{"id":7847,"date":"2011-04-10T12:01:00","date_gmt":"2011-04-10T10:01:00","guid":{"rendered":"http:\/\/wp.unil.ch\/labelettres\/?p=7847"},"modified":"2021-02-02T08:41:14","modified_gmt":"2021-02-02T07:41:14","slug":"l-art-multiplie-production-de-masse-en-serie-pour-le-marche-dans-les-arts-entre-moyen-age-et-renaissance","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/wp.unil.ch\/labelettres\/l-art-multiplie-production-de-masse-en-serie-pour-le-marche-dans-les-arts-entre-moyen-age-et-renaissance\/","title":{"rendered":"L\u2019 art multipli\u00e9. Production de masse, en s\u00e9rie, pour le march\u00e9 dans les arts entre Moyen \u00c2ge et Renaissance"},"content":{"rendered":"
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La production de masse entre Moyen \u00c2ge et premi\u00e8re Renaissance.<\/strong><\/p>\n

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Longtemps les \u0153uvres d\u2019art du Moyen \u00c2ge ont \u00e9t\u00e9 plac\u00e9es sous le signe de l\u2019anonymat, jusqu\u2019\u00e0 ce que, ces derni\u00e8res d\u00e9cennies, cette perception ait \u00e9t\u00e9 balay\u00e9e par une vague de recherches qui ont rendu aux acteurs de la cr\u00e9ation artistique m\u00e9di\u00e9vale, artistes ou commanditaires, leur individualit\u00e9. On a moins consid\u00e9r\u00e9 les \u0153uvres qui sont le fruit d\u2019une production structur\u00e9e afin de proposer \u00e0 une masse essentiellement anonyme d\u2019acheteurs des objets relativement standardis\u00e9s. Les productions de ce type sont pourtant susceptibles de nous renseigner sur l\u2019\u00e9conomie des biens de luxe et sur la mentalit\u00e9 des larges pans de la soci\u00e9t\u00e9 auxquels elles \u00e9taient destin\u00e9es.<\/p>\n

Les contributions r\u00e9unies dans ce volume dirig\u00e9 par Michele Tomasi (Section d’histoire de l’art<\/a>) avec la collaboration de Sabine Utz, \u00e9clairent ce domaine crucial quoique m\u00e9connu. Du Xe au XVIe si\u00e8cle, de l\u2019Angleterre, aux Flandres, au Midi de la France, les auteurs s\u2019interrogent sur les mat\u00e9riaux utilis\u00e9s et sur les modalit\u00e9s d\u2019approvisionnement, sur les processus de production et sur l\u2019organisation du travail, sur les choix typologiques et iconographiques, sur les strat\u00e9gies de commercialisation.<\/p>\n

Michele Tomasi (a cura di), avec la collaboration de Sabine Utz,\u00a0L\u2019 art multipli\u00e9. <\/i>Production de masse, en s\u00e9rie, pour le march\u00e9 dans les arts entre Moyen \u00c2ge et Renaissance<\/i><\/a>, Roma, Viella, 2011.<\/p>\n<\/div><\/div>\n

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TOUTES LES NOTICES DE<\/strong><\/h6>\n

Michele Tomasi<\/strong><\/a><\/p>\n\n\n

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Dans le manuscrit et en dehors. \u00c9changes entre l\u2019enluminure et les autres arts (IXe-XVIe si\u00e8cles)<\/a><\/h2>\n\t\t\t<\/div>\n\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t
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\u00c9crire l\u2019art en France au temps de Charles V et Charles VI (1360-1420). Le t\u00e9moignage des chroniqueurs<\/a><\/h2>\n\t\t\t<\/div>\n\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t
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Art et \u00e9conomie en France et en Italie au XVIe si\u00e8cle. Prix, valeurs, carri\u00e8res<\/a><\/h2>\n\t\t\t<\/div>\n\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t
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Per Enrico Castelnuovo. Da Losanna, le vie della storia dell’arte<\/a><\/h2>\n\t\t\t<\/div>\n\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t
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Survivals, revivals, rinascenze. Studi in onore di Serena Romano<\/a><\/h2>\n\t\t\t<\/div>\n\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t
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Orf\u00e8vrerie gothique en Europe: production et r\u00e9ception<\/a><\/h2>\n\t\t\t<\/div>\n\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t
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L’arte del Trecento in Europa<\/a><\/h2>\n\t\t\t<\/div>\n\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t
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L\u2019\u00e9v\u00eaque, l\u2019image et la mort. Identit\u00e9 et m\u00e9moire au Moyen \u00c2ge<\/a><\/h2>\n\t\t\t<\/div>\n\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t
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Le arche dei santi. Scultura, religione e politica nel Trecento veneto<\/a><\/h2>\n\t\t\t<\/div>\n\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t
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L\u2019 art multipli\u00e9. Production de masse, en s\u00e9rie, pour le march\u00e9 dans les arts entre Moyen \u00c2ge et Renaissance<\/a><\/h2>\n\t\t\t<\/div>\n\n\t\t\t\n<\/div>\n\n

\u00c9tudes lausannoises d’histoire de l’art<\/strong><\/a><\/p>\n\n\n

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Dans le manuscrit et en dehors. \u00c9changes entre l\u2019enluminure et les autres arts (IXe-XVIe si\u00e8cles)<\/a><\/h2>\n\t\t\t<\/div>\n\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t
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Per Enrico Castelnuovo. Da Losanna, le vie della storia dell’arte<\/a><\/h2>\n\t\t\t<\/div>\n\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t
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Survivals, revivals, rinascenze. Studi in onore di Serena Romano<\/a><\/h2>\n\t\t\t<\/div>\n\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t
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Orf\u00e8vrerie gothique en Europe: production et r\u00e9ception<\/a><\/h2>\n\t\t\t<\/div>\n\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t
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L\u2019\u00e9v\u00eaque, l\u2019image et la mort. Identit\u00e9 et m\u00e9moire au Moyen \u00c2ge<\/a><\/h2>\n\t\t\t<\/div>\n\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t
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Le arche dei santi. Scultura, religione e politica nel Trecento veneto<\/a><\/h2>\n\t\t\t<\/div>\n\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t
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L\u2019 art multipli\u00e9. Production de masse, en s\u00e9rie, pour le march\u00e9 dans les arts entre Moyen \u00c2ge et Renaissance<\/a><\/h2>\n\t\t\t<\/div>\n\n\t\t\t\n<\/div>\n\n
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