{"id":600,"date":"2022-08-16T12:11:31","date_gmt":"2022-08-16T10:11:31","guid":{"rendered":"https:\/\/wp.unil.ch\/dinarr\/?p=600"},"modified":"2025-01-07T16:41:13","modified_gmt":"2025-01-07T15:41:13","slug":"dumas-le-comte-de-monte-cristo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/wp.unil.ch\/dinarr\/dumas-le-comte-de-monte-cristo\/","title":{"rendered":"A. Dumas &#8211; Le Comte de Monte-Cristo"},"content":{"rendered":"\n<p>Le passage suivant se situe au chapitre XLI du roman (Folio 1981, t.1, p. 524-6). Edmond Dant\u00e8s, devenu la cr\u00e9ature uniquement pr\u00e9occup\u00e9e de vengeance qu&rsquo;est le comte de Monte-Cristo, est \u00e0 Paris. Il a \u00e9t\u00e9 invit\u00e9 par le jeune Albert de Morcerf dans la maison familiale de ce dernier. Il y rencontre les parents du jeune homme, qui ne sont autres que Fernand, le rival qui l&rsquo;a trahi 23 ans auparavant, et Merc\u00e9d\u00e8s, son ancienne fianc\u00e9e, devenus depuis comte et comtesse de Morcerf, et donc pr\u00e9cis\u00e9ment une partie de ceux sur qui cette vengeance doit s&rsquo;exercer. Ajoutons \u00e9galement que les ann\u00e9es ont rendu Monte-Cristo m\u00e9connaissable aux yeux de tous ceux qui ont connu Dant\u00e8s. Seule Merc\u00e9d\u00e8s, dans ce passage, le reconna\u00eet.<\/p>\n\n\n\n<div data-wp-interactive=\"core\/file\" class=\"wp-block-file\"><object data-wp-bind--hidden=\"!state.hasPdfPreview\" hidden class=\"wp-block-file__embed\" data=\"https:\/\/wp.unil.ch\/dinarr\/files\/2024\/02\/Monte-Cristo-compressed.pdf\" type=\"application\/pdf\" style=\"width:100%;height:600px\" aria-label=\"PDF embarqu\u00e9\"><\/object><a href=\"https:\/\/wp.unil.ch\/dinarr\/files\/2024\/02\/Monte-Cristo-compressed.pdf\" class=\"wp-block-file__button wp-element-button\" download>T\u00e9l\u00e9charger<\/a><\/div>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading has-accent-color has-text-color has-link-color has-large-font-size wp-elements-0ed4648ed789e99dbefd31d78d75f334\">\u00c9l\u00e9ments pertinents pour l&rsquo;analyse<\/h2>\n\n\n\n<p>Quels sont les enjeux que l&rsquo;on donnera pour essentiels dans l&rsquo;analyse narratologique d&rsquo;un tel passage? <\/p>\n\n\n\n<p>Quels sont les types de <a href=\"https:\/\/wp.unil.ch\/dinarr\/ressources-theoriques\/sequences-textuelles\/\">s\u00e9quence<\/a> auxquels on a affaire ici, et lesquelles pr\u00e9sentent le plus d&rsquo;int\u00e9r\u00eat pour une telle analyse?<\/p>\n\n\n\n<p>Dans quelle mesure les informations pr\u00e9sent\u00e9es ici sont-elles d\u00e9termin\u00e9es par les personnages, et donc \u00e0 associer \u00e0 leur <a href=\"https:\/\/wp.unil.ch\/dinarr\/ressources-theoriques\/perspective-narrative\/point-de-vue\/\">point de vue<\/a>, leur <a href=\"https:\/\/wp.unil.ch\/dinarr\/subjectivite-de-la-narration\/\">subjectivit\u00e9<\/a>?<\/p>\n\n\n\n<p>Dans quelle mesure le sont-elles par le <strong>narrateur<\/strong>? Quelle est le degr\u00e9 de son objectivit\u00e9?<\/p>\n\n\n\n[ajouter d&rsquo;autres aspects li\u00e9s \u00e0 d&rsquo;autres onglets th\u00e9oriques encore \u00e0 venir]\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading has-accent-color has-text-color has-link-color has-large-font-size wp-elements-3d8e734edf49509dfb50352f640c1176\">Notre proposition d&rsquo;analyse<\/h2>\n\n\n\n<p>L&rsquo;int\u00e9r\u00eat de ce passage r\u00e9side pour nous en premier lieu dans le r\u00f4le qu&rsquo;y joue le <strong>narrateur<\/strong>. Fondamentalement, comme il s&rsquo;agit d&rsquo;une histoire de vengeance, il est capital que les faits dont Monte-Cristo veut se venger soient relat\u00e9s avec objectivit\u00e9. De l\u00e0 d\u00e9pend l&#8217;empathie du lecteur pour le h\u00e9ros et son d\u00e9sir de poursuivre sa lecture, afin que cette vengeance s&rsquo;accomplisse. Le narrateur se pr\u00e9sente donc tr\u00e8s logiquement, au d\u00e9but du roman, comme omniscient: son point de vue varie au gr\u00e9 de ses besoins et n&rsquo;est restreint par rien.