{"id":2514,"date":"2015-03-21T10:56:14","date_gmt":"2015-03-21T09:56:14","guid":{"rendered":"http:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/?page_id=2514"},"modified":"2022-10-19T17:35:47","modified_gmt":"2022-10-19T15:35:47","slug":"resultats-de-recherches","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/projets\/le-cinema-de-nag-et-gisele-ansorge\/resultats-de-recherches\/","title":{"rendered":"R\u00e9sultats de recherches"},"content":{"rendered":"<ol class=\"breadcrumb\">\n<li><a href=\"https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/projets\/\">Projets<\/a><\/li>\n<li><a href=\"https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/projets\/le-cinema-de-nag-et-gisele-ansorge\/\">Le cin\u00e9ma de Nag et Gis\u00e8le Ansorge<\/a><\/li>\n<li class=\"current\"><a href=\"https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/projets\/le-cinema-de-nag-et-gisele-ansorge\/resultats-de-recherches\/\">R\u00e9sultats de recherches<\/a><\/li>\n<\/ol>\n<figure id=\"attachment_2529\" aria-describedby=\"caption-attachment-2529\" style=\"width: 500px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/files\/2015\/03\/PHOTO_POETE_LICORNE.jpg\"><img alt=\"\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-2529\" src=\"https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/files\/2015\/03\/PHOTO_POETE_LICORNE.jpg\" alt=\"\" width=\"500\" height=\"374\" srcset=\"https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/files\/2015\/03\/PHOTO_POETE_LICORNE.jpg 880w, https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/files\/2015\/03\/PHOTO_POETE_LICORNE-300x225.jpg 300w, https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/files\/2015\/03\/PHOTO_POETE_LICORNE-401x300.jpg 401w\" sizes=\"auto, (max-width: 500px) 100vw, 500px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-2529\" class=\"wp-caption-text\">Photogramme du film Le Po\u00e8te et la Licorne, Nag Ansorge, 1962.<br \/>\u00a9 Tous droits r\u00e9serv\u00e9s\/collection Cin\u00e9math\u00e8que suisse.<\/figcaption><\/figure>\n<ul>\n<li>\n<h3>Th\u00e8ses soutenues<\/h3>\n<\/li>\n<li><strong>Chlo\u00e9 Hofmann<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p>\u00ab\u00a0Grain par grain, photogramme par photogramme: l\u2019animation de sable \u00e0 partir du cas de Nag et Gis\u00e8le Ansorge \u00bb, th\u00e8se dirig\u00e9e par la Prof.\u00a0Maria Tortajada\u00a0<a href=\"https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/files\/2022\/04\/Affiche-these-Chloe-Hoffman.pdf\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">soutenue le 27 janvier 2022<\/a>.<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/files\/2022\/10\/IMG_20220128_153733.jpg\"><img alt=\"\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignnone size-medium wp-image-7014\" src=\"https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/files\/2022\/10\/IMG_20220128_153733-300x218.jpg\" alt=\"\" width=\"300\" height=\"218\" srcset=\"https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/files\/2022\/10\/IMG_20220128_153733-300x218.jpg 300w, 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size-medium wp-image-6862\" src=\"https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/files\/2022\/09\/Affiche-these-Elodie-Murtas-212x300.jpg\" alt=\"\" width=\"212\" height=\"300\" srcset=\"https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/files\/2022\/09\/Affiche-these-Elodie-Murtas-212x300.jpg 212w, https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/files\/2022\/09\/Affiche-these-Elodie-Murtas-724x1024.jpg 