{"id":2115,"date":"2019-04-16T10:49:28","date_gmt":"2019-04-16T08:49:28","guid":{"rendered":"http:\/\/wp.unil.ch\/metis\/?p=2115"},"modified":"2019-04-16T11:12:21","modified_gmt":"2019-04-16T09:12:21","slug":"appel-a-communications-atlantique-argentique-circulations-photographiques-xix-xxe-siecles","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/wp.unil.ch\/metis\/2019\/04\/appel-a-communications-atlantique-argentique-circulations-photographiques-xix-xxe-siecles\/","title":{"rendered":"Atlantique Argentique : circulations photographiques, XIX-XXe si\u00e8cles | The Silver Atlantic: Photographic circulations in the 19th and 20th centuries"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Mus\u00e9e du Jeu de Paume, <\/strong><\/em>Paris <\/strong><\/em><\/p>\n

19-20 Mars 2020<\/strong><\/em><\/p>\n

Colloque international organis\u00e9 par l\u2019UMR Th\u00e9orie et histoire des arts et des litt\u00e9ratures de la modernit\u00e9 (THALIM), le Centre d\u2019histoire culturelle des soci\u00e9t\u00e9s contemporaines (CHCSC), le laboratoire Synergies Langues Arts Musique (SLAM) et le mus\u00e9e du Jeu de Paume dans le cadre du programme ANR\u00a0Transatlantic Cultures<\/strong><\/em><\/p>\n

[CFP in English below]<\/p>\n

En 2007, un num\u00e9ro th\u00e9matique d\u2019Etudes Photographiques <\/em>intitul\u00e9 \u00ab Paris \u2013 New York \u00bb d\u00e9crivait les \u00ab zigzags \u00bb trac\u00e9s par les \u00e9changes incessants d\u2019images, d\u2019id\u00e9es et de technologies entre deux capitales historiques de la photographie. Il s\u2019agissait alors de bousculer le r\u00e9cit trop lin\u00e9aire d\u2019une technologie n\u00e9e \u00ab fran\u00e7aise \u00bb et accapar\u00e9e au cours du XXe si\u00e8cle par la puissance m\u00e9diatique, commerciale et id\u00e9ologique nord-am\u00e9ricaine. Ce \u00ab transfert culturel \u00bb (Espagne 2013) \u00e9tait en r\u00e9alit\u00e9 une forme de dialogue ininterrompu entre l\u2019Europe et les Etats-Unis. Ainsi, \u00ab la densit\u00e9 des \u00e9changes transatlantiques [confirmait-elle] que la photographie et son institutionnalisation sont le reflet d\u2019une histoire\u00a0atlantique<\/em>. \u00bb (Brunet et al. 2007, 3).<\/p>\n

On le sait, la question des origines a donn\u00e9 lieu \u00e0 des hypoth\u00e8ses concurrentes, ancr\u00e9es dans les particularismes et les revendications nationales. La photographie a \u00e9t\u00e9 imagin\u00e9e, esquiss\u00e9e, voire invent\u00e9e avant Daguerre, par des Anglais (au premier rang desquels Henry Talbot), par un Espagnol de Saragosse (Ramos Zapetti) et peut-\u00eatre m\u00eame par un autre Fran\u00e7ais exil\u00e9 au Br\u00e9sil (Hercules Florence). \u00ab L\u2019id\u00e9e de photographie \u00bb (Brunet 2000) semble avoir surgi presque en m\u00eame temps sur toutes les rives de l\u2019Atlantique : \u00ab\u00a0the desire to photograph appeared as a regular discourse at a particular time and place\u2014in Europe or its colonies during the two or three decades around 1800.<\/em>\u00a0\u00bb (Batchen 2001, 16).<\/p>\n

L\u2019objet du colloque \u00ab Atlantique argentique \u00bb sera donc d\u2019esquisser une cartographie de ces \u00ab zigzags \u00bb dans l\u2019ensemble de la r\u00e9gion, avant que la culture visuelle de la fin du XXe si\u00e8cle ne soit profond\u00e9ment transform\u00e9e et mondialis\u00e9e par la technologie num\u00e9rique et l\u2019apparente d\u00e9mat\u00e9rialisation des images.\u00a0 La construction de cultures atlantiques s\u2019est jou\u00e9e en partie dans la mani\u00e8re dont ce \u00ab d\u00e9sir de photographier \u00bb a travers\u00e9 l\u2019Atlantique. La circulation mat\u00e9rielle des images et des publications, des praticiens professionnels et amateurs, le march\u00e9 des mat\u00e9riels et l\u2019organisation d\u2019expositions ont \u00e9t\u00e9 des vecteurs importants d\u2019\u00e9changes commerciaux et culturels.<\/p>\n

