![\"\"](\"https:\/\/wp.unil.ch\/metis\/files\/2018\/01\/flyer-8-copie.jpg\")
<\/a><\/p>\nPar Ascanio Cecco<\/strong><\/em><\/p>\n Le 16 et 17 novembre 2017 s\u2019est tenu \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Lausanne un colloque intitul\u00e9 \u00ab\u00a0Photographie et technologies de l\u2019information \/ Photography and Information Technology\u00a0\u00bb, qui a vis\u00e9 \u00e0 r\u00e9fl\u00e9chir les images photographiques sous le prisme des syst\u00e8mes de support, de diffusion et de gestion de l\u2019information. Organis\u00e9 par Estelle Blaschke, Olivier Lugon et Davide Nerini, il faisait suite \u00e0 un colloque organis\u00e9 \u00e0 Gen\u00e8ve deux ans plus t\u00f4t (\u00ab\u00a0\u00c0 l\u2019image du monde. Mus\u00e9es et collections de documentations visuelle et sonore autour de 1900\u00a0\u00bb) et s\u2019inscrivait dans le cadre du projet FNS portant sur les premi\u00e8res d\u00e9cennies du microfilm, intitul\u00e9 \u00ab\u00a0Toute la culture du monde sur pellicule\u00a0: essor et imaginaire du microfilm des ann\u00e9es 1920 au ann\u00e9es 1950\u00a0\u00bb.<\/p>\n C\u2019est d\u2019abord \u00e0 la question des outils permettant la multiplication et la diffusion d\u2019images et d\u2019informations que se sont int\u00e9ress\u00e9s les organisateurs, en regroupant trois interventions portant chacune sur un instrument sp\u00e9cifique. Intitul\u00e9e \u00ab\u00a0Xeroxmania\u00a0\u00bb, la conf\u00e9rence de Monika Dommann (Universit\u00e9 de Zurich) r\u00e9fl\u00e9chissait aux appareils photocopieurs \u2013 et en particulier aux mod\u00e8les commercialis\u00e9s par la firme am\u00e9ricaine Xerox \u2013, en montrant notamment que la machine \u00e0 photocopier, d\u2019abord c\u00e9l\u00e9br\u00e9e pour son potentiel rationalisant, a rapidement d\u00fb faire elle-m\u00eame l\u2019objet de contr\u00f4les et d\u2019efforts de rationalisation, tant elle permettait une multiplication et une diffusion sans limites des images et des documents. Dans \u00ab\u00a0Scanning the World: Wire Photography as a Global Information Technology\u00a0\u00bb, ?Jonathan Dentler (University of Southern California) s\u2019est quant \u00e0 lui int\u00e9ress\u00e9 aux techniques de transmission d\u2019images sans fil, et \u00e0 la mani\u00e8re dont ce nouveau mode de diffusion de la photographie a contribu\u00e9 \u00e0 donner lieu, entre les ann\u00e9es 1920 et les ann\u00e9es 1950, \u00e0 une nouvelle forme de culture globalis\u00e9e. Enfin, l\u2019intervention de Peter Sachs Collopy (Caltech Archives), intitul\u00e9e \u00ab\u00a0Ampex, Magnetic Recording, and the Continuity of Photographic and Informatic Media\u00a0\u00bb, a port\u00e9 sur les appareils d\u2019enregistrement d\u2019images sur bande magn\u00e9tique. Commercialis\u00e9es d\u00e8s le d\u00e9but des ann\u00e9es 1950 par l\u2019entreprise am\u00e9ricaine Ampex, ces technologies se sont d\u00e9velopp\u00e9es avec une grande intensit\u00e9 dans les d\u00e9cennies suivantes, donnant naissance \u00e0 des appareils extr\u00eamement diversifi\u00e9s (enregistrement audio et vid\u00e9o, mais \u00e9galement traitement et stockage de donn\u00e9es), qui marqueront la deuxi\u00e8me partie du si\u00e8cle jusqu\u2019\u00e0 l\u2019av\u00e8nement des ordinateurs.