{"id":1343,"date":"2020-12-08T09:00:51","date_gmt":"2020-12-08T08:00:51","guid":{"rendered":"http:\/\/wp.unil.ch\/narratologie\/?p=1343"},"modified":"2020-12-08T13:48:35","modified_gmt":"2020-12-08T12:48:35","slug":"formes-narratives-culture-mediatique-i-impact-de-la-serialite-sur-le-recit-audiovisuel-appel-a-contributions","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/wp.unil.ch\/narratologie\/2020\/12\/formes-narratives-culture-mediatique-i-impact-de-la-serialite-sur-le-recit-audiovisuel-appel-a-contributions\/","title":{"rendered":"Formes narratives & culture m\u00e9diatique (I) : Impact de la s\u00e9rialit\u00e9 sur le r\u00e9cit audiovisuel (appel \u00e0 contributions)"},"content":{"rendered":"\n

Colloque international, Universit\u00e9 de Lausanne, 20-21 octobre 2021 <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ce colloque se prolonge les 21 et 22 octobre 2021 par \u00ab Formes narratives & supports m\u00e9diatiques (II) : transferts, reconfigurations et \u00e9volution dans la bande dessin\u00e9e \u00bb. <\/p>\n\n\n\n

Comit\u00e9 d\u2019organisation <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Alain Boillat et Valentine Robert, Section d\u2019histoire et esth\u00e9tique du cin\u00e9ma, Facult\u00e9 des lettres, UNIL <\/p>\n\n\n\n

Comit\u00e9 scientifique <\/strong>Rapha\u00ebl Baroni, Mireille Berton, Alain Boillat, Valentine Robert. <\/p>\n\n\n\n

Partenaires <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Rapha\u00ebl Baroni, Ga\u00eblle Kovaliv et Olivier Stucky du FNS Sinergia \u00ab Reconfiguring Comics in our Digital Era \u00bb, UNIL & EPFL. <\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

Ce colloque entend s\u2019interroger sur la mani\u00e8re dont les pratiques s\u00e9rielles contribuent \u00e0 d\u00e9terminer et fa\u00e7onner le r\u00e9cit cin\u00e9matographique et t\u00e9l\u00e9visuel, notamment en mati\u00e8re de tension narrative, de temporalit\u00e9, de point de vue et de construction des personnages. Les principes de segmentation (en volets, \u00e9pisodes, chapitres, saisons), de r\u00e9p\u00e9tition\/variation et d\u2019amplification (potentiellement infinie) seront au c\u0153ur des analyses propos\u00e9es, ainsi que le rapport au spectateur\/ \u00e0 la spectatrice induit par les diff\u00e9rents modes de consommation de ces productions, tant au niveau du support ou canal (DVD, streaming, VOD, \u2026) qu\u2019\u00e0 celui du dispositif (salle de cin\u00e9ma, salon domestique, \u00e9cran personnel, etc.) ou de la temporalit\u00e9 (visionnement r\u00e9gulier \u00e0 horaires fixes, visionnement continu, dur\u00e9e de l\u2019attente jusqu\u2019au volet ou \u00e0 la saison suivante, etc.). La s\u00e9rie telle que nous l\u2019envisagerons ici sera d\u00e9finie par la reprise d\u2019une m\u00eame di\u00e9g\u00e8se (ou de certaines composantes di\u00e9g\u00e9tiques) dans des productions filmiques distinctes1, sans que l\u2019objet d\u2019\u00e9tude ne soit restreint au seul contexte t\u00e9l\u00e9visuel. Ce colloque entend en effet d\u00e9cloisonner les approches de la s\u00e9rialit\u00e9 en envisageant les ph\u00e9nom\u00e8nes de mani\u00e8re crois\u00e9e (voire compar\u00e9e) par la prise en compte conjointe des domaines cin\u00e9matographique et t\u00e9l\u00e9visuel, et ce dans une perspective d\u2019histoire des discours et des pratiques. <\/p>\n\n\n\n

Si les r\u00e9cits filmiques s\u00e9riels ont connu en ce d\u00e9but du XXIe si\u00e8cle un essor consid\u00e9rable avec le d\u00e9veloppement des s\u00e9ries produites par des cha\u00eenes c\u00e2bl\u00e9es payantes et l\u2019exploitation de franchises cin\u00e9matographiques, les s\u00e9ries \u00e9tudi\u00e9es pourront appartenir \u00e0 toutes les \u00e9poques de l\u2019histoire du cin\u00e9ma et de la t\u00e9l\u00e9vision. Les \u00e9tudes de cas viseront \u00e0 s\u2019inscrire dans une perspective th\u00e9orique consistant \u00e0 situer le propos par rapport aux r\u00e9flexions men\u00e9es dans les champs de la narratologie et\/ou des th\u00e9ories de la fiction, et proposeront la discussion de certains principes ou proc\u00e9d\u00e9s relatifs \u00e0 la s\u00e9rialit\u00e9. On pourra en particulier s\u2019int\u00e9resser aux aspects suivants : <\/p>\n\n\n\n

