{"id":3571,"date":"2016-04-19T18:24:51","date_gmt":"2016-04-19T16:24:51","guid":{"rendered":"http:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/?page_id=3571"},"modified":"2018-06-21T14:15:09","modified_gmt":"2018-06-21T12:15:09","slug":"portrait-de-peter-bachlin","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/projets\/une-histoire-de-la-cinematheque-suisse\/portraits\/portrait-de-peter-bachlin\/","title":{"rendered":"Portrait de Peter B\u00e4chlin"},"content":{"rendered":"<ol class=\"breadcrumb\">\n<li><a href=\"https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/projets\/\">Projets<\/a><\/li>\n<li><a href=\"https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/projets\/une-histoire-de-la-cinematheque-suisse\/\">Histoire de la Cin\u00e9math\u00e8que suisse<\/a><\/li>\n<li><a href=\"https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/projets\/une-histoire-de-la-cinematheque-suisse\/portraits\/\">Portraits<\/a><\/li>\n<li class=\"current\"><a href=\"https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/projets\/une-histoire-de-la-cinematheque-suisse\/portraits\/portrait-de-peter-bachlin\/\">Peter B\u00e4chlin<\/a><\/li>\n<\/ol>\n<div id=\"metaslider-id-3574\" style=\"width: 100%;\" class=\"ml-slider-3-107-0 metaslider metaslider-flex metaslider-3574 ml-slider has-carousel-mode ms-theme-default nav-hidden\" role=\"region\" aria-label=\"portrait Peter B\u00e4chlin\" data-height=\"500\" data-width=\"1200\">\n    <div id=\"metaslider_container_3574\">\n        <div id=\"metaslider_3574\" class=\"flexslider\">\n            <ul class='slides'>\n                <li style=\"display: none; width: 100%;\" class=\"slide-3575 ms-image \" aria-roledescription=\"slide\" data-date=\"2016-04-19 18:06:36\" data-filename=\"Bachlin_1.jpg\" data-slide-type=\"image\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1161\" height=\"800\" src=\"https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/files\/2016\/04\/Bachlin_1.jpg\" class=\"slider-3574 slide-3575 msDefaultImage\" alt=\"\" rel=\"\" title=\"\" style=\"margin: 0 auto; width: 60.46875%\" srcset=\"https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/files\/2016\/04\/Bachlin_1.jpg 1161w, https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/files\/2016\/04\/Bachlin_1-300x207.jpg 300w, https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/files\/2016\/04\/Bachlin_1-768x529.jpg 768w, https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/files\/2016\/04\/Bachlin_1-1024x706.jpg 1024w, https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/files\/2016\/04\/Bachlin_1-435x300.jpg 435w\" sizes=\"auto, (max-width: 1161px) 100vw, 1161px\" \/><div class=\"caption-wrap\"><div class=\"caption\">Ren\u00e9 Favre et Peter B\u00e4chlin lors de l\u2019inauguration du nouveau si\u00e8ge de la Cin\u00e9math\u00e8que suisse au Casino de Montbenon, 1981.<br \/>\n \u00a9 Tous droits r\u00e9serv\u00e9s\/collection Cin\u00e9math\u00e8que suisse.<\/div><\/div><\/li>\n                <li style=\"display: none; width: 100%;\" class=\"slide-3576 ms-image \" aria-roledescription=\"slide\" data-date=\"2016-04-19 18:06:38\" data-filename=\"Bachlin_2.jpg\" data-slide-type=\"image\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"533\" height=\"800\" src=\"https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/files\/2016\/04\/Bachlin_2.jpg\" class=\"slider-3574 slide-3576 msDefaultImage\" alt=\"\" rel=\"\" title=\"\" style=\"margin: 0 auto; width: 27.760416666667%\" srcset=\"https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/files\/2016\/04\/Bachlin_2.jpg 533w, https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/files\/2016\/04\/Bachlin_2-200x300.jpg 200w\" sizes=\"auto, (max-width: 533px) 100vw, 533px\" \/><div class=\"caption-wrap\"><div class=\"caption\">Affiche de la manifestation \u00ab 10 Tage des Films in Basel \u00bb, octobre 1943. <br \/>\n\u00a9 Tous droits r\u00e9serv\u00e9s\/collection Cin\u00e9math\u00e8que suisse.