{"id":5241,"date":"2018-06-22T10:56:53","date_gmt":"2018-06-22T08:56:53","guid":{"rendered":"http:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/?page_id=5241"},"modified":"2018-06-22T11:43:20","modified_gmt":"2018-06-22T09:43:20","slug":"portrait-de-jean-stoll","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/projets\/une-histoire-de-la-cinematheque-suisse\/portraits\/portrait-de-jean-stoll\/","title":{"rendered":"Portrait de Jean Stoll"},"content":{"rendered":"
    \n
  1. Projets<\/a><\/li>\n
  2. Histoire de la Cin\u00e9math\u00e8que suisse<\/a><\/li>\n
  3. Portraits<\/a><\/li>\n
  4. Jean Stoll<\/a><\/li>\n<\/ol>\n

    \"\"<\/p>\n

    Jean Stoll [Jean-Georges Stoll-Hopkins1<\/a><\/sup>], \u00b01906 – \u20201948<\/h3>\n

    N\u00e9 \u00e0 B\u00e2le, Jean Stoll sera fortement marqu\u00e9 par un long s\u00e9jour \u00e0 Londres dans sa jeunesse, o\u00f9 il effectue notamment son apprentissage de commerce.<\/p>\n

    Une carri\u00e8re de distributeur<\/h3>\n

    De retour dans sa ville natale, il n\u2019a que 16 ans lorsqu\u2019il est engag\u00e9 \u00e0 l\u2019Eos-Film en 1922, o\u00f9 il fait ses classes avant de devenir un des piliers de la soci\u00e9t\u00e9. \u00c0 cette \u00e9poque, la production b\u00e2loise fond\u00e9e \u00e0 la veille du premier conflit mondial par Robert Rosenthal et Rudolf Fechter vient de s\u2019ouvrir \u00e0 la distribution, comme l\u2019explique Herv\u00e9 Dumont\u00a0: \u00ab\u00a0Parall\u00e8lement \u00e0 son d\u00e9partement de documentaires, l\u2019Eos a ouvert en 1920 une agence de location de films [\u2026] qui s\u2019av\u00e8re tr\u00e8s rapidement son d\u00e9partement le plus lucratif, Rosenthal parvenant \u00e0 se r\u00e9server l\u2019exclusivit\u00e9 suisse de la Paramount (1921) et de la UFA (1926). La firme se place ainsi \u00e0 la pointe de tous les organismes de distribution du pays\u00a0\u00bb2<\/a><\/sup>. Stoll y prend la t\u00eate des laboratoires de d\u00e9veloppement, Eoscop AG. \u00c0 la mort de Rosenthal en 1937, il lui succ\u00e8de \u00e0 la direction de toute l\u2019entreprise. Il la quitte au printemps 1946, deux ans avant que la soci\u00e9t\u00e9 ne ferme ses portes \u00e0 la suite de \u00ab\u00a0maintes tribulations\u00a0\u00bb (Dumont), et en particulier de l\u2019\u00e9chec d\u2019Al canto del cuc\u00f9<\/em> d\u2019August Kern, produit pendant la guerre3<\/a><\/sup>.<\/p>\n

    De la production \u00e0 la promotion du cin\u00e9ma anglais<\/h3>\n

    Entretemps, Stoll aura fait sa propre incursion dans la production, s\u2019associant au banquier Dietrich Sarasin-Dearth pour cr\u00e9er la C.C.Co-Production Cin\u00e9matographique SA, destin\u00e9e \u00e0 relancer les studios Frobenius \u00e0 M\u00fcnchenstein (B\u00e2le, septembre 1945)4<\/a><\/sup>. C\u2019est une coproduction franco-suisse, P\u00e9trus<\/em> de Marc All\u00e9gret, avec Fernandel et Simone Simon, qui ouvre le bal (1946)5<\/a><\/sup>.<\/p>\n

    Mais\u00a0l\u2019op\u00e9ration est peu concluante. Stoll quitte l\u2019aventure fin 1947,\u00a0et la soci\u00e9t\u00e9, un temps reprise par Peter B\u00e4chlin<\/a> et Serge Lang (1950\/1951), fait long feu6<\/a><\/sup>.<\/p>\n

    \u00c0 son d\u00e9part d\u2019Eos-Film, Stoll obtient de la prestigieuse Rank Organisation, major britannique qui a alors sous sa houlette des r\u00e9alisateurs du calibre de David Lean ou de Powell et Pressburger, l\u2019exclusivit\u00e9 de la distribution de ses films en Suisse via Victor-Film AG, lanc\u00e9e en octobre 1947. Le succ\u00e8s est au rendez-vous si l\u2019on en croit Schweizer Film Suisse<\/em>, qui \u00e9crit dans sa n\u00e9crologie : \u00ab\u00a0La mort de Jean Stoll constitue une lourde perte\u00a0pour la cause du cin\u00e9ma anglais en Suisse \u00bb7<\/a><\/sup>.<\/p>\n

