{"id":3802,"date":"2021-04-06T16:26:10","date_gmt":"2021-04-06T14:26:10","guid":{"rendered":"https:\/\/wp.unil.ch\/metis\/?p=3802"},"modified":"2021-06-03T18:28:34","modified_gmt":"2021-06-03T16:28:34","slug":"appel-a-contributions-pif-gadget-et-compagnie-approches-pluridisciplinaires","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/wp.unil.ch\/metis\/2021\/04\/appel-a-contributions-pif-gadget-et-compagnie-approches-pluridisciplinaires\/","title":{"rendered":"Appel \u00e0 articles | Pif Gadget et compagnie : approches pluridisciplinaires"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Revue Stren\u00e6<\/em>, N\u00b021, 2022 : Pif Gadget<\/em>\u00a0et compagnie\u00a0: approches pluridisciplinaires<\/a><\/span><\/strong><\/p>\n

Remise d\u00e9finitive des articles\u00a0: 1er<\/sup>\u00a0f\u00e9vrier 2022<\/strong><\/p>\n

Le r\u00e9cent d\u00e9c\u00e8s du dessinateur Andr\u00e9 Ch\u00e9ret (5 mars 2020), cr\u00e9ateur avec le sc\u00e9nariste Roger L\u00e9cureux du c\u00e9l\u00e8bre h\u00e9ros pr\u00e9historique de la bande dessin\u00e9e\u00a0Rahan<\/em>, plonge dans une certaine nostalgie les tr\u00e8s nombreux\u2027euses quadra et quinquag\u00e9naires abreuv\u00e9\u2027e\u2027s par la lecture, durant leurs jeunes ann\u00e9es, de cette s\u00e9rie culte (plus de 200 \u00e9pisodes) de\u00a0Pif Gadget,\u00a0<\/em>magazine de bandes dessin\u00e9es fortement ancr\u00e9 dans le monde ouvrier.<\/p>\n

Issu d\u2019un organe clandestin de jeunes r\u00e9sistants communistes n\u00e9 en 1942 (Medioni 2012),\u00a0Pif Gadget\u00a0<\/em>est la quatri\u00e8me d\u00e9nomination d\u2019une revue appel\u00e9e pr\u00e9alablement\u00a0Le Jeune Patriote, Vaillant<\/em>\u00a0et\u00a0Le Journal de Pif<\/em>. Au tournant des ann\u00e9es 1950-1960, le journal, en perte de vitesse (passage sous la barre des 100 000 exemplaires), est contraint de modifier sa ligne \u00e9ditoriale premi\u00e8re. Une nouvelle direction est nomm\u00e9e et de nouvelles strat\u00e9gies commerciales voient le jour permettant ainsi au journal d\u2019atteindre un succ\u00e8s record. En 1980,\u00a0Pif Gadget\u00a0<\/em>rivalise avec ses concurrents\u00a0Le Journal de<\/em>\u00a0Mickey\u00a0<\/em>et\u00a0Picsou magazine\u00a0<\/em>en tirant tous les trois au-dessus des 300 000 exemplaires. \u00c0 cette m\u00eame p\u00e9riode,\u00a0Spirou\u00a0<\/em>passe sous la barre des 80 000,\u00a0Pilote\u00a0<\/em>sous les 60 000 et\u00a0Tintin<\/em>\u00a0sous les 50 000 (Lesage 2018 : 309). Les\u00a0Pif Gadget\u00a0<\/em>n\u00b060 (1970), n\u00b0137 (1971) et n\u00b0443 (1977) sont tir\u00e9s \u00e0 un million d\u2019exemplaires.<\/p>\n