Ces travers\u00e9es ont d\u2019abord touch\u00e9 les grandes capitales de l\u2019Atlantique et les ports. Elles ont reli\u00e9 les patries d\u2019origines des migrants et les fronti\u00e8res de l\u2019exil\u00a0 (Kroes 2007, 34-53), les champs de missions et les champs de bataille, les hauts-lieux du tourisme et les horizons inconnus. Pour ce faire, les photographies ont voyag\u00e9 par bateau, par c\u00e2ble, par avion, et m\u00eame dans une c\u00e9l\u00e8bre valise mexicaine (Young 2010). Ce sont donc les voyages et les correspondances, les \u00e9changes institutionnels, les circuits de l\u2019art et de la culture qui ont ainsi contribu\u00e9 \u00e0 fabriquer ou \u00e0 maintenir des liens familiaux, amicaux, politiques ou religieux dans l\u2019ensemble de la r\u00e9gion, nourrissant les histoires communes d\u2019un rivage \u00e0 l\u2019autre.<\/p>\n

Cet Atlantique des images mat\u00e9rialise\u00a0 \u00e0 la fois le lien et l\u2019\u00e9loignement, la communaut\u00e9 et la s\u00e9paration. Il a fa\u00e7onn\u00e9 des empires, nourri la propagande et le commerce, et m\u00eame \u00e9labor\u00e9 l\u2019utopie d\u2019une \u00ab famille humaine \u00bb commune au lendemain de la Seconde guerre mondiale (Stimson 2006, 87). Les interventions s\u2019attacheront donc \u00e0 dessiner la contribution des images photographiques au paysage visuel atlantique (Schneider 2013, 36), ce \u00ab monde image \u00bb (image world<\/em>) \u00e9voqu\u00e9 par\u00a0 Deborah Poole pour d\u00e9crire l\u2019\u00e9conomie visuelle liant les Andes, l\u2019Afrique, l\u2019Europe et les Etats-Unis (Poole 1997, 7).<\/p>\n

Les pistes de travail suivantes pourront \u00eatre abord\u00e9es (liste non exhaustive) :<\/p>\n

?\u00a0\u00a0\u00a0 Les circulations mat\u00e9rielles des images et des publications
\n?\u00a0\u00a0\u00a0 Les circulations des acteurs (photographes, galeristes, agents\u2026), des discours (th\u00e9ories, ouvrages, traductions\u2026) et des pratiques (formes, genres\u2026)
\n?\u00a0\u00a0\u00a0 Les circulations des technologies
\n?\u00a0\u00a0\u00a0 Les \u00e9changes commerciaux et institutionnels (agences, mus\u00e9es, expositions, maisons d\u2019\u00e9dition, entreprises, etc.)<\/p>\n

Ce colloque s\u2019inscrit dans le cadre du programme de recherche international \u201cTransatlantic Cultures\u201d. Lanc\u00e9 en 2015 par le Centre d\u2019histoire culturelle des soci\u00e9t\u00e9s contemporaines (Paris-Saclay), l\u2019Universit\u00e9 Sorbonne-Nouvelle Paris 3 et l\u2019Universit\u00e9 de S\u00e3o Paulo, ce projet rassemble aujourd\u2019hui une \u00e9quipe de 40 chercheurs, rattach\u00e9s \u00e0 19 universit\u00e9s, en Europe, en Afrique et dans les Am\u00e9riques. Il vise \u00e0 la r\u00e9alisation d\u2019un\u00a0Dictionnaire d\u2019histoire culturelle transatlantique (XVIIIe-XXIe si\u00e8cles)<\/em>\u00a0\u00e9dit\u00e9 en ligne et en quatre langues (fran\u00e7ais, anglais, espagnol, portugais) : une plateforme num\u00e9rique pour analyser les dynamiques de l\u2019espace atlantique et comprendre son r\u00f4le dans le processus de mondialisation culturelle contemporain. Pour en savoir plus:\u00a0https:\/\/tracs.hypotheses.org\/<\/a><\/p>\n

Bibliographie s\u00e9lective<\/strong><\/p>\n

Batchen, Geoffrey. 2001.\u00a0Each wild idea: writing, photography, history<\/em>. Cambridge, Mass: MIT Press.<\/p>\n

Brunet, Fran\u00e7ois. 2000.\u00a0La naissance de l\u2019id\u00e9e de photographie<\/em>. Paris : Presses Universitaires de France.<\/p>\n

Brunet, Fran\u00e7ois, Ga\u00eblle Morel and Nathalie Boulouch. 2007. \u201cZigzags.\u201d\u00a0Etudes Photographiques<\/em>, 21 (December): 2-5.<\/p>\n

Espagne, Michel. \u00ab La notion de transfert culturel. \u00bb\u00a0Revue Sciences\/Lettres<\/em>\u00a01 | 2013 (May 2012). https\/\/doi.org\/ 10.4000\/rsl.219<\/p>\n

