{"id":894,"date":"2013-06-19T15:54:36","date_gmt":"2013-06-19T13:54:36","guid":{"rendered":"http:\/\/wp.unil.ch\/dispositifs\/?page_id=894"},"modified":"2026-02-19T10:42:53","modified_gmt":"2026-02-19T09:42:53","slug":"maria-tortajada","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/wp.unil.ch\/dispositifs\/bibliographie\/maria-tortajada\/","title":{"rendered":"Maria Tortajada"},"content":{"rendered":"\n

La question des dispositifs est au centre des recherches de Maria Tortajada. Elle se d\u00e9cline selon diff\u00e9rents axes :  des travaux th\u00e9oriques et m\u00e9thodologique autour de l\u2019\u00e9pist\u00e9mologie des dispositifs<\/em> comme des micro- et macro-dispositifs; une recherche de fond pour le projet Marey\/Bergson sur les dispositifs de vision 1900 ; une recherche sp\u00e9cifique sur les dispositifs chez Alfred Jarry, entre photographie et cin\u00e9ma ; des articles qui abordent de mani\u00e8res diverses la question des dispositifs, notamment sous l\u2019angle du pouvoir.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019ouvrage paru en espagnol en 2025 et co-\u00e9crit avec Fran\u00e7ois Albera, El dispositivo no existe<\/em>, r\u00e9unit principalement des approches th\u00e9oriques. Diff\u00e9rents articles sont par ailleurs accessibles en fran\u00e7ais, anglais, italien ou espagnol (voir ci-dessous). La quatri\u00e8me de couverture de cet ouvrage r\u00e9sume le projet qui est le n\u00f4tre du point de vue m\u00e9thodologique :<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Quand on pense \u00ab dispositif \u00bb, on pense assemblage technique, militaire, l\u00e9gal, spectaculaire, repr\u00e9sentationnel. On pense \u00e0 Michel Foucault et aux dispositifs de pouvoir ; on pense, si on s\u2019en tient au champ du cin\u00e9ma, \u00e0 la th\u00e9orie des dispositifs des ann\u00e9es 70. Dispositif peut \u00eatre un synonyme de m\u00e9dia. Un m\u00e9dia-objet, qui met en relation et qui fonctionne. Mais il est encore plus que cela. Il devient dans cet ouvrage un assemblage de dispositifs, de pratiques, de techniques, de th\u00e9ories, de concepts, qui permettent de saisir tout moment historique \u00e0 partir des interactions multiples qui le constituent. L\u2019\u00e9pist\u00e9mologie des dispositifs pr\u00e9sent\u00e9e ici est d\u2019abord une m\u00e9thode h\u00e9rit\u00e9e de l\u2019\u00e9pist\u00e9mologie fran\u00e7aise des sciences : Bachelard, Canguilhem, Simondon. Et si l\u2019on peut dire que le \u00ab dispositif n\u2019existe pas \u00bb, c\u2019est parce que la m\u00e9thode nous fait \u00e9chapper \u00e0 l\u2019objet concret, mat\u00e9riel, voire imaginaire, pour reconstruire des r\u00e9seaux de relations qui dessinent les conditions de possibilit\u00e9 de notre exp\u00e9rience. L\u2019\u00e9pist\u00e9mologie des dispositifs est une \u00e9pist\u00e9mologie des m\u00e9dias alternative. Elle d\u00e9payse les m\u00e9dias. En interaction avec le domaine qui se dessine sous le nom de culture visuelle, et proche des arch\u00e9ologies des m\u00e9dias, cette m\u00e9thode permet d\u2019aborder tout dispositif repr\u00e9sentationnel qu\u2019il rel\u00e8ve de la sc\u00e8ne th\u00e9\u00e2trale ou de la t\u00e9l\u00e9vision, de l\u2019internet ou des jeux vid\u00e9os, quels que soient les sens auxquels la repr\u00e9sentation fait appel, quel que soit le moment historique abord\u00e9 \u00bb.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n