<\/div><\/div><\/li>\n                <li style=\"display: none; width: 100%;\" class=\"slide-3577 ms-image \" aria-roledescription=\"slide\" data-date=\"2016-04-19 18:06:39\" data-filename=\"Bachlin_3.jpg\" data-slide-type=\"image\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"559\" height=\"800\" src=\"https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/files\/2016\/04\/Bachlin_3.jpg\" class=\"slider-3574 slide-3577 msDefaultImage\" alt=\"\" rel=\"\" title=\"\" style=\"margin: 0 auto; 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Sociologie. Esth\u00e9tique<\/em>, \u00e9dition fran\u00e7aise, B\u00e2le, Les \u00c9ditions Holbein, 1951.<\/div><\/div><\/li>\n                <li style=\"display: none; width: 100%;\" class=\"slide-3579 ms-image \" aria-roledescription=\"slide\" data-date=\"2016-04-19 18:06:44\" data-filename=\"Bachlin_5.jpg\" data-slide-type=\"image\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"620\" height=\"800\" src=\"https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/files\/2016\/04\/Bachlin_5.jpg\" class=\"slider-3574 slide-3579 msDefaultImage\" alt=\"\" rel=\"\" title=\"\" style=\"margin: 0 auto; width: 32.291666666667%\" srcset=\"https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/files\/2016\/04\/Bachlin_5.jpg 620w, https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/files\/2016\/04\/Bachlin_5-233x300.jpg 233w\" sizes=\"auto, (max-width: 620px) 100vw, 620px\" \/><div class=\"caption-wrap\"><div class=\"caption\">Couverture de l\u2019ouvrage <em>La Presse film\u00e9e dans le monde<\/em> (UNESCO, 1951).<\/div><\/div><\/li>\n            <\/ul>\n        <\/div>\n        \n    <\/div>\n<\/div>\n<h3 style=\"color: #993366\">Peter B\u00e4chlin, \u00b01917 &#8211; \u20201998<\/h3>\n<p style=\"text-align: justify\">Alors qu\u2019il est \u00e9tudiant en \u00e9conomie dans sa ville natale de B\u00e2le, le jeune Peter B\u00e4chlin rejoint l\u2019\u00e9quipe du cin\u00e9-club Le Bon Film, qui d\u00e9pend de l\u2019association d\u2019\u00e9tudiants <em>Basler Studentenschaft<\/em> et de la section b\u00e2loise du Werkbund. Il en devient le pr\u00e9sident en 1938. Comme il l&rsquo;a racont\u00e9 plus tard, il avait d\u00e9j\u00e0 rencontr\u00e9 Henri Langlois lors d&rsquo;un s\u00e9jour \u00e0 Paris et publi\u00e9 dans un des principaux quotidien b\u00e2lois, le <em>National-Zeitung<\/em>, le r\u00e9cit de sa visite \u00e0 un Georges M\u00e9li\u00e8s vieillissant et d\u00e9sargent\u00e9. En 1939, le Bon Film met sur pied un \u00ab Festival international du film \u00e0 B\u00e2le \u00bb (3-9 juin) et B\u00e4chlin soumet un premier projet d\u2019Archives cin\u00e9matographiques au D\u00e9partement de l\u2019Instruction Publique du Canton de B\u00e2le-Ville. Le projet se concr\u00e9tise en 1943 : B\u00e4chlin participe alors activement \u00e0 la fondation du Schweizerisches Filmarchiv, sous la houlette du DIP dirig\u00e9 par le Conseiller d\u2019Etat Carl Miville (membre du Parti socialiste suisse, puis du Parti du Travail \u00e0 partir de 1944<sup><a href=\"#note1\" name=\"retour au texte1\">1<\/a><\/sup>), et en devient le premier secr\u00e9taire. Les Archives sont officiellement inaugur\u00e9es en octobre, dans le cadre de la 1\u00e8re Schweizerische Filmwoche &#8211; 10 Tage des Films in Basel (\u00ab 1\u00e8re Semaine suisse du film \u2013 10 jours du film \u00e0 B\u00e2le \u00bb), nouvelle manifestation lanc\u00e9e sous le patronage des autorit\u00e9s cantonales. B\u00e4chlin y repr\u00e9sente les organisations de spectateurs, soit les cin\u00e9-clubs et les guildes du film, au sein du Comit\u00e9 de direction.<\/p>\n<p>Pendant le festival, a lieu l\u2019exposition \u00ab Der Film gestern und heute \u00bb (\u00ab Le film hier et aujourd\u2019hui \u00bb) au Gewerbemuseum \u00e0 l\u2019initiative de Hermann Kienzle et Georg Schmidt, respectivement Pr\u00e9sident et membre de la Commission des Archives. B\u00e4chlin est charg\u00e9 de la partie \u00ab Economie \u00bb. Tr\u00e8s remarqu\u00e9e, l\u2019exposition circulera dans plusieurs villes de Suisse ainsi qu\u2019\u00e0 l\u2019\u00e9tranger, et donnera lieu en 1947 \u00e0 l\u2019ouvrage <em>Der Film. Wirtschaftlich, Gesellschaftlich, K\u00fcnstlerisch<\/em>, publi\u00e9 sous l\u2019\u00e9gide des Archives (et traduit d\u00e8s l\u2019ann\u00e9e suivante en anglais, entre autres par Roger Manvell, sous le titre <em>The Film. Its Economic, Social and Artistic Problems<\/em> ; et plus tard en fran\u00e7ais par Maurice Muller-Strauss, lui-m\u00eame proche des fondateurs des Archives : <em>Le Cin\u00e9ma. Economie. Sociologie. Esth\u00e9tique<\/em>).