{"id":438,"date":"2014-06-04T17:16:31","date_gmt":"2014-06-04T15:16:31","guid":{"rendered":"http:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/?page_id=438"},"modified":"2018-05-16T16:27:52","modified_gmt":"2018-05-16T14:27:52","slug":"presentation-des-recherches-sur-le-scenario-14-mars-2014","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/projets\/discours-du-scenario-etude-historique-et-genetique-des-adaptations-cinematographiques-de-stendhal\/journees-detude\/presentation-des-recherches-sur-le-scenario-14-mars-2014\/","title":{"rendered":"Pr\u00e9sentation des recherches sur le sc\u00e9nario, 14 mars 2014"},"content":{"rendered":"
    \n
  1. Projets<\/a><\/li>\n
  2. Discours du sc\u00e9nario<\/a><\/li>\n
  3. Journ\u00e9es d’\u00e9tude et colloques<\/a><\/li>\n
  4. Pr\u00e9sentation des recherches sur le sc\u00e9nario, 14 mars 2014<\/a><\/li>\n<\/ol>\n
    Pr\u00e9sentation des recherches sur le sc\u00e9nario, 14 mars 2014<\/h5>\n

    Universit\u00e9 de Lausanne, b\u00e2timent Anthropole, salle 3120, 9h00-16h30
    \nInvit\u00e9s : chercheurs de l\u2019Universit\u00e9 Rennes 2<\/p>\n

    9h00-10h00
    \nIntroduction au projet et \u00e0 la journ\u00e9e d\u2019\u00e9tude (Alain Boillat)
    \nPr\u00e9sentation des sujets de th\u00e8se des doctorants de l\u2019UNIL<\/p>\n

    \n

    Laure Cordonier, \u00ab Gen\u00e8ses sc\u00e9naristiques du\u00a0Rouge et le Noir<\/em> et de\u00a0La Chartreuse de Parme<\/em> par Jean Aurenche et Pierre Bost dans le contexte de la r\u00e9flexion sur l\u2019adaptation cin\u00e9matographique des ann\u00e9es d\u2019apr\u00e8s-guerre (1945-1960)\u00a0\u00bb, th\u00e8se sous la direction du prof. Alain Boillat.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n

    La doctorante a pr\u00e9sent\u00e9 les enjeux de son \u00e9tude qui vise \u00e0 (re)placer le travail d\u2019Aurenche et Bost au c\u0153ur de la th\u00e9orie de l\u2019adaptation dans les ann\u00e9es 1950. En sollicitant la narratologie (post)classique, le but sera, entre autres, d\u2019analyser et de commenter leurs sc\u00e9narios. Par cette \u00e9tude minutieuse des diff\u00e9rents objets sc\u00e9naristiques, il s\u2019agira de mesurer l\u2019apport du duo de sc\u00e9naristes \u00e0 la th\u00e9orie de l\u2019adaptation. Pour ce faire, il conviendra de se fonder sur le travail qu\u2019ils ont accompli pour Autant-Lara sur les oeuvres de Stendhal Le Rouge et le Noir<\/em> et La Chartreuse de Parme<\/em>. La richesse du fonds Autant-Lara, qui contient plusieurs versions de sc\u00e9narios pour un m\u00eame projet de film, permettra sans doute une approche riche et in\u00e9dite de la question. Afin d\u2019\u00e9largir les propos, il sera judicieux d\u2019int\u00e9grer \u00e0 cette analyse des sc\u00e9narios \u00e9crits par Aurenche et Bost pour d\u2019autres r\u00e9alisateurs.<\/p>\n

    \n

    Adrien Gaillard, \u00ab Le sc\u00e9nario de film, entre \u00e9crire et projeter : \u00e9tude linguistique des adaptations de la \u201cQualit\u00e9 fran\u00e7aise\u201d \u00bb, th\u00e8se sous la direction du prof. Gilles Philippe.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n

