{"id":2560,"date":"2022-04-14T09:49:40","date_gmt":"2022-04-14T07:49:40","guid":{"rendered":"https:\/\/wp.unil.ch\/grebd\/?p=2560"},"modified":"2022-05-31T15:46:17","modified_gmt":"2022-05-31T13:46:17","slug":"appel-a-contribution-de-la-bande-dessinee-polar-au-cinema-revue-plasticite","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/wp.unil.ch\/grebd\/2022\/04\/appel-a-contribution-de-la-bande-dessinee-polar-au-cinema-revue-plasticite\/","title":{"rendered":"Appel \u00e0 contribution \u2013 \u00ab\u00a0De la bande dessin\u00e9e polar au cin\u00e9ma\u00a0\u00bb (revue Plasticit\u00e9)"},"content":{"rendered":"\n

L’Universit\u00e9 de Toulouse Jean-Jaur\u00e8s et L’Universit\u00e9 Paris Nord proposent un appel \u00e0  contributions \u00e9crites en vue d\u2019une publication dans la revue Plasticit\u00e9.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Alors que la question de l\u2019adaptation du roman \u00e0 l’\u00e9cran a d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 largement th\u00e9oris\u00e9e et fait l\u2019objet d’\u00e9tudes r\u00e9guli\u00e8res, en revanche  celle de la  bande dessin\u00e9e polar au cin\u00e9ma n’a soulev\u00e9 que tr\u00e8s peu d’\u00e9tudes. D\u2019ailleurs, il convient de signaler que peu  de  sp\u00e9cialistes  se sont  int\u00e9ress\u00e9s   \u00e0 ce ph\u00e9nom\u00e8ne transm\u00e9diatique et complexe qui sollicite des outils  autres que ceux qui rel\u00e8vent des codes de la forme cin\u00e9matographique et qui soul\u00e8ve des probl\u00e9matiques aff\u00e9rentes \u00e0 la transposition. <\/p>\n\n\n\n

L\u2019adaptation, une des formes de la transposition, est le processus-l\u2019op\u00e9ration- par lequel on modifie une \u0153uvre. Cette op\u00e9ration a lieu g\u00e9n\u00e9ralement  lorsqu\u2019on fait  passer  cette \u0153uvre,  soit d\u2019un genre  \u00e0 un autre au sein d\u2019une m\u00eame s\u00e9miotique (langage), soit d\u2019une s\u00e9miotique \u00e0 une autre. Ce ph\u00e9nom\u00e8ne peut d\u2019ailleurs s\u2019apparenter  au terme de transposition interm\u00e9diatique.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

Alors que la question de l\u2019adaptation du roman \u00e0 l’\u00e9cran a d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 largement th\u00e9oris\u00e9e et fait l\u2019objet d’\u00e9tudes r\u00e9guli\u00e8res, en revanche celle de la bande dessin\u00e9e polar au cin\u00e9ma n’a soulev\u00e9 que tr\u00e8s peu d’\u00e9tudes. D\u2019ailleurs, il convient de signaler que peu de sp\u00e9cialistes se sont int\u00e9ress\u00e9s \u00e0 ce ph\u00e9nom\u00e8ne transm\u00e9diatique et complexe qui sollicite des outils autres que ceux qui rel\u00e8vent des codes de la forme cin\u00e9matographique et qui soul\u00e8ve des probl\u00e9matiques aff\u00e9rentes \u00e0 la transposition. L\u2019adaptation, une des formes de la transposition, est le processus-l\u2019op\u00e9ration- par lequel on modifie une \u0153uvre. Cette op\u00e9ration a lieu g\u00e9n\u00e9ralement lorsqu\u2019on fait passer cette \u0153uvre, soit d\u2019un genre \u00e0 un autre au sein d\u2019une m\u00eame s\u00e9miotique (langage), soit d\u2019une s\u00e9miotique \u00e0 une autre. Ce ph\u00e9nom\u00e8ne peut d\u2019ailleurs s\u2019apparenter au terme de transposition interm\u00e9diatique.<\/p>\n\n\n\n