Geary, Christaud M. 2007. \u00ab Mondes virtuels : les repr\u00e9sentations des peuples d’Afrique de l’ouest par les cartes postales, 1895-1935 \u00bb.\u00a0Le temps des m\u00e9dias<\/em>\u00a01 (8): 75-104.<\/p>\n

Kea, Pamela. 2017. \u201cPhotography, care and the visual economy of Gambian transatlantic kinship relations.\u201d\u00a0Journal of Material Culture<\/em>, 22 (1): 51-71.<\/p>\n

Kossoy, Boris. 2003.\u00a0Fotografia & Histor\u00eda<\/em>. S\u00e3o Paulo: Ateli\u00e9 editorial.<\/p>\n

Kroes, Rob. 2007.\u00a0Photographic Memories. Private Pictures, Public Images, and American History<\/em>. Hanover, New Hampshire: Dartmouth College Press.<\/p>\n

Poole, Deborah. 1997.\u00a0Vision, Race and Modernity: A Visual Economy of the Andean Image World<\/em>, Princeton, New Jersey: Princeton University Press.<\/p>\n

Schneider, J\u00fcrg. 2013. \u201cPortrait Photography: A Visual Currency in the Atlantic Visualscape.\u201d In\u00a0Portraiture and Photography in Africa<\/em>, edited by John M. Peffer and Elisabeth Lynn Cameron. Bloomington: Indiana University Press.<\/p>\n

Stimson, Blake. 2006.\u00a0The Pivot of the World: Photography and Its Nation<\/em>. Cambridge, MA and London: The MIT Press.<\/p>\n

Young, Cynthia. 2010.\u00a0The Mexican suitcase. The rediscovered Spanish Civil War negatives of Capa, Chim, and Taro<\/em>. G\u00f6ttingen: Steidl, New York: International Center of Photography.<\/p>\n

Informations pratiques<\/strong><\/p>\n

Les communications, d\u2019une dur\u00e9e de 20 minutes, pourront se faire en fran\u00e7ais ou en anglais.
\nDate limite d\u2019envoi des propositions :\u00a015 juin 2019<\/strong>
\nEmail :\u00a0silveratlantic2020@gmail.com<\/a>
\nFormat des propositions : 1500 signes maximum, dix r\u00e9f\u00e9rences bibliographiques et une biographie (500 signes maximum), en anglais
\nNotification d\u2019acceptation des propositions : 15 septembre 2019
\nRemise des textes des interventions : 1er f\u00e9vrier 2020, publication envisageable sur la plateforme\u00a0Transatlantic Cultures<\/em><\/p>\n

Comit\u00e9 d\u2019organisation\u00a0\u00a0<\/strong><\/p>\n

Ada Ackerman, THALIM, Centre National de la Recherche Scientifique
\nDidier Aubert,\u00a0 THALIM, Universit\u00e9 Paris 3 Sorbonne Nouvelle
\nClara Bouveresse, SLAM, Universit\u00e9 d\u2019Evry-Val d\u2019Essonne
\nAna\u00efs Fl\u00e9chet<\/a>, CHCSC, Universit\u00e9 de Versailles Saint-Quentin
\nEduardo Morettin, Universit\u00e9 de\u00a0 S\u00e3o Paulo
\nPriscilla Pilatowsky, Institut des Hautes Etudes de l\u2019Am\u00e9rique Latine, Colegio de M\u00e9xico<\/p>\n

Comit\u00e9 scientifique\u00a0<\/strong><\/p>\n

Alexander Alberro, Columbia University, Etats-Unis
\nJennifer Bajorek, Hampshire College, Etats-Unis
\nAlberto del Castillo Troncoso, Instituto Mora, Mexique
\nPaul-Henri Giraud, Universit\u00e9 de Lille, France
\nPatricia Hayes, Universit\u00e9 du Cap-Occidental, Afrique du Sud
\nJean Kempf, Universit\u00e9 Lyon 2 Louis Lumi\u00e8re, France
\nBoris Kossoy, Universit\u00e9 de S\u00e3o Paulo, Br\u00e9sil
\nOlivier Lugon, Universit\u00e9 de Lausanne, Suisse
\nRebeca Monroy Nasr, Instituto Nacional de Antropolog\u00eda e Historia, Mexique
\nMaureen Murphy, Universit\u00e9 Paris 1 Panth\u00e9on-Sorbonne, France
\nMichel Poivert, Universit\u00e9 Paris 1 Panth\u00e9on-Sorbonne, France
\nShelley Rice, New York University, Etats-Unis
\nPia Viewing, Jeu de Paume, France
\nLaura Wexler, Yale University, Etats-Unis
\nKelley Wilder, De Montfort University, Royaume-Uni<\/p>\n

CFP in English<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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