L’exposition sur le site du Pavillon EPFL: https:\/\/epfl-pavilions.ch\/fr\/exhibitions\/couper-coller<\/a><\/p>\n\n\n\n On parle de l’exposition<\/strong>…<\/p>\n\n\n\n D\u00e9roul\u00e9 de l’exposition en neuf \u00e9tapes<\/strong><\/p>\n\n\n\n Marijac \u00e9tait \u00e0 la fois auteur et \u00e9diteur. Il n\u2019a cess\u00e9 de recycler ses s\u00e9ries sous de nouvelles formes, afin de les rentabiliser. Les Compagnons des cactus<\/em> est ainsi publi\u00e9 dans un petit fascicule de format horizontal en 1946. Lorsque Marijac lance un journal consacr\u00e9 au western en 1955, il d\u00e9cide d\u2019int\u00e9grer ce r\u00e9cit au sommaire. Le format vertical n\u00e9cessite cependant d\u2019importantes modifications. Marijac d\u00e9coupe sa planche originale pour r\u00e9organiser les cases sur une autre page et retouche les dessins pour correspondre au nouveau format. M\u00eame inachev\u00e9es, ces planches permettent de percevoir ce travail \u00e0 la fois artisanal et industriel.<\/p>\n\n\n\n D\u00e8s les ann\u00e9es 1930, Hachette publie r\u00e9guli\u00e8rement des livres de bande dessin\u00e9e int\u00e9gr\u00e9s \u00e0 son catalogue d\u2019ouvrages destin\u00e9s aux enfants. Le mat\u00e9riel provient essentiellement des \u00c9tats-Unis, o\u00f9 la bande dessin\u00e9e para\u00eet dans la presse, sous forme de strips quotidiens ou de grandes Sunday pages<\/em>. Le passage au livre implique un travail d\u2019adaptation. En France, l\u2019album \u00ab\u2009\u00e0 la Tintin\u2009\u00bb n\u2019est pas encore un standard et Hachette multiplie les formats au cas par cas. Les bulles de Mickey<\/em> sont supprim\u00e9es, les strips r\u00e9arrang\u00e9s dans des albums cartonn\u00e9s. Parfois, comme dans Agent secret X-9<\/em>, les cases sont dilu\u00e9es dans un texte continu et prennent ainsi un statut illustratif.<\/p>\n\n\n\n Jusque dans les ann\u00e9es 1950, les magazines illustr\u00e9s constituent le support principal pour la publication de bandes dessin\u00e9es, plus populaires que les rares et co\u00fbteux albums. Cette tendance s\u2019inverse quand des maisons d\u2019\u00e9dition d\u2019illustr\u00e9s voient dans l\u2019album une mani\u00e8re de p\u00e9renniser les \u0153uvres \u00e9ph\u00e9m\u00e8res qui paraissent dans leurs journaux. Peu \u00e0 peu, un \u00e9quilibre s\u2019installe et les magazines deviennent un lieu de pr\u00e9publication pour des aventures qui, une fois termin\u00e9es, sont compil\u00e9es en livre. Il faut alors trouver des solutions pour homog\u00e9n\u00e9iser et adapter ces r\u00e9cits, dont la longueur et le format d\u00e9pendent de contraintes li\u00e9es \u00e0 la publication de presse.<\/p>\n\n\n\n La bande dessin\u00e9e n\u2019a pas \u00e9chapp\u00e9 \u00e0 la vogue du livre de poche qui s\u2019\u00e9tend en Europe d\u00e8s les ann\u00e9es 1950. Ces \u00ab\u2009pockets\u2009\u00bb connaissent d\u2019ailleurs un certain succ\u00e8s en kiosque, diffusant \u00e0 bas prix des s\u00e9ries parfois sulfureuses, destin\u00e9es \u00e0 un lectorat adulte et, surtout, con\u00e7ues pour ces formats r\u00e9duits. D\u2019autres tentatives \u00e9ditoriales entendent, quant \u00e0 elles, adapter des \u0153uvres \u00e0 succ\u00e8s parues d\u2019abord en album, dans la m\u00eame logique que les r\u00e9\u00e9ditions d\u2019\u0153uvres litt\u00e9raires, qui ont transform\u00e9 le march\u00e9 du livre. Les dimensions r\u00e9duites des livres de poche invitent les maisons d\u2019\u00e9dition, souvent frileuses \u00e0 l\u2019id\u00e9e de r\u00e9duire la taille des cases, \u00e0 de laborieux remontages des planches.<\/p>\n\n\n\n Dans la seconde moiti\u00e9 des ann\u00e9es 1990, la plupart des foyers sont \u00e9quip\u00e9s d\u2019un ordinateur. Les innovations de la d\u00e9cennie permettent d\u2019afficher des images de plus en plus pr\u00e9cises et dans de larges gammes de couleurs. La qualit\u00e9 du son s\u2019affine et restitue fid\u00e8lement musiques, bruits et voix. Le CD-ROM, plus performant que les anciennes disquettes, permet alors d\u2019embarquer des logiciels dont l\u2019aspect et le fonctionnement paraissent spectaculaires. Ces progr\u00e8s techniques stimulent des maisons d\u2019\u00e9dition, qui per\u00e7oivent dans le \u00ab\u2009multim\u00e9dia\u2009\u00bb de nouveaux potentiels pour lire des bandes dessin\u00e9es, en mobilisant du son, des images anim\u00e9es et les m\u00e9canismes de l\u2019interactivit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n La d\u00e9mocratisation de l\u2019Internet \u00e0 haut d\u00e9bit dans les ann\u00e9es 2000 a encourag\u00e9 la republication en ligne d\u2019albums de bande dessin\u00e9e num\u00e9ris\u00e9s. Une offre de ce type \u00e9merge, mais reste modeste jusque dans les ann\u00e9es 2010 o\u00f9 une offre cons\u00e9quente \u00e9merge. Le principal d\u00e9fi technique est alors de proposer une interface de lecture qui puisse s\u2019adapter \u00e0 la diversit\u00e9 des formats d\u2019\u00e9crans qui s\u2019est multipli\u00e9e depuis l\u2019arriv\u00e9e des smartphones, puis des tablettes tactiles. L\u2019application pour iPhone Ave!Comics est la premi\u00e8re du genre en 2008. Une ann\u00e9e plus tard, le portail digiBidi appara\u00eet sur le Web. Izneo se lance en 2010, suivi en 2013 par ComiXology puis Sequencity en 2014. Le march\u00e9 n\u2019est cependant pas stable et seul Izneo est aujourd\u2019hui encore actif et compl\u00e8tement accessible.