{"id":2331,"date":"2024-10-31T14:12:16","date_gmt":"2024-10-31T13:12:16","guid":{"rendered":"https:\/\/wp.unil.ch\/narratologie\/?p=2331"},"modified":"2024-11-01T10:08:11","modified_gmt":"2024-11-01T09:08:11","slug":"fictions-multiverselles-fictions-multiversions-appel-a-contribution","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/wp.unil.ch\/narratologie\/2024\/10\/fictions-multiverselles-fictions-multiversions-appel-a-contribution\/","title":{"rendered":"Fictions multiverselles, Fictions multiversions (appel \u00e0 contribution)"},"content":{"rendered":"\n

N.B. : Cet ouvrage prendra la suite des journ\u00e9es d\u2019\u00e9tude organis\u00e9es sous le m\u00eame titre par le P\u00f4le de narratologie transm\u00e9diale, transculturelle et transhistorique (NaTrans) \u00e0 La Grange, le Centre Arts et Sciences de l\u2019Universit\u00e9 de Lausanne<\/a>. Ces journ\u00e9es ont eu lieu les 3 et 4 octobre 2024 dans le cadre d\u2019une semaine de programmation artistique et scientifique intitul\u00e9e La Mixtape du Multivers<\/em>.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

Cadrage des articles<\/strong><\/p>\n\n\n\n

L\u2019ouvrage en pr\u00e9paration propose de r\u00e9fl\u00e9chir \u00e0 deux ph\u00e9nom\u00e8nes narratifs distincts, qui cependant \u2013 c\u2019est le pari que nous voulons tenter \u2013 peuvent \u00eatre pens\u00e9s ensemble et gagnent \u00e0 l\u2019\u00eatre : d\u2019une part les fictions multiverselles<\/em>, dont le monde repr\u00e9sent\u00e9 consiste en plusieurs univers ou dimensions parall\u00e8les, p.ex. la trilogie romanesque His Dark Materials<\/em> (\u00c0 la crois\u00e9e des mondes<\/em>, 1995-2000) de Philip Pullman ou le film Everything Everywhere All At Once<\/em> (Tout, partout, tout \u00e0 la fois<\/em>, 2022) de Dan Kwan et Daniel Scheinert ; d\u2019autre part les fictions multiversions<\/em>, qui ne repr\u00e9sentent aucun multivers et ne ressortissent que parfois aux genres de l\u2019imaginaire (fantasy, science-fiction), mais consistent en plusieurs versions diff\u00e9rentes et successives d\u2019un m\u00eame r\u00e9cit, comme le film Lola rennt<\/em> (Cours, Lola, cours<\/em>, 1998) de Tom Tykwer, ou les r\u00e9cits interactifs comme les \u00ab Livres dont vous \u00eates le h\u00e9ros \u00bb. On pourrait encore ajouter \u00e0 ce dernier ensemble les \u0153uvres sugg\u00e9rant plus ou moins explicitement la possibilit\u00e9 d\u2019autres versions (sans toutefois les r\u00e9aliser) ou existant de facto<\/em> en plusieurs versions concurrentes en raison d\u2019une adaptation ult\u00e9rieure interventionniste ou d\u2019une r\u00e9criture : sans faire \u0153uvre de la coexistence ou de la concurrence entre plusieurs versions d\u2019un m\u00eame r\u00e9cit, elles y font \u00e9cho ou se confrontent incidemment \u00e0 ce ph\u00e9nom\u00e8ne.<\/p>\n\n\n\n

Ces ensembles partagent en effet un m\u00eame principe, qui consiste dans l\u2019existence av\u00e9r\u00e9e de plusieurs versions d\u2019un monde fictionnel<\/em>. Cette existence est tant\u00f4t mise au profit de la cr\u00e9ation d\u2019une intrigue unique (fictions multiverselles), tant\u00f4t mise au profit du d\u00e9veloppement d\u2019une tension m\u00e9tanarrative (fictions multiversions). Dans les deux cas, ces fictions interrogent plus ou moins directement les possibilit\u00e9s de l\u2019imagination et les choix impliqu\u00e9s dans la construction d\u2019un monde et d\u2019une intrigue, en m\u00eame temps qu\u2019elles attirent l\u2019attention sur des principes comme le hasard ou la causalit\u00e9. Elles mettent au centre de leur po\u00e9tique le \u00ab what if ?<\/em> \u00bb propre \u00e0 la science-fiction, mais aussi \u00e0 la fiction dans son ensemble, voire \u00e0 la pens\u00e9e sp\u00e9culative.<\/p>\n\n\n\n

