Alain Boillat a recouru \u00e0 la notion de \u00ab\u00a0dispositif\u00a0\u00bb dans une perspective d\u2019arch\u00e9ologie des m\u00e9dias pour \u00e9tudier la place de la voix vive au sein de spectacles audiovisuels (lanterne magique, cin\u00e9ma des premiers temps) ou dans le cadre de technologies d\u2019enregistrement et de t\u00e9l\u00e9communication (phonographie, t\u00e9l\u00e9phonie, visiophonie), puis il a \u00e9largi cette approche bas\u00e9e sur les modalit\u00e9 d\u2019interactions entre l\u2019humain et la machine en interrogeant les liens, d\u00e9finitoires de la collection \u00ab\u00a0Emprise de vue\u00a0\u00bb qu\u2019il dirige chez l\u2019\u00e9diteur Georg, entre les technologies (num\u00e9riques) repr\u00e9sent\u00e9es \u00e0 l\u2019\u00e9cran (y compris dans des s\u00e9ries TV) et les moyens filmiques mobilis\u00e9s (en termes d\u2019effets visuels, de r\u00e9cit, de connotations genr\u00e9es, etc.), en particulier au sein du genre de la science-fiction. Il s\u2019est ainsi r\u00e9cemment attach\u00e9 \u00e0 retracer certaines filiations entre l\u2019histoire des repr\u00e9sentations de la technologie dans le (pr\u00e9)cin\u00e9ma parlant et les logiciels de communication ou les agents conversationnels recourant \u00e0 l\u2019intelligence artificielle.<\/p>\n\n\n\n
Alain Boillat, \u00ab L’imaginaire social de la t\u00e9l\u00e9phonie. Les dispositifs fictifs du XXe si\u00e8cle d’Albert Robida et l’arch\u00e9ologie du cin\u00e9ma parlant \u00bb, dans Fran\u00e7ois Albera et Maria Tortajada (dir.), Cin\u00e9-dispositifs. Spectacles, cin\u00e9ma, t\u00e9l\u00e9vision, litt\u00e9rature<\/em>,\u00a0Lausanne, L’\u00c2ge d’Homme, 2012, p.\u00a0229-259.<\/p>\n Alain Boillat, \u00ab\u00a0Ren\u00e9 Clair als Widerstandsk\u00e4mpfer gegen die synchron gesprochene Stimme. Was die Sprechmaschinen von A nous la libert\u00e9<\/em> zu sagen haben \u00bb, dans Oksana Bulgakowa (ed.), Resonanz-R\u00e4ume. Die Stimme und die Medien<\/em>, Bertz+Fischer, 2012, p. 21-40.<\/p>\n Alain Boillat, \u00ab The paradoxical status of the referent of stillness in comics \u00bb, dans Laurent Guido, Olivier Lugon (eds.), Between Still and Moving Images. Photography and cinema in the 20th century<\/em>, John Libbey Publishing, 2012, p. 369-388.<\/p>\n Alain Boillat, Cin\u00e9ma, machine \u00e0 mondes : essai sur les films \u00e0 univers multiples,<\/em> Gen\u00e8ve, Georg, 2014.<\/p>\n Alain Boillat, \u00ab Ren\u00e9 Clair et la r\u00e9sistance \u00e0 la voix synchrone parl\u00e9e. Ce que nous disent les \u00ab machines parlantes \u00bb d’\u00c0 nous la libert\u00e9 !<\/em> \u00bb, 1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze<\/em>, 72, 2014, p. 85-107.<\/p>\n Alain Boillat, \u00ab Le spectacle de lanterne magique consid\u00e9r\u00e9 sous l’angle de la conf\u00e9rence: quelques traces \u00e9crites d’une performance orale \u00bb, dans Askari K., Curtis S., Gray F., Pelletier L., Williams T., Yumibe J. (eds.) Performing New Media, 1890-1915<\/em>, Arcueil, John Libbey, 2014, p. 227-235.<\/p>\n Alain Boillat, \u00ab Le h\u00e9ros hollywoodien dans les mailles de la t\u00e9l\u00e9surveillance et dans la ligne de mire du drone \u00bb, D\u00e9cadrages<\/em>, 26-27, 2014, p. 14-47.<\/p>\n Alain Boillat, \u00ab La suspension du mouvement comme lieu d’interm\u00e9dialit\u00e9 privil\u00e9gi\u00e9: sculpture, (chrono)photographie et bande dessin\u00e9e \u00e0 l’\u00e9cran \u00bb, dans Xi Dong\/Ouest-Est. Voies esth\u00e9tiques<\/em>, Lausanne, L’\u00c2ge d’Homme, 2015, p. 289-315.<\/p>\n Alain Boillat et Valentine Robert, \u00ab Tableau Variation in Early Cinema: Life and Passion of Christ (Path\u00e9, 1902-1905) \u00bb dans\u00a0 David Shepherd (ed.), The Silents of Jesus in the Early Cinema, Routledge, 2016, p. 24-59.<\/p>\n Germain Lacasse, Alain Boillat, Vincent Bouchard, Gwenn Scheppler (eds.) Dialogues avec le cin\u00e9ma: Approches interdisciplinaires de l\u2019oralit\u00e9 cin\u00e9matographique<\/em>, Montr\u00e9al, Nota Bene, 2016.<\/p>\n Alain Boillat, \u00ab The Comic Book Effect in the Age of CGI: When Film Adaptations of Comic Book Evoke the Fixity of Their Model \u00bb, dans Mitaine Benoit, Roche David, Schmitt-Pitiot Isabelle (eds.) Comics and Adaptation, University of Mississippi Press, 2018. p. 135-158.<\/p>\n Alain Boillat, Pr\u00e9face \u00e0 Selim Krichane, La Cam\u00e9ra imaginaire. Jeux vid\u00e9o et modes de visualisation<\/em>, Gen\u00e8ve, Georg, 2018.<\/p>\n Alain Boillat et Laurent Guido, Loin des yeux… le cin\u00e9ma : De la t\u00e9l\u00e9phonie \u00e0 Internet : imaginaires m\u00e9diatiques des t\u00e9l\u00e9communications et de la surveillance, <\/em>Lausanne, L\u2019\u00c2ge d\u2019Homme, 2019.<\/p>\n Alain Boillat, \u00ab Cin\u00e9ma et paradigme t\u00e9l\u00e9phonique : l\u2019ambivalence de la repr\u00e9sentation des t\u00e9l\u00e9communications \u00e0 l\u2019\u00e8re (des imaginaires) du num\u00e9rique \u00bb, dans Alain Boillat et Laurent Guido, Loin des yeux… le cin\u00e9ma. De la t\u00e9l\u00e9phonie \u00e0 Internet : imaginaires m\u00e9diatiques des t\u00e9l\u00e9communications et de la surveillance<\/em>, Lausanne, L\u2019\u00c2ge d\u2019Homme, 2019, p.\u00a025-97.<\/p>\n Alain Boillat et Stefania Maffei Boillat, \u00ab L\u2019adaptation rohm\u00e9rienne du Conte du Graal<\/em>. Une performance orale au carrefour des dispositifs \u00bb, Interc\u00e2mbio<\/em>, 13, 2020, p. 7-35.<\/p>\n