Co-organisateurs du s\u00e9minaire : Olivier Ca\u00efra<\/strong> (IUT Evry et EHESS), Thomas Conrad<\/strong> (ENS, Paris), Anne Duprat<\/strong> (Universit\u00e9 de Picardie-Jules Vernes\/IUF), Ana\u00efs Goudmand<\/strong> (Sorbonne Universit\u00e9), John Pier<\/strong> (Universit\u00e9 de Tours et CRAL), Philippe Roussin<\/strong> (CRAL\/CNRS).<\/p>\n\n\n\n Les ann\u00e9es 2000 ont vu \u00e9merger un nouveau paradigme narratif : la \u00ab t\u00e9l\u00e9vision complexe \u00bb d\u00e9crite par Jason Mittell en 2015 dans Complex TV: The Poetics of Contemporary Television Storytelling<\/em>, et caract\u00e9ris\u00e9e par le d\u00e9veloppement d\u2019intrigues non lin\u00e9aires, de narrations fragment\u00e9es, de personnages ambivalents et par la forte implication des spectateurs dans la construction du r\u00e9cit. Depuis 2015, cette tendance s\u2019est accentu\u00e9e au point de faire de la complication du r\u00e9cit un trait nettement reconnaissable de la production t\u00e9l\u00e9visuelle occidentale contemporaine. Le s\u00e9minaire \u00ab Recherches contemporaines en narratologie \u00bb propose d\u2019explorer cette \u00e9volution, notamment dans les dix derni\u00e8res ann\u00e9es, marqu\u00e9es par non seulement par la richesse des univers fictionnels d\u00e9velopp\u00e9s sur ces supports, mais aussi par la domination des plateformes de streaming dans la production globale des fictions, par la diversification qui en r\u00e9sulte dans les modes de consommation du r\u00e9cit, et par la circulation mondiale des \u0153uvres. <\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n On interrogera notamment l\u2019h\u00e9ritage dans ces d\u00e9veloppements des exp\u00e9rimentations propres au r\u00e9cit litt\u00e9raire d\u2019un c\u00f4t\u00e9, et au cin\u00e9ma de l\u2019autre, en explorant la mani\u00e8re dont les s\u00e9ries reprennent et transforment des techniques narratives pr\u00e9- ou post-modernes (mise en abyme, multiplication des points de vue, jeux sur la temporalit\u00e9, brouillage entre fiction et m\u00e9tadiscours) et en inventent d\u2019autres, propres cette fois aux nouveaux modes de diffusion et de circulation des r\u00e9cits. Dans quelle mesure des s\u00e9ries comme Dark, Severance<\/em>, The OA<\/em>, Black Mirror <\/em>ou Mr. Robot <\/em>reprennent-elles les proc\u00e9d\u00e9s narratifs du roman polyphonique, du r\u00e9cit sp\u00e9culaire, de la metafiction \u00e0 la Borges ou du \u00ab cin\u00e9ma complexe \u00bb des ann\u00e9es 1990 \u00e0 nos jours (C. Nolan, D. Lynch) ? Par ailleurs, quel effet ont eu ces reprises sur la litt\u00e9rature contemporaine, en Europe et aux \u00c9tats-Unis ? Y a-t-il convergence, ou au contraire s\u00e9paration croissante des formes t\u00e9l\u00e9visuelles et litt\u00e9raires dans la construction de mondes complexes ? Cette densification du r\u00e9cit engage-t-elle un approfondissement s\u00e9mantique des \u0153uvres, ou se fait-elle au d\u00e9triment de la port\u00e9e du r\u00e9cit ? Enfin, jusqu\u2019o\u00f9 la complexification des intrigues peut-elle aller sans mettre la s\u00e9rie au risque de perdre son public ?<\/p>\n\n\n\n Le s\u00e9minaire croisera les apports de la narratologie avec ceux de l\u2019analyse des ph\u00e9nom\u00e8nes m\u00e9diatiques et des textes litt\u00e9raires pour proposer une lecture transversale de cette complexification du r\u00e9cit s\u00e9riel.<\/p>\n\n\n\n