{"id":6109,"date":"2021-11-03T16:16:17","date_gmt":"2021-11-03T15:16:17","guid":{"rendered":"https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/?page_id=6109"},"modified":"2022-05-30T16:36:28","modified_gmt":"2022-05-30T14:36:28","slug":"6109-2","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/6109-2\/","title":{"rendered":"Ev\u00e9nements \/ Histoire CS Natacha et Ad\u00e8le"},"content":{"rendered":"\n

\u00ab On ne na\u00eet pas institution, on le devient. Faire l\u2019histoire des institutions culturelles en Suisse \u00bb<\/h1>\n\n\n\n

Colloque national organis\u00e9 \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Lausanne et \u00e0 la Cin\u00e9math\u00e8que Suisse<\/h2>\n\n\n\n

9 et 10 mai 2022<\/h2>\n\n\n\n

Comit\u00e9 scientifique : Natacha Isoz, Pierre-Emmanuel Jaques, Laurent Le Forestier et Ad\u00e8le Morerod (section d\u2019histoire et esth\u00e9tique du cin\u00e9ma de l\u2019Universit\u00e9 de Lausanne) (Appel \u00e0 contribution<\/a>)<\/h6>\n\n\n\n

Parce que s\u2019int\u00e9ressant \u00e0 l\u2019institutionnalisation de la Cin\u00e9math\u00e8que suisse, le projet FNS \u00ab Contribution \u00e0 une histoire de la culture cin\u00e9matographique en Suisse : \u00e9tude des activit\u00e9s de la Cin\u00e9math\u00e8que suisse entre 1951 et 1981 \u00bb accorde une place importante \u00e0 la notion d\u2019\u00ab institution culturelle \u00bb. Ce colloque, organis\u00e9 par l\u2019ensemble de l\u2019\u00e9quipe de ce projet FNS, vise \u00e0 interroger le processus d\u2019institutionnalisation des organisations culturelles helv\u00e9tiques, \u00e0 la mise en \u00e9vidence de m\u00e9canismes et de structures propres \u00e0 la Suisse et \u00e0 l\u2019identification de relations r\u00e9currentes entre les institutions culturelles de ce pays, mais aussi avec d\u2019autres acteurs, notamment politiques. R\u00e9unissant des chercheuses et chercheurs travaillant sur des institutions culturelles tr\u00e8s diff\u00e9rentes (festivals de cin\u00e9ma, de musique, mus\u00e9es, t\u00e9l\u00e9visions, \u00e9coles d\u2019art, etc.) et sur les politiques culturelles, ce colloque contribuera aussi \u00e0 faire une sorte de cartographie, certes parcellaire, de la culture en Suisse dans la seconde moiti\u00e9 du XXe si\u00e8cle.<\/p>\n\n\n

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Programme complet<\/strong><\/a><\/p>\n

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Faire \u00e9merger l\u2019\u00e9v\u00e9nement de l\u2019archive\u00a0: les activit\u00e9s de diffusion de la Cin\u00e9math\u00e8que suisse dans la seconde moiti\u00e9 du XXe\u00a0<\/sup>si\u00e8cle\u00a0<\/h3>\n
S\u00e9minaire permanent de\u00a0AFRHC – Association Fran\u00e7aise de Recherche sur l’Histoire du Cin\u00e9ma<\/h6>\n

La s\u00e9ance, pr\u00e9par\u00e9e et anim\u00e9e par St\u00e9phanie Louis, aura lieu vendredi 3 juin \u00e0 18h \u00e0 l’Institut national d\u2019histoire de l\u2019art (INHA)\u00a0(2 rue Vivienne ou 6 rue des Petits Champs, Paris 2e. Salle Walter Benjamin, rdc)\u00a0et\u00a0sera \u00e9galement accessible \u00e0 distance. Le lien vers la visioconf\u00e9rence sera envoy\u00e9 sur demande (formul\u00e9e avant le 2 juin \u00e0 l\u2019adresse \u00e9lectronique suivante\u00a0: seminaire.afrhc.inscription@gmail.com).<\/p>\n