La bande dessin\u00e9e offre de nombreuses possibilit\u00e9s de processus adaptatifs. Qu\u2019elle soit \u0153uvre source ou but, elle entretient en effet des relations avec d\u2019autres m\u00e9dias tel que le cin\u00e9ma.
Il convient de signaler que le polar qui regroupe trois tendances, le roman d\u2019\u00e9nigme, le roman noir et le roman de suspense <\/em>peut \u00eatre transpos\u00e9 dans la bande dessin\u00e9e polar. Ainsi, en recense-t-on un certain nombre, notamment Le Lotus bleu <\/em>d\u2019Herg\u00e9, paru en 1946, en noir et blanc, qui a inspir\u00e9 Serge Grieco pour r\u00e9aliser un film d\u2019espionnage intitul\u00e9, Op\u00e9ration lotus bleu, <\/em>en 1966. De plus, L\u2019\u00cele <\/em>noire <\/em>d\u2019Herg\u00e9, parue en 1938 chez Casterman a marqu\u00e9 les s\u00e9quences filmiques de Gilles Grangier, Le Cave se rebiffe, <\/em>en 1961 ; de m\u00eame Le Secret de la licorne <\/em>d\u2019Herg\u00e9, en 1942, est transpos\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9cran, en 2011 sous le titre Les Aventures de Tintin, Le Secret de la licorne<\/em>. La bande dessin\u00e9e d\u2019\u00e9nigme au m\u00eame titre que le roman anglo-saxon sous le terme anglais whodunit <\/em>(contraction \u00ab who has done it ? \u00bb, \u00ab Qui l\u2019a fait ?\u00bb) d\u00e9termine qui est le coupable. Cette remarque fondamentale se trouve dans la plupart des bandes dessin\u00e9es que nous venons de citer. Ainsi, le lecteur est-il amen\u00e9 \u00e0 se poser ces questions : Qui est \u00e0 la t\u00eate de l\u2019organisation de trafiquants de drogue ? Qui a perp\u00e9tr\u00e9 l\u2019attentat ? Qui a pris le magot ? Qui a vol\u00e9 la maquette de la Licorne ?<\/p>\n\n\n\n

Notre corpus n\u2019\u00e9tant pas exhaustif, on peut citer, en outre, la bande dessin\u00e9e polici\u00e8re dite noire <\/em>dans laquelle on retrouve les m\u00eames ingr\u00e9dients du roman noir des ann\u00e9es 20.
Dans le r\u00e9cit imag\u00e9 noir, les clich\u00e9s abondent, balisant le genre parfois jusqu\u2019au caricatural. On y trouve souvent les m\u00eames ingr\u00e9dients : atmosph\u00e8res nocturnes, m\u00e9gapoles inqui\u00e9tantes aux bas-fonds sordides, personnages profond\u00e9ment noirs aux travers r\u00e9currents, les policiers sont corrompus, les femmes sont v\u00e9nales et les politiques sans scrupules c\u00f4toient des milieux peu fr\u00e9quentables. Le h\u00e9ros souvent seul et d\u00e9sabus\u00e9 appara\u00eet pourtant comme le personnage le plus humain et le plus na\u00eff car pr\u00e9sent\u00e9 souvent comme d\u00e9cal\u00e9 ou marginal. Quant \u00e0 la langue int\u00e9grant l\u2019argot des bas-fonds, elle peut s\u2019y faire incisive, acerbe, syncop\u00e9e, les dialogues sans finesse et directs visant la m\u00eame efficacit\u00e9. Les th\u00e8mes d\u00e9clinables \u00e0 souhait, sont recens\u00e9s dans la bande dessin\u00e9e qui inaugure le genre, Dick Tracy<\/em>, un comic strip policier am\u00e9ricain cr\u00e9\u00e9 par Chester Gould dans lequel son personnage embl\u00e9matique de la BD des ann\u00e9es 30 est un d\u00e9tective rus\u00e9 mis \u00e0 l\u2019\u00e9cran par Woody Allen dans les ann\u00e9es 1990, ou encore la bande dessin\u00e9e qui met en sc\u00e8ne Spider-man, <\/em>super h\u00e9ros justicier r\u00e9alis\u00e9 par Stan Lee qui appara\u00eet pour la premi\u00e8re fois dans le comic book Amazing Fantasy <\/em>en 1962 dont le dernier opus de Jon Watts est sorti au cin\u00e9ma en Juillet 2019, sous le titre Spider-man far : from home.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u00c0 cela s\u2019ajoutent les nombreuses bandes dessin\u00e9es \u00e0 suspense <\/em>figurant un personnage en danger, dans un contexte angoissant du compte \u00e0 rebours et de la tension dramatique, de l\u2019attente et de la chute. En g\u00e9n\u00e9ral, l\u2019auteur joue avec les nerfs du lecteur. Dans le m\u00eame esprit, pensons \u00e9galement \u00e0 la s\u00e9rie b\u00e9d\u00e9ique Diabolik !<\/em>, cr\u00e9\u00e9e en 1962 par les s\u0153urs Angela et Luciana Giussani et transpos\u00e9e \u00e0 l\u2019\u00e9cran, dans une atmosph\u00e8re \u00e0 la fois pesante et inqui\u00e9tante, par le r\u00e9alisateur franco-italien Mario Brava (Danger Diabolik <\/em>!, 1968).<\/p>\n\n\n\n

