{"id":7559,"date":"2024-09-03T19:54:41","date_gmt":"2024-09-03T17:54:41","guid":{"rendered":"https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/?page_id=7559"},"modified":"2026-03-13T09:07:47","modified_gmt":"2026-03-13T08:07:47","slug":"conferences","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/histoire-de-lanimation-suisse-francophone\/conferences\/","title":{"rendered":"Conf\u00e9rences"},"content":{"rendered":"
    \n
  1. Projets<\/a><\/li>\n
  2. Histoire de l\u2019animation suisse francophone<\/a><\/li>\n
  3. Conf\u00e9rences<\/a><\/li>\n<\/ol>\n\n\n

    Conf\u00e9rences<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
    S\u00e9minaire de la jeune recherche en animation – Imanima, 9 mars 2026<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

    Pr\u00e9sentation par Chlo\u00e9 Hofmann<\/p>\n\n\n\n

    \"2026.03.10<\/a><\/figure>\n\n\n\n

    Lien vers la page du s\u00e9minaire sur le site Imanima<\/a><\/p>\n\n\n\n

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    Colloque international \u00ab L\u2019\u00e9cran. \u00c0 la crois\u00e9e des m\u00e9dias et des dispositifs \u00bb, 5 d\u00e9cembre 2025, Universit\u00e9 de Lausanne<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

    Pr\u00e9sentation par Baptiste Mesot<\/p>\n\n\n\n

    \"2025.12.05<\/a><\/figure>\n\n\n\n

    Lien vers l’\u00e9v\u00e9nement sur le site de l’Universit\u00e9 de Lausanne<\/a><\/p>\n\n\n\n

    \n\n\n\n
    Colloque international \u00ab Nouvelles figures de l\u2019auctorialit\u00e9 \u00bb, 20-21 novembre 2025, Universit\u00e9 Paris Nanterre<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

    Pr\u00e9sentation par Mathieu Donner<\/p>\n\n\n\n

    \"2025.11.21<\/a><\/figure>\n\n\n\n

    Jusqu’\u00e0 la fin des ann\u00e9es 50, le paysage m\u00e9diatique suisse li\u00e9 \u00e0 l’animation est domin\u00e9 par la production am\u00e9ricaine de grands studios tels que Walt Disney ou Warner Bros. En 1955, puis surtout en 1960, une transformation s’op\u00e8re avec l’\u00e9tablissement des Journ\u00e9es Internationales du Cin\u00e9ma d’Animation \u00e0 Cannes tout d’abord puis \u00e0 Annecy, \u00e0 quelques kilom\u00e8tres \u00e0 peine de la fronti\u00e8re suisse. D\u00e8s lors, on voit appara\u00eetre, dans plusieurs quotidiens et hebdomadaires romands, un nouveau discours sur et autour de l’animation. L’oeuvre de quelques journalistes, Freddy Buache, Marie-Madeleine Brumagne, Claude Vallon ou Philippe Chablis, ces articles mettent en avant une nouvelle vision du m\u00e9dium, d\u00e9sormais peupl\u00e9 d’artistes et d’auteurs dont les oeuvres sont au cin\u00e9ma ce que la po\u00e9sie est \u00e0 la litt\u00e9rature. Mobilisant un discours artistique et en particulier la notion d'\u00a0\u00bbauteur\u00a0\u00bb si fondamentale \u00e0 la constitution du champ litt\u00e9raire, ces \u00e9crits ouvrent un nouvel espace th\u00e9orique dans lequel la pratique de nouveaux animateurs pourra, d\u00e8s la fin des ann\u00e9es 50, s’engouffrer. Cette communication propose dans un premier temps d’analyser ce qu’elle identifie comme les \u00ab\u00a0conditions discursives d’\u00e9mergence\u00a0\u00bb de ce nouveau cin\u00e9ma d’animation suisse, puis dans un second temps, d’\u00e9valuer l’impact que la mise en exergue de l’aspect pratique du m\u00e9dium de l’animation, \u00e9l\u00e9ment r\u00e9current de la plupart des articles et reportages qui lui sont consacr\u00e9s, a pu avoir sur l’appr\u00e9ciation de l’animation comme champ culturel \u00e0 part enti\u00e8re. El\u00e9ment central de l’\u00e9mergence du nouveau cin\u00e9ma d’animation suisse, l’image du cin\u00e9aste d\u2019animation comme nouvel \u00ab\u00a0auteur\u00a0\u00bb v\u00e9hicul\u00e9e par les m\u00e9dias suisses romands participe d’une tentative de l\u00e9gitimer l’animation comme champ culturel au m\u00eame moment o\u00f9 elle vient aussi et paradoxalement mettre en question ce nouveau statut privil\u00e9gi\u00e9 en r\u00e9duisant trop souvent sa pratique \u00e0 une certaine mat\u00e9rialit\u00e9 technique. C’est ce paradoxe que cette communication propose d’explorer \u00e0 travers l’analyse d’extraits de presse et de reportages t\u00e9l\u00e9visuels datant de cette p\u00e9riode.<\/p>\n\n\n\n