724w, https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/files\/2022\/09\/Affiche-these-Elodie-Murtas-768x1087.jpg 768w, https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/files\/2022\/09\/Affiche-these-Elodie-Murtas.jpg 848w\" sizes=\"auto, (max-width: 212px) 100vw, 212px\" \/><\/a><\/p>\n<ul>\n<li>\n<h3>Publications<\/h3>\n<\/li>\n<li><strong>En pr\u00e9paration<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p>Maria Tortajada, Vincent Barras, Pierre-Emmanuel Jaques (dir.), <em>Animation\u00a0: Nag et Gis\u00e8le Ansorge. Des films de sable au cin\u00e9ma psychiatrique <\/em>(titre provisoire).<\/p>\n<p>Chlo\u00e9, Hofmann, \u00ab\u00a0Compte-rendu de St\u00e9phane Bonvon, William Henne et Tamara Jenny-Devrient (\u00e9d.), <em>Georges Schwizgebel\u00a0: Filmonographie\u00a0: 1974-2020<\/em>\u00bb, <em>D\u00e9cadrages.<\/em><\/p>\n<p>Chlo\u00e9 Hofmann, \u00ab\u00a0Fabriquer des films de poup\u00e9es. Techniques et pratiques\u00a0\u00bb dans Maria Tortajada, Vincent Barras, Pierre-Emmanuel Jaques\u00a0(dir.), <em>op.cit<\/em>.<\/p>\n<p>Chlo\u00e9 Hofmann, \u00ab\u00a0Quelle m\u00e9thode pour reconstruire une filmographie\u00a0? A la recherche des films de poup\u00e9es de Nag et Gis\u00e8le Ansorge \u00bb dans Maria Tortajada, Vincent Barras, Pierre-Emmanuel Jaques\u00a0(dir.), <em>op.cit<\/em>.<\/p>\n<p>Pierre-Emmanuel Jaques, \u00ab\u00a0Nag et Gis\u00e8le Ansorge ou comment s\u2019imposer comme les principaux cin\u00e9astes d\u2019animation en Suisse\u00a0: gen\u00e8se d\u2019une ascension\u00a0\u00bb dans Maria Tortajada, Vincent Barras, Pierre-Emmanuel Jaques\u00a0(dir.), <em>op.cit<\/em>.<\/p>\n<p>Pierre-Emmanuel Jaques, \u00ab\u00a0Promouvoir l\u2019animation\u00a0: la place de Nag Ansorge dans le champ du cin\u00e9ma en Suisse\u00a0\u00bb\u00a0dans Maria Tortajada, Vincent Barras, Pierre-Emmanuel Jaques\u00a0(dir.), <em>op.cit<\/em>.<\/p>\n<p>Elodie Murtas, \u00ab Entre r\u00e9flexivit\u00e9 et invention: l&rsquo;originale \u00ab cin\u00e9math\u00e9rapie \u00bb de l\u2019h\u00f4pital psychiatrique de Cery \u00bb dans Maria Tortajada, Vincent Barras, Pierre-Emmanuel Jaques\u00a0(dir.), <em>op.cit<\/em>.<\/p>\n<p>Maria Tortajada, <em>Les concepts de l\u2019animation. De la stroboscopie aux pratiques num\u00e9riques,<\/em> Editions Mimesis (coll. Images, m\u00e9diums).<\/p>\n<p>Maria Tortajada, \u00ab\u00a0Mouvements de sable\u00a0: Nag et Gis\u00e8le Ansorge et l\u2019histoire de la fabrication du mouvement\u00a0\u00bb, dans Maria Tortajada, Vincent Barras, Pierre-Emmanuel Jaques\u00a0(dir.), <em>op.cit.<\/em><\/p>\n<p>Maria Tortajada, \u00ab\u00a0L\u2019animation. Des crit\u00e8res historiques de sa d\u00e9finition\u00a0\u00bb, dans Maria Tortajada, Vincent Barras, Pierre-Emmanuel Jaques\u00a0(dir.), <em>op.cit.<\/em><\/p>\n<ul>\n<li><strong>2022<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p>Chlo\u00e9 Hofmann, r\u00e9daction d\u2019une partie du parcours \u00ab\u00a0Cin\u00e9ma d\u2019animation sur pellicule \u00e0 l\u2019ONF\u00a0\u00bb dirig\u00e9 par Jean-Baptiste Massuet, Encyclop\u00e9die raisonn\u00e9e des techniques du cin\u00e9ma TECHN\u00c8S [<a href=\"https:\/\/encyclo-technes.org\/fr\/parcours\/tous\/animation-pellicule-ONF\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">en ligne<\/a>], 2022.