Ce magazine d\u2019ob\u00e9dience communiste se r\u00e9v\u00e8le \u00eatre un m\u00e9dium d\u2019envergure. Il invite \u00e0 questionner son impact, notamment sur les jeunes, au cours de la fin du XXe<\/sup>\u00a0si\u00e8cle. \u00c0 n\u2019en point douter, cette publication \u00ab\u00a0est, par la vari\u00e9t\u00e9 des \u00e9volutions ou ruptures id\u00e9ologiques qu\u2019elle propose, un int\u00e9ressant objet d\u2019\u00e9tude\u00a0<\/em>\u00bb (Bruno 2008 : 127). La long\u00e9vit\u00e9 de\u00a0Pif Gadget\u00a0<\/em>et son lien avec le PCF interrogent \u00e9videmment quant \u00e0 la bolch\u00e9visation \u00e9ventuelle des\u00a0<\/em>jeunes d\u2019une g\u00e9n\u00e9ration tr\u00e8s h\u00e9t\u00e9roclite (Bantigny & Jablonka 2009 ; Lahire 2019). Cependant, cette\u00a0<\/em>\u00ab\u00a0politisation ouvri\u00e8re\u00a0<\/em>\u00bb et communiste (Pudal 2000)\u00a0via Pif Gadget\u00a0<\/em>est-elle aussi durable et puissante\u00a0<\/em>qu\u2019on pourrait le penser\u00a0? R\u00e9siste-t-elle \u00e0 l\u2019uniformisation des imaginaires par la culture de masse\u00a0<\/em>(Rioux & Sirinelli 2002)\u00a0? La lecture de\u00a0Pif Gadget\u00a0<\/em>est-elle vraiment une pratique culturelle de classe\u00a0<\/em>(Coulangeon 2005) destin\u00e9e aux enfants les moins favoris\u00e9s dans un contexte de \u00ab\u00a0dissolution de la subculture ouvri\u00e8re\u00a0<\/em>\u00bb (Vigna 2012 : 323)\u00a0?<\/p>\n

Les succ\u00e8s des ouvrages de Richard Medioni (2003 et 2012) et de Christophe Quillien (2018) relatifs \u00e0 l\u2019histoire de\u00a0Pif Gadget<\/em>\u00a0t\u00e9moignent de l\u2019int\u00e9r\u00eat port\u00e9 par un lectorat nostalgique de ce magazine. Pourtant, cette publication jeunesse et son inscription dans la m\u00e9moire collective ont suscit\u00e9 peu de travaux au sein du monde universitaire. Bien \u00e9videmment, la lectrice ou le lecteur averti\u2027e peut glaner quelques donn\u00e9es pr\u00e9cieuses au c\u0153ur de travaux majeurs qui traitent de la presse des jeunes et des journaux d\u2019enfants (Fourment 1987) ou encore des th\u00e8ses sur l\u2019histoire de l\u2019\u00e9dition de la bande dessin\u00e9e (Lesage 2014) ou encore des illustrateurs de presse et de la bande dessin\u00e9e (Kohn 2018). Certains convoquent\u00a0Pif Gadget\u00a0<\/em>pour r\u00e9v\u00e9ler les croyances diffus\u00e9es par diff\u00e9rents p\u00e9riodiques (Renard 1986) quand d\u2019autres dressent une analyse pr\u00e9cise de l\u2019\u00e9volution du chien de cette publication (Delisle 2012). Cependant, \u00e0 ce jour, aucun\u2027e doctorant\u2027e ne s\u2019est lanc\u00e9\u2027e dans une th\u00e8se sur ce fameux magazine. N\u00e9anmoins, il faut souligner que, dans le cadre d\u2019une recherche en Master de Lettres Modernes, Ma\u00ebl Rannou a eu l\u2019audace de travailler sur la question de la transmission de l\u2019id\u00e9ologie communiste \u00e0 travers les publications dessin\u00e9es atypiques de\u00a0Pif Gadget\u00a0<\/em>(Rannou 2014). Le caract\u00e8re r\u00e9cr\u00e9atif de la bande dessin\u00e9e et son historique \u00ab\u00a0ill\u00e9gitimit\u00e9\u00a0<\/em>\u00bb (M\u00e9on 2009) seraient sans aucun doute \u00e0 l\u2019origine d\u2019une forme de \u00ab\u00a0m\u00e9sentente\u00a0<\/em>\u00bb (Berthou 2015), comme le souligne fort justement Beno\u00eet Berthou, entre le champ universitaire et la bande dessin\u00e9e.<\/p>\n

