{"id":3902,"date":"2017-03-03T22:13:13","date_gmt":"2017-03-03T21:13:13","guid":{"rendered":"http:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/?page_id=3902"},"modified":"2018-06-10T01:45:02","modified_gmt":"2018-06-09T23:45:02","slug":"portrait-de-hugo-mauerhofer","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/projets\/une-histoire-de-la-cinematheque-suisse\/portraits\/portrait-de-hugo-mauerhofer\/","title":{"rendered":"Portrait de Hugo Mauerhofer"},"content":{"rendered":"
    \n
  1. Projets<\/a><\/li>\n
  2. Histoire de la Cin\u00e9math\u00e8que suisse<\/a><\/li>\n
  3. Portraits<\/a><\/li>\n
  4. Hugo Mauerhofer<\/a><\/li>\n<\/ol>\n

    \"Hugo<\/p>\n

    Hugo Mauerhofer, \u00b01904 – \u20201962<\/h3>\n

    Fils d\u2019un cadre des PTT, Hugo Mauerhofer \u00e9tudie la philosophie et la psychologie dans sa ville natale de Berne, ainsi qu\u2019\u00e0 Hambourg et D\u00fcsseldorf. Il obtient le titre de docteur \u00e8s lettres (Dr. Phil.) avec un m\u00e9moire sur \u00ab \u201cl\u2019introversion\u201d chez Hermann Hesse \u00bb (1929), et est bient\u00f4t engag\u00e9 aux PTT comme psychologue et \u00ab psycho-technicien \u00bb (1931)1<\/a><\/sup>. Il embrasse ensuite le domaine de la culture et du cin\u00e9ma, o\u00f9 il m\u00e8nera d\u00e8s lors toute sa carri\u00e8re. En juillet 1942, en remplacement de Max Frikart, il est nomm\u00e9 au D\u00e9partement f\u00e9d\u00e9ral de l\u2019int\u00e9rieur (DFI) \u00e0 la t\u00eate du secr\u00e9tariat de la Chambre suisse du cin\u00e9ma, ce qui inspire au journaliste allemand Hans H. Wollenberg, auteur d\u2019un reportage sur la situation du cin\u00e9ma en Suisse pour la revue Sight and Sound<\/em> en 1947, cette note : \u00ab Vous serez surpris d\u2019apprendre (ou peut-\u00eatre pas) que ce poste est occup\u00e9 par un \u00e9minent psychologue, le Dr. Hugo Mauerhofer, qui a grandement contribu\u00e9 \u00e0 explorer d\u2019un point de vue psychologique le fait d\u2019aller au cin\u00e9ma \u00bb2<\/a><\/sup>. Les bibliographies ne r\u00e9pertorient cependant qu\u2019un seul article de Mauerhofer sur ces questions, datant de 1944 : \u00ab Zur Psychologie des Filmerlebnisses \u00bb (Schweizer Annalen<\/em>), que la prestigieuse Penguin Film Review<\/em> reprendra cinq ans plus tard sous le titre \u00ab Psychology of Film Experience \u00bb3<\/a><\/sup>.<\/p>\n

