{"id":1408,"date":"2016-06-17T14:52:11","date_gmt":"2016-06-17T12:52:11","guid":{"rendered":"http:\/\/wp.unil.ch\/grebd\/?page_id=1408"},"modified":"2021-07-05T14:39:44","modified_gmt":"2021-07-05T12:39:44","slug":"etude-de-cas","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/wp.unil.ch\/grebd\/recherche\/projets-fns\/le-decoupage-de-laction\/etude-de-cas\/","title":{"rendered":"\u00c9tude de cas"},"content":{"rendered":"\n
Deux planches du Capitaine Fant\u00f4me<\/em> (Jacques Fran\u00e7ois et Cazanave, 1946) analys\u00e9es par Rapha\u00ebl Oesterl\u00e9<\/h5>\n\n\n\n
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Ces deux \u00e9pisodes du \u00ab\u00a0Capitaine Fant\u00f4me\u00a0\u00bb, publi\u00e9s dans les n\u00b033 (07.11.1946) et 34 (14.11.1946) de Coq Hardi<\/em>, permettent de faire appara\u00eetre la difficult\u00e9 \u00e0 d\u00e9crire la mani\u00e8re dont les parties d\u2019un feuilleton s\u2019encha\u00eenent. L\u2019\u00e9pisode du n\u00b033 s\u2019ach\u00e8ve sur le combat \u2013 verbal \u2013 entre de Vyrac, le h\u00e9ros du r\u00e9cit, et Pater-Noster, un homme de main du malfaisant Capitaine Fant\u00f4me\u00a0; l\u2019enjeu de la lutte consiste \u00e0 acqu\u00e9rir une jeune femme vendue comme esclave. La lutte s\u2019engage au milieu de la page, une case plus grande introduisant cette nouvelle situation. L\u2019\u00e9vanouissement de Vyrac marque la fin de l\u2019\u00e9pisode.<\/p>\n\n\n\n

Ce proc\u00e9d\u00e9 semble ainsi relever de la cl\u00f4ture, la phase d\u2019ench\u00e8re prenant fin avec la perte de conscience de Vyrac (un \u00e9l\u00e9ment d\u2019ailleurs soulign\u00e9 par le r\u00e9citatif de la derni\u00e8re case : \u00ab Mais de Vyrac ne pourra plus lui disputer la se\u00f1orita \u00bb) : la situation amorc\u00e9e en cours d\u2019\u00e9pisode a \u00e9t\u00e9 men\u00e9e \u00e0 son terme. La composition de la derni\u00e8re case, qui montre de Vyrac inconscient, accentue cette impression : il vient buter contre le bord droit de la case, ce qui souligne la fin de l\u2019\u00e9pisode. Narrativement, sa perte de connaissance co\u00efncide ainsi avec l\u2019interruption de la lecture. La focalisation sur de Vyrac est ainsi strictement respect\u00e9e. Le mode de l\u2019alternance, sur lequel \u00e9tait construite l\u2019action, est donc rendu d\u00e9sormais impossible, ce qui entra\u00eene la fin de l\u2019\u00e9pisode, et repousse \u00e0 la semaine suivante le retour sur le lieu de la vente. Le refus de repr\u00e9senter ce qui \u00e9chappe \u00e0 de Vyrac cr\u00e9e de la sorte une frustration, qui contribue \u00e0 programmer l\u2019attente impatiente de l\u2019\u00e9pisode suivant.<\/p>\n\n\n\n

Et de fait, plusieurs \u00e9l\u00e9ments m\u00e9nagent l\u2019incertitude du lecteur quant \u00e0 la suite des \u00e9v\u00e9nements. Rien ne nous est en effet dit sur l\u2019issue des ench\u00e8res ; l\u2019avant-derni\u00e8re case mentionne bien un d\u00e9but de d\u00e9compte (\u00ab Vingt mille \u00e9cus ici !!.. Qui dit mieux ??\u2026 Une fois !.. Deux fois !!\u2026 \u00bb) mais le \u00ab trois fois \u00bb n\u2019est pas mentionn\u00e9. L\u2019issue reste ainsi r\u00e9solument hors-champ. Cette tension vers le hors-champ est d\u2019ailleurs exacerb\u00e9e dans la derni\u00e8re case. La fen\u00eatre, par laquelle on pourrait voir l\u2019estrade, n\u2019est repr\u00e9sent\u00e9e qu\u2019en amorce. La volont\u00e9 de respecter au plus pr\u00e8s l\u2019angle de vision de Vyrac conduit \u00e0 un choix de cadrage qui emp\u00eache la vue sur le march\u00e9 aux esclaves. Le lecteur partage donc le dilemme de Vyrac, encore agripp\u00e9 aux rideaux de la fen\u00eatre par laquelle il regardait la sc\u00e8ne, mais d\u00e9j\u00e0 inconscient et entra\u00een\u00e9 au sol par le poids de son corps. L\u2019\u00e9pisode s\u2019ach\u00e8ve ainsi sur une tension entre cl\u00f4ture et ouverture, repr\u00e9sentative de la narration feuilletonnesque.<\/p>\n\n\n\n

Le d\u00e9but de l\u2019\u00e9pisode suivant soul\u00e8ve lui aussi un certain nombre de questions. La premi\u00e8re case est en effet complexe. Si le texte marque une ellipse claire (\u00ab Deux semaines ont pass\u00e9 depuis le jour o\u00f9, sous les lazzis de la foule Pater-Noster a emmen\u00e9 sa jeune et belle esclave \u00bb), le statut de l\u2019image est plus ambigu, puisque cette derni\u00e8re repr\u00e9sente non la situation suppos\u00e9e actuelle, mais la sc\u00e8ne, \u00e0 pr\u00e9sent vieille de deux semaines, de l\u2019enl\u00e8vement de la se\u00f1orita par Pater-Noster. Il s\u2019agit donc ici de l\u2019une des rares occurrences o\u00f9 l\u2019image consiste en un retour en arri\u00e8re. Cette rupture temporelle est accentu\u00e9e par le fait que nous changeons de focalisation, le r\u00e9cit donnant \u00e0 pr\u00e9sent \u00e0 voir une sc\u00e8ne \u00e0 laquelle de Vyrac n\u2019a pas eu acc\u00e8s. Cette case vient ainsi mettre un terme aux interrogations sur lesquelles l\u2019\u00e9pisode pr\u00e9c\u00e9dent s\u2019\u00e9tait termin\u00e9, et conclut l\u2019alternance qui avait alors cours (la position de Pater-Noster, \u00e0 l\u2019oppos\u00e9 du sens de la lecture, accentue ce d\u00e9calage, nous ramenant de force aux \u00e9l\u00e9ments pass\u00e9s).<\/p>\n\n\n\n

La configuration d\u2019une nouvelle phase narrative a lieu \u00e0 partir de la seconde case. Continuant celui de la premi\u00e8re, le r\u00e9citatif nous am\u00e8ne \u00e0 la nouvelle situation de Vyrac. Outre la complexit\u00e9 des interactions entre texte et image, cette entame montre la multiplication des motifs pouvant constituer un \u00ab d\u00e9but d\u2019\u00e9pisode \u00bb. Cet exemple rend bien compte de la difficult\u00e9 \u00e0 analyser les strat\u00e9gies narratives employ\u00e9es au moyen de l\u2019usage de grilles d\u2019analyse.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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