{"id":6083,"date":"2021-10-26T10:54:13","date_gmt":"2021-10-26T08:54:13","guid":{"rendered":"https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/?page_id=6083"},"modified":"2021-11-08T16:54:39","modified_gmt":"2021-11-08T15:54:39","slug":"bibliographie-selective","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/bibliographie-selective\/","title":{"rendered":"Bibliographie s\u00e9lective"},"content":{"rendered":"\n

Bibliographie s\u00e9lective<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Approche historique<\/strong><\/p>\n\n\n\n

ALLEN R., GOMERY D. (1993) : Faire l\u2019histoire du cin\u00e9ma: les mod\u00e8les am\u00e9ricains<\/em>, Paris, Nathan.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

COSANDEY R. (2007) : \u00ab Histoires de cin\u00e9ma. Territoires, th\u00e8mes et travaux \u00bb, Revue historique vaudoise<\/em>, n\u00b0115, p. 9-25.<\/p>\n\n\n\n

DE BAECQUE A. (2003) : La Cin\u00e9philie. Invention d\u2019un regard, histoire d\u2019une culture 1944-1968<\/em>, Paris, Arth\u00e8me Fayard.<\/p>\n\n\n\n

LAGNY M. (1992) : De l\u2019histoire du cin\u00e9ma : m\u00e9thode historique et histoire du cin\u00e9ma<\/em>, Paris, Armand Colin.<\/p>\n\n\n\n

Approches g\u00e9n\u00e9tiques<\/strong><\/p>\n\n\n\n

BOILLAT A. (2021) : \u00ab \u00c9crire une s\u00e9rie TV<\/em> de Florent Favard et autres publications consacr\u00e9es \u00e0 l\u2019\u00e9criture (sc\u00e9naristique) : \u00e0 propos d\u2019une tendance \u00e0 l\u2019oblit\u00e9ration de la dimension g\u00e9n\u00e9tique \u00bb, Genesis<\/em>, n\u00b051, p. 223-231.<\/p>\n\n\n\n

BOILLAT A. (2020b) : En cas de malheur, de Simenon \u00e0 Autant-Lara (1956-1958). Essai de g\u00e9n\u00e9tique sc\u00e9naristique<\/em>, Gen\u00e8ve, Droz.<\/p>\n\n\n\n

BOILLAT A. (2020c) : \u00ab Dans les coulisses de la fabrique du personnage : les archives sc\u00e9naristiques au service des star studies<\/em> \u00bb, dans M. Billaut, M. Gignac (dir.), Quel(s) sc\u00e9nario(s) pour quelle(s) approche(s) du cin\u00e9ma ?<\/em>, Paris, AFRHC, p. 81-97.<\/p>\n\n\n\n

BOILLAT A. (2020d) : \u00ab L\u2019adaptation d\u2019En cas de malheur <\/em>par Autant-Lara, Aurenche et Bost : une g\u00e9n\u00e8se sc\u00e9naristique en contexte \u00bb, TRACES (TRAvaux du Centre d\u2019Etude Simenon)<\/em>, n\u00b023, p. 23-40.<\/p>\n\n\n\n

BOILLAT A. (2011a) : \u00ab \u00c0 la recherche du sc\u00e9nario. Le sc\u00e9nario comme objet (d\u2019\u00e9tude) et pratique (d\u2019\u00e9criture) \u00bb, Archipel<\/em>, n\u00b034, Lausanne, p. 13-59.<\/p>\n\n\n\n

BOURGET J.-L., FERRER D. (dir.) (2007) : Genesis<\/em>, n\u00b028.<\/p>\n\n\n\n

CURCHOD O., FAULKNER Ch. (1999) : La R\u00e8gle du jeu \u2013 sc\u00e9nario original de Jean Renoir<\/em>, Paris, Nathan Cin\u00e9ma.<\/p>\n\n\n\n

DE BIASI P.-M. (2011) : G\u00e9n\u00e9tique des textes, <\/em>Paris, CNRS.<\/p>\n\n\n\n

DONIN N., FERRER D. (2016) : \u00ab Auteur(s) et acteurs de la gen\u00e8se \u00bb, Genesis<\/em>, n\u00b041, p. 7-28.<\/p>\n\n\n\n

FERRER D. (2011) : Logique du brouillon. Mod\u00e8les pour une critique g\u00e9n\u00e9rique<\/em>, Paris, Seuil.<\/p>\n\n\n\n