    Apr\u00e8s avoir \u00e9voqu\u00e9 des dynamiques g\u00e9n\u00e9tiques propres au sc\u00e9nario \u2013 l\u2019\u00e9criture collaborative et l\u2019h\u00e9t\u00e9rog\u00e9n\u00e9it\u00e9 du mat\u00e9riau sc\u00e9naristique \u2013, le doctorant a pr\u00e9sent\u00e9 les enjeux d\u2019une \u00e9tude linguistique des sc\u00e9narios d\u2019adaptation \u00e0 travers l\u2019exemple des collaborations d\u2019Aurenche et Bost entre 1940 et 1955. L\u2019archive sc\u00e9naristique enrichit une r\u00e9flexion sur l\u2019hybridit\u00e9 des m\u00e9dias puisqu\u2019elle permet d\u2019analyser un processus scriptural tendu entre le souci d\u2019\u00e9crire et celui de projeter, entre le verbal et le visuel. Pour la th\u00e8se, ces tendances texto- et sc\u00e9no-centristes seront examin\u00e9es dans l\u2019\u00e9crit sc\u00e9naristique \u00e0 travers l\u2019\u00e9nonciation des points de vue, la typologie des s\u00e9quences textuelles, l\u2019adaptation paraphrastique des dialogues et monologues, ainsi qu\u2019\u00e0 travers la question de l\u2019imaginaire et des patrons stylistiques li\u00e9s aux sc\u00e9naristes et aux auteurs qu\u2019ils adaptent.<\/p>\n

    \n

    Julien Meyer, \u00ab Une histoire du statut professionnel, social et culturel des sc\u00e9naristes, adaptateurs et dialoguistes au cours des ann\u00e9es 1940-1950 \u00bb, th\u00e8se sous la direction du prof. Alain Boillat.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n

    Le doctorant a pr\u00e9sent\u00e9 des documents \u00e9pitextuels du sc\u00e9nario du Rouge et le Noir<\/em> d\u00e9pos\u00e9s dans le fonds Claude Autant-Lara. \u00c0 travers ces exemples, il a pr\u00e9sent\u00e9 les enjeux de son projet de th\u00e8se portant sur l\u2019histoire du statut professionnel, social et culturel des sc\u00e9naristes, adaptateurs et dialoguistes au cours des ann\u00e9es 1940-1950. Gr\u00e2ce \u00e0 une approche g\u00e9n\u00e9tique du travail collaboratif d\u2019Aurenche, Bost et Autant-Lara, il s\u2019agira de nuancer la mani\u00e8re dont l\u2019historiographie a pens\u00e9 les pratiques sc\u00e9naristiques. Si elle n\u2019est pas un but en soi, cette analyse du processus de cr\u00e9ation \u00e0 travers les variantes de sc\u00e9nario permettra de d\u00e9gager l\u2019implication des divers acteurs (sc\u00e9naristes, r\u00e9alisateur, producteur, etc.) qui interagissent au sein de l\u2019\u00e9criture du film. Pr\u00e9cis\u00e9ment, cette mise en contexte des discours sur le sc\u00e9nario et des pratiques portera sur la p\u00e9riode 1942-1958 (1942 constitue le d\u00e9but de la collaboration du trio Aurenche, Bost et Autant-Lara). Ces presque deux d\u00e9cennies constituent une p\u00e9riode charni\u00e8re \u00e0 la fin de laquelle on assiste \u00e0 l\u2019av\u00e8nement d\u2019un nouveau cin\u00e9ma pr\u00e9tendument moderne qui succ\u00e8de \u00e0 l\u2019h\u00e9g\u00e9monie d\u2019un cin\u00e9ma traditionnel dit de la \u00ab qualit\u00e9 \u00bb.<\/p>\n

    11h20-11h45
    \nDiscussion sur les enjeux m\u00e9thodologiques<\/p>\n

    11h45-12h30<\/p>\n

    \n

    Laurent Le Forestier, \u00ab Cin\u00e9ma et litt\u00e9rature (1946-1958) \u00bb.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n