Toujours dans le cadre de la transm\u00e9dialit\u00e9, menant de la bande dessin\u00e9e au polar \u00e0 son adaptation cin\u00e9matographique, on peut \u00e9voquer Maigret et son mort, <\/em>roman de Georges Simenon publi\u00e9 en 1948 et transpos\u00e9 en bande dessin\u00e9e en 1992, puis repris dans le cadre d\u2019une s\u00e9rie t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e britannique avec Rowan Atkinson dans le r\u00f4le du commissaire Maigret.<\/p>\n\n\n\n

De ces quelques remarques liminaires \u00e9mergent plusieurs questions : comment passe-t-on de la bande dessin\u00e9e polar au cin\u00e9ma polar, par essence repr\u00e9sent\u00e9 par l\u2019image mobile ? Qu\u2019est-ce qui, au sein d\u2019une bande dessin\u00e9e polar transpos\u00e9e \u00e0 l\u2019\u00e9cran, nous permet de d\u00e9duire qu\u2019il s\u2019agit bien d\u2019un film policier ? Et, plus particuli\u00e8rement, d\u2019un film polar ? S\u2019agit-il d\u2019une ambiance, d\u2019un cadre, d\u2019un type de personnage ? Quels sont les moyens ou les outils utilis\u00e9s ?<\/p>\n\n\n\n

Cette journ\u00e9e d’\u00e9tudes nous invite \u00e0 poser la question des rapports entre les films policiers et la bande dessin\u00e9e polar. Plus pr\u00e9cis\u00e9ment, nous verrons les modalit\u00e9s de la bande dessin\u00e9e polar mise en image. Il s’agira d’examiner la tension existant entre la bande dessin\u00e9e polar et sa transposition filmique qui rel\u00e8ve du genre noir\/ou du policier.<\/p>\n\n\n\n

Dans ce sens, nous proposons une r\u00e9flexion autour de la transposition de la bande dessin\u00e9e de genre policier au cin\u00e9ma mais aussi autour des questions, des critiques qu\u2019elle ne manque pas de soulever, autour des enjeux et des rapports complexes que suscite ce ph\u00e9nom\u00e8ne transg\u00e9n\u00e9rique.<\/p>\n\n\n\n

Modalit\u00e9s de soumission :<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R\u00e9sum\u00e9 de 1000 \u00e0 1500 mots.<\/p>\n\n\n\n

Notice bio-bibliographique de 10 lignes maximum.<\/p>\n\n\n\n

Date limite d\u2019envoi des propositions de contributions \u00e9crites conjointement aux adresses suivantes :  mireille.raynal-zougari[at]univ-tlse2.fr, pascale.hellegouarch[at]gmail.com, seddaouifatima[at]yahoo.fr, pour le  Mardi 10 Mai 2022.<\/p>\n\n\n\n

Calendrier :<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Calendrier\u00a0:\u00a0Date\u00a0limite\u00a0d’envoi\u00a0des\u00a0propositions\u00a0de\u00a0communication\u00a0:\u00a08 septembre 2022
Notification\u00a0d\u2019acceptation\u00a0:\u00a010 septembre 2022
Programme\u00a0d\u00e9finitif\u00a0:\u00a0Fin\u00a0septembre\u00a02022<\/p>\n\n\n\n

Envoi des articles : Jeudi 15 Septembre 2022<\/p>\n\n\n\n

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