L\u2019id\u00e9e de ce dossier th\u00e9matique \u00ab\u00a0Pif Gadget<\/em>\u00a0et compagnie\u00a0: approches pluridisciplinaires\u00a0\u00bb est de combler un manque certain sur les origines et la gen\u00e8se de\u00a0Pif Gadget<\/em>. L\u2019\u00e9tude des contenus du succ\u00e8s de presse\u00a0Pif Gadget<\/em>\u00a0(1969-1993 puis 2004-2008) semble essentielle pour appr\u00e9hender la suppos\u00e9e fabrication d\u2019un imaginaire collectif et la construction d\u2019une m\u00e9moire commune communiste \u00e0 travers ce magazine de jeunesse. Cet appel \u00e0 contributions permet \u00e0 celles et ceux qui le souhaitent de s\u2019emparer du corpus mis \u00e0 disposition par les porteurs (collection de\u00a0Pif Gadget<\/em>\u00a0quasi-compl\u00e8te, soit plus de 1000 num\u00e9ros de 1969 \u00e0 1993 ainsi que les 50 num\u00e9ros de 2004 \u00e0 2008) et de proposer des textes croisant des approches vari\u00e9es appartenant aux champs esth\u00e9tiques, litt\u00e9raires, historiques, g\u00e9ographiques, sociologiques, philosophiques et \u00e9pist\u00e9mologiques. Afin d\u2019offrir une visibilit\u00e9 internationale \u00e0 ce dossier et aux productions qui le composeront, l\u2019introduction de ce num\u00e9ro sp\u00e9cial sera produite en deux langues (fran\u00e7ais et en anglais) et tous les r\u00e9sum\u00e9s des auteur.e.s seront \u00e9galement transcrits en anglais. Quelques pistes et axes th\u00e9matiques de r\u00e9flexion sont propos\u00e9es et peuvent \u00e9galement \u00eatre crois\u00e9es\u00a0:<\/p>\n

Jeunes, mouvements de jeunesse et g\u00e9n\u00e9rations<\/a><\/strong><\/p>\n

La diffusion \u00e0 une grande \u00e9chelle de ces magazines illustr\u00e9s, au pouvoir parfois identitaire et contestataire pour certains jeunes (Maigret 1999), jouerait en faveur de la transmission d\u2019un mode de vie. Les grandes s\u00e9ries dessin\u00e9es cultes de\u00a0Pif<\/em>\u00a0Gadget<\/em>\u00a0sont porteuses de messages \u00e0 destination de cette jeunesse populaire.\u00a0Pif Gadget\u00a0<\/em>parvient-il r\u00e9ellement \u00e0 \u00ab\u00a0\u00e9duquer et politiser l\u2019enfant par l\u2019image\u00a0<\/em>\u00bb (Pichon-Bonin 2017)\u00a0?<\/p>\n

H\u00e9ro\u00efnes et h\u00e9ros de\u00a0Pif Gadget<\/em><\/a><\/strong><\/p>\n

Les nombreux et c\u00e9l\u00e8bres personnages dessin\u00e9s de\u00a0Pif Gadget\u00a0<\/em>parlent de la soci\u00e9t\u00e9 qui leur a donn\u00e9 naissance. Les contributrices\u2027teurs pourraient participer \u00e0 la caract\u00e9risation de ces h\u00e9ro\u00efnes\/h\u00e9ros dessin\u00e9\u2027e\u2027s. qu\u2019elles\/ils soient ordinaires (Bromberger 1998) ou qu\u2019elles\/ils soient des anti-h\u00e9ro\u00efnes ou anti-h\u00e9ros de fiction satisfaisant \u00e0 la logique subversive ch\u00e8re \u00e0 Pascal Robert (2018).<\/p>\n

Dessinateurs et sc\u00e9naristes des s\u00e9ries publi\u00e9es dans\u00a0Pif Gadget<\/em><\/a><\/strong><\/p>\n