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image is-resized\">\n<figure class=\"alignleft size-full\"><img alt=\"\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/wp.unil.ch\/dinarr\/files\/2022\/07\/Monte-Cristo-Jacques-Weber-1979.jpeg\" alt=\"\" class=\"wp-image-552\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Jacques Weber dans l&rsquo;adaptation de Chatenet &amp; Castelot, 1979<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Pourtant, apr\u00e8s que Dant\u00e8s est r\u00e9apparu sous sa nouvelle identit\u00e9, un changement se produit chez le narrateur. L&rsquo;objectivit\u00e9 avec laquelle il rapportait les faits s&rsquo;est transform\u00e9e en une connivence avec le lecteur, t\u00e9moin d\u00e9sormais privil\u00e9gi\u00e9 de l&rsquo;ensemble de l&rsquo;action, laquelle d\u00e9pend en grande partie de l&rsquo;ignorance des protagonistes quant \u00e0 l&rsquo;identit\u00e9 profonde du h\u00e9ros. <\/p>\n\n\n\n<p>En termes d&rsquo;analyse narratologique portant sur la perspective, on peut observer tout d&rsquo;abord la question relative \u00e0 la <em>quantit\u00e9<\/em> de la gestion de l&rsquo;information. La situation g\u00e9n\u00e9rale du roman, d\u00e8s sa deuxi\u00e8me partie, est typique &#8211; c&rsquo;est pratiquement un cas d&rsquo;\u00e9cole &#8211; d&rsquo;une configuration de <a href=\"https:\/\/wp.unil.ch\/dinarr\/ressources-theoriques\/perspective-narrative\/extension-du-savoir\/\">savoir restreint<\/a>. En effet, si le lecteur sait que Monte-Cristo pr\u00e9pare sa vengeance, il ne sait pas exactement comment elle aura lieu, et ce d\u00e9faut d&rsquo;information est pr\u00e9cis\u00e9ment ce qui, excitant notre <a href=\"https:\/\/wp.unil.ch\/dinarr\/intrigue-et-tension-narrative\/\">curiosit\u00e9<\/a>, prolonge notre lecture. Mais il faut \u00e9galement observer, en parall\u00e8le, une configuration de <a href=\"https:\/\/wp.unil.ch\/dinarr\/ressources-theoriques\/perspective-narrative\/extension-du-savoir\/\">savoir \u00e9largi<\/a>, cette fois entre le lecteur et les autres personnages, \u00e0 qui font d\u00e9faut toutes les informations portant sur l&rsquo;histoire et l&rsquo;identit\u00e9 du h\u00e9ros. Le <a href=\"https:\/\/wp.unil.ch\/dinarr\/intrigue-et-tension-narrative\/\">suspense<\/a> en jeu est li\u00e9 au moment o\u00f9 ces informations seront d\u00e9voil\u00e9es. Dans le cas pr\u00e9sent, on imagine, et on attend &#8211; non sans une certaine cruaut\u00e9 &#8211; l&rsquo;effet catastrophique qu&rsquo;un tel d\u00e9voilement a (pour Merc\u00e9d\u00e8s), ou aura (pour son mari), sur des personnages qui se croyaient \u00e0 l&rsquo;abri de leurs actions pass\u00e9es.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image is-resized\">\n<figure class=\"alignright size-full\"><img alt=\"\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/wp.unil.ch\/dinarr\/files\/2022\/08\/PHOTO-2022-08-19-10-49-57.