https:\/\/wp.unil.ch\/theatromand\/?p=2560"},"modified":"2026-10-10T14:09:18","modified_gmt":"2026-10-10T12:09:18","slug":"archives-du-theatre-en-suisse-romande","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/wp.unil.ch\/theatromand\/archives-du-theatre-en-suisse-romande\/","title":{"rendered":"Archives du th\u00e9\u00e2tre en Suisse romande: enjeux et perspectives"},"content":{"rendered":"\n

Le compte-rendu des tables rondes tenues le 4 d\u00e9cembre 2025 dans le cadre du cours public de la Soci\u00e9t\u00e9 d\u2019histoire du canton de Fribourg<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Par Valentine Fornerod<\/p>\n\n\n\n

Partant du constat que les archives th\u00e9\u00e2trales sont la condition sine qua non<\/em> pour l\u2019\u00e9criture de l\u2019histoire de la vie th\u00e9\u00e2trale romande, B\u00e9atrice Lovis et Fran\u00e7ois Vallotton de l\u2019Universit\u00e9 de Lausanne ont r\u00e9uni archivistes, conservateurs et chercheuses afin qu\u2019ils pr\u00e9sentent leur travail en lien avec le patrimoine documentaire et audiovisuel sur les arts du spectacle en Suisse romande. Cl\u00f4turant le cours public sur le th\u00e9\u00e2tre fribourgeois qui s\u2019est d\u00e9roul\u00e9 du 30 octobre au 4 d\u00e9cembre 2025 sous l\u2019\u00e9gide de la Soci\u00e9t\u00e9 d\u2019histoire du canton de Fribourg, ce dialogue entre professionnel\u00b7les a apport\u00e9 un \u00e9clairage interdisciplinaire sur l\u2019actualit\u00e9 des questions de conservation et de mise en valeur de ces archives.<\/p>\n\n\n\n

Archives papier et artefacts : vers une meilleure valorisation\u2009?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Dans le cadre de la premi\u00e8re table ronde, Genevi\u00e8ve Gross (Archives de la Ville de Fribourg), Anne Jenny (Th\u00e9\u00e2tre des Osses), Serge Rossier (Mus\u00e9e gru\u00e9rien) et Matthieu P\u00e9ry (Mus\u00e9e national suisse \u2014 Ch\u00e2teau de Prangins) ont \u00e9t\u00e9 invit\u00e9s \u00e0 pr\u00e9senter les enjeux li\u00e9s \u00e0 la conservation et la valorisation des archives papier et artefacts des arts du spectacle. Les \u00e9changes ont permis de mettre en \u00e9vidence la fragilit\u00e9 de ces sources et les d\u00e9fis li\u00e9s \u00e0 leur conservation.<\/p>\n\n\n\n

En introduction, B\u00e9atrice Lovis a rappel\u00e9 que les archives constituent une condition indispensable \u00e0 toute recherche historique. Or, dans le contexte suisse, et plus particuli\u00e8rement fribourgeois, leur conservation est rendue difficile par l\u2019absence de centralisation et par un soutien institutionnel longtemps limit\u00e9 envers les arts de la sc\u00e8ne. Cette situation a entra\u00een\u00e9 une dispersion des sources et la persistance de nombreuses lacunes documentaires.<\/p>\n\n\n\n

Les sp\u00e9cialistes ont mis en \u00e9vidence la diversit\u00e9 des archives disponibles, \u00e0 l\u2019image de la Section \u00ab Autorit\u00e9s communales \u00bb des AVF, pr\u00e9sent\u00e9es par Genevi\u00e8ve Gross. Les documents administratifs permettent de retracer concr\u00e8tement la vie th\u00e9\u00e2trale fribourgeoise, depuis l\u2019organisation des spectacles jusqu\u2019aux enjeux de s\u00e9curit\u00e9 ou de censure. \u00c0 ces fonds institutionnels s\u2019ajoutent des archives historiques et priv\u00e9es, compos\u00e9es de programmes, d\u2019affiches ou de photographies, qui enrichissent la compr\u00e9hension des pratiques culturelles fribourgeoises depuis le XIXe si\u00e8cle.<\/p>\n\n\n\n