    Archives cin\u00e9matographiques suisses<\/h3>\n

    Nomm\u00e9 \u00e0 la Chambre suisse du cin\u00e9ma en mai 1942, sous la mandature du nouveau pr\u00e9sident Antoine Borel<\/a>, en m\u00eame temps qu\u2019un autre B\u00e2lois, Georg Schmidt, l\u2019homme est d\u00e9crit par l\u2019organe de la profession comme un passionn\u00e9 de cin\u00e9ma dot\u00e9 de \u00ab\u00a0beaucoup de go\u00fbt\u00a0\u00bb, et attentif aux \u00ab\u00a0aspects esth\u00e9tiques\u00a0\u00bb8<\/a><\/sup>. Toutefois, c\u2019est en sa qualit\u00e9 de vice-pr\u00e9sident de l\u2019association fa\u00eeti\u00e8re des distributeurs suisses, la Schweizerischer Filmverleiher-verband qu\u2019il se voit proposer d\u2019entrer \u00e0 la Commission du Schweizerisches Filmarchiv d\u00e8s sa fondation en ao\u00fbt 1943 \u2013 son nom est sugg\u00e9r\u00e9 par Peter B\u00e4chlin<\/a>, qui note avec pragmatisme\u00a0: \u00ab\u00a0Notamment pour des raisons pratiques et financi\u00e8res, il conviendrait de choisir un repr\u00e9sentant de l\u2019association des distributeurs qui soit domicili\u00e9 \u00e0 B\u00e2le\u00a0\u00bb9<\/a><\/sup>.?Toujours selon Schweizer Film Suisse<\/em>, Stoll portait \u00ab\u00a0un int\u00e9r\u00eat r\u00e9el (et pas simplement platonique)\u00a0\u00bb aux Archives, comme \u00e0 la Filmwoche b\u00e2loise10<\/a><\/sup>.<\/p>\n

    De fait, il accompagne les destin\u00e9es des Archives pendant toute leur activit\u00e9 (1943-1948), et s\u2019investit dans divers dossiers importants. D\u2019embl\u00e9e, il se charge ainsi de n\u00e9gocier avec les producteurs am\u00e9ricains \u2013 sans doute via la Motion Picture Association of America (MPAA) \u2013, et avec des firmes anglaises et allemandes, un accord de principe en vue du d\u00e9p\u00f4t de leurs films distribu\u00e9s en Suisse en fin d\u2019exploitation, mettant y compris \u00e0 profit un voyage aux \u00c9tats-Unis courant 1944. L\u2019ann\u00e9e suivante, il noue des contacts avec le MoMA pour mettre en place des \u00e9changes de films et de documentation. Plus tard, il participe, au sein de la sous-commission des finances, \u00e0 la recherche de soutiens publics et priv\u00e9s11<\/a><\/sup>.<\/p>\n

    Filmwoche<\/h3>\n

    Comme Heinrich Kuhn<\/a>, Peter B\u00e4chlin<\/a>, Heinrich Kienzle et Georg Schmidt, qu\u2019il c\u00f4toiera dans les instances des Archives, Jean Stoll fait partie de la Direction de la Semaine du cin\u00e9ma b\u00e2loise (Filmwoche) d\u00e8s sa premi\u00e8re \u00e9dition organis\u00e9e en octobre 1943 (sous le titre \u00ab\u00a010 Tage des Films in Basel\u00a0\u00bb), d\u2019abord en tant que repr\u00e9sentant de la production cin\u00e9matographique, puis de l\u2019association des distributeurs12<\/a><\/sup>. Il d\u00e9missionne en mai 1947, suite \u00e0 son d\u00e9part de la Eos-Film.<\/p>\n

    Alessia Bottani<\/p>\n

    Notes<\/h3>\n

    <\/a>1. Selon Herv\u00e9 Dumont, Histoire du cin\u00e9ma suisse, Films de fiction 1896-1965<\/em>, Lausanne : Cin\u00e9math\u00e8que suisse, 1987, \u00a7205, p.386.?<\/a><\/p>\n

    <\/a>2. Herv\u00e9 Dumont, ibid., \u00a7 52 [Le paradis dans la neige<\/em>, de Georg Jacoby], p.74. Eos Film Rosenthal & Fechter est fond\u00e9e en mai 1914, voir Paul Meier-Kern, Verbrecherschule oder Kulturfaktor?? Kino und Film in Basel, 1896-1916<\/em>, B\u00e2le\u00a0: Helbing & Lichtenhahn, 1992, cit\u00e9 par Pierre-Emmanuel Jaques in \u00abDer Kluge reist im Zuge\u00a0\u00bb, D\u00e9cadrages<\/em>, nr.6, 2015, p.85-97, note 13.?<\/a><\/p>\n