Interventions de Natacha Isoz et Ad\u00e8le Morerod<\/a><\/p>\n\n\n

Entre 1950 et 1981, la Cin\u00e9math\u00e8que suisse, nouvellement install\u00e9e \u00e0 Lausanne, fait face \u00e0 un d\u00e9fi de taille : mettre en avant ses collections alors m\u00eame qu’elle ne poss\u00e8de ni salle de projection fixe, ni lieu d\u2019exposition. Elle doit d\u00e8s lors parvenir \u00e0 se rendre visible et n\u00e9cessaire aupr\u00e8s des r\u00e9seaux cin\u00e9matographiques d\u00e9j\u00e0 existants, nationaux comme internationaux. Montrer des films dans les cin\u00e9-clubs, \u00e9coles et festivals, monter des expositions en collaboration avec d\u2019autres organismes, organiser des \u00e9v\u00e9nements avec des invit\u00e9s prestigieux et des projections de films rares : la diffusion devient un axe central dans cette constitution de relations et dans le processus de patrimonialisation du cin\u00e9ma \u2013 et par l\u00e0 de l\u00e9gitimation de l\u2019institution. Cette s\u00e9ance sera l\u2019occasion d\u2019aborder des documents in\u00e9dits provenant des archives institutionnelles de la cin\u00e9math\u00e8que, qui invitent \u00e0 consid\u00e9rer la diffusion comme une notion heuristique, et ainsi \u00e0 transformer notre regard sur la circulation du cin\u00e9ma et l’\u00e9criture de son histoire.<\/p>\n\n\n\n\n\n

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Journ\u00e9e d\u2019\u00e9tude du 20 mai 2021 : \u00ab Faire l\u2019histoire probl\u00e9matis\u00e9e d\u2019une archive \u00e0 partir de ses fonds \u00bb<\/h3>\n\n\n\n

Journ\u00e9e \u00e9labor\u00e9e dans le cadre du projet de recherche : \u00ab Contribution \u00e0 une histoire de la culture cin\u00e9matographique en Suisse : \u00e9tude des activit\u00e9s de la Cin\u00e9math\u00e8que suisse entre 1951 et 1981 \u00bb. <\/p>\n\n\n\n

Organis\u00e9e par Natacha Isoz, Ad\u00e8le Morerod et Laurent Le Forestier, avec comme invit\u00e9\u00b7e\u00b7s Alain Carou, Christophe Dupin et St\u00e9phanie-Emmanuelle Louis.<\/p>\n\n\n\n

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Pr\u00e9sentation<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Notre projet de recherche porte sur l\u2019histoire de la Cin\u00e9math\u00e8que suisse des ann\u00e9es 1950, lors de son installation \u00e0 Lausanne, aux ann\u00e9es 1980. Durant cette p\u00e9riode, l\u2019archive endosse progressivement plusieurs r\u00f4les, de la diffusion du cin\u00e9ma \u00e0 la sauvegarde de films et de mat\u00e9riel non-film, en passant par leur conservation. Priv\u00e9e de salle de projection propre, elle doit se tourner vers le r\u00e9seau d\u00e9j\u00e0 bien \u00e9tabli des cin\u00e9-clubs, cin\u00e9-clubs scolaires, cin\u00e9mas et autres groupements culturels pour diffuser les \u0153uvres de ses collections. Elle contribue ainsi \u00e0 d\u00e9velopper et d\u00e9fendre un certain go\u00fbt du cin\u00e9ma. Cet effort, qui place la diffusion au c\u0153ur de ses activit\u00e9s, implique \u00e9galement pour la CS de se faire reconna\u00eetre par les associations professionnelles des distributeurs et propri\u00e9taires de salles, \u0153uvrant sur le m\u00eame terrain. A l\u2019inverse, il lui permet des contacts fructueux pour l\u2019\u00e9ducation au cin\u00e9ma, m\u00eame en dehors de ses fronti\u00e8res comme en t\u00e9moigne sa longue collaboration avec Dominique Johansen, responsable de l\u2019Acad\u00e9mie du cin\u00e9ma \u00e0 Paris et compagne de Georges Franju. De plus, la Cin\u00e9math\u00e8que suisse m\u00e8ne d\u2019embl\u00e9e une existence internationale, notamment par son affiliation \u00e0 la FIAF et les rapports privil\u00e9gi\u00e9s que son directeur, Freddy Buache, entretient avec des personnalit\u00e9s du \u00ab monde du patrimoine cin\u00e9matographique \u00bb telles que Henri Langlois et Raymond Borde. Elle participe \u00e0 la circulation mondiale du cin\u00e9ma et co-organise divers \u00e9v\u00e9nements de diffusion \u00e0 dimension internationale, en Suisse et \u00e0 l\u2019\u00e9tranger : programmations pour les festivals de Locarno, Cannes ou Annecy ; expositions en partenariat avec des organismes culturels et politiques, pr\u00e9sentations de cin\u00e9matographies nationales lors de Semaine du cin\u00e9ma, CICI\u2026 Tr\u00e8s t\u00f4t, elle met l\u2019accent sur le cin\u00e9ma suisse, prenant part \u00e0 la cr\u00e9ation de l\u2019id\u00e9e m\u00eame de \u00ab cin\u00e9ma suisse \u00bb et \u00e0 sa promotion tout en lui assignant une place au sein de l\u2019histoire mondiale du cin\u00e9ma. V\u00e9ritable p\u00f4le de diffusion culturelle, la CS finit par s\u2019installer en 1981 dans ses locaux actuels de Montbenon, devenant Fondation priv\u00e9e et trouvant enfin un espace propre, qui reconfigure son r\u00f4le institutionnel.<\/p>\n\n\n\n