<\/p>\n<p>Au mois de mai 1945, B\u00e4chlin soutient sa th\u00e8se, <em>Der Film als Ware<\/em> (\u00ab le film comme marchandise \u00bb), \u00e0 la facult\u00e9 de philosophie et d\u2019histoire de B\u00e2le, qui est publi\u00e9e chez un \u00e9diteur local. Elle est traduite rapidement en fran\u00e7ais sous le titre <em>Histoire \u00e9conomique du cin\u00e9ma<\/em> (par Maurice Muller-Strauss, 1947), puis dans de nombreuses autres langues, et fait l\u2019objet de plusieurs r\u00e9\u00e9ditions. Selon le <em>Dictionnaire historique de la Suisse<\/em>, \u00ab jusque dans les ann\u00e9es 1970, B\u00e4chlin fut en effet le seul \u00e0 proposer une analyse mat\u00e9rialiste de l&rsquo;industrie cin\u00e9matographique, mettant en \u00e9vidence l&rsquo;influence de celle-ci sur le contenu et la forme des films \u00bb.<\/p>\n<p>En 1945 toujours, B\u00e4chlin fait partie de la direction de la 2\u00e8me Filmwoche b\u00e2loise (30 ao\u00fbt \u2013 8 septembre) et pr\u00e9side l\u2019ambitieux Congr\u00e8s international de cin\u00e9ma organis\u00e9 par un comit\u00e9 compos\u00e9 de plusieurs animateurs du Bon Film (Serge Lang, Robert Speitel, Werner Schmalenbach) et de repr\u00e9sentants des Archives (Kienzle, Schmidt), assist\u00e9s de quatre \u00e9minents \u00ab correspondants \u00e9trangers \u00bb : Alberto Cavalcanti, Luigi Comencini, Charles Ford et Henri Langlois. Premi\u00e8re occasion de rencontre et d\u2019\u00e9change offerte au sortir de la guerre au milieu europ\u00e9en du cin\u00e9ma, l\u2019\u00e9v\u00e9nement fait date en r\u00e9unissant \u00e0 B\u00e2le une centaine de r\u00e9alisateurs, critiques, historiens dont les principales interventions seront consign\u00e9es dans un volume en fran\u00e7ais intitul\u00e9 <em>Cin\u00e9ma d\u2019aujourd\u2019hui<\/em> (1946) publi\u00e9 sous la direction de Serge Lang.<\/p>\n<p>Fin 1946, B\u00e4chlin quitte son poste de secr\u00e9taire des Archives, sans doute du fait d\u2019incompatibilit\u00e9s avec le nouveau pr\u00e9sident de l\u2019institution, <a href=\"https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/projets\/une-histoire-de-la-cinematheque-suisse\/portraits\/portrait-dheinrich-kuhn\/\" target=\"_blank\">Heinrich Kuhn<\/a>, nomm\u00e9 en juin de la m\u00eame ann\u00e9e en remplacement de Kienzle. Il garde toutefois sa place au sein de la Commission jusqu\u2019\u00e0 la dissolution des Archives (d\u00e9cembre 1948). A la m\u00eame p\u00e9riode, il reste impliqu\u00e9 dans le mouvement des cin\u00e9-clubs, repr\u00e9sentant le Bon Film au sein de la F\u00e9d\u00e9ration suisse des Guildes du film et des cin\u00e9-clubs \u2013 celle-l\u00e0 m\u00eame qui n\u00e9gociera le transfert des Archives b\u00e2loises \u00e0 Lausanne par l\u2019entremise de son pr\u00e9sident <a href=\"https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/projets\/une-histoire-de-la-cinematheque-suisse\/portraits\/portrait-de-claude-emery\/\" target=\"_blank\">Claude Emery<\/a>. Par ailleurs, il officie un temps comme tr\u00e9sorier de la F\u00e9d\u00e9ration internationale des cin\u00e9-clubs, \u00e0 laquelle la Suisse adh\u00e8re en 1947.<\/p>\n<p>B\u00e4chlin entretiendra des \u00e9changes cordiaux avec les nouveaux animateurs de la Cin\u00e9math\u00e8que suisse \u2013 <a href=\"https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/projets\/une-histoire-de-la-cinematheque-suisse\/portraits\/portrait-de-claude-emery\/\" target=\"_blank\">Emery<\/a>, <a href=\"https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/projets\/une-histoire-de-la-cinematheque-suisse\/portraits\/portrait-de-rene-favre\/\" target=\"_blank\">Ren\u00e9 Favre<\/a>, puis Freddy Buache. En 1981, il figure d\u2019ailleurs parmi les h\u00f4tes de la Cin\u00e9math\u00e8que lors de l\u2019inauguration de son nouveau si\u00e8ge au Casino de Montbenon.