    Etat et cin\u00e9ma<\/h3>\n

    A la Chambre suisse du cin\u00e9ma, Mauerhofer rejoint Antoine Borel<\/a>, qu\u2019il seconde pendant toute la dur\u00e9e de sa pr\u00e9sidence. Pendant pr\u00e8s de quinze ans, au sein de cet organe consultatif, les deux hommes repr\u00e9sentent l\u2019Etat dans ses rapports avec les milieux du cin\u00e9ma et \u0153uvrent dans le sens d\u2019une intervention qui est alors encore tr\u00e8s d\u00e9battue. Plac\u00e9e sous la responsabilit\u00e9 du DFI, la Chambre du cin\u00e9ma d\u00e9pend du Conseiller f\u00e9d\u00e9ral Philipp Etter, en charge dudit d\u00e9partement de 1934 \u00e0 19594<\/a><\/sup>. D\u00e8s sa nomination, Mauerhofer appara\u00eet comme le principal sp\u00e9cialiste du cin\u00e9ma au sein de l\u2019administration f\u00e9d\u00e9rale, r\u00e9digeant d\u00e8s 1943 un rapport sur la production helv\u00e9tique, qui appuie l\u2019id\u00e9e d\u2019un soutien public afin de compenser l\u2019\u00e9troitesse d\u2019un march\u00e9 offrant peu de possibilit\u00e9s d\u2019amortissement. En 1945, il intervient au Congr\u00e8s du film de B\u00e2le sur le th\u00e8me \u00ab Etat et cin\u00e9ma \u00bb (\u00ab Staat und Film \u00bb) et, en 1948, dans un ouvrage comm\u00e9morant le centenaire de la Constitution f\u00e9d\u00e9rale, il propose un texte revenant sur l\u2019histoire du cin\u00e9ma en Suisse qui exprime les attentes plac\u00e9es dans le d\u00e9veloppement d\u2019une production nationale : \u00ab Le cin\u00e9ma suisse, \u00e9crit-il, se doit de d\u00e9montrer qu\u2019un Etat libre et d\u00e9mocratique garantit la dignit\u00e9 et le plein \u00e9panouissement de l\u2019homme \u00bb.5<\/a><\/sup><\/p>\n

    Cette m\u00eame ann\u00e9e, il se charge des d\u00e9marches pr\u00e9liminaires \u00e0 la mise en place d\u2019un fonds suisse du cin\u00e9ma (\u00ab schweizerischer Filmfonds \u00bb), un projet du Syndicat des travailleurs du film, appuy\u00e9 par la Chambre, visant \u00e0 soutenir la production nationale \u2013 mais aussi les Archives cin\u00e9matographiques suisses \u2013 via le pr\u00e9l\u00e8vement d\u2019une taxe sur les billets de cin\u00e9ma. Ce projet, plus connu sous le nom de \u00ab sou du cin\u00e9ma \u00bb (\u00ab Kinof\u00fcnfer \u00bb), n\u2019aboutira pas6<\/a><\/sup>. En 1950, dans le cadre de la r\u00e9flexion en cours sur une future l\u00e9gislation suisse du cin\u00e9ma, il \u00e9labore un \u00ab Plan \u00bb fustig\u00e9 par les directeurs de salles en raison de son caract\u00e8re interventionniste7<\/a><\/sup>.<\/p>\n

    Lorsque le DFI cr\u00e9e, en son sein, la Section Cin\u00e9ma (Filmsekretariat, 1955), la direction en est confi\u00e9e \u00e0 Mauerhofer, \u00ab grand d\u00e9fenseur des int\u00e9r\u00eats culturels du cin\u00e9ma \u00bb (Moeschler).8<\/a><\/sup> Dans ces nouvelles fonctions, il finalise la pr\u00e9paration de l\u2019article constitutionnel sur le cin\u00e9ma, soumis avec succ\u00e8s au vote populaire le 6 juillet 1958, qui donne enfin \u00e0 l\u2019Etat les bases pour l\u00e9gif\u00e9rer en mati\u00e8re de cin\u00e9ma. Et il suit le grand chantier qui en d\u00e9coule : la Loi sur le cin\u00e9ma. Il d\u00e9c\u00e8de en 1962, alors que celle-ci est examin\u00e9e par les Chambres. C\u2019est son successeur, le producteur Oscar Duby, qui aura \u00e0 la mettre en \u0153uvre. Le chef du DFI, Hans-Peter Tschudi salue alors \u00ab son engagement continu et r\u00e9solu pour le soutien au cin\u00e9ma suisse \u00bb.9<\/a><\/sup><\/p>\n