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>2020<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p>Chlo\u00e9 Hofmann, \u00ab\u00a0La technique du sable anim\u00e9. L\u2019exemple de Nag et Gis\u00e8le\u00a0Ansorge\u00a0\u00bb, dans Andr\u00e9\u00a0Gaudreault, Gilles\u00a0Mou\u00ebllic, Beno\u00eet\u00a0Turquety (dir.), <em>\u00c9crans<\/em>, n\u00b013, 2020, pp. 137-151.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>2019<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p>Elodie Murtas, \u00ab Une pratique cin\u00e9matographique collective et singuli\u00e8re : L\u2019insolite cin\u00e9math\u00e9rapie de l\u2019h\u00f4pital psychiatrique de Cery \u00bb,Colloque doctoral, <em>Gestes singuliers, gestes collectifs: histoire et cin\u00e9ma en pratiques<\/em>, Universit\u00e9 de Montr\u00e9al, 26-27 septembre 2019.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>2018<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p>Chlo\u00e9 Hofmann, \u00ab\u00a0Review de Tim Ingold\u00a0: <em>Anthropologie, arch\u00e9ologie, art et architecture\u00a0<\/em>\u00bb, <em>Synoptique<\/em>, vol.\u00a07, n\u00b01, 2018, pp.\u00a0142-144.<\/p>\n<p>Elodie Murtas, \u00ab Le dispositif cin\u00e9matographique au coeur de l\u2019institution psychiatrique: le groupe des patients de Cery (1962-1981) \u00bb, Journ\u00e9e d\u2019\u00e9tude <em>Nag et Gis\u00e8le Ansorge<\/em>, Universit\u00e9 de Lausanne, 8 mai 2018.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>2017<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p>Chlo\u00e9 Hofmann, \u00ab\u00a0La simplicit\u00e9 qui paye.\u00a0Ma vie de Courgette\u00a0\u00bb, <em>D\u00e9cadrages,\u00a0<\/em>n\u00b034-36, automne 2016 \u2013 printemps\u00a02017, pp.\u00a0287-289.<\/p>\n<p>Elodie Murtas, \u00ab Apprendre le cin\u00e9ma \u00e0 l\u2019h\u00f4pital \u00bb, <em>L\u2019 Uniscope<\/em>, n\u00b0626, 2017, p.15.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>2016<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p>Elodie Murtas, \u00ab Un cin\u00e9ma psychiatrique: Nag Ansorge \u00e0 l\u2019H\u00f4pital psychiatrique de Cery \u00bb, <em>Son, image, corps, esprit: le patrimoine audiovisuel \u00e0 l\u2019IUHMSP<\/em>, organis\u00e9 dans le cadre de la Journ\u00e9e mondiale UNESCO du patrimoine audiovisuel, Institut d\u2019histoire de la m\u00e9decine et de la sant\u00e9 publique, Lausanne, 3 novembre 2016.<\/p>\n<p>Elodie Murtas, \u00ab A la crois\u00e9e de l\u2019histoire du cin\u00e9ma et de l\u2019histoire de la psychiatrie: l\u2019exp\u00e9rience de l\u2019h\u00f4pital de Cery \u00bb,3e Forum de la recherche en histoire et \u00e9tudes sociales de la m\u00e9decine et des sciences du vivant, Institut d\u2019histoire de la m\u00e9decine et de la sant\u00e9 publique, Lausanne, 18 novembre 2016.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>2014<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p>Chlo\u00e9 Hofmann, \u00ab\u00a0Le sable des Ansorge\u00a0\u00bb, <em>La couleur des jours<\/em>, 11 juin 2014.<\/p>\n<p>Elodie Murtas, \u00ab Le cin\u00e9ma comme th\u00e9rapie \u00bb, <em>La couleur des jours<\/em>, n\u00b011, \u00e9t\u00e9 2014.<\/p>\n<ul>\n<li>\n<h3>Communications<\/h3>\n<\/li>\n<li><strong>2022<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p>Chlo\u00e9 Hofmann, \u00ab\u00a0Experimentation, a methodological issue for analyzing animated films?\u00a0\u00bb, Colloque \u00ab\u00a0Doing Experimental Media Archaeology: Practice &amp; Theory\u00a0\u00bb organis\u00e9 dans le cadre du projet DEMA, Universit\u00e9 du Luxembourg, 8 septembre 2022.<\/p>\n<p>Chlo\u00e9 Hofmann, \u00ab\u00a0An Archive of Animators\u2019 Gestures\u00a0?