Les travaux de Federico Pierotti s\u2019inscrivent \u00e0 l\u2019intersection de l\u2019histoire des techniques cin\u00e9matographiques, de la culture visuelle et de l\u2019arch\u00e9ologie des m\u00e9dias. Sa r\u00e9flexion sur les dispositifs s\u2019articule \u00e0 une interrogation plus large sur les conditions et les seuils de visibilit\u00e9, ainsi que sur les modes d\u2019organisation du sensible au cin\u00e9ma et dans les m\u00e9dias visuels.<\/p>\n\n\n\n
Un premier axe de recherche est consacr\u00e9 \u00e0 la couleur. \u00c0 travers une \u00e9tude historique d\u00e9velopp\u00e9e dans l\u2019ouvrage La Couleur : une passion cin\u00e9matographique<\/em>, il \u00e9labore l\u2019id\u00e9e d\u2019une \u00e9pist\u00e9m\u00e8 moderne de la couleur, entendue comme un ensemble de savoirs, de techniques, de pratiques et de discours mis en place entre le XIX\u1d49 et le XX\u1d49 si\u00e8cle afin d\u2019organiser la perception chromatique. La couleur y est envisag\u00e9e comme une technique spectatorielle et un instrument de gouvernement du sensible, engageant des formes biopolitiques de r\u00e9gulation des affects, des corps et des comportements, comme en t\u00e9moigne notamment le film Le D\u00e9sert rouge<\/em>.<\/p>\n\n\n\n Un second axe de recherche porte sur les dispositifs de vision situ\u00e9s au-del\u00e0 du visible, en particulier dans les spectres infrarouge et ultraviolet. \u00c0 partir d\u2019une histoire longue des techniques photochimiques, \u00e9lectroniques et computationnelles, cet axe analyse les images dites \u00ab hors spectre \u00bb comme le produit de cha\u00eenes op\u00e9ratoires complexes associant radiations, supports sensibles, appareillages optiques, protocoles d\u2019enregistrement et r\u00e9gimes de vision (photographique, nocturne, thermique). Ces op\u00e9rations sont abord\u00e9es comme des micro-dispositifs de conversion \u00e9nerg\u00e9tique, au sein desquels le continuum \u00e9lectromagn\u00e9tique est fragment\u00e9 selon des finalit\u00e9s scientifiques, militaires, industrielles ou esth\u00e9tiques.<\/p>\n\n\n\n Enfin, Pierotti s\u2019est \u00e9galement int\u00e9ress\u00e9 \u00e0 la dimension gouvernementale et biopolitique du cin\u00e9ma industriel italien, notamment \u00e0 travers l\u2019\u00e9tude de productions audiovisuelles li\u00e9es \u00e0 Olivetti, ainsi qu\u2019\u00e0 la repr\u00e9sentation de dispositifs optiques et visuels dans le cin\u00e9ma portugais, envisag\u00e9e comme une arch\u00e9ologie du regard.<\/p>\n\n\n\n Couleur<\/strong><\/p>\n\n\n\n Federico Pierotti, La Couleur : une passion cin\u00e9matographique<\/em>. Paris, \u00c9ditions Classiques Garnier, 2020. <\/p>\n\n\n\n Federico Pierotti, Un\u2019archeologia del colore nel cinema italiano. <\/em>Dal Technicolor ad Antonioni<\/em>, Pise, \u00c9ditions ETS, 2016.<\/p>\n\n\n\n Federico Pierotti et Alessandra Ronetti, \u00ab Verso i Color Studies<\/em> \u00bb, in Cultura visuale in Italia. <\/em>Immagini, sguardi, dispositivi<\/em> (sous dir. Michele Cometa, Roberta Coglitore, Valeria Cammarata), Milan, Meltemi, 2022, p. 363-388.<\/p>\n\n\n\n Federico Pierotti, \u00ab Biopolitics of Colour in Mid-century Italian Visual Culture : Red Desert<\/em> and the \u2018new techniques of life\u2019 \u00bb, in Cinema and Mid-Century Colour Culture<\/em> (sous dir. Elena Gipponi et Joshua Yumibe), revue Cin\u00e9ma&Cie. International Film Studies Journal<\/em>, n\u00b0 32, 2019, p. 53-67.<\/p>\n\n\n\n Federico Pierotti,\u00ab Chromatic Objects. Colour Advertising and French Avant-garde Films of the 1920s \u00bb, in The Colour Fantastic. Chromatic Worlds of Silent Cinema<\/em> (sous dir. Giovanna Fossati Victoria Jackson, Bregt Lameris, Elif Rongen-Kaynak\u00e7i, Sarah Street, Joshua Yumibe), Amsterdam, Amsterdam University Press, 2018, p. 195-217.