GAILLARD A., MEYER, J. (2015) : \u00ab Jean Aurenche, Pierre Bost et Claude Autant-Lara, auteurs de Douce<\/em>. Gen\u00e8se d\u2019une pratique sc\u00e9naristique \u00bb, Genesis<\/em>, n\u00b041, p. 96-100.<\/p>\n\n\n\n

GR\u00c9SILLON A. (2016) : \u00c9l\u00e9ments de critique g\u00e9n\u00e9tique. Lire les manuscrits modernes<\/em>, Paris, CNRS [1994].<\/p>\n\n\n\n

GR\u00c9SILLON A. (1992) : \u00ab Ralentir : travaux \u00bb, Genesis<\/em>, n\u02da1, p. 9-31.<\/p>\n\n\n\n

GR\u00c9SILLON A. (1988) : \u00ab Les manuscrits litt\u00e9raires : le texte dans tous ses \u00e9tats \u00bb, Pratiques<\/em>, n\u00b057, p. 107-118.<\/p>\n\n\n\n

LUMBROSO O. (2013) : Zola autodidacte. Gen\u00e8se des \u0153uvres et apprentissages de l\u2019\u00e9crivain en r\u00e9gime naturaliste<\/em>, Gen\u00e8ve, Droz.<\/p>\n\n\n\n

MEUNIER E. (2014) : Fellini et Casanova<\/em>, Paris, Presses universitaires de Vincennes.<\/p>\n\n\n\n

MITTERAND H. (2010) : \u00ab Sur le sc\u00e9narique \u00bb, Genesis<\/em>, n\u00b030 (\u00ab Th\u00e9orie : \u00e9tat des lieux \u00bb), p. 69-86.<\/p>\n\n\n\n

OLIVE J.-CH. (2011) : \u00ab R\u00e9flexion g\u00e9n\u00e9tique \u00e0 propos des processus d\u2019\u00e9criture filmique : \u00e9tude de la pr\u00e9paration de L\u2019Enfer<\/em> \u00bb, th\u00e8se r\u00e9alis\u00e9e sous la direction de Amy de la Bret\u00e8que \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 Paul Val\u00e9ry \u2013 Montpellier III.<\/p>\n\n\n\n

Approches du scenario et de \u00ab l\u2019auteur \u00bb<\/strong><\/p>\n\n\n\n

AUMONT J. (2015) : Les Th\u00e9ories des cin\u00e9astes<\/em>, Paris, Armand Colin [2001].<\/p>\n\n\n\n

BECKER H. S. (2010) : Les Mondes de l\u2019art<\/em>, Paris, Flammarion [1982].<\/p>\n\n\n\n

COSANDEY R. (2000) : \u00ab Expo 64 : un cin\u00e9ma au service du \u2039 sc\u00e9nario \u203a \u00bb, M\u00e9moire vive. Pages d\u2019histoire lausannoise<\/em>, no<\/sup> 9, p. 18-23.<\/p>\n\n\n\n

DORT B. (1960) : \u00ab Pour une critique brechtienne du cin\u00e9ma \u00bb, Cahiers du Cin\u00e9ma<\/em>, n\u00b0114, tome XIX, p. 33-43.<\/p>\n\n\n\n

GUYNN W. (2001) : Un cin\u00e9ma de non-fiction<\/em>, Aix-en-Provence, PUP [1990].<\/p>\n\n\n\n

JEANNELLE J.-L. (2015) : Films sans images. Une histoire des sc\u00e9narios non r\u00e9alis\u00e9s de La Com\u00e9die humaine<\/em>, Paris, Seuil.<\/p>\n\n\n\n

LEBLANC G. (2001) : \u00ab L\u2019auteur face \u00e0 la contrainte \u00bb, dans J.-P. Bertin-Maghit, B. Fleury-Vilatte (dir.), Les Institutions de l\u2019image<\/em>, Paris, Ecole des Hautes Etudes en Sciences Sociales, p. 75-84.<\/p>\n\n\n\n

LEBLANC G., DEVISMES B. (1991) : Le double sc\u00e9nario chez Fritz Lang<\/em>, Paris, Armand Colin.<\/p>\n\n\n\n

LIOULT J.-L. (2006) : \u00ab Hasard et n\u00e9cessit\u00e9 : le paradoxe du cin\u00e9ma documentaire \u00bb, dans R. Monnier et A. Roche (dir.), Territoires du sc\u00e9nario<\/em>, Dijon, Centre Gaston Bachelard, p. 61-72.<\/p>\n\n\n\n

MCKEE R. (2017) : Story. \u00c9crire un sc\u00e9nario pour le cin\u00e9ma et la t\u00e9l\u00e9vision<\/em>, Malakoff, Armand Colin [1997].<\/p>\n\n\n\n