\u00a0\u00bb, Colloque \u00ab\u00a0Archival Cultural Techniques: Preserving Practice, Agency and Knowledge\u00a0\u00bb\u00a0organis\u00e9 par le Material Archive Studies Network (MASN), Universit\u00e9 de Stockholm, 13 mai 2022.<\/p>\n<p>Maria Tortajada, \u00ab\u00a0Inside a Frame\u00a0\u00bb, Colloque international\u00a0<em>Format\u00a0: Dispositif<\/em>, Universit\u00e9 de Zurich 8-10 juin 2022.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>2021<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p>Chlo\u00e9 Hofmann avec Coralie Lamotte, \u00ab\u00a0Les enjeux de l\u2019exp\u00e9rimentation en sciences humaines\u00a0\u00bb, journ\u00e9e d\u2019\u00e9tude de la FDi \u00ab\u00a0Exp\u00e9rimenter en sciences humaines\u00a0: probl\u00e8mes, m\u00e9thodes, apports\u00a0\u00bb, Universit\u00e9 de Lausanne, 29 juin 2021.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>2020<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p>Chlo\u00e9 Hofmann, \u00ab\u00a0Les techniques d\u2019animation n\u2019existent pas\u00a0: analyse des dispositifs de cr\u00e9ation de quelques animateurs de sable\u00a0\u00bb, colloque doctoral \u00ab\u00a0Dispositifs techniques, humanit\u00e9s\u00a0: probl\u00e8mes et perspectives\u00a0\u00bb organis\u00e9 dans le cadre du partenariat international Technology and the Humanities, 2020 (annul\u00e9 pour cause de pand\u00e9mie).<\/p>\n<ul>\n<li><strong>2019<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p>Chlo\u00e9 Hofmann, \u00ab\u00a0D\u00e9crire les gestes de l\u2019animateur de sable, un enjeu technico-esth\u00e9tique\u00a0? Les exemples de Caroline Leaf et de Gis\u00e8le Ansorge\u00a0\u00bb, colloque doctoral \u00ab\u00a0Problems of Decsriptin\u00a0: Metadata and the Materiality of Archival Objects\u00a0\u00bb organis\u00e9 dans le cadre du congr\u00e8s de la FIAF par la Section d\u2019histoire et esth\u00e9tique du cin\u00e9ma de l\u2019UNIL, Universit\u00e9 de Lausanne, 4 avril 2019.<\/p>\n<p>Elodie Murtas,\u00a0\u00ab Une pratique cin\u00e9matographique collective et singuli\u00e8re : L\u2019insolite cin\u00e9math\u00e9rapie de l\u2019h\u00f4pital psychiatrique de Cery \u00bb ,Colloque doctoral, <em>Gestes singuliers, gestes collectifs: histoire et cin\u00e9ma en pratiques<\/em>, Universit\u00e9 de Montr\u00e9al \/ 26-27 septembre 2019<\/p>\n<p>Maria Tortajada, \u00ab\u00a0Concepts of Animation. Historical Transformations\u00a0?\u00a0\u00bb dans la s\u00e9rie de conf\u00e9rences\u00a0<em>Bewegungen, Impulse, Umbr\u00fcche. 30 Jahre Seminar f\u00fcr Filmwissenschaft,\u00a0\u00a0<\/em>Universit\u00e9 de Zurich\/Film Podium, 28 novembre 2019.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>2018<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p>Chlo\u00e9 Hofmann, \u00ab\u00a0L\u2019animation de poup\u00e9es\u00a0: R\u00e9flexion m\u00e9thodologique \u00e0 partir du cas de Nag et Gis\u00e8le Ansorge\u00a0\u00bb, journ\u00e9e d\u2019\u00e9tude \u00ab\u00a0Nag et Gis\u00e8le\u00a0Ansorge\u00a0\u00bb organis\u00e9e par la Section d\u2019histoire et esth\u00e9tique du cin\u00e9ma de l\u2019UNIL, Universit\u00e9 de Lausanne, 8 mai 2018.