{"id":1235,"date":"2020-06-23T13:57:42","date_gmt":"2020-06-23T11:57:42","guid":{"rendered":"http:\/\/wp.unil.ch\/narratologie\/?p=1235"},"modified":"2020-07-06T11:22:22","modified_gmt":"2020-07-06T09:22:22","slug":"appel-a-communication-creativite-et-emergence-iconique-images-histoire-narrations","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/wp.unil.ch\/narratologie\/2020\/06\/appel-a-communication-creativite-et-emergence-iconique-images-histoire-narrations\/","title":{"rendered":"Cr\u00e9ativit\u00e9 et \u00e9mergence iconique: images, histoire, narrations (appel \u00e0 communication)"},"content":{"rendered":"

Colloque<\/h3>\n

10 et 11 d\u00e9cembre 2020<\/strong><\/p>\n

Organisation\u00a0: LIRCES UPR3159 et EUR CREATES, universit\u00e9 C\u00f4te d\u2019Azur et CRC, \u00c9cole des Mines Paris-Tech.<\/p>\n

Lieux\u00a0: EUR CREATES, Campus Carlone et \u00c9cole des Mines Paris Tech Sophia-Antipolis<\/p>\n

Date limite d\u2019envoi des propositions\u00a0: 1er<\/sup> novembre 2020<\/strong><\/p>\n

Envoi des propositions \u00e0<\/p>\n

C\u00e9line Masoni-Lacroix\u00a0: Celine.MASONI-LACROIX@univ-cotedazur.fr \u00a0<\/a><\/p>\n

Marc Marti\u00a0: Marc.MARTI@univ-cotedazur.fr<\/a><\/p>\n

Franck Guarnieri\u00a0: Franck.Guarnieri@mines-paristech.fr<\/a><\/p>\n

Contacts et renseignements<\/h4>\n

C\u00e9line Masoni-Lacroix\u00a0: Celine.MASONI-LACROIX@univ-cotedazur.fr \u00a0<\/a><\/p>\n

Marc Marti\u00a0: Marc.MARTI@univ-cotedazur.fr<\/a><\/p>\n

Franck Guarnieri\u00a0: Franck.Guarnieri@mines-paristech.fr<\/a><\/p>\n

Texte de l\u2019appel<\/h4>\n

L\u2019image, des Lettres aux Arts, des Sciences Humaines et Sociales aux Sciences de l\u2019Ing\u00e9nieur, est un objet de recherche n\u00e9cessairement interdisciplinaire. Du sch\u00e9ma scientifique \u00e0 l\u2019\u0153uvre d\u2019art iconographique, audiovisuelle, vid\u00e9oludique, elle est un des supports privil\u00e9gi\u00e9s de la cr\u00e9ativit\u00e9 humaine, appr\u00e9hend\u00e9e dans son sens le plus large. Sans cesse r\u00e9invent\u00e9e et r\u00e9interpr\u00e9t\u00e9e, elle est le t\u00e9moin de nouveaux modes de pens\u00e9e et d\u2019action, de leur inscription dans le temps et de leur \u00e9mergence dans tous les champs de la connaissance.<\/p>\n

L\u2019image est loin d\u2019avoir un simple rapport analogique avec la pens\u00e9e ou le r\u00e9el. En effet, elle poss\u00e8de aussi une capacit\u00e9 \u00e0 d\u00e9clencher la narration en \u00e9troite relation avec son contexte culturel, dans lequel sont immerg\u00e9s producteur et spectateur, gr\u00e2ce aussi \u00e0 sa capacit\u00e9 \u00e0 mobiliser des st\u00e9r\u00e9otypes relevant de l\u2019imaginaire social, ainsi qu\u2019\u00e0 la fa\u00e7on dont l\u2019image les donne \u00e0 voir et les repr\u00e9sente. Elle peut \u00eatre aussi, en ce sens, un facilitateur de la cognition sociale.<\/p>\n

Du point de vue de la m\u00e9thode, les travaux en s\u00e9miotique visuelle du groupe \u03bc (1992) ont r\u00e9form\u00e9 le syst\u00e8me des cat\u00e9gories rh\u00e9toriques saisissant ou \u00ab accommodant \u00bb la visualit\u00e9. Les th\u00e9ories faisant d\u00e9pendre l\u2019image du langage verbal ou de la suppos\u00e9e sp\u00e9cificit\u00e9 de leur semiosis ont ainsi \u00e9t\u00e9 d\u00e9pass\u00e9e. D\u2019Umberto Eco (1970) \u00e0 l\u2019\u00c9cole de Paris, de nombreuses recherches ont choisi d\u2019explorer plus avant la vis\u00e9e pragmatique de la s\u00e9miotique du groupe \u03bc. Cette ambition anime \u00e9galement ce colloque, qui convie des chercheurs de diff\u00e9rentes disciplines \u00e0 se saisir d\u2019images artistiques, m\u00e9diatiques et scientifiques, afin d\u2019interroger leur fabrication ou leur composition, ainsi que les sp\u00e9cificit\u00e9s socioculturelles et politiques de leur production ou de leur r\u00e9ception. Diff\u00e9rents axes pourront ainsi \u00eatre explor\u00e9s.<\/p>\n

    \n
  1. Un premier axe pourra analyser les modes et les op\u00e9rations de fabrication de l\u2019image.<\/strong> Une grammaire de la structure s\u00e9miotique de l\u2019image (Groupe \u03bc 1992) ou des r\u00e8gles de l\u2019\u00e9criture de l\u2019image, qui \u00e9tabliraient l\u2019existence d\u2019un langage sp\u00e9cifique aux images pourront \u00eatre (r\u00e9)interrog\u00e9es, dans leur disjonction avec les questions de perception et de lectures plurielles des images, ou en r\u00e9investissant ou d\u00e9passant comme l\u2019a fait Eco, la notion d\u2019image comme code. Quels dispositifs techniques et \u00e9ditoriaux, voire sociaux permettent de cr\u00e9er des images ? Avec quels effets sur les images produites dans les champs artistiques, m\u00e9diatiques et scientifiques (techniques des arts graphiques et des arts plastiques, techniques num\u00e9riques et cin\u00e9matographiques de fabrique de l\u2019image, techniques documentaires, journalistiques, publicitaires, techniques scientifiques et\/ou cartographiques, etc.) ? Selon quels \u00ab ph\u00e9nom\u00e8nes \u00bb de production de sens ?<\/li>\n
  2. Un deuxi\u00e8me axe pourrait questionner les modalit\u00e9s que les images mettent en \u0153uvre dans la repr\u00e9sentation des st\u00e9r\u00e9otypes<\/strong>, que ce soit en les reproduisant ou en mettant en place une distance critique vis-\u00e0-vis de ces derniers. Plus particuli\u00e8rement, on pourra s\u2019int\u00e9resser :<\/li>\n<\/ol>\n