{"id":619,"date":"2022-08-16T15:36:41","date_gmt":"2022-08-16T13:36:41","guid":{"rendered":"https:\/\/wp.unil.ch\/dinarr\/?p=619"},"modified":"2023-06-19T10:43:13","modified_gmt":"2023-06-19T08:43:13","slug":"peeters-constellation","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/wp.unil.ch\/dinarr\/peeters-constellation\/","title":{"rendered":"F. PEETERS – CONSTELLATION<\/em>"},"content":{"rendered":"\n
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Cette fiche pratique est extraite de l’article:<\/p>\n\n\n\n

Baroni, R. (2020) \u00abComment r\u00e9concilier la focalisation genettienne avec l\u2019\u00e9tude de la subjectivit\u00e9 dans le r\u00e9cit?\u00bb, Nouvelle revue d\u2019esth\u00e9tique<\/em>, n\u00b0 26, p. 31-42. DOI\u00a0: https:\/\/doi.org\/10.3917\/nre.026.0031<\/a><\/p>\n\n\n\n

Les images sont reproduites avec l’aimable autorisation de l’auteur, Frederik Peeters, ainsi que de l’\u00e9diteur, L’Association.<\/p>\n<\/div><\/div>\n<\/div><\/div>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

De mani\u00e8re \u00e0 mettre en \u00e9vidence le gain heuristique d\u2019une approche plus fine de la perspective<\/a>, notamment pour saisir la dynamique de l’intrigue, nous allons d\u00e9crire le fonctionnement du r\u00e9cit graphique Constellation<\/em> de l’auteur genevois Frederik Peeters, publi\u00e9 en 2002 \u00e0 L’Association. L\u2019histoire se d\u00e9roule dans les ann\u00e9es cinquante, dans un avion \u00ab\u00a0Constellation\u00a0\u00bb en route pour New York. Un espion am\u00e9ricain entreprend de s\u00e9duire sa voisine, tout en se demandant si cette derni\u00e8re ne serait pas une espionne du camp oppos\u00e9 qui chercherait \u00e0 le pi\u00e9ger. Un assassin est effectivement pr\u00e9sent dans l\u2019avion, mais il s\u2019agit d\u2019un stewart<\/em>, qui sert une tasse de th\u00e9 empoisonn\u00e9 \u00e0 l\u2019espion. Cette tentative de meurtre \u00e9choue, car, dans un geste maladroit, la voisine de l\u2019espion renverse sa tasse de th\u00e9 et les boissons sont \u00e9chang\u00e9es, ce qui conduit \u00e0 la mort de la femme. Le r\u00e9cit est organis\u00e9 en trois parties focalis\u00e9es alternativement sur des personnages diff\u00e9rents\u00a0: d\u2019abord l\u2019espion am\u00e9ricain, ensuite le stewart<\/em> et enfin la voisine de l\u2019espion. Chaque partie fonctionne comme un retour sur les m\u00eames \u00e9v\u00e9nements, mais ces r\u00e9cits sont orient\u00e9s selon des perspectives diff\u00e9rentes et l\u2019accumulation lin\u00e9aire des informations conduit \u00e0 une inversion des rapports entre les savoirs auxquels ont acc\u00e8s les personnages et ce que sait le\u00b7la lecteur\u00b7trice.<\/p>\n\n\n\n

Ce n\u2019est pas un hasard si le r\u00e9cit de Peeters est d\u2019abord focalis\u00e9 sur l\u2019espion qui suspecte tout le monde, puis sur le stewart <\/em>assassin, avant de s\u2019orienter sur un personnage innocent et nettement plus attachant, qui deviendra la victime fortuite d\u2019un \u00e9v\u00e9nement tragique. Dans un r\u00e9cit en focalisation multiple, les personnages focalis\u00e9s au d\u00e9but et \u00e0 la fin du r\u00e9cit acqui\u00e8rent une importance plus grande que ceux plac\u00e9s au milieu : en d\u00e9pit de la longueur identique des s\u00e9quences, l\u2019assassin appara\u00eet ainsi relativement en retrait, alors que l\u2019espion, et surtout la femme, occupent le premier plan. Si un quatri\u00e8me segment revenait \u00e0 la figure de l\u2019espion, ce dernier, aussi antipathique soit-il, serait imm\u00e9diatement identifi\u00e9 comme \u00e9tant le protagoniste principal de l\u2019intrigue et la mort de la femme serait rel\u00e9gu\u00e9e au rang de p\u00e9rip\u00e9tie dans le fil de ses aventures. Ajoutons que l\u2019assassin est aussi mis \u00e0 l\u2019arri\u00e8re-plan car il figure dans un nombre inf\u00e9rieur de cases \u00e0 l\u2019\u00e9chelle globale des trois s\u00e9quences. Dans le premier et dans le dernier chapitre, de nombreuses cases, presque identiques, figurent en m\u00eame temps l\u2019espion et sa voisine, mais aussit\u00f4t qu\u2019ils se s\u00e9parent, il devient clair que c\u2019est le personnage suivi jusque dans l\u2019intimit\u00e9 des toilettes qui est \u00e9rig\u00e9 en foyer du r\u00e9cit, ce qu\u2019indiquait d\u00e9j\u00e0 la pr\u00e9sence du flux de ses pens\u00e9es inscrit dans les cartouches.<\/p>\n\n\n\n