La constitution et la transmission des fonds ont \u00e9t\u00e9 relev\u00e9es comme un enjeu majeur dans le contexte de la cr\u00e9ation th\u00e9\u00e2trale. L\u2019exemple du Th\u00e9\u00e2tre des Osses, pr\u00e9sent\u00e9 par Anne Jenny, illustre le r\u00f4le d\u00e9terminant des initiatives individuelles dans la sauvegarde des archives. Initialement menac\u00e9es de disparition, celles-ci ont pu \u00eatre tri\u00e9es et d\u00e9pos\u00e9es \u00e0 la BCU Fribourg. Ce cas souligne l\u2019importance d\u2019int\u00e9grer une r\u00e9flexion sur l\u2019archivage, en collaboration avec les diff\u00e9rents secteurs impliqu\u00e9s dans la vie d\u2019un th\u00e9\u00e2tre, d\u00e8s le processus de cr\u00e9ation artistique, afin d\u2019assurer la p\u00e9rennit\u00e9 des documents produits.<\/p>\n\n\n\n

La question des artefacts constitue un autre enjeu essentiel. Les collections du Mus\u00e9e gru\u00e9rien, pr\u00e9sent\u00e9es par Serge Rossier, abritent des photographies tout comme des costumes issus des XIXe et XXe si\u00e8cles qui illustrent la vie th\u00e9\u00e2trale r\u00e9gionale dans une dimension mat\u00e9rielle, souvent absente des sources \u00e9crites. Certains d\u00e9cors, comme ceux du ch\u00e2teau d\u2019Hauteville (Saint-L\u00e9gier) expos\u00e9s au Ch\u00e2teau de Prangins et pr\u00e9sent\u00e9s par Matthieu P\u00e9ry, sont d\u2019une valeur exceptionnelle en tant que rares t\u00e9moins mat\u00e9riels documentant la pratique du th\u00e9\u00e2tre de soci\u00e9t\u00e9 en Suisse, voire en Europe. L\u2019histoire d\u2019acquisition de ces d\u00e9cors, red\u00e9couverts en 2015 \u00e0 l\u2019occasion d\u2019une vente aux ench\u00e8res, met quant \u00e0 elle en \u00e9vidence l\u2019importance de rendre de tels objets accessibles dans les collections publiques.<\/p>\n\n\n\n

Les discussions ont mis en lumi\u00e8re les difficult\u00e9s de conservation et de traitement des archives th\u00e9\u00e2trales. L\u2019accumulation de documents non inventori\u00e9s n\u00e9cessite un travail archivistique tr\u00e8s long. Ce processus est indispensable pour garantir l\u2019accessibilit\u00e9 des fonds, mais il demeure contraint par des ressources humaines et financi\u00e8res limit\u00e9es. Enfin, la valorisation des archives appara\u00eet comme un enjeu central. Les institutions archivistiques et th\u00e9\u00e2tres d\u00e9veloppent diverses strat\u00e9gies, allant de la mise en ligne des archives \u00e0 la publication d\u2019albums, comme en t\u00e9moigne le Th\u00e9\u00e2tre des Osses, afin de rendre ces documents accessibles.<\/p>\n\n\n\n

En conclusion, cette table ronde souligne la n\u00e9cessit\u00e9 d\u2019une mobilisation conjointe des institutions, des chercheur\u00b7euses et des professionnel\u00b7les du th\u00e9\u00e2tre. La sauvegarde des archives papier et des artefacts ne rel\u00e8ve pas uniquement d\u2019un enjeu scientifique, mais participe pleinement \u00e0 la pr\u00e9servation de la m\u00e9moire culturelle et artistique du th\u00e9\u00e2tre en Suisse romande.<\/p>\n\n\n\n