MEIZOZ J. (2007) : Postures litt\u00e9raires. Mises en sc\u00e8ne modernes de l\u2019auteur<\/em>, Gen\u00e8ve, Slatkine.<\/p>\n\n\n\n

MOUELLIC G. (2011) : Improviser le cin\u00e9ma<\/em>, Crisn\u00e9e, Yellow Now.<\/p>\n\n\n\n

ODIN R. (1985) : \u00ab Lecture documentarisante, film documentaire \u00bb, dans Cin\u00e9mas et r\u00e9alit\u00e9s<\/em>, Saint-Etienne, Universit\u00e9 de Sainte Etienne, p. 263-278.<\/p>\n\n\n\n

RABIGER M. (2004) : Directing the Documentary<\/em>, Amsterdam, Focal Press [1987].<\/p>\n\n\n\n

TRUBY J. (2010) : Anatomie du sc\u00e9nario : cin\u00e9ma, litt\u00e9rature, s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9<\/em>, Paris, Nouveau Monde.<\/p>\n\n\n\n

TRUFFAUT F. (1954) : \u00ab Une certaine tendance du cin\u00e9ma fran\u00e7ais \u00bb, Cahiers du cin\u00e9ma<\/em> n\u00b031, p. 15-29.<\/p>\n\n\n\n

VANOYE F. (2008) : Sc\u00e9narios mod\u00e8les, mod\u00e8les de sc\u00e9narios<\/em>, Paris, Armand Colin.<\/p>\n\n\n\n

\u00c9tudes culturelles et approche \u00ab gender \u00bb<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

AUDE F. (1981) : Cin\u00e9-Mod\u00e8les, cin\u00e9ma d\u2019elles : situations des femmes dans le cin\u00e9ma fran\u00e7ais 1956-1979<\/em>, Lausanne, L\u2019\u00c2ge d\u2019homme.<\/p>\n\n\n\n

BERGER J. (2008) : Ways of Seeing<\/em>, Londres, Penguin Books [1972] [Voir le voir<\/em>, Paris, \u00c9ditions Alain Moreau, 1976].<\/p>\n\n\n\n

BERENI L. (2016) : Introduction aux \u00e9tudes sur le genre<\/em>, Louvain-la-Neuve, De Boeck Sup\u00e9rieur [2008].<\/p>\n\n\n\n

BOILLAT A. (2015a) : \u00ab Star et personnage dans la gen\u00e8se filmique : Edwige Feuill\u00e8re chez Autant-Lara (1954-1958) \u00bb, dans G. Le Gras, G. Sellier (dir.), Cin\u00e9mas et cin\u00e9philies populaires dans la France d\u2019apr\u00e8s-guerre 1945-1958<\/em>, Paris, Nouveau Monde, p. 147-163.<\/p>\n\n\n\n

BRASSART A. (2017) : L\u2019Intimit\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9cran : l\u2019amour et la sexualit\u00e9 au cin\u00e9ma<\/em>, Paris, Nouveau Monde \u00e9ditions.<\/p>\n\n\n\n

BURCH N., SELLIER G. (2009) : Le Cin\u00e9ma au prisme des rapports de sexe<\/em>, Paris, Vrin.<\/p>\n\n\n\n

BURCH N., SELLIER G. (1996) : La Dr\u00f4le de guerre des sexes du cin\u00e9ma fran\u00e7ais 1930-1956<\/em>, Paris, Nathan.<\/p>\n\n\n\n

BUTLER J. (2005) : Trouble dans le genre : pour un f\u00e9minisme de la subversion<\/em>, Paris, La D\u00e9couverte [1990].<\/p>\n\n\n\n

COURCOUX Ch. [et alii] (dir.) (2017) : L\u2019\u00c2ge des stars : des images \u00e0 l\u2019\u00e9preuve du vieillissement<\/em>, Lausanne, L\u2019\u00c2ge d\u2019Homme.<\/p>\n\n\n\n

DE LAURETIS T. (1987) : Technologies of Gender. <\/em>Essays on Theory, Film and Fiction<\/em>, Houndmills\/Basinstoke\/Londres, Macmillan.<\/p>\n\n\n\n

DE LAURETIS T. (1984) : Alice Doesn\u2019t: Feminism, Semiotics, Cinema<\/em>, Bloomington, Indiana Univ. Press.<\/p>\n\n\n\n

DECORDOVA R. (1990) : Picture Personalities: The Emergence of the Star System in America<\/em>, Urbana, University of Illinois Press.<\/p>\n\n\n\n