<\/p>\n \u00c0 la question des outils supportant la rencontre de l\u2019image et du texte, a fait suite, dans l\u2019apr\u00e8s-midi, la probl\u00e9matique des m\u00e9thodes en permettant l\u2019archivage et la collection. D\u00e8s la premi\u00e8re moiti\u00e9 du XXe<\/sup> si\u00e8cle, il s\u2019est en effet agi d\u2019organiser la masse de photographies affluant vers les biblioth\u00e8ques, les archives ou les agences sp\u00e9cialis\u00e9es, voire de cr\u00e9er des documentations \u00e0 cet effet dans une logique souvent associ\u00e9e \u00e0 des id\u00e9aux humanistes et universels. Dans \u00ab\u00a0To Carry a Library\u00a0: The Architectural Technique of Microfilm\u00a0\u00bb, Michael Faciejew (Princeton University) s\u2019est ainsi int\u00e9ress\u00e9 \u00e0 l\u2019objet microfilm, et plus pr\u00e9cis\u00e9ment \u00e0 la mani\u00e8re dont son av\u00e8nement dans l\u2019entre-deux guerres a amen\u00e9 \u00e0 repenser les formes et le fonctionnement des biblioth\u00e8ques et des institutions publiques fran\u00e7aises. Face \u00e0 un m\u00e9dium promettant un traitement et une conservation de contenus illimit\u00e9s, ce sont l\u2019ensemble des approches li\u00e9es \u00e0 l\u2019organisation et \u00e0 la transmission du savoir qui se trouvent \u00eatre remodel\u00e9es, dans une nouvelle logique d\u2019\u00e9changes et d\u2019interaction r\u00e9ciproques entre l\u2019information et son b\u00e9n\u00e9ficiaire. Guillaume Blanc (Universit\u00e9 Paris 1, Panth\u00e9on-Sorbonne), s\u2019est ensuite propos\u00e9 de r\u00e9fl\u00e9chir aux diverses tentatives de cr\u00e9ation d\u2019une documentation photographique universelle qui ont vu le jour en France d\u00e8s la fin des ann\u00e9es 1940. Intitul\u00e9e \u00ab\u00a0Rationaliser la documentation photographique et reconqu\u00e9rir la souverainet\u00e9 culturelle fran\u00e7aise dans l\u2019apr\u00e8s-guerre\u00a0\u00bb, sa communication s\u2019est concentr\u00e9e autour de trois projets inaboutis, men\u00e9s respectivement par Albert Pl\u00e9cy, Paul Sonthonnax et Roland Bourigeaud, en montrant que la photographie, per\u00e7ue alors comme un langage universel sur lequel sont fond\u00e9s de grands espoirs, participe tout autant d\u2019un id\u00e9al civilisateur que d\u2019une v\u00e9ritable strat\u00e9gie de domination culturelle fran\u00e7aise sur le monde.<\/p>\n Avec \u00ab\u00a0Histoire des fonds photographiques \u00e0 la Biblioth\u00e8que nationale de France\u00a0\u00bb, Dominique Versavel (Biblioth\u00e8que nationale de France) est quant \u00e0 elle revenue sur les diverses probl\u00e9matiques soulev\u00e9es par le traitement des collections iconographiques au d\u00e9partement des Estampes et de la photographie de la BNF. Elle a notamment expliqu\u00e9 que si les choix des crit\u00e8res de s\u00e9lection, des m\u00e9thodes de classification et de la pr\u00e9servation des originaux ont souvent r\u00e9pondu \u00e0 des enjeux et des contraintes internes \u00e0 l\u2019institution, ils ne se sont pour autant pas faits \u00e0 l\u2019\u00e9cart du monde, mais dans une \u00e9coute permanente des utilisateurs des images. C\u2019est enfin \u00e0 l\u2019univers des agences photographiques que s\u2019est int\u00e9ress\u00e9e Clara Bouveresse (Universit\u00e9 Paris 1, Panth\u00e9on-Sorbonne), en d\u00e9montrant, dans \u00ab\u00a0L\u2019agence Magnum en ligne\u00a0: d\u00e9mat\u00e9rialisation et culte du papier depuis la fin des ann\u00e9es 1980\u00a0\u00bb, \u00e0 quel point la coop\u00e9rative Magnum Photos a su s\u2019adapter au tournant du num\u00e9rique, tout en pr\u00e9servant le culte rendu au sanctuaire de la phototh\u00e8que. Volontiers associ\u00e9e \u00e0 des ambitions humanistes, l\u2019organisation du fonds Magnum a surtout permis \u00e0 l\u2019agence de s\u2019adapter aux enjeux pos\u00e9s par la num\u00e9risation des images, en transformant et en red\u00e9ployant ensuite leur valeur d\u2019objet.