    \u00c0 partir d\u2019un grand nombre de sources rassembl\u00e9es au cours de ses recherches sur le th\u00e9oricien Andr\u00e9 Bazin, le prof. Laurent Le Forestier a propos\u00e9 une typologie des relations entre litt\u00e9rature et cin\u00e9ma telles qu\u2019elles furent envisag\u00e9es dans le champ fran\u00e7ais de l\u2019imm\u00e9diat apr\u00e8s-guerre \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1950. La dimension m\u00e9thodologique et la discussion ont principalement port\u00e9 sur certains principes d\u2019analyse de la r\u00e9ception critique de films. La question de l\u2019adaptation a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 appr\u00e9hend\u00e9e \u00e0 partir de la dite \u00ab crise \u00bb du roman et de l\u2019impact du cin\u00e9ma sur celle-ci, de la critique litt\u00e9raire comme mod\u00e8le pour la critique cin\u00e9matographique, et de la lecture du cin\u00e9ma \u00e9manant du champ litt\u00e9raire.<\/p>\n

    12h30-13h00
    \nDiscussion<\/p>\n

    14h15-15h00<\/p>\n

    \n

    Guillaume Vernet, \u00ab Le cin\u00e9ma fran\u00e7ais et ses m\u00e9thodes : \u00e9l\u00e9ments pour historiciser la \u201cm\u00e9thode Aurenche-et-Bost\u201d \u00bb.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n

    Doctorant \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 Rennes 2 sous la direction du prof. Laurent Le Forestier, Guillaume Vernet, dont la th\u00e8se est en cours d\u2019ach\u00e8vement (\u00ab Aux origines de la \u201cTradition de la qualit\u00e9\u201d et de la \u201cQualit\u00e9 fran\u00e7aise\u201d. La \u201cBataille\u201d de la qualit\u00e9 cin\u00e9matographique en France apr\u00e8s la Seconde Guerre mondiale (1944-1953) \u00bb), a propos\u00e9 de penser en tant que \u00ab pratiques filmiques \u00bb les adaptations de Jean Aurenche et Pierre Bost dans le contexte de l\u2019apr\u00e8s-Seconde Guerre mondiale en France. En embrassant une grande vari\u00e9t\u00e9 de discours et de pratiques, sa communication a voulu contribuer \u00e0 historiciser l\u2019\u00e9criture d\u2019Aurenche et Bost en la consid\u00e9rant en tant que m\u00e9thode<\/em> (\u00e0 un moment o\u00f9 la notion m\u00eame trouve un fort \u00e9cho dans les discours sur le cin\u00e9ma) et plus g\u00e9n\u00e9ralement parmi diverses \u00ab m\u00e9thodes \u00bb du cin\u00e9ma fran\u00e7ais (c\u2019est-\u00e0-dire en la socialisant<\/em>). Il a montr\u00e9 en particulier comment la pratique sc\u00e9naristique d\u2019Aurenche et Bost peut \u00eatre envisag\u00e9e, \u00e0 l\u2019\u00e9gal des autres pratiques valoris\u00e9es \u00e0 l\u2019\u00e9poque, comme participant d\u2019un double mouvement de standardisation (industrielle) et de diff\u00e9renciation (artistique) vis-\u00e0-vis du cin\u00e9ma hollywoodien, mouvement dont il a esquiss\u00e9 l\u2019\u00e9tude des implications socio-\u00e9conomiques, techniques et esth\u00e9tiques.<\/p>\n

    15h00-15h15
    \nDiscussion<\/p>\n

    15h15-16h00<\/p>\n

    \n

    Anne Brouillet, \u00ab Sc\u00e9nario et improvisation \u00bb.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n