    Archives et Cin\u00e9math\u00e8que<\/h3>\n

    A partir de 1944, Mauerhofer repr\u00e9sente la Chambre suisse du cin\u00e9ma au sein de la Commission des Archives cin\u00e9matographiques suisses de B\u00e2le cr\u00e9\u00e9es le 1er<\/sup> octobre 194310<\/a><\/sup>. D\u00e8s lors, avec Antoine Borel, il en suit de tr\u00e8s pr\u00e8s, le d\u00e9veloppement et les difficult\u00e9s, puis le transfert \u00e0 Lausanne en 1948\/1949. Il est ensuite un interlocuteur r\u00e9gulier de la Cin\u00e9math\u00e8que suisse pendant toute la p\u00e9riode de sa constitution et au-del\u00e0, se montrant particuli\u00e8rement \u00e0 l\u2019aff\u00fbt des \u00e9ventuelles dimensions politiques de son activit\u00e9, mais intervenant aussi aupr\u00e8s des soci\u00e9t\u00e9s de distribution pour obtenir le d\u00e9p\u00f4t de tel ou tel film parvenu en fin d\u2019exploitation \u2013 une participation directe \u00e0 la mission de sauvegarde de l\u2019institution dont on trouve trace dans la correspondance et les rapports d\u2019activit\u00e9. Fin 1953, alors que la Cin\u00e9math\u00e8que propose au DFI de si\u00e9ger \u00e0 son Assembl\u00e9e g\u00e9n\u00e9rale, il y est d\u00e9l\u00e9gu\u00e9 comme observateur \u2013 titre qu\u2019il conservera jusqu\u2019\u00e0 sa mort. A l\u2019annonce de son d\u00e9c\u00e8s, survenue le 17 mars 1962, l\u2019institution \u00e9crit au DFI pour lui faire part de son \u00ab souvenir reconnaissant \u00bb, saluant le \u00ab soutien pr\u00e9cieux \u00bb du fonctionnaire et \u00ab son appui en maintes circonstances difficiles \u00bb.<\/p>\n

    Festivals et t\u00e9l\u00e9vision<\/h3>\n

    Entre autres missions pour le compte de la Chambre suisse du cin\u00e9ma, Mauerhofer est d\u00e9sign\u00e9 pour repr\u00e9senter la Suisse \u00e0 la premi\u00e8re \u00e9dition du Festival de Cannes en 1946, puis \u00e0 la Biennale de Venise en 1947. L\u2019ann\u00e9e suivante, il fait partie de la commission de s\u00e9lection du Festival de Locarno \u2013 manifestation qu\u2019il d\u00e9fendra par ailleurs dans la seconde moiti\u00e9 des ann\u00e9es 1950, face \u00e0 l\u2019Association internationale des producteurs de films.11<\/a><\/sup><\/p>\n

    En 1951, il figure parmi les membres de la Commission nationale de t\u00e9l\u00e9vision.<\/p>\n

    Alessia Bottani et Pierre-Emmanuel Jaques<\/p>\n

    Notes<\/h3>\n

    <\/a>1. Selon la n\u00e9crologie parue dans Der Bund<\/em>, 20.03.1962. Une br\u00e8ve publi\u00e9e lors de sa nomination \u00e0 la Chambre suisse du cin\u00e9ma le d\u00e9finit avec moins de pr\u00e9cision comme expert- psychologue aupr\u00e8s de l\u2019Office f\u00e9d\u00e9ral du personnel (\u00ab psychologischer Experte beim eidgenossischen Personalamt \u00bb, voir \u00ab Der neue Sekret\u00e4r der schweiz. Filmkammer \u00bb, Basler Nachrichten<\/em>, n\u00b0178, 02.07.1942, StABS, PD-REG 4a 11.01.04).?<\/a><\/p>\n

    <\/a>2. \u00ab No less interesting as the Swiss Film Chamber itself is the chief of its secretariat. You may be surprised (or perhaps not) to learn that this post is filled by a distinguished psychologist, Dr. Hugo Mauerhofer, who considerably contributed to the psychological exploration of cinema-going \u00bb, H.H.Wollenberg, \u00ab The Scene in Switzerland \u00bb, Sight and Sound<\/em>, Winter 1947\/48, CS, CH DP 700.?<\/a><\/p>\n