Les archives audiovisuelles: des \u00ab terres rares \u00bb encore inexploit\u00e9es<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Mod\u00e9r\u00e9e par Fran\u00e7ois Vallotton, la seconde table ronde a rassembl\u00e9 C\u00e9cile Vilas (Memoriav), C\u00e9line Boesch (SAPA), Valentine Robert (Universit\u00e9 de Lausanne) et Yves Cirio (Biblioth\u00e8que cantonale et universitaire Fribourg) autour de la question des archives audiovisuelles.<\/p>\n\n\n\n

En introduction, les sp\u00e9cificit\u00e9s de ce type d\u2019archives ont \u00e9t\u00e9 mentionn\u00e9es. La grande fragilit\u00e9 de ces sources a \u00e9t\u00e9 soulign\u00e9e, tout comme la relative difficult\u00e9 \u00e0 les identifier et les recenser, puisqu\u2019elles sont souvent dispers\u00e9es et m\u00eal\u00e9es \u00e0 d\u2019autres types d\u2019archives. Puis, il a \u00e9t\u00e9 rappel\u00e9 que l\u2019audiovisuel est intimement li\u00e9 \u00e0 l\u2019histoire du th\u00e9\u00e2tre, et ce d\u00e8s les origines des m\u00e9dias modernes. Captations, enregistrements sonores ou encore dispositifs pr\u00e9-cin\u00e9matographiques t\u00e9moignent d\u2019une relation ancienne, et persistante, entre sc\u00e8ne et image anim\u00e9e, visible notamment dans l\u2019inventaire des fonds d\u2019archives th\u00e9\u00e2trales suisses romandes.<\/p>\n\n\n\n

Premier axe d\u00e9battu, cette fragilit\u00e9 du patrimoine audiovisuel est \u00e0 la fois mat\u00e9rielle \u2013 rendue difficile par des supports obsol\u00e8tes ou de moindre qualit\u00e9 et par leur d\u00e9t\u00e9rioration \u2013 et structurelle, puisque ce mat\u00e9riel archivistique manque encore de reconnaissance patrimoniale. De nombreux documents sont conserv\u00e9s hors des institutions, notamment par des associations, comme des th\u00e9\u00e2tres amateurs, ou des particuliers, ce qui accro\u00eet le risque de perte. Depuis 2022, l\u2019enqu\u00eate nationale men\u00e9e sous la direction de C\u00e9cile Vilas par Memoriav, centre de comp\u00e9tences du patrimoine audiovisuel, illustre bien cette situation en tant qu\u2019elle r\u00e9v\u00e8le une grande diversit\u00e9 de d\u00e9tenteurs et des pratiques de conservation tr\u00e8s in\u00e9gales selon les cantons. Si une centaine de th\u00e9\u00e2tres suisses ont signal\u00e9 des archives audiovisuelles, cela ne signifie pas pour autant qu\u2019elles soient trait\u00e9es ou bien conserv\u00e9es.<\/p>\n\n\n\n

Un deuxi\u00e8me enjeu r\u00e9side dans la collecte et la s\u00e9lection des archives. La Fondation SAPA, dont l\u2019antenne romande est dirig\u00e9e par C\u00e9line Boesch, applique des crit\u00e8res stricts en raison du co\u00fbt \u00e9lev\u00e9 du traitement du mat\u00e9riel audiovisuel. Ces archives ne peuvent \u00eatre conserv\u00e9es efficacement que si elles sont contextualis\u00e9es, c\u2019est-\u00e0-dire reli\u00e9es \u00e0 d\u2019autres documents comme des programmes, des photographies et d\u2019autres \u00e9crits les \u00e9clairant. Cette approche globale permet de restituer au mieux la nature \u00e9ph\u00e9m\u00e8re du spectacle vivant et de rendre visible le processus de cr\u00e9ation.<\/p>\n\n\n\n