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\u00a9 Frederik Peeters & L’Association, 2002<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Si l\u2019on compare la premi\u00e8re page de chacune des trois parties, on peut observer par ailleurs la r\u00e9currence de proc\u00e9d\u00e9s formels visant la production d\u2019un effet local de subjectivit\u00e9. Chaque page pr\u00e9sente une case qui, par le proc\u00e9d\u00e9 d\u2019une ocularisation interne<\/a>, renvoie au point de vue<\/a> du personnage sur lequel le r\u00e9cit est focalis\u00e9<\/a>. Il s\u2019agit alternativement de la main tremblante de l\u2019agent secret, du poignet et de la montre de l\u2019assassin et enfin de la main de la femme qui tient un cachet. Chaque partie int\u00e8gre \u00e9galement des cartouches dans lesquels on peut lire les pens\u00e9es des personnages focalis\u00e9s par l\u2019image. Cette r\u00e9currence d\u2019une textualisation des pens\u00e9es des personnages sous la forme d\u2019un monologue int\u00e9rieur \u00e9nonc\u00e9 au pr\u00e9sent et \u00e0 la premi\u00e8re personne rapproche cette bande dessin\u00e9e du r\u00e9cit en flux de conscience, ce qui permet d\u2019affirmer qu\u2019en d\u00e9pit de repr\u00e9sentations graphiques qui adoptent majoritairement un point de vue externe, chaque chapitre du r\u00e9cit appara\u00eet globalement adopter un point de vue interne<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

En ce qui concerne la quantit\u00e9 des informations dispens\u00e9es par le r\u00e9cit, on constate dans la premi\u00e8re partie qu\u2019en d\u00e9pit du fait que nous avons acc\u00e8s aux pens\u00e9es de l\u2019espion et \u00e0 certaines de ses perceptions, nous sommes confront\u00e9s \u00e0 une restriction assez notable du savoir<\/a> : le personnage focalis\u00e9 appara\u00eet d\u2019abord \u00e9nigmatique et ce n\u2019est que progressivement que sont d\u00e9voil\u00e9es, au fil de ses pens\u00e9es, son identit\u00e9, sa profession et ses intentions. \u00c0 partir de son point de vue limit\u00e9, les autres personnages apparaissent \u00e9galement imp\u00e9n\u00e9trables, puisque l\u2019agent secret suspecte tout le monde, en particulier sa voisine, qu\u2019il tente malgr\u00e9 tout de s\u00e9duire. Ce premier chapitre est donc marqu\u00e9 par un r\u00e9gime de curiosit\u00e9, alors que le chapitre central sera celui des r\u00e9v\u00e9lations, et donc du d\u00e9nouement de la curiosit\u00e9. <\/p>\n\n\n\n

\u00c0 partie de cette charni\u00e8re, le r\u00e9cit bascule alors dans un r\u00e9gime de suspense tragique, renforc\u00e9 \u00e0 la fois par l’anticipation de la catastrophe et par le r\u00e9gime de lecture empathique engendr\u00e9 par la focalisation<\/a> sur la victime innocente. En effet, dans la derni\u00e8re partie, nous adoptons la perspective de la femme tout en assistant \u00e0 la sc\u00e8ne qui conduira \u00e0 sa mort accidentelle pour la troisi\u00e8me fois. Nous poss\u00e9dons alors des informations qui font d\u00e9faut aux trois personnages. On peut parler de savoir \u00e9largi,<\/a> car tous les enjeux essentiels du drame sont connus. <\/p>\n\n\n\n

POUR ALLER PLUS LOIN <\/h2>\n\n\n\n

Baroni, Rapha\u00ebl (2021), \u00ab Perspective narrative, focalisation et point de vue : pour une synth\u00e8se \u00bb, Fabula Lht<\/em>, n\u00b0 25, en ligne<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

D\u00fcrrenmatt, Jacques (2018), \u00ab\u00a0Chapitres invisibles dans Lupus<\/em> et A\u00e2ma<\/em> de Frederik Peeters\u00a0\u00bb, Cahiers de narratologie<\/em>, n\u00b0 34, en ligne<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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