<\/p>\n<h3 style=\"text-align: justify\">UNESCO<\/h3>\n<p style=\"text-align: justify\">Au printemps 1946, B\u00e4chlin soumet au D\u00e9partement de l&rsquo;Instruction publique un projet d&rsquo;association internationale de recherche sur le cin\u00e9ma (\u00ab Plan einer internationalen Gesellschaft f\u00fcr Filmkunde und Filmforschung \u00bb) bas\u00e9e \u00e0 B\u00e2le, qu&rsquo;il imagine associer \u00e0 l&rsquo;UNESCO dont l&rsquo;Acte constitutif vient d&rsquo;entrer en vigueur. Le projet tourne court, notamment parce que la Suisse n&rsquo;adh\u00e8re pas d&#8217;embl\u00e9e \u00e0 cette institution sp\u00e9cialis\u00e9e des Nations Unies fond\u00e9e en 1945; mais quelques mois apr\u00e8s son d\u00e9part des Archives, B\u00e4chlin s\u2019adresse \u00e0 la nouvelle institution \u00e0 Paris o\u00f9 elle a son si\u00e8ge, probablement afin de proposer ses services. Il demande en effet \u00e0 Henri Langlois \u00ab un petit mot d\u2019introduction \u00bb pour William Farr, alors chef de la Section Film (elle-m\u00eame sous la responsabilit\u00e9 de John Grierson, premier directeur du D\u00e9partement intitul\u00e9 en anglais \u00ab Mass Communications and Public Information \u00bb). La recommandation sera finalement sign\u00e9e par Lotte Eisner, qui signe alors encore sous le pseudonyme de \u00ab Mlle Escoffier \u00bb par hostilit\u00e9 \u00e0 son pays d\u2019origine qu\u2019elle a d\u00fb fuir en 1933.<\/p>\n<p>B\u00e4chlin est envoy\u00e9 en Autriche d\u00e9but 1948 \u00ab afin de d\u00e9mocratiser et de r\u00e9organiser la branche cin\u00e9matographique, th\u00e9\u00e2trale et \u00e9ditoriale selon les pr\u00e9ceptes de l\u2019UNESCO \u00bb<sup><a href=\"#note2\" name=\"retour au texte2\">2<\/a><\/sup>. Et c\u2019est en sa qualit\u00e9 d\u2019 \u00ab enqu\u00eateur \u00bb pour la Division des Besoins Techniques de l\u2019organisation<sup><a href=\"#note3\" name=\"retour au texte3\">3<\/a><\/sup> qu\u2019il adresse \u00e0 Claude Emery un \u00ab questionnaire de l\u2019UNESCO concernant la Cin\u00e9math\u00e8que et les cin\u00e9-clubs \u00bb au printemps 1949<sup><a href=\"#note4\" name=\"retour au texte4\">4<\/a><\/sup>. Enfin, \u00ab en r\u00e9ponse \u00e0 la demande de la Sous-Commission des Nations Unies sur la libert\u00e9 de l\u2019information et de la presse \u00bb, l\u2019UNESCO charge les \u00ab sp\u00e9cialistes \u00bb Peter B\u00e4chlin et Maurice Muller-Strauss de r\u00e9diger une \u00e9tude scientifique sur les actualit\u00e9s cin\u00e9matographiques : <em>La Presse film\u00e9e dans le monde<\/em> para\u00eet en 1951 aux \u00e9ditions de l\u2019UNESCO, avant d\u2019\u00eatre traduit l\u2019ann\u00e9e suivante en anglais sous le titre <em>Newsreels Across The World<\/em>.<\/p>\n<h3 style=\"text-align: justify\">Un d\u00e9tour par la production<\/h3>\n<p style=\"text-align: justify\">A la m\u00eame p\u00e9riode, B\u00e4chlin reprend avec Serge Lang \u2013 autre animateur du Bon Film \u2013 la direction des studios de M\u00fcnchenstein pr\u00e8s de B\u00e2le pour le compte de la soci\u00e9t\u00e9 CC-Film AG<sup><a href=\"#note5\" name=\"retour au texte5\">5<\/a><\/sup>. Les deux amis ont alors des projets de film avec Bertolt Brecht et Erich Maria Remarque, tous deux s\u00e9journant en Suisse \u00e0 cette \u00e9poque, qui toutefois n\u2019aboutissent pas<sup><a href=\"#note6\" name=\"retour au texte6\">6<\/a><\/sup>. Leur exp\u00e9rience de production se limitera, selon les termes de B\u00e4chlin, \u00e0 \u00ab un inoffensif film de divertissement suisse-autrichien \u00bb, <em>Es liegt was in der Luft<\/em> (1950), com\u00e9die r\u00e9alis\u00e9e par le cin\u00e9aste viennois E. W.Emo<sup><a href=\"#note7\" name=\"retour au texte7\">7<\/a><\/sup>. Les studios seront repris par le producteur August Kern, qui y tournera de nombreux films de commande et accueillera des essais de la t\u00e9l\u00e9vision b\u00e2loise.