Un autre point central est la valorisation des archives. Les projets num\u00e9riques, comme la base de donn\u00e9es que Valentine Robert a \u00e9tablie en partenariat avec la RTS ou les plateformes collaboratives telles notreHistoire.ch, offrent de nouvelles perspectives pour la recherche et la diffusion. L\u2019exemple du projet men\u00e9 avec la RTS autour des archives th\u00e9\u00e2trales montre combien ces ressources peuvent renouveler l\u2019histoire du th\u00e9\u00e2tre en donnant acc\u00e8s aux spectacles, mais aussi en \u00e9clairant leur contexte de cr\u00e9ation et en \u00e9tablissant un lien avec les discours et les d\u00e9bats qu\u2019ils suscitent.<\/p>\n\n\n\n

La valorisation et la diffusion des archives, bien qu\u2019elles constituent chez les participant\u00b7es un objectif principal, sont toutefois difficiles \u00e0 mettre en \u0153uvre. \u00c0 la BCU Fribourg qui abrite le fonds tr\u00e8s riche du Th\u00e9\u00e2tre des Osses et celui du Guignol \u00e0 roulettes, Yves Cirio souligne la difficult\u00e9, caus\u00e9e par un manque de ressources, de traiter et rendre accessible une quantit\u00e9 de documents toujours plus importante. Pour le fonds du Th\u00e9\u00e2tre des Osses, il a \u00e9t\u00e9 d\u00e9cid\u00e9 de publier une partie sur la plateforme Fri-Memoria, afin de mettre en valeur des archives encore en cours de traitement.<\/p>\n\n\n\n

Enfin, les participant\u00b7es ont insist\u00e9 sur la n\u00e9cessit\u00e9 d\u2019une collaboration entre les diff\u00e9rents professionnel\u00b7les du domaine archivistique. Loin d\u2019\u00eatre en concurrence, institutions et associations doivent travailler ensemble pour pr\u00e9server et valoriser ce patrimoine, notamment en faisant pr\u00e9valoir le principe de provenance et d\u2019unit\u00e9, pour \u00e9viter les doublons et conserver un ensemble coh\u00e9rent dans un m\u00eame lieu. Dans ce contexte, il para\u00eet n\u00e9cessaire de d\u00e9velopper des portails centralisant les inventaires des institutions nationales. La base MemoBase se profile comme une solution prometteuse afin d\u2019\u00e9viter la dispersion des donn\u00e9es et de faciliter la recherche d\u2019archives audiovisuelles au niveau suisse. Il a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 question de l\u2019importance du travail de sensibilisation que des institutions et associations peuvent mener pour tenter de garantir la survie des archives, notamment aupr\u00e8s de th\u00e9\u00e2tres. Enfin, les participant\u00b7es proposent des solutions plus concr\u00e8tes pour la sauvegarde de ce patrimoine. Memoriav offre par exemple un soutien aux travaux de num\u00e9risation et de conservation. La SAPA, quant \u00e0 elle, a \u00e9tabli un guide pour la cr\u00e9ation d\u2019enregistrements audio et vid\u00e9o, afin qu\u2019ils soient compatibles pour l\u2019archivage.<\/p>\n\n\n\n

En conclusion, les archives audiovisuelles apparaissent comme un champ encore largement \u00e0 explorer et porteur d\u2019un potentiel consid\u00e9rable. Leur pr\u00e9servation repose sur une prise de conscience collective, une meilleure coordination et le d\u00e9veloppement de standards communs. \u00c0 ces conditions, elles pourront pleinement contribuer \u00e0 mettre en lumi\u00e8re une nouvelle dimension de l\u2019histoire du th\u00e9\u00e2tre en Suisse romande.<\/p>\n\n\n\n

Valentine Fornerod<\/strong> est dipl\u00f4m\u00e9e de la facult\u00e9 des lettres de l\u2019Universit\u00e9 de Lausanne. Sous l\u2019\u00e9gide du Centre d\u2019\u00e9tudes th\u00e9\u00e2trales, elle a collabor\u00e9 au projet Th\u00e9\u00e2tRomand en recensant les fonds d\u2019archives des arts du spectacle en Suisse romande et en mettant diff\u00e9rents outils \u00e0 disposition des chercheur\u00b7euses int\u00e9ress\u00e9\u00b7es par l\u2019histoire du th\u00e9\u00e2tre romand.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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