Travaux th\u00e9oriques et m\u00e9thodologiques: \u00e9pist\u00e9mologie des dispositifs<\/strong><\/p>\n

Maria Tortajada, Fran\u00e7ois Albera, El dispositivo no existe. Una epistemolog\u00eda de los medios<\/em>,\u00a0 Santiago (Chile), Metales Pesados, 2025, 337 p. [ISBN: 978-956-6426-02-8]\u00a0<\/p>\n

Fran\u00e7ois Albera et Maria Tortajada (eds.), Cine-Dispositives. <\/em>Essays in Epistemology Across Media<\/em>, Amsterdam, Amsterdam University Press, 2015, 406 p. [ISBN : 978-90-8964 -666-8]<\/p>\n

Fran\u00e7ois Albera et Maria Tortajada (dir.), Cin\u00e9-dispositifs<\/em>. Spectacles, cin\u00e9ma, t\u00e9l\u00e9vision, litt\u00e9rature<\/em>, Lausanne, L\u2019Age d\u2019homme, 2011, 184 p. [ISBN : 978-2-8251-4187-8].<\/p>\n

Fran\u00e7ois Albera et Maria Tortajada (dir.), Cinema Beyond Film. Media Epistemology in the Modern Era, <\/em>Amsterdam, UAP, 2010, 271 p. [ISBN : 978-90-8964-083-3]<\/p>\n

Articles<\/strong><\/em><\/p>\n

Maria Tortajada, \u00ab L\u2019objet de l\u2019histoire et l\u2019\u00e9pist\u00e9mologie des dispositifs \u00bb, 1895. Revue d\u2019histoire du cin\u00e9ma<\/em>, 99, 2023, p. 6-30.<\/p>\n

Maria Tortajada, \u00ab Pr\u00e9face. Le dispositif du national \u00bb, dans Carine Bernasconi, Salam Cinema\u00a0! Le cin\u00e9ma iranien en France des ann\u00e9es 1950 \u00e0 aujourd\u2019hui<\/em>, Mimesis, Paris, 2022, p. 13-21.<\/p>\n

Fran\u00e7ois Albera et Maria Tortajada, \u00ab Il Dispositivo non esiste ! \u00bb,\u00a0 Teorie del Cinema. Il Debattito contemporaneo<\/em>, Adriano d\u2019Aloia, Ruggero Eugeni (ed.), Milano, Raffaello Cortina, 2017, p. 327-350.<\/p>\n

Fran\u00e7ois Albera et Maria Tortajada, \u00ab Une \u00e9pist\u00e9mologie des dispositifs pour repenser les limites de la notion de m\u00e9dia \u00bb, , At the Borders of (Film) History. Temporality, Archeology, Theories<\/em>, Film Forum 2014, Udine, Forum, 2015, p. 117-126.<\/p>\n

Fran\u00e7ois Albera et Maria Tortajada, \u00ab Dispositive does not Exist ! \u00bb (en coll. Avec Fran\u00e7ois Albera), Cine-Dispositives. <\/em>Essays in Epistemology Across Media<\/em>, Amsterdam, Amsterdam University Press, 2015, p. 93-114.<\/p>\n

Fran\u00e7ois Albera et Maria Tortajada, \u00ab Le dispositif n\u2019existe pas ! \u00bb, dans Fran\u00e7ois Albera et Maria Tortajada (dir.), Cin\u00e9-dispositifs<\/em>. Spectacles, cin\u00e9ma, t\u00e9l\u00e9vision, litt\u00e9rature<\/em>, Lausanne, L\u2019Age d\u2019homme, 2011, p. 13-38\u00a0<\/p>\n

Fran\u00e7ois Albera et Maria Tortajada, \u00ab The \u20181900 Episteme \u00bb dans Fran\u00e7ois Albera et Maria Tortajada (eds.), Cinema Beyond Film. Media Epistemology in the Modern Era<\/em>, Amsterdam, UAP, 2010, p. 25-44.<\/p>\n