<\/p>\n La journ\u00e9e s\u2019est termin\u00e9e avec la performance \u00ab\u00a0Ekphrastic Objets\u00a0\u00bb de l\u2019artiste Jeff Guess (Paris). Prenant la forme traditionnelle de la conf\u00e9rence illustr\u00e9e, elle portait sur la rencontre de Louis-Jacques-Mand\u00e9 Daguerre et de Samuel Morse en 1839 pour th\u00e9matiser \u00e0 travers elle les relations entre photographie et t\u00e9l\u00e9graphe, images \u00ab\u00a0naturelles\u00a0\u00bb et codage. Ces relations \u00e9taient mises en jeu dans la forme m\u00eame de la pr\u00e9sentation, puisque la description orale qu\u2019elle donnait d\u2019un c\u00e9l\u00e8bre clich\u00e9 de Daguerre ne cessait d\u2019y \u00eatre trait\u00e9e par des logiciels qui en d\u00e9composaient et recomposaient les \u00e9l\u00e9ments en un espace virtuel compos\u00e9 de mots. Elle th\u00e9matisait ainsi l\u2019une des questions centrales du colloque, celle des rapports entre photographie et langage tels que m\u00e9diatis\u00e9s par la technologie.<\/p>\n Le troisi\u00e8me et dernier axe dessin\u00e9 par les organisateurs du colloque portait sur la question du traitement des images et des informations, \u00e0 travers des exemples li\u00e9s \u00e0 des pratiques conservatoires, artistiques, informatiques et journalistiques. C\u2019est Kelly Wilder (De Montfort University) qui a ouvert les d\u00e9bats, en pr\u00e9sentant, dans \u00ab\u00a0Ordering Algae\u00a0: Photography and the Diatom Catalogue\u00a0\u00bb, les m\u00e9thodes employ\u00e9es par le Mus\u00e9e d\u2019histoire naturelle de Londres pour la conservation et la classification d\u2019un important fonds de photographies repr\u00e9sentant des diatom\u00e9es \u2013 une famille d\u2019algues microscopiques \u00e9tudi\u00e9e par les biologistes \u00e0 partir du XIXe<\/sup> si\u00e8cle. \u00c0 la fronti\u00e8re entre photographie et information, ces documents fonctionnent \u00e0 la fois comme des images destin\u00e9es \u00e0 l\u2019observation de ces organismes vivants, que comme un syst\u00e8me d\u2019organisation du savoir scientifique, pens\u00e9 dans la logique d\u2019une base de donn\u00e9es. Nathalie Dietschy (Universit\u00e9 de Lausanne), s\u2019est quant \u00e0 elle propos\u00e9e de r\u00e9fl\u00e9chir au livre de photographie, et plus pr\u00e9cis\u00e9ment \u00e0 la forme qu\u2019il prend en contact du num\u00e9rique. A travers de nombreux exemples, son intervention intitul\u00e9e \u00ab\u00a0Atlas, archives, inventaires\u00a0: les livres post-photographiques\u00a0\u00bb montrait comment diff\u00e9rents artistes contemporains ont puis\u00e9 dans les ressources offertes par internet pour construire des objets hybrides, qui interrogent la notion de savoir tout en questionnant la rencontre de l\u2019image num\u00e9rique et de la page imprim\u00e9e.<\/p>\n Penser le traitement des images et des informations implique \u00e9galement de revenir sur les m\u00e9thodes de gestion et de r\u00e9cup\u00e9ration de ces images lorsqu\u2019elles existent en masse. Sabine S\u00fcsstrunk (EPFL), dans \u00ab\u00a0Mining the Flux: Image Classification and Image Retrieval\u00a0\u00bb, a d\u00e8s lors propos\u00e9 un aper\u00e7u des diff\u00e9rentes techniques d\u2019organisation des photographies dans des biblioth\u00e8ques num\u00e9riques, impliquant la saisie et le traitement de m\u00e9tadonn\u00e9es. La lab\u00e9lisation des images, qui a longtemps