    Lien vers la pr\u00e9sentation au format PDF<\/a>T\u00e9l\u00e9charger<\/a><\/div>\n\n\n\n
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    Journ\u00e9e d\u2019\u00e9tude \u00ab\u00a0Le Moche\u00a0\u00bb, 26 septembre 2025, Universit\u00e9 de Lausanne<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

    Pr\u00e9sentation par Baptiste Mesot<\/p>\n\n\n\n

    \"2025.09.26<\/a><\/figure>\n\n\n\n
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    Colloque de l’Association des Professeur.e.s de fran\u00e7ais des universit\u00e9s et coll\u00e8ges canadiens (APFUCC) 2024, Du 15 au 19 juin 2024, Universit\u00e9 McGill, Montr\u00e9al, Canada<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

    Pr\u00e9sentation par Chlo\u00e9 Hofmann.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

    \"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

    D\u00e9voil\u00e9 pour la premi\u00e8re fois lors de la Quinzaine des r\u00e9alisateurs du festival de Cannes en 2016, Ma vie de Courgette<\/em> \u2013 r\u00e9alis\u00e9 par le Valaisan Claude Barras et sc\u00e9naris\u00e9 par la Fran\u00e7aise C\u00e9line Sciamma \u2013 est un long m\u00e9trage d\u2019animation en volume adapt\u00e9 du roman Autobiographie d\u2019une Courgette<\/em> de Gilles Paris publi\u00e9 chez Plon en 2002.<\/p>\n\n\n\n

    En s\u2019appuyant sur les documents et les objets qui constituent le fonds \u00ab Ma vie de Courgette<\/em> \u00bb \u2013 conserv\u00e9e depuis 2017 au Centre de recherche et d\u2019archivage de la Cin\u00e9math\u00e8que suisse \u2013 cette communication propose de mettre en lumi\u00e8re les enjeux relatifs \u00e0 l\u2019important travail de remaniement du r\u00e9cit romanesque de Gilles Paris dans la perspective d\u2019une r\u00e9flexion portant sur le processus d\u2019adaptation de son roman. Il s\u2019agira de montrer que la mise en dialogue des diff\u00e9rents \u00e9l\u00e9ments de production permet de mesurer la distance prise par rapport au texte source dans certaines s\u00e9quences du film de Claude Barras, et de questionner ces \u00e9carts au regard du public vis\u00e9 et de l\u2019identit\u00e9 g\u00e9n\u00e9tique du film en devenir.<\/p>\n\n\n\n

    Je propose ainsi de jeter un \u00e9clairage sur les ressorts sous-jacents de ce que Pascale Garnier appelle la \u00ab construction d\u2019un adressage \u00bb[1]<\/sup> en m\u2019int\u00e9ressant \u00e0 la mani\u00e8re dont le mode d\u2019adresse du film, pens\u00e9 ici comme \u00e0 la fois visuel et narratif, d\u00e9coule d\u2019une connaissance construite \u2013 qui repose notamment sur des productions ant\u00e9rieures d\u2019un m\u00eame genre et sur les repr\u00e9sentations culturelles de l\u2019enfance \u2013 et subjective \u2013 d\u00e9termin\u00e9e par le parcours et les r\u00e9f\u00e9rences des personnes participant \u00e0 l\u2019\u00e9laboration du film \u2013 des spectatrices et des spectateurs vis\u00e9s\u00b7es ainsi que de la cat\u00e9gorie du long m\u00e9trage d\u2019animation pour enfants.<\/p>\n\n\n\n

    [1]<\/sup> Pascale Garnier, \u00ab Comment adresser une s\u00e9rie anim\u00e9e aux enfants ? Analyse de la conception des Grandes grandes vacances<\/em> \u00bb, dans Marl\u00e8ne Loicq, Aude Seurrat, Isabelle F\u00e9roc Dumez (dir.), Cultures m\u00e9diatiques de l\u2019enfance et de la petite enfance <\/em>[en ligne,], 2017, pp. 28-42, https:\/\/hal.science\/hal-02555369\/document<\/a>, consult\u00e9 le 15 d\u00e9cembre 2023.<\/p>\n\n\n\n