    <\/a>3. Le comit\u00e9 de r\u00e9daction de cette revue publi\u00e9e de 1946 \u00e0 1949 \u00e9tait compos\u00e9 du m\u00eame Hans H. Wollenberg, ainsi que de R.K. Neilson Baxter et Roger Manvell. Voir la fiche sur le site des \u00e9ditions Penguin : https:\/\/www.penguinfirsteditions.com\/index.php?cat=mainFR<\/a> [consult\u00e9e le 23.11.2016]?<\/a><\/p>\n

    <\/a>4. C\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment \u00e0 l\u2019initiative de ce dernier qu\u2019est organis\u00e9e \u00e0 Berne, en 1935, une importante Conf\u00e9rence relative au d\u00e9veloppement du cin\u00e9matographe en Suisse (Konferenz zur Aussprache \u00fcber die gegenw\u00e4rtige Lage im schweizerischen Filmwesen), d\u00e9bouchant, trois ans plus tard, en la cr\u00e9ation de la Chambre suisse du cin\u00e9ma (1938). Voir Olivier Moeschler, Cin\u00e9ma suisse. Une politique cultuelle en action : l\u2019Etat, les professionnels, les publics<\/em>, Lausanne : Presses polytechniques et universitaires romandes, Collection Le savoir suisse, 2011, pp.25-29 ; et R. Cosandey et C. Tourn, notice d’autorit\u00e9 du fonds Chambre suisse du cin\u00e9ma sur le site de la Cin\u00e9math\u00e8que suisse, f\u00e9vrier 2017 : https:\/\/caspar.cinematheque.ch\/index.php\/chambre-suisse-du-cinema<\/a> ?<\/a><\/p>\n

    <\/a>5. Hugo Mauerhofer, \u00ab Le film suisse \u00bb, in : Arnold Schwengler et Pierre Grellet, La D\u00e9mocratie suisse 1848-1948<\/em>, Morat, Editions patriotiques, 1948, pp. 344-354. Citation p. 354.?<\/a><\/p>\n

    <\/a>6. Avort\u00e9 en 1948, il sera remis \u00e0 l\u2019ordre du jour, avec aussi peu de succ\u00e8s, en 1953. Voir Olivier Moeschler, op.cit., p.44.?<\/a><\/p>\n

    <\/a>7. Intervention de Theodor Kern, secr\u00e9taire du Schweizerisches Lichtspieltheater-Verband, devant une commission parlementaire : Gewerbegruppe der Schweizerischen Bundesversammlung, \u00ab Postulat Frei betreffend Verfassungsartikel \u00fcber das Filmwesen \u00bb, 03.10.1950, Archives f\u00e9d\u00e9rales, E3800#1976:87#18.?<\/a><\/p>\n

    <\/a>8. Un \u00ab Arr\u00eat\u00e9 du Conseil f\u00e9d\u00e9ral modifiant le r\u00e8glement d\u2019organisation de la chambre suisse du cin\u00e9ma (Du 18 ao\u00fbt 1955) \u00bb indique d\u2019abord que \u00ab Les affaires de secr\u00e9tariat et autres affaires courantes de la chambre du cin\u00e9ma sont g\u00e9r\u00e9es par le secr\u00e9tariat du d\u00e9partement de l\u2019int\u00e9rieur \u00bb [Art.11]. Un mois plus tard, une circulaire du DFI aux professionnels du cin\u00e9ma introduit la nouvelle appellation : \u00ab [\u2026] le secr\u00e9tariat de la chambre du cin\u00e9ma a \u00e9t\u00e9 supprim\u00e9 comme tel et transform\u00e9 en une section du cin\u00e9ma du secr\u00e9tariat du d\u00e9partement f\u00e9d\u00e9ral de l\u2019int\u00e9rieur. Cette section, dirig\u00e9e par le Dr. Mauerhofer, s\u2019occupera des affaires courantes de la chambre \u00bb (Philipp Etter\/DFI, \u00ab Aux Organisations cin\u00e9matographiques \u00e0 caract\u00e8re culturel ainsi qu\u2019aux Associations de l\u2019\u00e9conomie cin\u00e9matographique \u00bb, 30.09.1955, CS, CSL 1, N3.2 DFI, Chemise CSL 1 19:2 D3.1).?<\/a><\/p>\n