exig\u00e9 une intervention humaine, est aujourd\u2019hui rendue possible par le d\u00e9veloppement de programmes d\u2019intelligence artificielle, lesquels r\u00e9pondent toutefois \u00e0 des enjeux tr\u00e8s diff\u00e9rents en fonction des crit\u00e8res de classification que l\u2019on choisit. Enfin, Nadya Bair (Yale University) est revenue avec \u00ab\u00a0Managing Image Overload at Magnum Photos\u00a0\u00bb, sur l\u2019agence photographique Magnum, dans cette m\u00eame perspective de classement et d\u2019organisation des images, en d\u00e9montrant que toutes ces questions \u00e9taient r\u00e9fl\u00e9chies par l\u2019entreprise bien avant l\u2019arriv\u00e9e du num\u00e9rique, et exigeaient des \u00e9diteurs, archivistes et iconographes de la firme la recherche de solutions innovantes, \u00ab\u00a0rationnalisantes\u00a0\u00bb et fonctionnelles.<\/p>\n Pour la derni\u00e8re demi-journ\u00e9e de colloque, la parole a \u00e9t\u00e9 donn\u00e9e \u00e0 Davide Nerini (UNIL), Benoit Seguin et Leonardo Impett (EPFL), intervenant tous les trois dans le cadre du programme doctoral, pens\u00e9 dans une logique d\u2019ouverture au domaine du num\u00e9rique. Intitul\u00e9e \u00ab\u00a0Feuilleter, extraire, juxtaposer\u00a0: les dynamiques mat\u00e9rielles de l\u2019information visuelle\u00a0\u00bb, la communication de Davide Nerini s\u2019est propos\u00e9e de mettre en relation ses propres pratiques de chercheur, d\u2019observateur et de concepteur de bases de donn\u00e9es, en questionnant les diff\u00e9rentes technologies permettant l\u2019association d\u2019une information \u00e9crite \u00e0 un contenu visuel, telles qu\u2019elles ont \u00e9t\u00e9 d\u00e9velopp\u00e9es des premi\u00e8res d\u00e9cennies du XXe<\/sup> si\u00e8cle jusqu\u2019\u00e0 nos jours. Benoit Seguin, dans \u00ab\u00a0The Replica Project: Navigating Iconographic Collections at Scale?\u00a0\u00bb, a quant \u00e0 lui pr\u00e9sent\u00e9 un projet de num\u00e9risation d\u2019un important fonds photographique situ\u00e9 \u00e0 la Fondazione Giorgio Cini, \u00e0 Venise, auquel il participe dans le cadre de son doctorat. Plut\u00f4t que de se limiter aux seules informations textuelles, le projet propose de mettre en lien les images selon leurs sp\u00e9cificit\u00e9s visuelles, en \u00ab\u00a0formant \u00bb un programme informatique \u00e0 les associer \u00e0 partir des recherches et des annotations r\u00e9alis\u00e9es par les utilisateurs de ces images, rendues accessibles par une interface en ligne. Enfin, Leonardo Impett a donn\u00e9 une conf\u00e9rence intitul\u00e9e \u00ab\u00a0Machine Learning and Digital Photography: The Double Hermeneutic?\u00a0\u00bb, dans laquelle il est revenu sur les implications g\u00e9n\u00e9r\u00e9es par des algorithmes con\u00e7us pour \u00e9valuer la \u00ab\u00a0qualit\u00e9 esth\u00e9tique\u00a0\u00bb des images pr\u00e9sentes sur internet. Diffus\u00e9es \u00e0 une large \u00e9chelle par toute une s\u00e9rie de m\u00e9dias, en particulier digitaux, les images retenues par le programme r\u00e9pondent \u00e0 un syst\u00e8me de valeurs qu\u2019elles participent dans le m\u00eame temps \u00e0 renforcer, puisque c\u2019est notamment avec les images pr\u00e9sentes en ligne que \u00ab\u00a0se forment\u00a0\u00bb les algorithmes charg\u00e9s d\u2019en faire la s\u00e9lection.