DORLIN E. (2008) : Sexe, genre et sexualit\u00e9s : Introduction \u00e0 la th\u00e9orie f\u00e9ministe<\/em>, Paris, Presses Universitaires de France.<\/p>\n\n\n\n

DYER R. (1986) : Heavenly Bodies. Film Stars and Society<\/em>, New York, St Martin\u2019s Press. <\/p>\n\n\n\n

FORSHAW B. (2015) : Sex and Film: The Erotic in British, American and World Cinema<\/em>, London, Palgrave Macmillan.<\/p>\n\n\n\n

GAMBLE S. (2010) : The Routledge Companion to Feminism and Postfeminism<\/em>, New York, Routledge [1998].<\/p>\n\n\n\n

HEINICH N.  (2003) : Les Ambivalences de l\u2019\u00e9mancipation f\u00e9minine<\/em>, Paris, \u00c9ditions Albin Michel.<\/p>\n\n\n\n

HEINICH N. (1996) : \u00c9tat de femmes. L\u2019identit\u00e9 f\u00e9minine dans la fiction occidentale<\/em>, Paris, Gallimard.<\/p>\n\n\n\n

KAPLAN E. A. (\u00e9d.) (2000) : Feminism & Film<\/em>, Oxford, Oxford University Press.<\/p>\n\n\n\n

MULVEY L. (2017) : Au-del\u00e0 du plaisir visuel : f\u00e9minisme, \u00e9nigmes, cin\u00e9philie<\/em>, Milan, Mim\u00e9sis.<\/p>\n\n\n\n

MULVEY L. (1996) : Fetishism and curiosity<\/em>, Bloomington, Indiana University Press.<\/p>\n\n\n\n

MORIN E. (2015) : Les Stars<\/em>, Paris, Seuil [1957].<\/p>\n\n\n\n

NAREMORE J. (1988) : Acting in the Cinema<\/em>, Berkeley\/Los Angeles, University of California Press.<\/p>\n\n\n\n

RIVIERE J. (1994) : \u00ab La f\u00e9minit\u00e9 en tant que mascarade \u00bb [1929], dans M.-Ch. Hamon, F\u00e9minit\u00e9 Mascarade : \u00e9tudes psychanalytiques r\u00e9unies<\/em>, Paris, Editions du Seuil.<\/p>\n\n\n\n

SCOTT J. (1988) : \u00ab Genre : Une cat\u00e9gorie utile d\u2019analyse historique \u00bb, Les Cahiers du GRIF<\/em>, n\u00b0 37-38, p. 125-153.<\/p>\n\n\n\n

SELLIER G. (2001), \u00ab Gender, Modernism and Mass Culture in the New Wave \u00bb, dans A. Hughes et J. Williams (dir.), Gender and French Cinema<\/em>, Oxford\/New York, Berg, p. 125-137.<\/p>\n\n\n\n

SELLIER G. (1997) : \u00ab La Nouvelle Vague : un cin\u00e9ma \u00e0 la premi\u00e8re personne du masculin singulier \u00bb, Iris<\/em>, n\u00b024, 1997, p .77-89.<\/p>\n\n\n\n

SELLIER G., VINCENDEAU G. (1998) : \u00ab La Nouvelle Vague et le cin\u00e9ma populaire : Brigitte Bardot dans Vie priv\u00e9e<\/em> et Le m\u00e9pris <\/em>\u00bb, Iris<\/em>, n\u00b0 26, p. 115-130.<\/p>\n\n\n\n

SILVERMAN K. (1988) : The Acoustic Mirror : The Female Voice in Psychoanalysis and Cinema<\/em>, Bloomington, Indiana University Press. <\/p>\n\n\n\n

SJOGREN B. (2006) : Into the Vortex. Female Voice and Paradox in Film<\/em>, Urbana\/Chicago, University of Illinois Press.<\/p>\n\n\n\n

STRAUSS F. (1994) : \u00ab Myriam M\u00e9zi\u00e8res, Alain Tanner. Dialogue \u00bb, Cahiers du cin\u00e9ma<\/em>, n\u00b0478, p. 66-68.<\/p>\n\n\n\n

STRAUSS F. (1987) : \u00ab Portrait d\u2019actrice : Myriam M\u00e9zi\u00e8res \u00bb, Cahiers du cin\u00e9ma<\/em>, n\u00b0 398, p. VIII-IX.<\/p>\n\n\n\n