    <\/a>9. \u00ab Herr Dr. Mauerhofer hat sich durch seinen unentwegten und konsequenten Einsatz um die F\u00f6rderung des schweizerischen Filmwesens grosse, bleibende Verdienste erworben \u00bb, Hans-Peter Tschudi, Faire part de d\u00e9c\u00e8s de Hugo Mauerhofer, 19.03.1962, CS, CSL 1, N3.2 DFI, Chemise CSL 1 19:3 D3.1.?<\/a><\/p>\n

    <\/a>10. La Chambre suisse du cin\u00e9ma le nomme comme son repr\u00e9sentant au sein des Archives cin\u00e9matographiques suisses en mars 1944 ; son entr\u00e9e \u00e0 la Commission des Archives est act\u00e9e en juillet de la m\u00eame ann\u00e9e et sa premi\u00e8re participation date du mois de novembre 1944. Voir Pv de la s\u00e9ance de la Chambre suisse du cin\u00e9ma du 28.03.1944, CS, CSL 010_04-05-01 (Fonds Chambre suisse du cin\u00e9ma), bo\u00eete 5, chemise 5\/5 ; note du 11.07.1944 en derni\u00e8re page des statuts (\u00ab Organisationsstatut f\u00fcr das Schweizerische Filmarchiv in Basel \u00bb) annex\u00e9s au rapport du DIP du Canton de B\u00e2le-Ville au Conseil d\u2019Etat (\u00ab An dem Regierungsrat \u00bb), sans titre, dat\u00e9 12.03.1945, StABS, PD-REG 4a 11.01.04 ; \u00ab Protokoll der Sitzung der Schweiz. Filmarchivkommission vom 17. November 1944 \u00bb, StABS, ED REG 1 359-9-1, Chemise 8 \u00ab Protokolle und deren Begleitschreiben \u00bb.?<\/a><\/p>\n

    <\/a>11. Jean Nicollier, \u00ab La Suisse et le Festival de Locarno. Entretien avec M. Mauerhofer, du D\u00e9partement f\u00e9d\u00e9ral de l\u2019int\u00e9rieur \u00bb, Gazette de Lausanne<\/em>, 20 juillet 1957, p.9.?<\/a><\/p>\n

    Sources<\/h3>\n

    AVL = Archives de la Ville de Lausanne<\/p>\n

    CS = Cin\u00e9math\u00e8que suisse<\/p>\n

    StABS = Staatsarchiv Basel-Stadt<\/p>\n

    -Hugo Mauerhofer, Die Introversion mit spezieller Ber\u00fccksichtigung des Dichters Hermann Hesse<\/em>, Diss. Phil., Bern-Leipzig : P.Haupt, 1929.<\/p>\n

    -\u00ab Der neue Sekret\u00e4r der schweiz. Filmkammer \u00bb, Basler Nachrichten<\/em>, n\u00b0178, 02.07.1942, StABS, PD-REG 4a 11.01.04.<\/p>\n

    -Hugo Mauerhofer, \u00ab Bericht \u00fcber die Schweizerischen Filmproduktion \u00bb, Bern, 05.04.1943, CS, dossier documentaire CH DP 700.<\/p>\n

    -\u00ab Organisationsstatut f\u00fcr das schweizerische Filmarchiv in Basel \u00bb, 25.08.1943, annexe au rapport du DIP du Canton de B\u00e2le-Ville au Conseil d\u2019Etat, sans titre, 12.03.1945, StABS, PD-REG 4a 11.01.04.<\/p>\n

    -Pv de la s\u00e9ance de la Chambre suisse du cin\u00e9ma du 28.03.1944, CS, CSL 010_04-05-01 (Fonds Chambre suisse du cin\u00e9ma), Bo\u00eete 5, Chemise 5\/5.<\/p>\n