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-669\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Illustration d&rsquo;Edouard Riou pour l&rsquo;\u00e9dition Jules Rouff &amp; Cie de 1879<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Une autre mani\u00e8re d&rsquo;aborder le passage consiste \u00e0 consid\u00e9rer l&rsquo;aspect <em>qualitatif<\/em> du traitement de l&rsquo;information narrative. Le narrateur se d\u00e9porte de la position relativement neutre du <a href=\"https:\/\/wp.unil.ch\/dinarr\/ressources-theoriques\/perspective-narrative\/point-de-vue\/\">point de vue<\/a> global (qui traduit l&rsquo;omniscience) \u00e0 un type de point de vue local, mais multipli\u00e9, qui joue sur les diff\u00e9rentes configurations de savoir que l&rsquo;on vient de mentionner. Sans quitter fondamentalement son omniscience, le narrateur &#8211; ici compl\u00e8tement assimilable \u00e0 un auteur-d\u00e9miurge &#8211; s&rsquo;amuse \u00e0 incarner successivement diff\u00e9rents points de vue. D&rsquo;une part \u00e0 l&rsquo;interne des personnages pr\u00e9sents dans la pi\u00e8ce. Lorsque Morcerf p\u00e8re entre, Monte-Cristo le \u00ab\u00a0voit venir \u00e0 lui\u00a0\u00bb mais ne bouge pas: le \u00ab\u00a0on e\u00fbt dit que ses pieds \u00e9taient clou\u00e9s au parquet\u00a0\u00bb se rapporte vraisemblablement au point de vue du fils. Lorsque Monte-Cristo \u00ab\u00a0lit\u00a0\u00bb toute l&rsquo;histoire de Morcerf sur son visage, bien que le contenu de cette lecture ne soit pas explicite, c&rsquo;est bien de son point de vue qu&rsquo;il s&rsquo;agit. D&rsquo;autre part de mani\u00e8re externe, d\u00e9sancr\u00e9e d&rsquo;un personnage particulier, comme en t\u00e9moigne le \u00ab\u00a0on ne sait pourquoi\u00a0\u00bb, qui ne peut \u00eatre rattach\u00e9 \u00e0 aucun personnage de la sc\u00e8ne, \u00e9tant au pr\u00e9sent et non au pass\u00e9 ordinaire de la narration.<\/p>\n\n\n\n<p>On peut discuter de la localisation, plus ou moins pr\u00e9cise, plus ou moins identifiable, de ces points de vue. On discutera \u00e9galement du poids que prend dans ce passage le point de vue de Monte-Cristo lui-m\u00eame. En effet, la seconde partie du roman, jusqu&rsquo;ici du moins, semble enti\u00e8rement soumise \u00e0 sa volont\u00e9 de vengeance, et cette vengeance s&rsquo;est exerc\u00e9e avec une implacabilit\u00e9 absolue, qui a eu pour effet de fr\u00e9quemment masquer ce point de vue. De cette mani\u00e8re, le lecteur ne comprend l&rsquo;action que sur le long terme, et seulement alors que cette vengeance est en train de s&rsquo;accomplir. Il saisit, en comprenant au fur et \u00e0 mesure des \u00e9v\u00e9nements que ceux-ci sont programm\u00e9s de fa\u00e7on in\u00e9luctable, combien le pouvoir du personnage sur cette action est total. Ici toutefois, la reprise partielle du point de vue de Monte-Cristo sur l&rsquo;action dont il est l&rsquo;architecte mais peut-\u00eatre aussi l&rsquo;apprenti-sorcier, tend \u00e0 montrer qu&rsquo;il n&rsquo;est peut-\u00eatre pas aussi ma\u00eetre de celle-ci qu&rsquo;il le pensait.<\/p>\n\n\n\n<p>Cette multiplication des points de vue para\u00eet donc centrale, et partant, absolue la souverainet\u00e9 que se donne ici le narrateur en se montrant capable de tous les produire. Il faut, pour s&rsquo;en convaincre, observer l&rsquo;aspect modalis\u00e9 de son discours de r\u00e9gie: le lexique de l&rsquo;ambigu\u00eft\u00e9, de l&rsquo;incertitude, y est constant (\u00ab\u00a0on e\u00fbt dit\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0secr\u00e8tes douleurs\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0imperceptible nuage\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0on ne sait pourquoi\u00a0\u00bb). Si