\u2013 La mise en perspective th\u00e9orique et historique de certaines pratiques s\u00e9rielles ainsi que des appellations utilis\u00e9es pour en rendre compte dans les espaces de la production et de la r\u00e9ception (\u00ab saga \u00bb, \u00ab s\u00e9rie \u00bb, \u00ab feuilleton \u00bb, \u00ab minis\u00e9rie \u00bb, \u00ab sitcom \u00bb, \u00ab telenovelas \u00bb, \u00ab spin-off \u00bb, etc.) ; <\/p>\n\n\n\n

\u2013 La tension entre l\u2019autonomisation de l\u2019\u00e9pisode et la continuit\u00e9 (dimension feuilletonnante), entre la cl\u00f4ture et l\u2019ouverture \u00e0 la suite ; <\/p>\n\n\n\n

\u2013 La d\u00e9multiplication et la hi\u00e9rarchisation des arcs narratifs, notamment en lien avec l\u2019\u00e9laboration (du r\u00e9seau) des personnages ; <\/p>\n\n\n\n

\u2013 La fragmentation s\u00e9rielle r\u00e9sultant de la variation des r\u00e9gimes de focalisation ; <\/p>\n\n\n\n

\u2013 Les ph\u00e9nom\u00e8nes d\u2019unicit\u00e9\/rupture au niveau stylistique ; <\/p>\n\n\n\n

\u2013 Les implications de la s\u00e9rialit\u00e9 au sein du processus de worldbuilding <\/em>; <\/p>\n\n\n\n

\u2013 Les proc\u00e9d\u00e9s et strat\u00e9gies d\u2019amplification narrative (flash-back, alternance, ench\u00e2ssement, reboot<\/em>, \u2026) ; <\/p>\n\n\n\n

\u2013 La mobilisation d\u2019une dimension m\u00e9ta-narrative consistant \u00e0 th\u00e9matiser, au sein de la di\u00e9g\u00e8se d\u2019une fiction cin\u00e9matographique ou t\u00e9l\u00e9visuelle, le principe de r\u00e9p\u00e9tition\/variation qui fonde la s\u00e9rialit\u00e9 (voire la s\u00e9rialit\u00e9 proprement dite) ; <\/p>\n\n\n\n

\u2013 L\u2019importance et les implications du crit\u00e8re de l\u2019inscription des films dans une s\u00e9rie au sein des discours de r\u00e9ception critique de ceux-ci (et\/ou des commentaires \u00e9mis au sein de communaut\u00e9s de fans) ; <\/p>\n\n\n\n

\u2013 Les processus g\u00e9n\u00e9tiques de conception et d\u2019\u00e9criture d\u2019une s\u00e9rie (travail collaboratif sur le long terme, reconfiguration des \u00e9quipes, conception \u00ab transauteuriste \u00bb) ; <\/p>\n\n\n\n

\u2013 Les incidences sur le r\u00e9cit d\u2019un changement survenant dans le contexte de production\/diffusion d\u2019une s\u00e9rie cin\u00e9matographique ou t\u00e9l\u00e9visuelle en cours ; <\/p>\n\n\n\n

\u2013 Les mode de prise en compte des opinions ou propositions de la communaut\u00e9 de fans dans la construction d\u2019un r\u00e9cit s\u00e9riel pr\u00e9sent\u00e9 comme \u00ab in progress <\/em>\u00bb ; <\/p>\n\n\n\n

\u2013 Les modalit\u00e9s d\u2019interaction \u00ab transm\u00e9diatique \u00bb entre un r\u00e9cit cin\u00e9matographique et un r\u00e9cit t\u00e9l\u00e9visuel lorsque l\u2019un des deux (ou les deux) rel\u00e8ve(nt) d\u2019une pratique s\u00e9rielle (prequel, interquel et suites, spin-off, remakes\/reboot, cas de transfictionnalit\u00e9, etc.). <\/p>\n\n\n\n

Les propositions privil\u00e9gi\u00e9es seront celles qui viseront \u00e0 d\u00e9gager des enjeux th\u00e9oriques qui exc\u00e8dent l\u2019\u00e9tude de cas et qui int\u00e8grent, dans la mesure du possible, la question de la s\u00e9rialit\u00e9 au cin\u00e9ma (plut\u00f4t qu\u2019exclusivement dans le contexte t\u00e9l\u00e9visuel, plus largement trait\u00e9 aujourd\u2019hui). <\/p>\n\n\n\n

Les conf\u00e9rences seront donn\u00e9es en langue fran\u00e7aise. <\/p>\n\n\n\n

Envoi des propositions <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Les propositions (r\u00e9sum\u00e9 de 3000 signes et notice biographique) sont \u00e0 envoyer avant le 15 janvier 2021 \u00e0 Valentine.Robert@unil.ch<\/a> et Alain.Boillat@unil.ch<\/a> <\/p>\n\n\n\n

1 La notion de \u00ab genre filmique \u00bb ne s\u2019y substitue donc pas, m\u00eame si la question de l\u2019appartenance g\u00e9n\u00e9rique peut constituer en soi un axe d\u2019analyse. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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