La litt\u00e9rature secondaire sur l\u2019histoire de la Cin\u00e9math\u00e8que suisse est extr\u00eamement mince, ce qui nous a conduit \u00e0 explorer, d\u00e8s le d\u00e9but de notre th\u00e8se (initi\u00e9e en septembre 2019), les fonds d\u2019archives papiers de l\u2019institution, selon les deux axes pos\u00e9s pour chacune de nos recherches (diffusion nationale\/internationale). Extr\u00eamement riches en termes de bo\u00eetes et de contenu, ces fonds sont constitu\u00e9s de tout type de documents (correspondance, PV, statuts, programmes, comptes, etc.), parfois non encore class\u00e9s. Aujourd\u2019hui, apr\u00e8s avoir bien avanc\u00e9 dans ce d\u00e9pouillement, nous d\u00e9butons l\u2019exploration du fonds iconographique dit \u00ab institutionnel \u00bb, qui regroupe des photographies et quelques affiches. Pour l\u2019instant, les collections \u00ab films \u00bb ne font pas partie de nos recherches. Par la suite, nous \u00e9tendrons notre recherche \u00e0 des fonds externes \u00e0 la CS.<\/p>\n\n\n\n

R\u00e9sum\u00e9 des discussions<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Quels rapports \u00e9tablir entre les sources et l\u2019\u00e9criture de l\u2019histoire ?<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Comme \u00e9voqu\u00e9, nos recherches sur l\u2019histoire de la CS se basant avant tout sur les documents conserv\u00e9s dans ses fonds, l\u2019id\u00e9e de base, \u00e9vidente en apparence, est d\u2019\u00e9crire \u00e0 partir de ce qui existe. Toutefois, la question de l\u2019accessibilit\u00e9 des sources ne se r\u00e9sout pas si facilement. Au fil des discussions, plusieurs probl\u00e8mes ont \u00e9t\u00e9 soulev\u00e9s, que ce soit la masse de mati\u00e8re toujours consid\u00e9rable \u00e0 laquelle l\u2019historien \u00e0 affaire (comment s\u00e9lectionner puis organiser cette masse) ou \u00e0 l\u2019inverse, l\u2019importance de ne pas n\u00e9gliger pour autant le silence \u00e9ventuel des archives, l\u00e0 o\u00f9 se dessinent des vides, des absences syst\u00e9matiques de documents. Pour cela, l\u2019utilit\u00e9 de tenir compte de la fa\u00e7on dont les fonds ont \u00e9t\u00e9 constitu\u00e9s a \u00e9t\u00e9 \u00e9voqu\u00e9e (ayant droit, d\u00e9positaire, restructuration du classement), surtout dans le cadre d\u2019une recherche qui part des archives institutionnelles de son objet, qui ont-elles-m\u00eames une histoire. Enfin, la question de l\u2019utilisation de films documentaires sur la CS ou de photographies s\u2019est pos\u00e9e, notamment dans le but d\u2019attester de la pr\u00e9sence d\u2019acteurs lors d\u2019\u00e9v\u00e9nements significatifs et de leurs rapports.<\/p>\n\n\n\n

Y a-t-il une sp\u00e9cificit\u00e9 de l\u2019histoire institutionnelle ?<\/strong>  <\/p>\n\n\n\n

Le rapport \u00e0 une institution \u2013 en termes de recherche ou professionnel \u2013 \u00e9tait le trait commun de nos trois intervenants. Force est de constater que l\u2019histoire institutionnelle commence seulement \u00e0 se d\u00e9ployer dans le champ du cin\u00e9ma. D\u00e8s lors, aucune m\u00e9thode pr\u00e9cise ne semble pouvoir \u00eatre d\u00e9finie. Quelques \u00e9l\u00e9ments ont n\u00e9anmoins \u00e9t\u00e9 relev\u00e9s : l\u2019importance des faits et de la chronologie pour poser une base \u00e0 toute probl\u00e9matisation, consid\u00e9rer les personnes appartenant \u00e0 l\u2019institution et les acteurs avec lesquelles elle est en lien comme un r\u00e9seau dont il s\u2019agit de d\u00e9terminer les relations qui le constituent. La question de l\u2019\u00e9cart perceptible entre la reconstitution de l\u2019histoire d\u2019une institution et la pratique quotidienne au sein de cette derni\u00e8re a \u00e9t\u00e9 pos\u00e9e, avec comme r\u00e9ponse possible le passage par l\u2019histoire orale afin d\u2019\u00e9clairer les usages des protagonistes \u00e0 partir de leurs dires.<\/p>\n\n\n\n

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