<\/p>\n<h3>Une carri\u00e8re de publicitaire touche-\u00e0-tout<\/h3>\n<p style=\"text-align: justify\">En 1951, B\u00e4chlin est cit\u00e9 comme repr\u00e9sentant publicitaire d\u2019une firme allemande de photographie<sup><a href=\"#note8\" name=\"retour au texte8\">8<\/a><\/sup>. Selon le journaliste Felix Ehrbacher, c&rsquo;est avec la compagnie p\u00e9troli\u00e8re am\u00e9ricaine Caltex Oil qu&rsquo;il fait ses d\u00e9buts dans le m\u00e9tier, avant d&rsquo;ouvrir en 1952 sa propre agence \u00e0 B\u00e2le, sous le nom de Marketing + Werbeagentur BSR\/IAA puis de WAB (Marketing-Werbeagentur-PR)<sup><a href=\"#note9\" name=\"retour au texte9\">9<\/a><\/sup> ; c\u2019est dans ce domaine qu\u2019il construira finalement une prolifique carri\u00e8re, se d\u00e9tournant \u00ab du cin\u00e9ma pour devenir conseiller en relations publiques, en publicit\u00e9 et d&rsquo;entreprise \u00bb (Dumont). La petite soci\u00e9t\u00e9 compte parmi ses principaux clients l&rsquo;association des droguistes suisses : leur soutien et celui de l&rsquo;\u00e9diteur Ringier permet \u00e0 B\u00e4chlin de mettre sur pied, en 1967, avec le zoologue b\u00e2lois Adolf Portmann, le premier concours national \u00ab Schweizer Jugend forscht \u00bb (\u00abLa science appelle les jeunes \u00bb), qui deviendra une fondation encore active aujourd&rsquo;hui.<\/p>\n<p>Par ailleurs, d&rsquo;autres campagnes le voient \u00e0 nouveau s&rsquo;associer \u00e0 Serge Lang, entretemps devenu journaliste et organisateur de grands \u00e9v\u00e9nements sportifs.<\/p>\n<p>Enfin, tr\u00e8s impliqu\u00e9 dans sa ville, B\u00e4chlin est l&rsquo;un des instigateurs du Sperberkollegium (1974), club devenu une v\u00e9ritable institution locale par ses initiatives visant \u00e0 dynamiser la vie culturelle b\u00e2loise, et dont plusieurs sont devenues des rendez-vous incontournables, comme la f\u00eate du jazz dans la vieille ville (\u00ab em Bebbi sy Jazz \u00bb), ou le Prix honorant chaque ann\u00e9e une \u00e9minente personnalit\u00e9 b\u00e2loise (\u00ab Ehrenspaleb\u00e4rglemer \u00bb).<\/p>\n<h3>Surveillance polici\u00e8re<\/h3>\n<p style=\"text-align: justify\">La police b\u00e2loise commence \u00e0 s\u2019int\u00e9resser \u00e0 B\u00e4chlin en mai 1940, alors qu\u2019il effectue son service militaire \u00e0 l\u2019Armeefilmdienst sous les ordres d\u2019Adolf Forter. Une rencontre avec l\u2019attach\u00e9 culturel de la L\u00e9gation allemande \u00e0 Berne, consid\u00e9r\u00e9 comme un espion, \u00e9veille les soup\u00e7ons. Si l\u2019affaire est class\u00e9e \u2013 il s\u2019agissait d\u2019obtenir des extraits d\u2019actualit\u00e9s allemandes \u2013, elle marque le d\u00e9but d\u2019une longue surveillance, aliment\u00e9e par les sympathies d\u2019extr\u00eame gauche du jeune homme. Apr\u00e8s la scission du parti socialiste b\u00e2lois (SP) en 1944, B\u00e4chlin adh\u00e8re au nouveau Partei der Arbeit, dont son fr\u00e8re Max et sa belle-s\u0153ur Claire sont des personnalit\u00e9s en vue. Mais Peter quitte le parti en janvier 1947, peu avant que son fr\u00e8re ne soit \u00e9lu au Grand conseil b\u00e2lois. Toutefois, il reste dans la ligne de mire polici\u00e8re pendant plusieurs ann\u00e9es encore, comme ses camarades du Bon Film et le club dans son ensemble.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">Alessia Bottani<\/p>\n<h3>Notes<\/h3>\n<p style=\"text-align: justify;font-size: small\"><a name=\"note1\"><\/a>1. Il en est exclu en 1949.<a href=\"#retour au texte1\">?<\/a><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;font-size: small\"><a name=\"note2\"><\/a>2. D\u2019apr\u00e8s une fiche de police b\u00e2loise sur \u00ab Le bon Film \u00bb, 30.12.1948.<a href=\"#retour au texte2\">?<\/a><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;font-size: small\"><a name=\"note3\"><\/a>3. Lettre de Philippe Desjardins, Chef de la Division des Besoins Techniques de l\u2019UNESCO, \u00e0 Claude Emery, 13.07.1949, Cin\u00e9math\u00e8que suisse, Fonds CSL 1, Bo\u00eete C4.2 T-U Unesco-Th\u00e9\u00e2tres, Chemise CSL 1 399\/5 C4.2 UNESCO.<a href=\"#retour au texte3\">?