Fran\u00e7ois Albera et Maria Tortajada, \u00ab Prol\u00e9gom\u00e8nes \u00e0 une critique des \u201ct\u00e9l\u00e9-dispositifs\u201d\u00bb, dans Mireille Berton et Anne-Katrin Weber (dir.), La t\u00e9l\u00e9vision du t\u00e9l\u00e9phonoscope \u00e0 Youtube. Pour une arch\u00e9ologie de l\u2019audiovision<\/em>, Lausanne, Antipodes, 2009, p. 35-56.<\/p>\n

Fran\u00e7ois Albera et Maria Tortajada, \u00ab L\u2019Epist\u00e9m\u00e8<\/em> \u00ab 1900 \u00bb, Le cin\u00e9matographe, nouvelle technologie du XXe si\u00e8cle\/The Cinema, A New Technology for the 20th Century<\/em>,\u00a0 Lausanne, Payot, 2004, p. 45-62.<\/p>\n

Projet Marey\/Bergson<\/strong><\/em><\/p>\n

Maria Tortajada, \u00ab Los dispositivos de Bergson. Linterna m\u00e1gica, estroboscop\u00eda, chronofotograf\u00eda, cin\u00e9mat\u00f3grafo y retrato compuesto \u00bb, M. Tortajada y F. Albera, El dispositivo no existe. Por una epistemolog\u00eda de los medios,<\/em> Santiago (Chile), Metales pesados, 2025.<\/p>\n

Maria Tortajada, \u00ab La forme du mouvement. Entre art, science et \u00ab cin\u00e9ma \u00bb (Marey, Richer, Will\u00e8me, Hildebrand) \u00bb<\/a>, Nouvelle Revue d\u2019esth\u00e9tique<\/em>, 34, 2025.\u00a0<\/p>\n

Maria Tortajada, \u00ab\u00a0La forme du mouvement. Marey ou la sculpture scientifique\u00a0\u00bb<\/a>, Nouvelle Revue <\/em>d\u2019esth\u00e9tique, 31, 2023\/1, p. 123-140.\u00a0<\/p>\n

Maria Tortajada, \u00ab Du corps et des appareils. Dispositifs mareysiens en mouvement \u00bb, dans J\u00e9r\u00f4me Baudry, Jean Dalibard (dir.), A bras le corps ! Savants et instruments au Coll\u00e8ge de France au XIXe si\u00e8cle, <\/em>Catalogue d\u2019exposition, Paris, Coll\u00e8ge de France, 2024, p. 65-83.<\/p>\n

Maria Tortajada, \u00ab L\u2019instant quelconque en question. Marey, Bergson et l\u2019intervalle r\u00e9gulier \u00bb, dans Beno\u00eet Turquety, Selim Krichane (dir.), Des avant-derni\u00e8res machines. Cin\u00e9ma, techniques, histoire<\/em>,\u00a0 Lausanne, L\u2019\u00c2ge d\u2019homme, 2020, p. 173-189 ; IV-VIII.<\/p>\n

Maria Tortajada, \u00ab \u201c\u00catre dans la machine\u201d, une posture moderne. Dispositifs cin\u00e9matographiques de Bergson \u00e0 L\u2019Herbier \u00bb, 1895. Revue d\u2019histoire du cin\u00e9ma<\/em>, 82, 2017, p. 15-33.<\/p>\n

Maria Tortajada, \u00ab Jean Epstein entre Marey et Bergson : cin\u00e9ma, science, mouvement \u00bb dans Roxane Hamery, Eric Thouvenel (dir.), Jean Epstein. Actualit\u00e9 et post\u00e9rit\u00e9s<\/em>, Rennes, Presses Universitaires de Rennes, 2016, p. 117-130.<\/p>\n