    Lien vers l’appel \u00e0 contribution sur le site de l’APFUCC<\/a><\/p>\n\n\n\n

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    Colloque international \u00ab Les studios d\u2019animation en Europe : contextes, connexions et repr\u00e9sentation \u00bb, 6 et 7 juin 2024, Maison de la recherche, Universit\u00e9 Paris 8, Paris, France<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

    Pr\u00e9sentations par trois des membres du projet :<\/p>\n\n\n\n

    \u00ab Studios en r\u00e9seaux. L\u2019animation en Suisse francophone \u00bb<\/strong>, par Maria Tortajada<\/p>\n\n\n\n

    \u00ab Le Studio Liechti (1964-1983) : \u00e9crire une histoire d\u2019animation \u00e0 l\u2019aide de fonds techniques \u00bb<\/strong>, par Baptiste Mesot<\/p>\n\n\n\n

    \u00ab Le syst\u00e8me de financement du cin\u00e9ma fa\u00e7onne-t-il le paysage de l\u2019animation suisse ? L\u2019exemple des productions d\u2019H\u00e9lium Films \u00bb<\/strong>, par Chlo\u00e9 Hofmann<\/p>\n\n\n\n

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    \"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n
    \"\"<\/a><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

    Lien vers l’\u00e9v\u00e9nement sur le site du NEF (Nouvelles \u00c9critures pour le Film d’animation)<\/a><\/p>\n\n\n\n

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    Colloque \u00ab Cin\u00e9ma et Arch\u00e9ologie: Conf\u00e9rences, projections, performances \u00bb, 11 au 13 mai 2023, Mus\u00e9e du Louvre, Paris, France<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

    Pr\u00e9sentation par Maria Tortajada \u00ab Manuels et tutoriels d\u2019animation : objets arch\u00e9ologiques pour l\u2019\u00e9pist\u00e9mologie des dispositifs de vision \u00bb<\/strong><\/p>\n\n\n\n

    L\u2019arch\u00e9ologie du cin\u00e9ma \u2013 ou des m\u00e9dias \u2013 pourrait \u00eatre d\u00e9crite d\u2019abord comme une science des objets. \u00c9tudier le cin\u00e9ma d\u2019animation signifie se confronter \u00e0 certains d\u2019entre eux : des objets triviaux, des tutoriels et des manuels qui nous expliquent, \u00e0 nous, amateurs \u00e9ventuels, comment faire. Quelle id\u00e9e du mouvement s\u2019\u00e9labore-t-elle dans les pratiques de fabrication de l\u2019image anim\u00e9e, de ce qui appara\u00eet aujourd\u2019hui comme le mode de production dominant du cin\u00e9ma d\u2019animation : la computer generated image (CGI) ? Pourra-t-on, au final, imaginer une \u00ab arch\u00e9ologie du mouvement \u00bb \u00e0 travers l\u2019\u00e9pist\u00e9mologie des dispositifs de vision ?<\/p>\n\n\n\n

    Pr\u00e9sentation par Chlo\u00e9 Hofmann \u00ab Les figurines de la Cin\u00e9math\u00e8que suisse \u00e0 l\u2019\u00e9preuve de l\u2019arch\u00e9ologie des m\u00e9dias : m\u00e9thodes, enjeux, perspectives \u00bb<\/strong><\/p>\n\n\n\n

    Cette communication propose de r\u00e9fl\u00e9chir aux m\u00e9thodes \u2013 notamment emprunt\u00e9es \u00e0 l\u2019arch\u00e9ologie des m\u00e9dias \u2013 permettant d\u2019aborder les figurines de films d\u2019animation d\u00e9pos\u00e9es dans certaines archives afin d\u2019\u00e9clairer les enjeux esth\u00e9tico-techniques relatifs \u00e0 leurs conditions de fabrication. Nous verrons que l\u2019examen et la manipulation de ces objets permettent de r\u00e9fl\u00e9chir \u00e0 la production des films d\u2019animation en mettant en r\u00e9seau des \u00e9l\u00e9ments techniques et mat\u00e9riels qu\u2019il est possible d\u2019articuler \u00e0 des questions formelles.<\/p>\n\n\n\n

    \n
    \"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n
    \"\"<\/a><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

    <\/p>

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    Lien vers l’\u00e9v\u00e9nement sur le site du Louvre<\/a><\/p>\n\n\n\n

    Lien vers le programme de la matin\u00e9e \u00ab Animations \u00bb<\/em><\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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