<\/a><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;font-size: small\"><a name=\"note4\"><\/a>4. Echange Peter B\u00e4chlin \u2013 Claude Emery, 1949, Cin\u00e9math\u00e8que suisse, Fonds CSL 1, Bo\u00eete C.4.1 nr. 320, Correspondance C.4.1. BA-BAU, Chemise 320\/1 &#8211; BA-BAE\/Peter B\u00e4chlin.<a href=\"#retour au texte4\">?<\/a><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;font-size: small\"><a name=\"note5\"><\/a>5. fond\u00e9e par Ren\u00e9 Guggenheim et le financier Dietrich Sarasin. Dans les fiches de police sur B\u00e4chlin, la soci\u00e9t\u00e9 est mentionn\u00e9e comme C.C. Co-Production Cin\u00e9matographique SA.<a href=\"#retour au texte5\">?<\/a><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;font-size: small\"><a name=\"note6\"><\/a>6. Lettre de Peter B\u00e4chlin \u00e0 Freddy Buache, 28.03.1995, Cin\u00e9math\u00e8que suisse, Fonds CSL 1, Bo\u00eete C.4.1 nr. 320, Correspondance C.4.1. BA-BAU, Chemise 320\/1 &#8211; BA-BAE\/Peter B\u00e4chlin.<a href=\"#retour au texte6\">?<\/a><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;font-size: small\"><a name=\"note7\"><\/a>7. Sur ce film et son contexte, voir Herv\u00e9 Dumont, <em>Histoire du cin\u00e9ma suisse, Films de fiction, 1896-1965<\/em>, Lausanne, Cin\u00e9math\u00e8que suisse, 1987, fiche 224, p.419.<a href=\"#retour au texte7\">?<\/a><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;font-size: small\"><a name=\"note8\"><\/a>8. Note de la police b\u00e2loise, 24.04.1951, Archives f\u00e9d\u00e9rales, Dossier C. 12.2014 B\u00c4CHLIN PETER 1917, Bo\u00eete E 4320 (B) 1987\/187 Bd. 49.<a href=\"#retour au texte8\">?<\/a><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;font-size: small\"><a name=\"note9\"><\/a>9. La note de la police b\u00e2loise indique 1955 comme date de cr\u00e9ation.<a href=\"#retour au texte9\">?<\/a><\/p>\n<h3>Sources<\/h3>\n<p><strong>Publications li\u00e9es aux manifestations organis\u00e9es par les Archives suisses du film<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;font-size: small\">-\u00ab 10 Tage des Films in Basel (1.Schweizerische Filmwoche) 1.-10.Oktober 1943. FILM General-Programm \u00bb [brochure].<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;font-size: small\">-\u00ab Ausstellung Der Film gestern und heute, 1. Oktober &#8211; 7. November 1943 \u00bb, Basel, Gewerbemuseum Basel, 1943, 52p. [brochure].<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;font-size: small\">-\u00ab Internationale Filmwoche. Internationaler Filmkongress Basel 1945 \u2013 30. August &#8211; 8. September \u2013 Generalprogramm \u00bb [brochure].<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;font-size: small\">-Serge Lang (\u00e9d.), <em>Cin\u00e9ma d&rsquo;aujourd&rsquo;hui. Congr\u00e8s international du film<\/em>, Gen\u00e8ve\/Paris, Les Trois Collines, 1946.<\/p>\n<p><strong>Publications de Peter B\u00e4chlin<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;font-size: small\">-Bn. [Peter B\u00e4chlin], \u00ab Der Mann, der die ersten Spielfilme schuf \u00bb, <em>National-Zeitung<\/em>, n\u00b042, 26.01.1938.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;font-size: small\">-Peter B\u00e4chlin, \u00ab Das Schweizerische Filmarchiv \u00bb, in Basler Studentenschaft, Jubil\u00e4ums-Nummer, Basel, Benno Schwabe &amp; Co Verlag, nr.5, 25. Jahrgang, November 1944.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;font-size: small\">-Peter B\u00e4chlin, <em>Der Film als Ware \u2013 Inaugural-Dissertation zur Erlangung der Doktorw\u00fcrde der Philosophisch-Historischen Fakult\u00e4t der Universit\u00e4t Basel, vorgelegt von Peter B\u00e4chlin von Basel<\/em>, Basel, Burg-Verlag, 1945 [r\u00e9\u00e9dit\u00e9e chez Burg-Verlag en 1947, puis en Allemagne, Frankfurt am Main, Fischer Athen\u00e4um Taschenb\u00fccher, 1975. Edition fran\u00e7aise : <em>Histoire \u00e9conomique du cin\u00e9ma<\/em>. Introduction et traduction de Maurice Muller-Strauss, Paris, La Nouvelle Edition, 1947].