Les approches biographiques, hagiographiques et prosopographiques des auteur\u2027e\u2027s pr\u00e9sent\u2027e\u2027s dans\u00a0Pif Gadget<\/em>\u00a0pourraient aborder cette n\u00e9cessaire mise en relation entre le ou les parcours des artistes, leurs productions dessin\u00e9es et le positionnement \u00e9ditorial et militant du magazine.<\/p>\n

Pif Gadget<\/em>\u00a0: objet de consommation ?<\/a><\/strong><\/p>\n

Les lectrices\u2027teurs ou acheteuses\u2027eurs, francophones ou non, de\u00a0Pif Gadget<\/em>, sont-ils des consommatrices\u2027teurs comme les autres\u00a0? En appr\u00e9hendant aussi bien le c\u00f4t\u00e9 de l\u2019offre que celui de la demande, il s\u2019agit de d\u00e9terminer avec pr\u00e9cision le secteur du magazine\u00a0Pif Gadget\u00a0<\/em>dans le march\u00e9 des illustr\u00e9s jeunesse.<\/p>\n

Une culture visuelle et mat\u00e9rielle sp\u00e9cifique<\/a><\/strong><\/p>\n

Existe-t-il une culture visuelle particuli\u00e8re inh\u00e9rente au c\u00e9l\u00e8bre magazine\u00a0Pif gadget<\/em>\u00a0? Quels messages les s\u00e9ries dessin\u00e9es publi\u00e9es dans le magazine portent-elles ? Bien \u00e9videmment, ce magazine est synonyme de gadgets m\u00e9morables ayant fait la renomm\u00e9e de cette s\u00e9rie, de nombreux produits d\u00e9riv\u00e9s, de figurines atypiques et d\u2019autres objets en tout genre dont il convient de comprendre les succ\u00e8s et leurs histoires (MacGregor 2012). Quelles sont r\u00e9ellement l\u2019ambition \u00e9ducative et la port\u00e9e politique de cette culture mat\u00e9rielle enfantine\u00a0?<\/p>\n

Pif gadget<\/em>, un objet artistique de contestation ?<\/a><\/strong><\/p>\n

Pif gadget\u00a0<\/em>apparait dans un contexte de contre-cultures des ann\u00e9es 1960-1970 (Bourseiller 2013). Le Neuvi\u00e8me Art est aussi le lieu par excellence de la critique de la soci\u00e9t\u00e9 et une forme de r\u00e9sistance au monde. Quels sont les effets subversifs des productions, dessin\u00e9es ou non, publi\u00e9es dans cette s\u00e9rie depuis la fin des ann\u00e9es 1960\u00a0?<\/p>\n

D\u00e9clin progressif de l\u2019engagement populaire et politique du magazine ?<\/a><\/strong><\/p>\n

Il s\u2019agira d\u2019identifier comment et pourquoi un journal populaire et ouvrier de bandes dessin\u00e9es s\u2019adressant \u00e0 un public enfantin semble, peu \u00e0 peu, s\u2019\u00e9loigner de sa volont\u00e9 d\u2019\u00e9ducation populaire et politique.<\/p>\n

Ce que le champ de la bande dessin\u00e9e doit \u00e0\u00a0Pif Gadget<\/em><\/a><\/strong><\/p>\n

Si\u00a0Pif Gadget\u00a0<\/em>est un laboratoire d\u2019exploration pour bon nombre de dessinateurs tels Mandryka, Poirier, Crespi, Forest, etc., qui incarnent le mouvement de la bande dessin\u00e9e alternative, il d\u00e9fend parfois un classicisme quasi-acad\u00e9mique et les \u00e9ditions Vaillant n\u2019anticipent pas du tout le passage du support de presse \u00e0 l\u2019album (Lesage 2015). Dans quelle mesure\u00a0Pif Gadget<\/em>\u00a0est-il un lieu de conservation des traditions ou, au contraire, un puissant levier de changements dans le champ de la bande dessin\u00e9e, voire un guide visionnaire pour le mouvement b\u00e9d\u00e9phile\u00a0?<\/p>\n