    <\/a>3. Voir Herv\u00e9 Dumont, ibid., \u00a7 170 [Al canto del cuc\u00f9<\/em>], p.301-2.?<\/a><\/p>\n

    <\/a>4. Lors de la fondation, Vasco Dos Santos (Z\u00fcrich) figure comme troisi\u00e8me partenaire et Ren\u00e9 Guggenheim comme directeur. La soci\u00e9t\u00e9 change de nom en janvier 1951 pour devenir C.C. Film AG. Voir Feuille officielle suisse du commerce<\/em>, nr. 226, 27 septembre 1945, p. 2339\u00a0; et nr. 25, du 31 janvier 1951, p. 269. ?<\/a><\/p>\n

    <\/a>5. Voir Herv\u00e9 Dumont, ibid., \u00ab\u00a0Les fronti\u00e8res s\u2019ouvrent\u00a0: Fernandel et All\u00e9gret tournent \u00e0 B\u00e2le\u00a0\u00bb, \u00a7205, p.386.?<\/a><\/p>\n

    <\/a>6. Stoll, d\u00e9missionnaire, est remplac\u00e9 au conseil d\u2019administration par Ren\u00e9 Guggenheim, voir Feuille officielle suisse du commerce<\/em> du 31 d\u00e9cembre 1947, nr. 305, p. 3849.?<\/a><\/p>\n

    <\/a>7. \u00ab\u00a0Der Tod von Jean Stoll bedeutet f\u00fcr die Sache des englischen Films in der Schweiz einen schwerwiegenden Verlust\u00a0\u00bb. K.E., N\u00e9crologie, Schweizer Film Suisse<\/em>, XIII. Jahrgang, nr.5, 01.02.1949, p.7.?<\/a><\/p>\n

    <\/a>8. \u00ab\u00a0Jean Stoll war nicht nur ein Filmverleiher\u00a0; Film war ihm nicht bloss Gesch\u00e4ft, sondern eine Leidenschaft.\u00a0Obwohl er ein richtiges \u201cFlair\u201d f\u00fcr Publikumsreaktionen besass, traf er seine Auswahl nie allein nach diesen Gesichtpunkten, sondern zog auch immer, und zwar mit grossem Geschmack, die k\u00fcnstlerischen Aspekte eines Films in Betracht \u00bb, ibid.?<\/a><\/p>\n

    <\/a>9. \u00ab\u00a0Auch aus praktischen und finanziellen Gr\u00fcnden sollte ein Vertreter des Filmverleihersverbandes gew\u00e4hlt werden, der sein Domizil in Basel hat\u00a0\u00bb. \u00ab\u00a0Vorschl\u00e4ge des Herrn B\u00e4chlin \u00fcber die personelle Zusammensetzung der Archivkommission\u00a0\u00bb, sd., StABS, ED-REG 1 359-9 1, Chemise 3 \u00ab\u00a0Personelles\u00a0\u00bb.?<\/a><\/p>\n

    <\/a>10. \u00ab\u00a0sein starkes (nicht nur platonisches) Interesse f\u00fcr das Schweizer Filmarchiv und f\u00fcr die baslerischen Filmwochen\u00a0\u00bb. K.E., N\u00e9crologie, Schweizer Film Suisse<\/em>, op.cit.?<\/a><\/p>\n

    <\/a>11. Le \u00ab\u00a0Finanzkomitee\u00a0\u00bb, cr\u00e9\u00e9 en juillet 1946, r\u00e9unit Heinrich Kuhn<\/a>, Jean Stoll et Emil Vogt<\/a>. Voir StABS, ED-REG 1 359-9 1, Chemise 5 Finanzierung.?<\/a><\/p>\n

    <\/a>12. Plus pr\u00e9cis\u00e9ment, Kuhn, B\u00e4chlin et Stoll figurent au Comit\u00e9 d\u2019organisation de la Filmwoche, tandis que Kienzle et Schmidt assurent la direction de l\u2019exposition \u00ab\u00a0Der Film gestern und heute\u00a0\u00bb associ\u00e9e \u00e0 la manifestation. Voir \u00ab\u00a010 Tage des Films in Basel (1. Schweizerische Filmwoche) 1.-10. Oktober 1943. General-Programm\u00a0\u00bb, StABS, ED REG 1 672.?<\/a><\/p>\n

    Sources<\/h3>\n

    StABS = Staatsarchiv Basel-Stadt<\/p>\n

    -\u00ab\u00a0B\u00e2le-Ville. Les morts\u00a0\u00bb, Br\u00e8ve, Gazette de Lausanne<\/em>, 3 mars 1937, p.2 [d\u00e9c\u00e8s de Robert Rosenthal].<\/p>\n