Maria Tortajada, \u00ab Lumi\u00e8re, Marey, Bergson. L\u2019\u00e9pist\u00e9mologie des dispositifs et l\u2019objet de l\u2019histoire du cin\u00e9ma \u00bb, dans Diego Cavallotti, Federico Giordano, Leonardo Quaresima (dir.), A History of Cinema without Names. <\/em>A Research Project<\/em>, Forum Udine 2015, Milano, Mimesis, 2016, p. 229-238.<\/p>\n

Maria Tortajada, \u00ab Marey and the Synthesis of Movement \u00bb, dans Fran\u00e7ois Albera and Maria Tortajada (eds.), Cine-Dispositives. Essays in Epistemology Across Media<\/em>, Amsterdam, Amsterdam University Press, 2015, pp. 93-113.<\/p>\n

Maria Tortajada, \u00ab Le statut du photogramme et l\u2019instant pr\u00e9gnant au moment de l\u2019\u00e9mergence du cin\u00e9ma \u00bb, Etudes esth\u00e9tiques et po\u00e9tiques de la Suisse contemporaine<\/em> (RUISHI DANGDAI MEIXUE YU SHIXUE YANJIU, \u745e\u58eb\u5f53\u4ee3\u7f8e\u5b66\u548c\u8bd7\u5b66\u7814\u7a76), Beijing, Intellectual Property Publishing House, 2015, p. 60-76.<\/p>\n

Maria Tortajada, \u00ab Marey, anatomia di un instante \u00bb, dans Achille Bonito Oliva (dir.), Enciclopedia delle arti contemporanee<\/em>, vol. III, Milano, Mondadori Electa, 2015, p. 298-299.<\/p>\n

Maria Tortajada, \u00ab\u00a0Technique \/ discours. Quand Bergson inventa son cin\u00e9matographe\u00a0\u00bb<\/a>, 1895. Revue d\u2019histoire du cin\u00e9ma<\/em>, 73,\u00a0 2014, p. 11-29.<\/p>\n

Maria Tortajada, \u00ab Photography\/Cinema : Complementary Paradigms in the Early Twentieh Century \u00bb, dans Laurent Guido, Olivier Lugon (dir.), Between still and moving Image<\/em>, Leicester, John Libbey Publishing, 2012, p. 33-46.<\/p>\n

Maria Tortajada, \u00ab Repr\u00e9senter le mouvement autour de 1900 : canon, s\u00e9rie et photogramme \u00bb, dans P. Bianchi, G. Bursi, S. Venturini (dir.), Il canone cinematografico\/The Film Canon<\/em>, Udine, Forum Udine, 2011, p. 43-53.<\/p>\n

Maria Tortajada, \u00ab\u00a0Marey et la synth\u00e8se du mouvement\u00a0\u00bb, dans Fran\u00e7ois Albera et Maria Tortajada\u00a0 (dir.), Cin\u00e9-dispositifs<\/em>. Spectacles, cin\u00e9ma, t\u00e9l\u00e9vision, litt\u00e9rature<\/em>, Lausanne, L\u2019\u00c2ge d\u2019Homme, 2011, p. 96-118.<\/p>\n

Maria Tortajada, \u00ab Technique\/Discourse: When Bergson invented his Cinematograph \u00bb, RS-SI Semiotic Inquiry\/Recherches s\u00e9miotiques<\/em>, \u00ab\u00a0Cin\u00e9ma \u00a7 Technologie\u00a0\u00bb, <\/em>vol 31, n\u00b0 1-2-3, 2011, p. 131-151.<\/p>\n

Maria Tortajada, \u00ab The \u2018Cinematographic Snapshot\u2019. Rereading Etienne-Jules Marey \u00bb, dans Fran\u00e7ois Albera et Maria Tortajada\u00a0 (eds.), Cinema Beyond Film. Media Epistemology in the Modern Era, <\/em>Amsterdam, UAP, 2010, p. 79-96.\u00a0<\/p>\n