    -\u00ab Protokoll der Sitzung der Schweiz. Filmarchivkommission vom 17. November 1944 \u00bb, StABS, ED REG 1 359-9-1, Chemise 8 \u00ab Protokolle und deren Begleitschreiben \u00bb.<\/p>\n

    -Hugo Mauerhofer, \u00ab Zur Psychologie des Filmerlebnisses \u00bb, Schweizer Annalen<\/em> n\u00b0 4\/5, 1944 (Sondernummer Film-Fragen), pp. 264-270 ; paru en anglais sous le titre \u00ab Psychology of Film Experience \u00bb, Penguin Film Review<\/em> 8 (1949).<\/p>\n

    -\u00ab Internationale Filmwoche – Internationaler Filmkongress – Basel 1945 – 30 August – 8. September – Generalprogramm \u00bb, CS, dossier documentaire CH FESTI BS BALE DIVERS.<\/p>\n

    -Hugo Mauerhofer, \u00ab Le film suisse \u00bb, in : Arnold Schwengler et Pierre Grellet, La D\u00e9mocratie suisse 1848-1948<\/em>, Morat, Editions patriotiques, 1948, pp. 344-354. Citation p. 354.<\/p>\n

    -H. H. Wollenberg, \u00ab The Scene in Switzerland \u00bb, Sight and Sound<\/em>, Winter 1947\/48, CS, CH DP 700.<\/p>\n

    -StABS, ED-REG 1 359-9 2, Chemise 13 Liquidation und \u00dcbergabe an Lausanne [correspondance sur le fonds suisse du film \/ sou du cin\u00e9ma].<\/p>\n

    -Gewerbegruppe der Schweizerischen Bundesversammlung, \u00ab Postulat Frei betreffend Verfassungsartikel \u00fcber das Filmwesen \u00bb, 03.10.1950, Archives f\u00e9d\u00e9rales, E3800#1976:87#18.<\/p>\n

    -\u00ab Liste des membres de la Commission nationale de t\u00e9l\u00e9vision \u00bb, 07.06.1951, AVL, B3, 250.5.3.5.<\/p>\n

    -Lettre du D\u00e9partement f\u00e9d\u00e9ral de l\u2019int\u00e9rieur [Philip Etter] \u00e0 la Cin\u00e9math\u00e8que suisse, 16.12.1953, CS, CSL 1, N3.2 DFI, Chemise CSL 1 19:2 D3.1.<\/p>\n

    -Liste des membres de la Cin\u00e9math\u00e8que suisse, sans titre, 19.12.1953, CS, CSL 1.1, Chemise 1\/7 B1.2.<\/p>\n

    -\u00ab Arr\u00eat\u00e9 du Conseil f\u00e9d\u00e9ral modifiant le r\u00e8glement d\u2019organisation de la chambre suisse du cin\u00e9ma (Du 18 ao\u00fbt 1955) \u00bb.<\/p>\n

    -Philipp Etter\/DFI, \u00ab Aux Organisations cin\u00e9matographiques \u00e0 caract\u00e8re culturel ainsi qu\u2019aux Associations de l\u2019\u00e9conomie cin\u00e9matographique \u00bb, 30.09.1955, CS, CSL 1, N3.2 DFI, Chemise CSL 1 19:2 D3.1.<\/p>\n

    –Feuille f\u00e9d\u00e9rale<\/em>, 1955, Vol. 2, Cahier 40, p.650 [nomination comme 1er chef de section au DFI, au 30.09.1955].<\/p>\n

    -Cin\u00e9math\u00e8que suisse, Rapports de gestion des 9\u00e8me et 10\u00e8me exercices (respectivement 1956\/1957 et 1957\/1958), CS, CSL 1.1, Chemise CSL 1 1:8 B1.2 [mention du soutien de Mauerhofer pour le d\u00e9p\u00f4t de films \u00e0 la Cin\u00e9math\u00e8que]<\/p>\n

    -Hugo Mauerhofer, \u00ab Probleme einer schweizerischen Filmgesetzgebung \u00bb, Wirtschaft und Recht<\/em>, nr. 9 (1957), p. 255, Z\u00fcrich : Orell F\u00fcssli AG, 1957.<\/p>\n