    \n

    Les jeunes critiques des Cahiers du cin\u00e9ma<\/em> ont, au cours des ann\u00e9es 1950, beaucoup proclam\u00e9 leur volont\u00e9 de renouveler la fa\u00e7on d’\u00e9crire et de faire des films pour enfin laisser place au corps de l\u2019acteur et \u00e0 l\u2019improvisation, pour reprendre le pouvoir sur le processus de cr\u00e9ation et \u00e9chapper \u00e0 la lourdeur du dispositif cin\u00e9matographique (qu\u2019il soit technique, \u00e9conomique ou logistique). Ainsi est n\u00e9e la mythographie de la Nouvelle Vague. Devenus cin\u00e9astes, qu\u2019ont ils r\u00e9ellement fait \u00e0 leurs textes ? La th\u00e8se d\u2019Anne Brouillet, \u00ab Sc\u00e9narios de la Nouvelle Vague. Techniques d\u2019\u00e9criture, m\u00e9thodes de tournage, pratiques de montage : retour au sources \u00bb, sous la direction du prof. Gilles Mou\u00ebllic, se propose d\u2019explorer les tentatives les plus radicales des cin\u00e9astes de la Nouvelle Vague pour \u00e9chapper aux dispositifs de production cin\u00e9matographique qu\u2019ils d\u00e9noncent, en particulier celles de Jacques Rozier, Jean-Luc Godard, \u00c9ric Rohmer et Jacques Rivette. \u00c0 partir de l\u2019\u00e9tude d\u2019archives et d\u2019entretiens, il s\u2019agit pour elle d\u2019interroger l\u2019ensemble du processus de cr\u00e9ation cin\u00e9matographique de films choisis de ces cin\u00e9astes pour le confronter \u00e0 ce qui est, tout d\u2019abord, \u00e9crit, puis au r\u00e9sultat, \u00e0 ce qu\u2019est devenu le film, \u00e0 son esth\u00e9tique.<\/p>\n

    La communication lausannoise de la doctorante s\u2019est plus pr\u00e9cis\u00e9ment int\u00e9ress\u00e9e au premier film de Jacques Rozier, Adieu Philippine<\/em>, afin de le penser comme un dispositif original de production qui n\u2019accorde pas au sc\u00e9nario le statut de programme. Jacques Rozier a en effet toujours affich\u00e9 son refus de prendre de l\u2019avance sur le film ; ses sc\u00e9narios tendent donc logiquement vers le vide, vers la place laiss\u00e9e \u00e0 ce qui viendra plus tard, \u00e9ventuellement au gr\u00e9 de l\u2019improvisation. Et m\u00eame si le sc\u00e9nario d\u2019Adieu Philippine<\/em> est bien plus que du vide (riche de 147 pages dans sa version de tournage, il a n\u00e9cessit\u00e9 une ann\u00e9e d\u2019\u00e9criture pour Jacques Rozier et sa co-sc\u00e9nariste, Mich\u00e8le O\u2019Glor), les sc\u00e8nes et les dialogues en sont, comme l\u2019a montr\u00e9 Anne Brouillet \u00e0 partir de plusieurs exemples, in\u00e9galement d\u00e9taill\u00e9s, certains morceaux d\u2019improvisation \u00e9tant m\u00eame pr\u00e9vus comme tels par le texte. Elle a ensuite examin\u00e9 les diff\u00e9rentes strat\u00e9gies d\u00e9ploy\u00e9es par le sc\u00e9nario pour anticiper et circonscrire l\u2019espace de libert\u00e9 laiss\u00e9 au tournage, notamment en montrant que l\u2019\u00e9criture des personnages et de leurs r\u00e9pliques se fonde sur une observation rigoureuse de personnages r\u00e9els, et que le casting recourt \u00e0 des com\u00e9diens amateurs appartenant au m\u00eame monde que ces personnages.<\/p>\n<\/div>\n

    16h00-16h30
    \nDiscussion
    \nMot de cl\u00f4ture (Alain Boillat)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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