Dynamiques culturelles, processus transm\u00e9diatiques et circulations internationales<\/a><\/strong><\/p>\n

Cette th\u00e9matique de circulation et de transformation de la litt\u00e9rature dessin\u00e9e concerne \u00e0 la fois les dynamiques culturelles, les processus transm\u00e9diatiques et les porosit\u00e9s internationales. Dans le cadre du processus cr\u00e9atif, de nombreux dessinateurs italiens, espagnols ou encore portugais ont travaill\u00e9 pour\u00a0Pif Gadget<\/em>. Quel est alors leur r\u00f4le dans la d\u00e9finition de la ligne \u00e9ditoriale de ce magazine\u00a0? Plus encore, au cours de ann\u00e9es 1970, des publications inspir\u00e9es de\u00a0Pif Gadget\u00a0<\/em>\u00e9mergent en Espagne, au Danemark avec\u00a0Pif med Piffert<\/em>, au Canada avec\u00a0Piforama\u00a0<\/em>puis\u00a0Super Pif<\/em>\u00a0ou encore en Allemagne (16 num\u00e9ros de\u00a0Yps Pif pocket<\/em>\u00a0sont publi\u00e9s entre 1980 et 1982. Cependant, existe-t-il d\u2019autres traductions et adaptations de s\u00e9ries dessin\u00e9es \u00e9trang\u00e8res de\u00a0Pif Gadget\u00a0?<\/em>\u00a0Sont-elles fid\u00e8les \u00e0 l\u2019original\u00a0? Quel rayonnement et quel impact a eu ce magazine dans l\u2019espace francophone et au niveau international, notamment au sein des pays d\u2019Europe ayant appartenu au bloc de l\u2019Est et de l\u2019Union sovi\u00e9tique\u00a0?<\/p>\n

Enfin, en lien avec le calendrier de\u00a0Stren\u00e6<\/em>, le r\u00e9tro-planning suivant est propos\u00e9\u00a0:<\/p>\n

Date de publication de l\u2019appel \u00e0 propositions\u00a0: 01.04.2021<\/p>\n

Date de remise des propositions \u00e0\u00a0strenae@revues.org<\/a>\u00a0accompagn\u00e9es d\u2019une courte biographie et bibliographie. (2000 \u00e0 3000 signes espaces et bibliographie comprises)\u00a0: 01.09.2021<\/p>\n

R\u00e9ponse des \u00e9diteurs aux auteurs des propositions : 15.09.2021<\/p>\n

Date de remise des articles complets (30 000 signes espaces et notes compris) aux \u00e9diteurs : 01.02.2022<\/strong><\/p>\n

Dates de remise des expertises aux \u00e9diteurs : 01.04.2022<\/p>\n

Date de remise des versions corrig\u00e9es des textes \u00e0 la r\u00e9daction de\u00a0<\/strong>Stren\u00e6<\/strong><\/em>\u00a0: 01.06.2022<\/strong><\/p>\n

Date de mise en ligne du num\u00e9ro : 15.11.2022.<\/p>\n

Mise en ligne de l’appel \u00e0 articles et informations compl\u00e9mentaires<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n

<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Revue Stren\u00e6, N\u00b021, 2022 : Pif Gadget\u00a0et compagnie\u00a0: approches pluridisciplinaires Remise d\u00e9finitive des articles\u00a0: 1er\u00a0f\u00e9vrier 2022 Le r\u00e9cent d\u00e9c\u00e8s du dessinateur Andr\u00e9 Ch\u00e9ret (5 mars 2020), cr\u00e9ateur avec le sc\u00e9nariste … <\/p>\n","protected":false},"author":1001537,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_seopress_robots_primary_cat":"","_seopress_titles_title":"","_seopress_titles_desc":"","_seopress_robots_index":"","footnotes":""},"categories":[65],"tags":[],"class_list":["post-3802","post","type-post","status-publish","format-standard","category-appels-a-communication"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/metis\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3802","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/metis\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/metis\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/metis\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1001537"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/metis\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3802"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/metis\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3802\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/metis\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3802"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/metis\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3802"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/metis\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3802"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}