{"id":5255,"date":"2024-03-06T09:49:15","date_gmt":"2024-03-06T08:49:15","guid":{"rendered":"https:\/\/wp.unil.ch\/metis\/?p=5255"},"modified":"2024-03-06T09:49:17","modified_gmt":"2024-03-06T08:49:17","slug":"appel-a-contributions-premier-role-aux-animaux-autres-quhumains-dans-les-fictions-agentivite-experience-point-de-vue","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/wp.unil.ch\/metis\/2024\/03\/appel-a-contributions-premier-role-aux-animaux-autres-quhumains-dans-les-fictions-agentivite-experience-point-de-vue\/","title":{"rendered":"Appel \u00e0 contributions | Premier r\u00f4le aux animaux autres qu\u2019humains dans les fictions\u202f: agentivit\u00e9, exp\u00e9rience, point de vue"},"content":{"rendered":"

\"\"Depuis\u00a0La Ch\u00e8vre de monsieur Seguin<\/em>\u00a0(1869) d\u2019Alphonse Daudet au moins, et jusqu\u2019au jeu vid\u00e9o\u00a0Stray<\/em>\u00a0(2022) de BlueTwelve Studio, de tr\u00e8s nombreux r\u00e9cits sont construits autour des capacit\u00e9s d\u2019action, des exp\u00e9riences ou des points de vue possibles ou suppos\u00e9s d\u2019un animal autre qu\u2019humain, dont l\u2019alt\u00e9rit\u00e9 sp\u00e9cifique n\u2019est pas enti\u00e8rement assimil\u00e9e aux facult\u00e9s ou aux motivations humaines. Ce faisant, ces r\u00e9cits prennent le risque de repr\u00e9senter des situations dans lesquelles il peut a priori sembler artificiel ou inint\u00e9ressant de se projeter, parce que celles-ci paraissent peu cr\u00e9dibles ou trop lointaines. <\/p>\n

Ces r\u00e9cits mettent alors en place plusieurs types de strat\u00e9gies pour accompagner ou favoriser l\u2019imagination de leurs publics \u2013 leur projection ou immersion dans l\u2019histoire racont\u00e9e, voire leur identification \u00e0 un animal autre qu\u2019humain. Ils construisent parfois des parall\u00e8les entre les parcours et les actions des personnages non humains et ceux de personnages humains, afin d\u2019en sugg\u00e9rer les correspondances \u2013 \u00e0 l\u2019instar de\u00a0The Grizzly King<\/em>\u00a0(1916) de James Oliver Curwood \u2013 ou pour mettre en sc\u00e8ne la rencontre de mondes et d\u2019\u00eatres a priori ind\u00e9pendants les uns des autres, comme dans\u00a0Les Fourmis<\/em>\u00a0(1991) de Bernard Werber ou dans\u00a0H\u00e9liosph\u00e9ra, fille des abysses<\/em>\u00a0(2022) de Wilfried N\u2019Sond\u00e9. Contrairement aux r\u00e9cits de confrontation ou de rencontre, certains autres mettent en sc\u00e8ne un parcours menant du monde des humains \u00e0 celui des autres qu\u2019humains\u00a0: le chien de\u00a0The Call of the Wild<\/em>\u00a0(1903) de Jack London et le singe de\u00a0M\u00e9moires de la jungle<\/em>\u00a0(2010) de Tristan Garcia sont deux individus domestiqu\u00e9s s\u2019initiant progressivement aux r\u00e9alit\u00e9s de la vie \u00ab\u00a0sauvage\u00a0\u00bb\u00a0; les r\u00e9cits de m\u00e9tamorphose peuvent th\u00e9matiser l\u2019alt\u00e9ration perceptuelle et physique, voire psychique d\u2019un humain transform\u00e9 en autre qu\u2019humain, qui la constate soudainement, comme dans\u00a0Die Verwandlung<\/em>\u00a0(1912) de Kafka, ou progressivement, comme dans\u00a0Truismes<\/em>\u00a0(1996) de Marie Darrieussecq. Bien d\u2019autres dispositifs narratifs existent. Chaque art ou m\u00e9dium dispose en outre de moyens et proc\u00e9d\u00e9s stylistiques propres \u2013 qui ne favorisent pas tous la projection ou l\u2019immersion dans la situation de l\u2019animal, ainsi que le montrent les diverses adaptations sc\u00e9niques contemporaines du texte pr\u00e9cit\u00e9 de Kafka.<\/p>\n

> Retrouvez plus d’informations sur les objectifs et les modalit\u00e9s de l’envoi des contributions sur le site Fabula :\u00a0https:\/\/www.fabula.org\/actualites\/119247\/premier-role-aux-animaux-autres-qu-humains-dans-les-fictions-agentivite.html<\/a><\/p>\n

Les propositions de contribution sont \u00e0 envoyer \u00e0\u00a0romain.bionda@unil.ch<\/a>\u00a0avant le 15 juin 2024<\/strong>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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