Maria Tortajada, \u00ab Photographie\/Cin\u00e9ma : paradigmes compl\u00e9mentaires du d\u00e9but du XXe si\u00e8cle \u00bb, dans Laurent Guido, Olivier Lugon (dir.), Fixe\/Anim\u00e9. <\/em>Croisements de la photographie et du cin\u00e9ma au XXe si\u00e8cle<\/em>, Lausanne, L\u2019Age d\u2019Homme, 2010, p. 47-61.\u00a0<\/p>\n

Maria Tortajada, \u00ab\u00a0L\u2019instantan\u00e9 cin\u00e9matographique\u00a0: relire Etienne-Jules Marey\u00a0\u00bb, Cinemas, <\/em>vol. 21, no 1, 2010, p. 132-152.<\/p>\n

Maria Tortajada, \u00ab Le statut du photogramme et l\u2019instant pr\u00e9gnant au moment de l\u2019\u00e9mergence du cin\u00e9ma \u00bb,\u00a0 dans Francesco Casetti, Jane Gaines, Valentina Re (dir.), Dall\u2019inizio alla fine \/ In the very beginning, at the Very End<\/em>, Udine, Forum Udine, 2010, p. 23-32.<\/p>\n

Maria Tortajada, \u00ab\u00a0Evaluation, mesure, mouvement\u00a0: la philosophie contre la science et les concepts du cin\u00e9ma (Bergson, Marey)\u00a0\u00bb, Revue europ\u00e9enne des sciences sociales<\/em>, tome XLVI, no 141, 2008, p. 95-111.<\/p>\n

Projet Alfred Jarry<\/strong><\/em><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/strong>Maria Tortajada, \u00ab\u00a0Epist\u00e9mologie des dispositifs de vision. Variations photographiques chez Alfred Jarry\u00a0\u00bb<\/a>, Fabula \/ Les colloques<\/em>, Cr\u00e9ation, interm\u00e9dialit\u00e9, dispositif<\/em>, publi\u00e9 le 23 mars 2017.<\/p>\n

Maria Tortajada, \u00ab The Cinematograph versus Photography, or Cyclists and Time in the Work of Alfred Jarry \u00bb, dans Fran\u00e7ois Albera et Maria Tortajada\u00a0 (eds.), Cinema Beyond Film. <\/em>Media Epistemology in the Modern Era,<\/em> Amsterdam, UAP, 2010, p. 97-114.\u00a0<\/p>\n

Maria Tortajada, \u00ab\u00a0Machines cin\u00e9matiques et dispositifs visuels. Cin\u00e9ma et \u00ab\u00a0pr\u00e9-cin\u00e9ma\u00a0\u00bb \u00e0 l\u2019oeuvre chez Alfred Jarry\u00a0\u00bb,<\/a> 1895<\/em>, no 40, 2003, p. 5-23.<\/p>\n

Maria Tortajada, \u00ab Le spectateur m\u00e9canique. Cin\u00e9ma et \u00ab pr\u00e9-cin\u00e9ma \u00bb \u00e0 l\u2019\u0153uvre chez Alfred Jarry \u00bb, dans Nathalie Roelens, Wanda Strauven (dir.), Homo Orthopedicus. Le corps et ses proth\u00e8ses \u00e0 l\u2019\u00e9poque (post)moderniste<\/em>, Paris, L\u2019Harmattan, 2002, p. 167-188.<\/p>\n

Maria Tortajada, \u00ab\u00a0Monstre cin\u00e9matographique et \u00ab\u00a0mutation\u00a0\u00bb \u00e9lectromagn\u00e9tique\u00a0\u00bb,<\/em> dans Beate Ochsner (dir.),\u00a0 Jarry: Le monstre 1900\/ Das Monster 1900<\/em>, Aachen, Shaker Verlag, 2002, p. 211-227.<\/p>\n