Partant de ce constat, cet ouvrage collectif a pour objectif de r\u00e9fl\u00e9chir \u00e0 ce que nous appellerons la po\u00e9tique des mondes fictionnels parall\u00e8les. Plusieurs types de corpus peuvent \u00eatre interrog\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

Po\u00e9tiques interm\u00e9diaires (r\u00e9alit\u00e9s parall\u00e8les)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00c0 l\u2019intersection de ces deux groupes se trouvent des \u0153uvres qui, comme la pi\u00e8ce Constellations<\/em> (2012) de Nick Payne, combinent les proc\u00e9d\u00e9s du multivers et de la multiversion : le dialogue entre les deux personnages, initi\u00e9 au moment de leur rencontre, connait autant de ruptures de continuit\u00e9 que de \u00ab changement[s] dans l\u2019univers [a change in the universe<\/em>] \u00bb et dans la relation des protagonistes, si bien que le dialogue prend des tournures inattendues. La fiction multiverselle rejoint ici la fiction multiversion : quoique subsum\u00e9es dans un m\u00eame multivers, les r\u00e9alit\u00e9s parall\u00e8les de Constellations<\/em> sont pr\u00e9sent\u00e9es \u00e0 la mani\u00e8re de versions concurrentes dont la succession organise la progression narrative. R\u00e9ciproquement, plusieurs r\u00e9cits multiversions font \u00e9cho \u00e0 l\u2019imaginaire sinon du multivers, au moins d\u2019autres galaxies, comme la pi\u00e8ce Trois versions de la vie<\/em> (2000) de Yasmina Reza, o\u00f9 il est question d\u2019astrophysique \u00e0 plusieurs reprises, comme pour sugg\u00e9rer la possible existence des trois \u00ab versions \u00bb successives au sein d\u2019un univers fictionnel multiple.<\/p>\n\n\n\n

Entre subordination et juxtaposition des versions, quels sont les gestes de composition des po\u00e9tiques des r\u00e9alit\u00e9s parall\u00e8les ? Comment parviennent-elles \u00e0 cr\u00e9er et maintenir une tension qui traverse toute l\u2019\u0153uvre ? Que permettent-elles de raconter ? Et en quoi se distinguent-elles d\u2019autres po\u00e9tiques \u00e0 mondes multiples comme celles des contes de f\u00e9e ou des r\u00e9cits de r\u00eave, o\u00f9 les univers repr\u00e9sent\u00e9s se distinguent nettement les uns des autres sur le plan de la physique ou de l\u2019ontologie ?<\/p>\n\n\n\n

Po\u00e9tiques paradoxales (r\u00e9alit\u00e9s indistinctes)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Il arrive que la pluralit\u00e9 des versions possibles s\u2019incarne dans un seul et m\u00eame r\u00e9cit, souvent par l\u2019interm\u00e9diaire de la prolif\u00e9ration assum\u00e9e de contradictions, comme dans la pi\u00e8ce Traps<\/em> (Pi\u00e8ges<\/em>, 1977) de Caryl Churchill, o\u00f9 certains \u00e9v\u00e9nements sont ind\u00e9cidables \u2013 ils ont lieu, puis ne semblent pas avoir eu lieu, et r\u00e9ciproquement \u2013, ou de la duplication de certains \u00e9l\u00e9ments du monde repr\u00e9sent\u00e9, comme dans le roman L\u2019Anomalie<\/em> (2020) d\u2019Herv\u00e9 Le Tellier, o\u00f9 certains personnages sont d\u00e9doubl\u00e9s. Embrassant les impossibilit\u00e9s logiques ou r\u00e9f\u00e9rentielles, ces r\u00e9cits se construisent au gr\u00e9 de paradoxes li\u00e9s \u00e0 la coexistence de plusieurs versions pourtant incompatibles d\u2019un m\u00eame \u00e9l\u00e9ment fictionnel.<\/p>\n\n\n\n

