Jan Baetens est l’auteur du premier livre consacr\u00e9 au genre hybride du cin\u00e9-roman, appliquant un cadre textuel comparatif \u00e0 un aspect de l’histoire du cin\u00e9ma et de l’adaptation litt\u00e9raire jusqu’alors n\u00e9glig\u00e9.<\/p>\n
M\u00e9pris\u00e9 par les archivistes et\u00a0 par les chercheurs malgr\u00e9 son impact culturel sur l’Europe de l’apr\u00e8s-guerre, le cin\u00e9-roman repr\u00e9sente un carrefour unique. Ce m\u00e9dium hybride pr\u00e9sentait des films populaires sous la forme d’un magazine qui joignait des images fixes parfois assorties de l\u00e9gendes et de bulles de dialogue pour recr\u00e9er une histoire cin\u00e9matographique, produisant un m\u00e9lange extr\u00eamement populaire de cin\u00e9ma et de texte \u00e0 l’origine de plus de deux douzaines de publications hebdomadaires ou mensuelles.<\/p>\n
Mettant en lumi\u00e8re un m\u00e9dium \u00ab\u00a0lowbrow\u00a0\u00bb longtemps n\u00e9glig\u00e9 en d\u00e9pit de son impact social , The Film Photonovel<\/em> \u00e9tudie l’histoire du format comme un hybride de nov\u00e9lisation, de roman dessin\u00e9 et de photo-roman non cin\u00e9matographique. Bien que le domaine des \u00e9tudes sur l’adaptation ait eu tendance \u00e0 se concentrer sur les adaptations litt\u00e9raires, ce livre explore comment la juxtaposition des mots et des images a fonctionn\u00e9 dans ce format et comment la mise en page et le recadrage des photos agit sur la lecture. Enfin, le livre suit la br\u00e8ve histoire du cin\u00e9-roman en Am\u00e9rique latine et aux \u00c9tats-Unis. Ajoutant une dimension importante aux interactions entre les cin\u00e9astes et leur public, ce travail comble une lacune dans l’\u00e9tude de la culture cin\u00e9matographique transnationale.<\/p>\n