{"id":1085,"date":"2011-10-25T14:34:05","date_gmt":"2011-10-25T12:34:05","guid":{"rendered":"http:\/\/wp.unil.ch\/rarissima\/?p=1085"},"modified":"2019-07-18T11:51:23","modified_gmt":"2019-07-18T09:51:23","slug":"antonin-artaud-lettres-de-rodez","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/wp.unil.ch\/rarissima\/antonin-artaud-lettres-de-rodez\/","title":{"rendered":"Antonin Artaud – Lettres de Rodez"},"content":{"rendered":"

Antonin Artaud, Lettres de Rodez<\/em> (Paris : GLM, 1946)<\/strong><\/p>\n

Un des 26 exemplaires r\u00e9serv\u00e9s aux amis de GLM (Guy L\u00e9vis-Mano), dans un embo\u00eetage fa\u00e7on \u00e9tui \u00e0 cigares en l\u00e9zard cerise r\u00e9alis\u00e9 par Clara Gevaert en 2007. En novembre 1942, Robert Desnos prend contact avec le docteur Gaston Ferdi\u00e8re, ami de longue date des surr\u00e9alistes et m\u00e9decin-chef de l’h\u00f4pital psychiatrique de Rodez, afin de permettre le transfert d\u2019Antonin Artaud, alors enferm\u00e9 \u00e0 l’h\u00f4pital de Ville-\u00c9vrard, en r\u00e9gion parisienne. Jusqu’en 1946, Artaud \u00e9crira au Dr Ferdi\u00e8re, qu’il voit cependant chaque matin, une cinquantaine de lettres qui offrent un t\u00e9moignage fascinant de l\u2019internement du po\u00e8te, qui subira 58 s\u00e9ances d\u2019\u00e9lectrochocs. C’est en 1945, durant ce s\u00e9jour \u00e0 Rodez, qu’Antonin Artaud commence \u00e0 tenir un journal sur de petits cahiers, r\u00e9invente un nouveau corps d’\u00e9criture, entre texte et dessin, entre th\u00e9\u00e2tre vocal et danse rythm\u00e9e de coups de couteaux qui transpercent la feuille.<\/p>\n

La vocation de Guy L\u00e9vis-Mano commence en 1923, alors qu\u2019il publie avec quelques amis La revue sans titre, revue illustr\u00e9e de gravures sur bois dont la mise en page fait l’objet d’une recherche formelle \u00e9vidente. Ce souci constant pour la typographie et l’illustration ne le quittera plus, qu\u2019il s\u2019agisse des nombreuses autres revues cr\u00e9\u00e9es ou de son travail d\u2019\u00e9diteur. En 1933, le po\u00e8te urugayen Rodriguez Pintos lui laisse une petite presse \u00e0 levier avec quelques casses, et GLM commence alors \u00e0 imprimer lui-m\u00eame.<\/p>\n

\u00ab […] Puis, il y avait Aragon, alors r\u00f4deur familier des passages et des ruelles de la capitale. Dans son livre sur ce th\u00e8me, il avait oubli\u00e9 le po\u00e8te-imprimeur qui vivait avec sa chienne Elsa dans un enclos du quatorzi\u00e8me arrondissement o\u00f9 il avait son atelier. Paysan de Paris plus qu’Aragon ne l’e\u00fbt jamais imagin\u00e9, Guy L\u00e9vis Mano, l’\u00e9diteur des surr\u00e9alistes, travaillait l\u00e0, dans une arri\u00e8re-cour de la rue Huyghens o\u00f9 la concierge, qui vivait dans une minuscule baraque, \u00e9tait souvent la m\u00e8re nourrici\u00e8re de ses artistes. Guy s’affairait lentement dans une minuscule pi\u00e8ce (on avait peine \u00e0 se glisser autour de la presse d’imprimerie). Il allait composer l\u00e0, sous la raison sociale GLM, Les Yeux fertiles d’\u00c9luard, La Main passe de Tzara, les Po\u00e9sies compl\u00e8tes de Soupault, Kyrie de Pierre Jean Jouve et les Lettres de Rodez d’Antonin Artaud. Je le verrai toujours, les doigts brillants de plombagine, cherchant dans le haut de casse la lettrine d’un Garamond. \u00bb<\/em> (Pierre Courthion, D’une palette l’autre<\/em>)<\/p>\n

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