{"id":10093,"date":"2016-02-02T09:05:31","date_gmt":"2016-02-02T08:05:31","guid":{"rendered":"https:\/\/wp.unil.ch\/labelettres\/?p=10093"},"modified":"2021-02-02T09:30:47","modified_gmt":"2021-02-02T08:30:47","slug":"orfevrerie-gothique-en-europe-production-et-reception","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/wp.unil.ch\/labelettres\/orfevrerie-gothique-en-europe-production-et-reception\/","title":{"rendered":"Orf\u00e8vrerie gothique en Europe: production et r\u00e9ception"},"content":{"rendered":"
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Des orf\u00e8vres dans la ville, dans les cours et dans l’intimit\u00e9 de leur atelier.
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Caract\u00e9ristique du regain d’int\u00e9r\u00eat pour l’orf\u00e8vrerie m\u00e9di\u00e9vale depuis plusieurs ann\u00e9es, le pr\u00e9sent ouvrage codirig\u00e9 par Michele Tomasi (Section d\u2019histoire de l\u2019art<\/a>) rassemble quinze articles explorant la fabrication et la r\u00e9ception des \u0153uvres d\u2019orf\u00e8vrerie \u00e0 l\u2019\u00e9poque gothique, du d\u00e9but du XIIIe au d\u00e9but du XVIe si\u00e8cle<\/p>\n

Ces \u00e9tudes s\u2019appuient tant sur les \u0153uvres elles-m\u00eames (qu\u2019elles soient c\u00e9l\u00e8bres ou peu connues) que sur les sources \u00e9crites, et portent sur un espace qui s\u2019\u00e9tend de l\u2019Angleterre \u00e0 Chypre et de la Catalogne \u00e0 Prague. Elles \u00e9clairent aussi bien les attentes des commanditaires, le go\u00fbt des \u00e9lites et les usages de l\u2019orf\u00e8vrerie sacr\u00e9e ou profane, que leur r\u00f4le respectif dans la mise en sc\u00e8ne du pouvoir, la circulation des produits de luxe, les conditions de travail des orf\u00e8vres ou encore l\u2019organisation des ateliers.<\/p>\n

Par la vari\u00e9t\u00e9 des auteurs (chercheuses et chercheurs jeunes ou confirm\u00e9\u00b7e\u00b7s, appartenant tant au monde des mus\u00e9es qu\u2019\u00e0 celui de l\u2019Universit\u00e9), de leurs questionnements et de leurs choix de m\u00e9thode, ce recueil s\u2019inscrit dans un renouveau des \u00e9tudes sur les arts pr\u00e9cieux qu\u2019il esp\u00e8re ainsi conforter.<\/p>\n

Michele Tomasi (dir), Orf\u00e8vrerie gothique en Europe: production et r\u00e9ception<\/em><\/a>, Roma, Viella, 2016.<\/p>\n<\/div><\/div>\n

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TOUTES LES NOTICES DE<\/strong><\/h6>\n

Michele Tomasi<\/strong><\/a><\/p>\n\n\n

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Dans le manuscrit et en dehors. \u00c9changes entre l\u2019enluminure et les autres arts (IXe-XVIe si\u00e8cles)<\/a><\/h2>\n\t\t\t<\/div>\n\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t
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\u00c9crire l\u2019art en France au temps de Charles V et Charles VI (1360-1420). Le t\u00e9moignage des chroniqueurs<\/a><\/h2>\n\t\t\t<\/div>\n\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t
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Art et \u00e9conomie en France et en Italie au XVIe si\u00e8cle. Prix, valeurs, carri\u00e8res<\/a><\/h2>\n\t\t\t<\/div>\n\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t
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Per Enrico Castelnuovo. Da Losanna, le vie della storia dell’arte<\/a><\/h2>\n\t\t\t<\/div>\n\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t
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Survivals, revivals, rinascenze. Studi in onore di Serena Romano<\/a><\/h2>\n\t\t\t<\/div>\n\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t
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Orf\u00e8vrerie gothique en Europe: production et r\u00e9ception<\/a><\/h2>\n\t\t\t<\/div>\n\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t
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L’arte del Trecento in Europa<\/a><\/h2>\n\t\t\t<\/div>\n\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t
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L\u2019\u00e9v\u00eaque, l\u2019image et la mort. Identit\u00e9 et m\u00e9moire au Moyen \u00c2ge<\/a><\/h2>\n\t\t\t<\/div>\n\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t
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Le arche dei santi. Scultura, religione e politica nel Trecento veneto<\/a><\/h2>\n\t\t\t<\/div>\n\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t
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L\u2019 art multipli\u00e9. Production de masse, en s\u00e9rie, pour le march\u00e9 dans les arts entre Moyen \u00c2ge et Renaissance<\/a><\/h2>\n\t\t\t<\/div>\n\n\t\t\t\n<\/div>\n\n

\u00c9tudes lausannoises d’histoire de l’art<\/strong><\/a><\/p>\n\n\n

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Dans le manuscrit et en dehors. \u00c9changes entre l\u2019enluminure et les autres arts (IXe-XVIe si\u00e8cles)<\/a><\/h2>\n\t\t\t<\/div>\n\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t
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Per Enrico Castelnuovo. Da Losanna, le vie della storia dell’arte<\/a><\/h2>\n\t\t\t<\/div>\n\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t
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Survivals, revivals, rinascenze. Studi in onore di Serena Romano<\/a><\/h2>\n\t\t\t<\/div>\n\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t
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Orf\u00e8vrerie gothique en Europe: production et r\u00e9ception<\/a><\/h2>\n\t\t\t<\/div>\n\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t
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L\u2019\u00e9v\u00eaque, l\u2019image et la mort. Identit\u00e9 et m\u00e9moire au Moyen \u00c2ge<\/a><\/h2>\n\t\t\t<\/div>\n\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t
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Le arche dei santi. Scultura, religione e politica nel Trecento veneto<\/a><\/h2>\n\t\t\t<\/div>\n\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t
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L\u2019 art multipli\u00e9. Production de masse, en s\u00e9rie, pour le march\u00e9 dans les arts entre Moyen \u00c2ge et Renaissance<\/a><\/h2>\n\t\t\t<\/div>\n\n\t\t\t\n<\/div>\n\n
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