SUTTER E. (1999) (dir.) : Femmes-pouvoir-histoire : \u00e9v\u00e9nements de l\u2019histoire des femmes et de l\u2019\u00e9galit\u00e9 des sexes en Suisse de 1848 \u00e0 1998<\/em>, partie 2, Berne, Commission f\u00e9d\u00e9rale pour les questions f\u00e9minines, 1999.<\/p>\n\n\n\n

TEIXIDO S. (2014) : \u00ab Les \u2018gender studies\u2019 : gen\u00e8se et d\u00e9veloppements \u00bb, dans M. Fournier (dir.), Masculin-f\u00e9minin pluriel<\/em>, Auxerre, Editions Sciences Humaines, p. 64-72.<\/p>\n\n\n\n

TESSON Ch., FRAPPAT H. (2002) : \u00ab T\u00e9moignages : Myriam M\u00e9zi\u00e8res \u00bb, Cahiers du cin\u00e9ma<\/em>, n\u00b0 570, p. 63-64.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Approches de l\u2019adaptation<\/strong><\/p>\n\n\n\n

BOILLAT A. (2020e) : \u00ab Le Milieu de l\u2019horizon<\/em>, de Roland Buti \u00e0 Delphine Lehericey : l\u2019adaptation au prisme du genre \u00bb, D\u00e9cadrages, cin\u00e9ma \u00e0 travers champs<\/em>, n\u00b043, p. 136-147.<\/p>\n\n\n\n

BOILLAT A. (2016) : \u00ab L\u2019adaptation du Rouge et le Noir<\/em> par Claude Autant-Lara (1954) : proc\u00e8s, processus, proc\u00e9d\u00e9s \u00bb, \u00c9cran<\/em> 1\/5, p. 135-170.<\/p>\n\n\n\n

BOILLAT A. (2009) : \u00ab De l\u2019\u00e9crit \u00e0 l\u2019image : le point de vue dans les adaptations cin\u00e9matographiques de Uli der Knecht <\/em>et Uli der P\u00e4chter<\/em> de Franz Schnyder \u00bb, dans P. Gasser, J. Loop (dir.), Gotthelf. Interdisziplin\u00e4re Zug\u00e4nge zu seinem Werk<\/em>, Frankfurt am Main, Peter Lang, p. 39-76.<\/p>\n\n\n\n

BOILLAT A., MAFFEI S. (2020) : \u00ab L\u2019adaptation rohm\u00e9rienne du Conte du Graal <\/em>: une performance orale au carrefour des dispositifs \u00bb, Interc\u00e2mbio<\/em>, n\u00b0 13, 2e<\/sup> s\u00e9rie, p. 7-35.<\/p>\n\n\n\n

En ligne : https:\/\/ojs.letras.up.pt\/index.php\/int\/article\/view\/10400<\/a><\/p>\n\n\n\n

BOILLAT A., PHILIPPE G. (dir.) (2018) : L\u2019Adaptation \u00ad\u2013 Des livres aux sc\u00e9narios. Approche interdisciplinaire des archives du cin\u00e9ma fran\u00e7ais (1930-1960)<\/em>, Bruxelles, Les Impressions Nouvelles.<\/p>\n\n\n\n

CARCAUD-MACAIRE M., CLERC J.-M. (1995) : Pour une lecture sociocritique de l\u2019adaptation cin\u00e9matographique<\/em>, Montpellier, CERS.<\/p>\n\n\n\n

EDGAR R., MARLAND J. (2019) : Adaptation for Screenwriters<\/em>, Londres, Bloomsbury Academic.<\/p>\n\n\n\n

NAREMORE J. (\u00e9d.) (2000), Film Adaptation<\/em>, New Brunswick, Rutgers University Press.<\/p>\n\n\n\n

STAM R., RAENGO A. (2005) : Literature and Film. A Guide of Theory and Practice of Film Adaptation<\/em>, Malden, Blackwell.<\/p>\n\n\n\n

Approche narratologique<\/strong><\/p>\n\n\n\n

BARONI R. (2007) : La Tension narrative<\/em>, Paris, Seuil.<\/p>\n\n\n\n

BOILLAT A. (2012) : \u00ab Ren\u00e9 Clair als Widerstandsk\u00e4mpfer gegen die synchron gesprochene Stimme. Was die Sprechmaschinen von A nous la libert\u00e9<\/em> zu sagen haben \u00bb, dans O. Bulgakowa (\u00e9d.), Resonanz-R\u00e4ume. Die Stimme und die Medien<\/em>, Berlin, Bertz+Fischer, p. 21-40.<\/p>\n\n\n\n

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