Maria Tortajada, \u00ab Alfred Jarry : Le cin\u00e9matographe contre la photographie \u00bb, dans L. Quaresima, L. Vichi (dir.) La decima musa. Il cinema e le altri arti\/ The Tenth muse. Cinema and other arts<\/em>, Udine, Forum, 2001, p. 101-113.<\/p>\n

Maria Tortajada, \u00ab\u00a0L’ombre projet\u00e9e de la vitesse. Le cin\u00e9matographe et la course des dix mille milles dans Le Surm\u00e2le<\/em> d’Alfred Jarry \u00bb, Etudes de Lettres, <\/em>\u00ab On a touch\u00e9 \u00e0 l’espace! 1900-1930. Actes du colloque interdisciplinaire, Lausanne, 3-4-juin 1999 \u00bb (dir. D. Chaperon, P. Moret), n\u00b0 1-2, 2000, p. 109-133.<\/p>\n

Divers sur dispositifs<\/strong><\/em><\/p>\n

Maria Tortajada, \u00ab Cine, ciencia, movimiento. Trucos, trucajes o procedimientos para pensar el cine \u00bb<\/a>, Vivomatograf\u00edas. Revista de estudios sobre precine y cine silente en Latinoam\u00e9rica<\/em>, 9, a\u00f1o 9, 2023, p. 290-311.\u00a0<\/p>\n

Maria Tortajada, \u00ab Quell’oscuro oggetto del desiderio \u00bb, dans Silvio Alovisio (ed.), Luis Bu\u00f1uel<\/em>, Venise, Marsilio, 2022, p. 116-129.<\/p>\n

Maria Tortajada, \u00ab\u00a0Inmovilidad\/Movimiento. De la ciencia a la fantasmagor\u00eda\u201d, Un arte de espectres. M\u00e0gia y esoterisme en el cinema dels primers temps<\/em>, Girona, Museu del cinema, 2010, p. 45-61.\u00a0<\/p>\n

Maria Tortajada, \u00ab Dispositivo de visi\u00f3n y modelos de poder: \u201cAnte la ley\u201d, de Kafka \u00bb, dans M\u00f3nica B. Cragnolini (dir.), Kafka: preindividual, impersonal, biopol\u00ectico<\/em>, Buenos Aires, La Cebra, 2010, p. 207-234.<\/p>\n

Maria Tortajada, \u00ab\u00a0Dispositifs de vision et mod\u00e8les de pouvoir\u00a0: \u00ab\u00a0Devant la loi\u00a0\u00bb de F. Kafka\u00a0\u00bb, Revue europ\u00e9enne des sciences sociales<\/em>, tome XLIV, no 133, 2006, p. 37-52.<\/p>\n

Maria Tortajada, \u00ab\u00a0Modalit\u00e9s du r\u00eave au cin\u00e9ma. Dispositif cin\u00e9matographique et image mentale\u00a0: rapports et mutations\u00a0\u00bb, Visions du r\u00eave<\/em>, Gen\u00e8ve, Georg, 2002, p.123-141.<\/p>\n\n\n

<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La question des dispositifs est au centre des recherches de Maria Tortajada. Elle se d\u00e9cline selon diff\u00e9rents axes :  des travaux th\u00e9oriques et m\u00e9thodologique autour de l\u2019\u00e9pist\u00e9mologie des dispositifs comme des … <\/p>\n","protected":false},"author":270,"featured_media":0,"parent":515,"menu_order":4,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_seopress_robots_primary_cat":"","_seopress_titles_title":"","_seopress_titles_desc":"","_seopress_robots_index":"","footnotes":""},"class_list":["post-894","page","type-page","status-publish"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/dispositifs\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/894","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/dispositifs\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/dispositifs\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/dispositifs\/wp-json\/wp\/v2\/users\/270"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/dispositifs\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=894"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/dispositifs\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/894\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1626,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/dispositifs\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/894\/revisions\/1626"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/dispositifs\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/515"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/dispositifs\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=894"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}