le secret est ainsi th\u00e9matis\u00e9 par le narrateur, c&rsquo;est parce qu&rsquo;il s&rsquo;agit pour lui de faire montre d&rsquo;un pouvoir, li\u00e9 au savoir in\u00e9quitablement distribu\u00e9. Ce pouvoir s&rsquo;impose \u00e0 la fois sur la situation locale (ce que les personnages ne savent pas mais que le lecteur et le narrateur savent), sur l&rsquo;ensemble de l&rsquo;action (que le lecteur ignore encore partiellement mais que le narrateur conna\u00eet) et m\u00eame sur l&rsquo;art en g\u00e9n\u00e9ral, la litt\u00e9rature \u00e9tant pr\u00e9sent\u00e9e comme genre artistique transcendant les autres (\u00ab\u00a0un de ces sourires qu&rsquo;un peintre ne rendra jamais\u00a0\u00bb).&nbsp;<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image is-resized\">\n<figure class=\"alignleft size-full\"><img alt=\"\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/wp.unil.ch\/dinarr\/files\/2022\/07\/LeFrq4ZOLhmhAPiIklkaWfM4zSs@549x567.jpeg\" alt=\"\" class=\"wp-image-555\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Manga d&rsquo;Ena Moriyama, Kurokawa \u00e9ditions, 2014<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><strong>Concernant l&rsquo;usage didactique d&rsquo;un tel passage<\/strong>, il s&rsquo;agit notamment d&rsquo;observer l&rsquo;enrichissement de la posture du narrateur&nbsp;omniscient, habituelle au XIX<sup>e<\/sup>, au profit d&rsquo;un effet de connivence qui interroge le r\u00f4le du sujet-lecteur. Ce changement est de nature qualitative: l&rsquo;omniscience devient un jeu de voilement\/d\u00e9voilement de la part du narrateur, dont &#8211; ne l&rsquo;oublions pas &#8211; le but \u00e9tait de nous entra\u00eener vers une justification empathique de la vengeance du comte. De tels indices de subjectivit\u00e9 ainsi remarqu\u00e9s engagent le lecteur dans une logique de suspicion par rapport \u00e0 la parole \u00e9rig\u00e9e comme stable. Ils sugg\u00e8rent une prise de distance par rapport \u00e0 l&rsquo;adh\u00e9sion totale, alors que le r\u00e9cit semblait enti\u00e8rement con\u00e7u pour provoquer une immersion fictionnelle maximale. Dans le cadre de la lecture du texte, ce que la dynamique narratoriale laisse pr\u00e9sager, c&rsquo;est bien&nbsp;la l\u00e9gitimit\u00e9 de la vengeance du comte. Et, pour l&rsquo;apprenti-lecteur, la remise en question de la disposition de cruaut\u00e9 dont il s&rsquo;est cru investi&#8230; Au del\u00e0, on assiste \u00e0 la mise en place subtile d&rsquo;un rapport de d\u00e9sobjectivation du &#8211; et donc des &#8211; discours d&rsquo;autorit\u00e9, qui entre dans une logique d&rsquo;\u00e9mancipation du sujet-lecteur.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading has-accent-color has-text-color has-link-color has-large-font-size wp-elements-b4034b825296b84283e91c7e7a23e671\" style=\"font-style:normal;font-weight:900\">Pour aller plus loin<\/h2>\n\n\n\n<p>Vassilev, Kris (2001), \u00ab\u00a0Vengeance et r\u00e9cit dans <em>Le Comte de Monte-Cristo<\/em>\u00ab\u00a0, <em>French Forum<\/em>, n\u00b0 26 (2), p. 43-66, <a href=\"https:\/\/muse.jhu.edu\/article\/11962\">en ligne<\/a>.<\/p>\n\n\n\n<p>Akiki, Karl (2013), <em>La recette du roman populaire, fa\u00e7on Alexandre Dumas<\/em>, Th\u00e8se de doctorat, p. 231-269, <a href=\"https:\/\/hal.archives-ouvertes.fr\/tel-03059512\/document\">en ligne<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Le passage suivant se situe au chapitre XLI du roman (Folio 1981, t.1, p. 524-6). 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