<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;font-size: small\">-Peter B\u00e4chlin, Werner Schmalenbach, Georg Schmidt, <em>Der Film. Wirtschaftlich, Gesellschaftlich, K\u00fcnstlerisch<\/em>, Basel, Holbein, 1947 [\u00e9dition anglaise : <em>The Film. Its Economic, Social and Artistic Problems<\/em>, Londres, Falcon Press, 1948. Traduction de Roger Manvell et Hugo Weber ; \u00e9dition fran\u00e7aise : <em>Le Cin\u00e9ma. Economie. Sociologie. Esth\u00e9tique<\/em>, Basel, Les Editions Holbein, 1951. Traduction de Maurice Muller-Strauss].<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;font-size: small\">-Peter B\u00e4chlin, Maurice Muller-Strauss, <em>La Presse film\u00e9e dans le monde<\/em>, Paris, UNESCO, 1951 [\u00e9dition anglaise : <em>Newsreels across the World<\/em>, Paris, UNESCO, 1952].<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;font-size: small\">-\u00ab Peter B\u00e4chlin \u00bb [Entretien], <em>Cin\u00e9-Bulletin<\/em>, n\u00b073-74, oct.-nov. 1981, pp.7-11.<\/p>\n<p><strong>Documents d&rsquo;archive<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;font-size: small\">-Dossier C. 12.2014 B\u00c4CHLIN PETER 1917, Bo\u00eete E 4320 (B) 1987\/187 Bd. 49, Archives f\u00e9d\u00e9rales.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;font-size: small\">-Lettre de Peter B\u00e4chlin \u00e0 Carl Miville, 25.04.1946, Staatsarchiv Basel-Stadt, ED-REG 1 359-9 1, Chemise 9 Kongresse.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;font-size: small\">-Lettre de Peter B\u00e4chlin \u00e0 Henri Langlois, 09.04.1947, Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise, ADM-B225_1947.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;font-size: small\">-Lettre de Mlle Escoffier [Lotte Eisner] \u00e0 William Farr (UNESCO), 12.04.1947, Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise, ADM-B225_1947.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;font-size: small\">-\u00ab Rapport pr\u00e9sidentiel pr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 l\u2019Assembl\u00e9e des d\u00e9l\u00e9gu\u00e9s de la F\u00e9d\u00e9ration suisse des Guildes du film &amp; cin\u00e9-clubs le 21 f\u00e9vrier 1948, \u00e0 Neuch\u00e2tel \u00bb, Archives Jean Borel, Chemise FSGFCC, D\u00e9partement audiovisuel de la Biblioth\u00e8que de la Ville de La Chaux-de-Fonds.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;font-size: small\">-Fiche de la police b\u00e2loise sur \u00ab Le bon Film \u00bb, 30.12.1948, Archives du Bon Film, B\u00e2le.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;font-size: small\">-Echange Peter B\u00e4chlin \u2013 Claude Emery, 1949, Cin\u00e9math\u00e8que suisse, Fonds CSL 1, Bo\u00eete C.4.1 nr. 320, Correspondance C.4.1. BA-BAU, Chemise 320\/1 &#8211; BA-BAE\/Peter B\u00e4chlin.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;font-size: small\">-Lettre de Philippe Desjardins, Chef de la Division des Besoins Techniques de l\u2019UNESCO, \u00e0 Claude Emery, 13.07.1949, Cin\u00e9math\u00e8que suisse, Fonds CSL 1, Bo\u00eete C4.2 T-U Unesco-Th\u00e9\u00e2tres, Chemise CSL 1 399\/5 C4.2 UNESCO.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;font-size: small\">-Lettre de Peter B\u00e4chlin \u00e0 Freddy Buache, 28.03.1995, Cin\u00e9math\u00e8que suisse, Fonds CSL 1, Bo\u00eete C.4.1 nr. 320, Correspondance C.4.1. BA-BAU, Chemise 320\/1 &#8211; BA-BAE\/Peter B\u00e4chlin.<\/p>\n<h3>Sources secondaires<\/h3>\n<p style=\"text-align: justify;font-size: small\">-G.A.W., \u00ab Wir gratulieren Peter B\u00e4chlin zum Sechzigsten \u00bb, <em>Basler Zeitung<\/em> n.80, 22.04.1977.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;font-size: small\">-Kaspar Birkh\u00e4user, <em>50 Jahre Le Bon Film<\/em>, Basel, 1981, Le Bon Film.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;font-size: small\">-Felix Erbacher, \u00ab Peter B\u00e4chlin &#8211; mit 69 auf der Suche nach neuen Ufern \u00bb, <em>Basler Zeitung<\/em>, 15.10.1986.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;font-size: small\">-[FG], \u00ab Peter B\u00e4chlin zum Siebzigsten \u00bb, <em>Basler Zeitung<\/em>, 21.04.1987.