<\/p>\n Les discussions riches et vari\u00e9es qui ont \u00e9merg\u00e9 de ces deux journ\u00e9es de colloque ont montr\u00e9 \u00e0 quel point la rencontre des photographies et des informations textuelles est difficile, bien qu\u2019elle soit au centre des pr\u00e9occupations des producteurs, collectionneurs et utilisateurs des images depuis plusieurs d\u00e9cennies. En d\u00e9finitive, deux questions semblent appara\u00eetre, qui sont en v\u00e9rit\u00e9 li\u00e9es\u00a0: d\u2019une part celle de la dimension financi\u00e8re et commerciale que poss\u00e8dent ces outils, ces m\u00e9thodes de classification et ces techniques de traitement des images, d\u2019autre part celle du travail que de telles initiatives permettent d\u2019\u00e9pargner. Des premiers appareils de transmission sans fil aux complexes algorithmes que l\u2019on con\u00e7oit aujourd\u2019hui, il s\u2019est en effet \u00e0 chaque fois agi de d\u00e9veloppements extr\u00eamement co\u00fbteux, qui n\u2019ont pourtant pas frein\u00e9 les investissements\u00a0: c\u2019est que l\u2019enjeu principal est celui d\u2019une automatisation des proc\u00e9d\u00e9s, permettant une rationalisation du travail humain qui les justifie \u00e0 elle seule. Toutefois, cette automatisation semble \u00e0 ce jour encore elle-m\u00eame impliquer l\u2019action humaine, \u00e0 la fois en ce qui concerne la lab\u00e9lisation, le \u00ab\u00a0learning<\/em>\u00a0\u00bb et le traitement a posteriori des images, et continue d\u00e8s lors de faire l\u2019objet d\u2019\u00e9tudes et d\u2019exp\u00e9rimentations. Dans une telle perspective, la collaboration de chercheurs provenant des champs des sciences de l\u2019informatique et des sciences humaines appara\u00eet comme particuli\u00e8rement essentielle, \u00e0 l\u2019image d\u2019un colloque qui a parfaitement su faire dialoguer ce champ multiforme et extr\u00eamement stimulant des humanit\u00e9s digitales.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Par Ascanio Cecco Le 16 et 17 novembre 2017 s\u2019est tenu \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Lausanne un colloque intitul\u00e9 \u00ab\u00a0Photographie et technologies de l\u2019information \/ Photography and Information Technology\u00a0\u00bb, qui … <\/p>\n","protected":false},"author":1001537,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_seopress_robots_primary_cat":"","_seopress_titles_title":"","_seopress_titles_desc":"","_seopress_robots_index":"","footnotes":""},"categories":[81,69],"tags":[44,28,40],"class_list":["post-1020","post","type-post","status-publish","format-standard","category-billets","category-echos-de-la-recherche","tag-diffusion-des-images","tag-photographie","tag-technologies-de-linformation"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/metis\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1020","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/metis\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/metis\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/metis\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1001537"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/metis\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1020"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/metis\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1020\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/metis\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1020"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/metis\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1020"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/metis\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1020"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}