    -Hugo Mauerhofer, \u00ab Probleme des schweizerischen Spielfilm-Produktion \u00bb, in: Hans Fischli, Willy Rotzler (\u00e9d.), Der Film. Geschichte, Technik, Gestaltungsmittel, Bedeutung. Ausstellung, 9. Januar bis 30. April 1960<\/em>, pp. 167-170 (Wegleitungen des Kunstgewerbemuseums der Stadt Z\u00fcrich, 231), Z\u00fcrich : Kunstgewerbemuseum Z\u00fcrich, 1960.<\/p>\n

    -Faire part de d\u00e9c\u00e8s sign\u00e9 par le Chef du DFI Hans-Peter Tschudi, 19.03.1962, CS, CSL 1 – N3.2 DFI – Chemise CSL 1 19:3 D3.1.<\/p>\n

    -Lettre de Marcel Lavanchy et Freddy Buache au DFI, 19.03.1962, ibid.<\/p>\n

    -Jean Nicollier, \u00ab La Suisse et le Festival de Locarno. Entretien avec M. Mauerhofer, du D\u00e9partement f\u00e9d\u00e9ral de l\u2019int\u00e9rieur \u00bb, Gazette de Lausanne<\/em>, 20 juillet 1957, p.9.<\/p>\n

    -[in.], N\u00e9crologie, Der Bund<\/em> (Bern), 20.03.1962.<\/p>\n

    -[in.], N\u00e9crologie, Schweizer Film Suisse<\/em> nr. 4, 20.04.1962, p.17.<\/p>\n

    -Roland Cosandey (dir.), Festival internazionale del film Locarno. 40 ans. Chronique et filmographie<\/em>, Locarno, Festival International du Film Locarno, 1988.<\/p>\n

    -Olivier Moeschler, Cin\u00e9ma suisse. Une politique cultuelle en action : l\u2019Etat, les professionnels, les publics<\/em>, Lausanne, Presses polytechniques et universitaires romandes, Collection Le savoir suisse, 2011.<\/p>\n

    -R. Cosandey et C. Tourn, notice d’autorit\u00e9 du fonds Chambre suisse du cin\u00e9ma sur le site de la Cin\u00e9math\u00e8que suisse, f\u00e9vrier 2017 : https:\/\/caspar.cinematheque.ch\/index.php\/chambre-suisse-du-cinema<\/a>.<\/p>\n

    Illustration<\/h3>\n

    Portrait illustrant la n\u00e9crologie parue dans Der Bund<\/em>, 20.03.1962, sans mention du photographe.
    \n\u00a9 Tous droits r\u00e9serv\u00e9s.<\/p>\n

    <\/a>R\u00e9f\u00e9rence<\/h3>\n

    Alessia Bottani et Pierre-Emmanuel Jaques, \u00ab Portrait de Hugo Mauerhofer \u00bb, in Fr\u00e9d\u00e9ric Maire et Maria Tortajada (dir.), site Web La Collaboration UNIL + Cin\u00e9math\u00e8que suisse<\/em>, www.unil-cinematheque.ch, mars 2017.<\/p>\n

    Droits d\u2019auteur<\/h3>\n

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    Projets Histoire de la Cin\u00e9math\u00e8que suisse Portraits Hugo Mauerhofer Hugo Mauerhofer, \u00b01904 – \u20201962 Fils d\u2019un cadre des PTT, Hugo Mauerhofer \u00e9tudie la philosophie et la psychologie dans sa ville natale de Berne, ainsi qu\u2019\u00e0 Hambourg et D\u00fcsseldorf. Il obtient<\/p>\n","protected":false},"author":1469,"featured_media":0,"parent":1923,"menu_order":7,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_seopress_robots_primary_cat":"","_seopress_titles_title":"","_seopress_titles_desc":"","_seopress_robots_index":"","footnotes":""},"class_list":["post-3902","page","type-page","status-publish"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/3902","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1469"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3902"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/3902\/revisions"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/1923"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3902"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}