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;font-size: small\">-Herv\u00e9 Dumont, \u00ab Des Archives du Film \u00e0 la Cin\u00e9math\u00e8que \u00bb, in <em>Histoire du cin\u00e9ma suisse, Films de fiction, 1896-1965<\/em>, Lausanne, Cin\u00e9math\u00e8que suisse, 1987, pp. 370-372.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;font-size: small\">-[cc], \u00ab Vom \u201cOber-Sperber\u201d zum \u201cOber-Spaleb\u00e4rglemer. Peter B\u00e4chlin darf sich freuen : Zu seinem 75. Geburtstag ist er zum \u201cOber-Ehrenspaleb\u00e4rglemer\u201d ernannt worden\u201d, <em>Basler Zeitung<\/em>, 23.09.1992.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;font-size: small\">-Charles Stirnimann, <em>Der Weg in die Nachkriegszeit 1943-1948. Ein Beitrag zur politichen Sozialgeschichte des \u00ab Roten Basel \u00bb<\/em>, Basel ; Kassel : F. Reinhardt, 1992.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;font-size: small\">-Roland Cosandey, \u00ab Trois contributions en marge d\u2019une histoire de la r\u00e9ception de George M\u00e9li\u00e8s. 1. 1937, B\u00e4chlin \u00e0 Orly ou Le petit th\u00e9\u00e2tre de Georges M\u00e9li\u00e8s \u00bb, <em>Cin\u00e9math\u00e8que M\u00e9li\u00e8s (Les Amis de Georges M\u00e9li\u00e8s)<\/em>, Paris, n\u00b026, 1er semestre 1995.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;font-size: small\">-[sam], \u00ab Wir gratulieren \u00bb [Peter B\u00e4chlin zum Neuzigsten], <em>Basler Zeitung<\/em>, 21.04.1997.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;font-size: small\">-Serge Lang, \u00ab Zum Gedenken \u00bb, <em>Basler Zeitung<\/em>, 17.03.1998.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;font-size: small\">-Raphael Suter, \u00ab Das Sperberkollegium als Basler Kulturpionier \u00bb, <em>Basler Zeitung<\/em>, 23.08.2000.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;font-size: small\">-Gregor Spuhler, \u00ab Carl Miville \u00bb, in <em>Dictionnaire historique de la Suisse<\/em>, version \u00e9lectronique du 19\/01\/2010 : <a href=\"https:\/\/www.hls-dhs-dss.ch\/textes\/f\/F5965.php\" target=\"_blank\">https:\/\/www.hls-dhs-dss.ch\/textes\/f\/F5965.php<\/a> [consult\u00e9 le 01.02.2015].<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;font-size: small\">-Markus Zerhusen, \u00ab Peter B\u00e4chlin \u00bb, in Dictionnaire historique de la Suisse, version \u00e9lectronique du 06\/12\/2012 : <a>https:\/\/www.hls-dhs-dss.ch\/textes\/f\/F9131.php<\/a> [consult\u00e9 le 01.02.2015].<\/p>\n<h3><a name=\"reference\"><\/a>R\u00e9f\u00e9rence<\/h3>\n<p style=\"text-align: justify;font-size: small\">Alessia Bottani, \u00ab Portrait de Peter B\u00e4chlin \u00bb, in Fr\u00e9d\u00e9ric Maire et Maria Tortajada (dir.), site Web <em>La Collaboration UNIL + Cin\u00e9math\u00e8que suisse<\/em>, www.unil-cinematheque.ch, mai 2016.<\/p>\n<h3>Droits d\u2019auteur<\/h3>\n<p style=\"text-align: justify;font-size: small\">\u00a9 Alessia Bottani\/Collaboration UNIL + Cin\u00e9math\u00e8que suisse.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Projets Histoire de la Cin\u00e9math\u00e8que suisse Portraits Peter B\u00e4chlin Peter B\u00e4chlin, \u00b01917 &#8211; \u20201998 Alors qu\u2019il est \u00e9tudiant en \u00e9conomie dans sa ville natale de B\u00e2le, le jeune Peter B\u00e4chlin rejoint l\u2019\u00e9quipe du cin\u00e9-club Le Bon Film, qui d\u00e9pend de<\/p>\n","protected":false},"author":1469,"featured_media":0,"parent":1923,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_seopress_robots_primary_cat":"","_seopress_titles_title":"","_seopress_titles_desc":"","_seopress_robots_index":"","footnotes":""},"class_list":["post-3571","page","type-page","status-publish"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/3571","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1469"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3571"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/3571\/revisions"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/1923"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3571"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}