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>2016<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p><span style=\"font-family: Roboto, sans-serif;font-size: 16px;color: #666666\">Chlo\u00e9 Hofmann, \u00ab\u00a0Animer la mati\u00e8re sable, implications esth\u00e9tiques et techniques. L\u2019exemple de Nag et Gis\u00e8le Ansorge\u00a0\u00bb, colloque international \u00ab\u00a0Voyage au centre de la machine cin\u00e9ma\u00a0\u00bb organis\u00e9 par partenariat international de recherche sur les techniques et technologies du cin\u00e9ma TECHN\u00c8S et la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise, Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise, 1<\/span><sup style=\"font-family: Roboto, sans-serif;color: #666666\">er<\/sup><span style=\"font-family: Roboto, sans-serif;font-size: 16px;color: #666666\"> d\u00e9cembre 2016.<\/span><\/p>\n<ul>\n<li>\n<h3><a href=\"https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/projets\/le-cinema-de-nag-et-gisele-ansorge\/journees-detude-et-colloque\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Journ\u00e9es d&rsquo;\u00e9tudes et colloques<\/a><\/h3>\n<\/li>\n<li>\n<h3>Travaux pr\u00e9paratoires \u00e0 la soumission du projet (avant 01.04.2015)<\/h3>\n<\/li>\n<\/ul>\n<p>Un tel projet s\u2019appuie sur les acquis de recherches pr\u00e9c\u00e9dentes tout en d\u00e9veloppant des m\u00e9thodes renouvel\u00e9es et en construisant un objet dont les contours se pr\u00e9cisent au fur et \u00e0 mesure de l\u2019avanc\u00e9e des investigations, mais aussi gr\u00e2ce \u00e0 des cours, des colloques et des publications. La recherche profite en particulier des travaux men\u00e9s par Maria Tortajada sur le cin\u00e9ma suisse ainsi que de ceux li\u00e9s au concept de \u00ab dispositif \u00bb.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Enseignements<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p style=\"text-align: justify\">Au printemps 2014, Maria Tortajada a enseign\u00e9 \u00e0 la Section d\u2019histoire et esth\u00e9tique du cin\u00e9ma\u00a0le cours s\u00e9minaire \u00ab\u00a0Gis\u00e8le et Ernest Ansorge\u00a0\u00bb, qui a amen\u00e9 certains\u00a0\u00e9tudiants \u00e0 d\u00e9velopper\u00a0des\u00a0travaux approfondis. Cet enseignement a permis de revenir sur les modifications institutionnelles et structurelles du cin\u00e9ma suisse dans le\u00a0tournant des ann\u00e9es 1960, en envisageant aussi la question de la cr\u00e9ation au sein du couple Ansorge. L\u2019analyse de nombreux films a permis de relever la pr\u00e9sence de th\u00e8mes et de formes communs, repris et d\u00e9velopp\u00e9s suivant des orientations \u00e9volutives.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>M\u00e9moires de master<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p style=\"text-align: justify\">Parall\u00e8lement au\u00a0cours \u00ab Gis\u00e8le et Ernest Ansorge \u00bb,\u00a0deux \u00e9tudiantes\u00a0ont choisi d\u2019approfondir un aspect du travail de cr\u00e9ation des Ansorge dans un m\u00e9moire de licence.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">Le premier m\u00e9moire, r\u00e9dig\u00e9 par Chlo\u00e9 Hofmann, porte sur <em>Les poup\u00e9es de Nag et Gis\u00e8le Ansorge (1958-1963). Techniques et pratiques<\/em>. Il aborde pour la premi\u00e8re fois de mani\u00e8re pr\u00e9cise les premiers films des Ansorge, compl\u00e9ment oubli\u00e9s et qui s\u2019ins\u00e8rent au croisement de diverses probl\u00e9matiques (la production en Suisse de films d\u2019animation et le lien avec la sc\u00e8ne internationale ; le cin\u00e9ma d\u2019animation et les pratiques amateurs, entre autres). L\u2019analyse approfondit la notion de technique et l\u2019envisage comme une pratique en soi avec ses contraintes propres.