<\/p>\n\n\n\n Federico Pierotti, \u00ab Coloring the figures. Women\u2019s labor in the early Italian film industry \u00bb, in Researching Women in Silent Cinema: New Findings and Perspectives<\/em> (sous dir. Monica Dall\u2019Asta, Victoria Duckett and Lucia Tralli), Bologne, \u00c9ditions de l\u2019Universit\u00e9 de Bologne, 2013, p. 106-119.<\/p>\n\n\n\n Au-del\u00e0 du spectre (infrarouge et ultraviolet)<\/strong><\/p>\n\n\n\n Federico Pierotti, \u00ab Voir au-del\u00e0 du spectre: les infra-mondes de la sensibilit\u00e9 photochimique \u00bb, revue \u00c9tudes de lettres<\/em>, no<\/sup> 327, 2025, URL : http:\/\/journals.openedition.org\/edl\/9802 ; DOI : https:\/\/doi.org\/10.4000\/15dg6<\/p>\n\n\n\n Federico Pierotti, \u00ab\u2018Des ondes pour nous imperceptibles\u2019. Aux limites du visible : \u00e9nergie, cin\u00e9ma et culture visuelle autour de 1910 \u00bb, in Revoir le cin\u00e9ma muet en France (1908-1919)<\/em> (sous dir. Carole Aurouet, B\u00e9atrice de Pastre et Laurent V\u00e9ray), Paris, Sonneur, 2023, p. 195-217.<\/p>\n\n\n\n Federico Pierotti et Alessandra Ronetti, \u00ab Beyond Human Vision. Towards an Archaeology of Infrared Images \u00bb in Resolution <\/em>(sous dir. Francesco Casetti et Antonio Somaini), revue Necsus. European Journal of Media Studies<\/em>, printemps 2018, p. 185-215. <\/p>\n\n\n\n Cin\u00e9ma industriel<\/strong><\/p>\n\n\n\n Federico Pierotti, \u00ab Olivetti visual culture 1968-1971 : sponsored films, environmental media \u00bb, in Italian Experimental Cinema Book<\/em> (sous. dir. Rossella Catanese et Jennifer Malvezzi), Londres, Palgrave Macmillan, 2025, p. 63-78.<\/p>\n\n\n\n Federico Pierotti, \u00ab Cinema e psicotecnica. Biopolitiche del corpo nel cinema industriale del dopoguerra \u00bb, in Media-Impresa. Discorsi e pratiche cinematografiche e mediali nella cultura industriale<\/em> (sous dir. Diego Cavallotti, Simone Dotto, Jennifer Malvezzi et Luca Peretti), revue Cinema e Storia<\/em>, n\u00b0 1, 2022, p. 45-61.<\/p>\n\n\n\n Federico Pierotti, \u00ab Il Jukebox dell\u2019immagine di Ettore Sottsass \u00bb, in Ceci n\u2019est pas un livre. Parole e immagini per Sandra Lischi<\/em> (sous dir. Lucia Cardone, Andreina Di Brino, Elena Marcheschi, Giulia Simi et Chiara Tognolotti), Pise, ETS, 2021, p. 148-149.<\/p>\n\n\n\n Federico Pierotti, \u00ab Progettare il futuro. Il tecno-film Olivetti: politica, tecnologia e media\u00bb, in Immagini industriose. Film e fotografia industriali nella cultura visuale italiana : interfaccia, evento, archivio (1945-1963)<\/em> (sous. dir. Federico Pierotti et Francesco Pitassio), revue Immagine. Note di storia del cinema<\/em>, nouvelle s\u00e9rie, n\u00b0 19, 2019, p. 129-152. <\/p>\n\n\n\n Divers<\/strong><\/p>\n\n\n\n Federico Pierotti, \u00abCultura visuale \u00bb, in Fare storia del cinema. <\/em>Metodi, oggetti, temi<\/em> (sous. dir. Fabio Andreazza), Rome, Carocci, 2022, p. 73-83.<\/p>\n\n\n\n Federico Pierotti, Diorama lusitano. Il cinema portoghese come archeologia dello sguardo<\/em>, Milan-Udine, \u00c9ditions Mimesis, 2018.<\/p>\n\n\n\n Federico Pierotti, \u00ab L\u2019occhio del panopticon. Filmare la pittura in Jaime<\/em> di Ant\u00f3nio Reis \u00bb, in Filmare le arti. Cinema, paesaggio e media digitali <\/em>(sous dir. Cristina Jandelli), Pise, \u00c9ditions ETS, 2017, pp. 129-141.<\/p>\n\n\n\n Federico Pierotti, \u00ab Film didattico e pedagogia del cinema in Italia nel secondo dopoguerra \u00bb, in Children in Italian Cinema<\/em> (sous dir. Patrizia Bettella), revue Quaderni d\u2019Italianistica<\/em>, n\u00b0 2, 2013, p. 65-84.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Les travaux de Federico Pierotti s\u2019inscrivent \u00e0 l\u2019intersection de l\u2019histoire des techniques cin\u00e9matographiques, de la culture visuelle et de l\u2019arch\u00e9ologie des m\u00e9dias. 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