Entre coh\u00e9sion et incoh\u00e9rence des versions repr\u00e9sent\u00e9es, comment ces r\u00e9cits mettent-ils en \u0153uvre ces paradoxes narratifs ? \u00c0 quoi servent-ils dans l\u2019\u00e9conomie du r\u00e9cit et quels imaginaires convoquent-ils ? Que permettent-ils de raconter ? En quoi se distinguent-ils d\u2019autres paradoxes narratifs comme ceux g\u00e9n\u00e9r\u00e9s par les voyages dans le temps ?<\/p>\n\n\n\n

Po\u00e9tique des possibles (r\u00e9alit\u00e9s virtuelles)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Depuis \u00ab El Jardin de senderos que se bifurcan \u00bb (\u00ab Le jardin aux sentiers qui bifurquent \u00bb, 1948) de Jorge Luis Borges au moins, qui parle d\u2019un \u00e9crivain incapable d\u2019arr\u00eater ses choix et donc d\u2019\u00e9crire, jusqu\u2019\u00e0 4 3 2 1<\/em> (2017) de Paul Auster, qui m\u00eale l\u2019autobiographie du narrateur au r\u00e9cit de trois doubles fictionnels ayant connu d\u2019autres destins, de nombreux r\u00e9cits tirent parti \u2013 y compris sur un mode d\u00e9ceptif \u2013 d\u2019une mise en parall\u00e8le et en concurrence des virtualit\u00e9s d\u2019un r\u00e9cit. Contrairement aux \u0153uvres de la cat\u00e9gorie pr\u00e9c\u00e9dente, ces r\u00e9cits ne s\u2019installent pas dans le paradoxe, mais attirent l\u2019attention sur les possibles de l\u2019\u00e9criture et, plus largement, de la cr\u00e9ation artistique, autant que sur certains principes de la r\u00e9alisation d\u2019une \u0153uvre narrative.<\/p>\n\n\n\n

Entre possibilit\u00e9 et contrefactualit\u00e9 de versions virtuelles, \u00e0 quel point les r\u00e9cits construits autour de l\u2019\u00e9vocation ou de la narration de versions alternatives gagnent-ils \u00e0 \u00eatre int\u00e9gr\u00e9s \u00e0 une po\u00e9tique des mondes fictionnels parall\u00e8les ? Comment ces versions virtuelles du monde repr\u00e9sent\u00e9 sont-elles d\u2019ailleurs pr\u00e9sent\u00e9es par rapport \u00e0 ce dernier ? Invitent-elles \u00e0 reconsid\u00e9rer son statut ontologique ? Que disent-elles du r\u00e9el, mais aussi du hasard, de la n\u00e9cessit\u00e9, de la causalit\u00e9 ou encore, \u00e0 plusieurs niveaux, du processus de cr\u00e9ation artistique ?<\/p>\n\n\n\n

Modalit\u00e9s de participation<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Merci d\u2019envoyer un article complet \u00e0 romain.bionda@unil.ch<\/a> et aurelien.maignant@unil.ch<\/a> avant le 14 mars 2025, ainsi qu\u2019une br\u00e8ve biobibliographie. Les articles ne pourront pas exc\u00e9der 35000 signes, espaces et notes comprises. N\u2019h\u00e9sitez pas \u00e0 prendre contact avec nous avant la r\u00e9daction pour nous assurer de la compatibilit\u00e9 du projet d\u2019article avec le volume en cours de conception.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Les consignes de r\u00e9daction \u00e0 suivre sont celles de la revue Fabula-LhT<\/em> : https:\/\/www.fabula.org\/lht\/index.php?id=530<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019ouvrage collectif para\u00eetra en open access<\/em> et en version imprim\u00e9e chez un \u00e9diteur \u00e0 confirmer.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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