<\/p>\n\n\n\n Les premiers \u00ab\u2009blogs BD\u2009\u00bb francophones apparaissent au milieu des ann\u00e9es 2000, suivis par une deuxi\u00e8me vague sur les r\u00e9seaux sociaux, notamment Instagram qui devient le support num\u00e9rique principal d\u00e8s les ann\u00e9es 2010. Les structures \u00e9ditoriales s\u2019emparent rapidement du ph\u00e9nom\u00e8ne, multipliant les adaptations au point que les formats num\u00e9riques fonctionnent parfois comme des supports de pr\u00e9publication. En Europe francophone, la place centrale du livre dans l\u2019identit\u00e9 culturelle de la bande dessin\u00e9e se manifeste dans le ph\u00e9nom\u00e8ne r\u00e9cent des webtoons, qui connaissent r\u00e9guli\u00e8rement un prolongement en librairie.<\/p>\n\n\n\n En octobre 2022, un workshop d\u2019une semaine s\u2019est tenu \u00e0 l\u2019\u00c9cole sup\u00e9rieure de bande dessin\u00e9e et d\u2019illustration, \u00e0 Gen\u00e8ve. L\u2019enjeu \u00e9tait de confronter les outils \u00e9labor\u00e9s par les chercheur\u00b7reuses de l\u2019EPFL aux pratiques de cr\u00e9ation. L\u2019exercice \u00e9tait le suivant\u2009: deux s\u00e9ries ont \u00e9t\u00e9 choisies dans le sommaire du p\u00e9riodique Vaillant<\/em>. Le journal, qui para\u00eet de 1945 \u00e0 1968, est proche du Parti communiste fran\u00e7ais. Il propose des s\u00e9ries \u00e0 l\u2019id\u00e9ologie souvent marqu\u00e9e tout en respectant une moralit\u00e9 irr\u00e9prochable afin d\u2019\u00e9chapper \u00e0 la censure qui menace les publications pour la jeunesse. Les \u00e9l\u00e9ments graphiques d\u2019une s\u00e9lection de pages ont ensuite \u00e9t\u00e9 isol\u00e9es pour constituer un r\u00e9pertoire de figures. Les \u00e9tudiant-e-s avaient alors la possibilit\u00e9 de puiser dans ce r\u00e9pertoire pour proposer des reprises de ces s\u00e9ries. Entre appropriation sauvage, d\u00e9tournement de la commande, r\u00e9actualisation ou mise \u00e0 jour du contexte politique, les r\u00e9sultats ont couvert une large part des possibilit\u00e9s de la reprise en bande dessin\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n Dans cet espace de consultation con\u00e7u comme une biblioth\u00e8que, la bande dessin\u00e9e se pr\u00e9sente sous toutes ses formes. De l\u2019album cartonn\u00e9 aux journaux illustr\u00e9s, du manga japonais au comic book<\/em> am\u00e9ricain, des bandes dessin\u00e9es de poche transport\u00e9es sans m\u00e9nagement aux ouvrages luxueux qu\u2019on ose \u00e0 peine feuilleter, chaque format offre une exp\u00e9rience sensorielle et une lecture diff\u00e9rente. Libre \u00e0 vous de les manipuler (avec soin) et de les appr\u00e9cier\u2009!<\/p>\n\n\n\n Exposition au pavillon A de l\u2019EPFL, du 9 novembre 2023 au 7 janvier 2024 du mardi au dimanche de 11h \u00e0 18h La bande dessin\u00e9e est intimement li\u00e9e \u00e0 ses formats de publication. Dans une pleine page en couleur d\u2019un<\/p>\n","protected":false},"author":1001512,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_seopress_robots_primary_cat":"","_seopress_titles_title":"","_seopress_titles_desc":"","_seopress_robots_index":"","ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"class_list":["post-3085","page","type-page","status-publish"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/grebd\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/3085","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/grebd\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/grebd\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/grebd\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1001512"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/grebd\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3085"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/grebd\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/3085\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3138,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/grebd\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/3085\/revisions\/3138"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/grebd\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3085"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}\n
1. Reconfiguration 1.0<\/summary>\n
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