    –Feuille f\u00e9d\u00e9rale<\/em>, 13 mai 1942, p.369 [composition de la Chambre suisse du cin\u00e9ma].<\/p>\n

    –Feuille officielle suisse du commerce<\/em> : nr. 226, 27 septembre 1945, p. 2339\u00a0; nr. 305, 31 d\u00e9cembre 1947, p. 3849\u00a0; nr. 25, du 31 janvier 1951, p. 269.<\/p>\n

    -Peter B\u00e4chlin, \u00ab\u00a0Vorschl\u00e4ge betreffend die personelle Zusammensetzung der Archiv-Kommission\u00a0\u00bb, 30 juillet 1943, StABS, ED-REG 1 359-9 1, Chemise 2 \u00ab\u00a0Organisations-Statut\u00a0\u00bb.<\/p>\n

    -\u00ab\u00a010 Tage des Films in Basel (1. Schweizerische Filmwoche) 1.-10. Oktober 1943. General-Programm\u00a0\u00bb, StABS, ED REG 1 672.<\/p>\n

    -\u00ab\u00a0Protokoll der Sitzung vom 25. August 1943 [\u2026] zur Besprechung des Entwurfes zu einem \u201cOrganisationsstatut f\u00fcr das Schweizerische Filmarchiv\u00a0\u00bb, StABS, ED-REG 1 359-9 1, Chemise 2 \u00ab\u00a0Organisations-Statut\u00a0\u00bb.<\/p>\n

    -N., \u00ab F\u00fchrung durch das Schweizerische Filmarchiv in Basel \u00bb, Schweizer Film Suisse<\/em>, n\u00b0 8, 4 mai 1944, p. 7.<\/p>\n

    -\u00ab\u00a0Protokoll der Sitzung der Schweiz. Filmarchivkommission vom 17. Februar 1944 [\u2026]\u00bb, StABS, ED-REG 1 359-9 1, Chemise 8 \u00ab\u00a0Protokolle und deren Begleitschreiben\u00a0\u00bb.<\/p>\n

    -\u00ab\u00a0Protokoll der Sitzung der Schweiz. Filmarchivkommission vom 17. November 1944 [\u2026]\u00bb, ibid.<\/p>\n

    -\u00ab\u00a0Protokoll der Sitzung der Schweiz. Filmarchivkommission vom 3. M\u00e4rz 1945 [\u2026]\u00bb, ibid.<\/p>\n

    -\u00ab FILM.\u00a0Internationale Filmwoche. Internationaler Filmkongress. Basel 1945. 30. August \u2013 8. September. Generalprogramm\u00a0\u00bb, StABS, ED REG 1 672.<\/p>\n

    -Gesellschaft Internationale Filmwoche, organigramme, sd. [06.07.1946], StABS, ED REG 1 672.<\/p>\n

    -Lettre d\u2019Emil Vogt \u00e0 Carl Miville, 05.05.1947, StABS, ED REG 1 672 [d\u00e9mission de Jean Stoll du Comit\u00e9 de la Filmwoche].<\/p>\n

    -\u00ab\u00a0Grave accident d\u2019auto pr\u00e8s de Bellach\u00a0\u00bb [br\u00e8ve], Journal de Gen\u00e8ve<\/em>, 31.12.1948-02.01.1949, p.2 [d\u00e9c\u00e8s de Jean Stoll].<\/p>\n

    -E., N\u00e9crologie, Die Tat<\/em>, 05.01.1949, p.4.<\/p>\n

    -K.E., N\u00e9crologie, Schweizer Film Suisse<\/em>, XIII. Jahrgang, nr.5, 01.02.1949, p.7.<\/p>\n

    -Herv\u00e9 Dumont, Histoire du cin\u00e9ma suisse. Films de fiction 1896-1965<\/em>, Lausanne : Cin\u00e9math\u00e8que suisse, 1987.<\/p>\n

    Illustration<\/h3>\n

    -Portrait de Jean Stoll illustrant la n\u00e9crologie parue dans\u00a0Schweizer Film Suisse<\/em>, XIII. Jahrgang, nr.5, 01.02.1949, sans mention du photographe.<\/p>\n

    <\/a>R\u00e9f\u00e9rence<\/h3>\n

    Alessia Bottani, \u00ab Portrait de Jean Stoll \u00bb, in Fr\u00e9d\u00e9ric Maire et Maria Tortajada (dir.), site Web La Collaboration UNIL + Cin\u00e9math\u00e8que suisse<\/em>, www.unil-cinematheque.ch, juin 2018.<\/p>\n

    Droits d\u2019auteur<\/h3>\n

    \u00a9 Alessia Bottani\/Collaboration UNIL + Cin\u00e9math\u00e8que suisse.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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