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">Le second m\u00e9moire, r\u00e9dig\u00e9 par Elodie Murtas, <em>Ernest Ansorge et le groupe cin\u00e9matographique de l\u2019H\u00f4pital psychiatrique de Cery ou le cin\u00e9ma comme th\u00e9rapie<\/em>, s\u2019int\u00e9resse \u00e0\u00a0une exp\u00e9rience hautement originale, voire totalement exceptionnelle, pendant laquelle\u00a0des groupes de patients ont pu s\u2019adonner\u00a0\u00e0 la r\u00e9alisation de films, soit en animation, soit jou\u00e9s par eux-m\u00eames. Ce corpus donne une image singuli\u00e8re\u00a0du trouble psychique, mais aussi de l\u2019institution et plus pr\u00e9cis\u00e9ment\u00a0du cin\u00e9ma envisag\u00e9 dans un cadre th\u00e9rapeutique.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Journ\u00e9e d\u2019\u00e9tude<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p style=\"text-align: justify\">Dans le cadre du cours, une journ\u00e9e d\u2019\u00e9tude a \u00e9t\u00e9 organis\u00e9e le 14 mai 2014 \u00e0 la Cin\u00e9math\u00e8que suisse. Les interventions ont altern\u00e9 entre sp\u00e9cialistes du cin\u00e9ma et sp\u00e9cialistes de l\u2019histoire de la m\u00e9decine, les films des Ansorge \u00e9tant envisag\u00e9s comme relevant de diverses techniques et comme appartenant\u00a0\u00e0 un moment nodal dans l\u2019histoire des pratiques cliniques et th\u00e9rapeutiques. Outre le travail m\u00eame des Ansorge, c\u2019est\u00a0aussi le contexte institutionnel qui a \u00e9t\u00e9 trait\u00e9, ouvrant la question du lien \u00e0 l\u2019art brut \u2013 la collection de l\u2019art brut \u00e9tant accueillie \u00e0 Lausanne d\u00e8s 1971, notamment gr\u00e2ce au Prof. A. Bader, directeur du Centre d\u2019\u00e9tudes de l\u2019expression plastique de Cery.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">Cette journ\u00e9e a donc\u00a0aussi contribu\u00e9 \u00e0 l\u2019affirmation d\u2019un r\u00e9seau et \u00e0 l\u2019\u00e9tablissement d\u2019un dialogue\u00a0entre des chercheurs qui s\u2019int\u00e9ressent tant aux Ansorge qu\u2019au cin\u00e9ma envisag\u00e9 au\u00a0regard de la psychiatrie.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Publications<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p>Maria Tortajada, Herv\u00e9 Dumont (\u00e9d.), <em>Histoire du cin\u00e9ma suisse<\/em>, Lausanne, Cin\u00e9math\u00e8que suisse, Hauterive, Attinger, 2007 (2 volumes).<\/p>\n<p>Maria Tortajada, Fran\u00e7ois Albera (\u00e9d.), <em>Cin\u00e9ma suisse : nouvelles approches<\/em>, Lausanne, Payot, 2000.<\/p>\n<div align=\"justify\"><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Projets Le cin\u00e9ma de Nag et Gis\u00e8le Ansorge R\u00e9sultats de recherches Th\u00e8ses soutenues Chlo\u00e9 Hofmann \u00ab\u00a0Grain par grain, photogramme par photogramme: l\u2019animation de sable \u00e0 partir du cas de Nag et Gis\u00e8le Ansorge \u00bb, th\u00e8se dirig\u00e9e par la Prof.\u00a0Maria Tortajada\u00a0soutenue<\/p>\n","protected":false},"author":1469,"featured_media":0,"parent":740,"menu_order":26,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_seopress_robots_primary_cat":"","_seopress_titles_title":"","_seopress_titles_desc":"","_seopress_robots_index":"","footnotes":""},"class_list":["post-2514","page","type-page","status-publish"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/2514","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1469"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2514"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/2514\/revisions"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/740"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2514"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}