{"id":2461,"date":"2015-03-20T11:02:06","date_gmt":"2015-03-20T10:02:06","guid":{"rendered":"http:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/?page_id=2461"},"modified":"2026-02-15T00:10:42","modified_gmt":"2026-02-14T23:10:42","slug":"etude-sur-le-cine-club-de-lausanne","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/wp.unil.ch\/cinematheque-unil\/projets\/une-histoire-de-la-cinematheque-suisse\/analyses\/etude-sur-le-cine-club-de-lausanne\/","title":{"rendered":"\u00c9tude sur le Cin\u00e9-club de Lausanne"},"content":{"rendered":"
    \n
  1. Projets<\/a><\/li>\n
  2. Histoire de la Cin\u00e9math\u00e8que suisse<\/a><\/li>\n
  3. Publications<\/a><\/li>\n
  4. Etude sur le Cin\u00e9-club de Lausanne<\/a><\/li>\n<\/ol>\n
    \n

    Le Cin\u00e9-club de Lausanne et ses liens avec la Cin\u00e9math\u00e8que suisse<\/h2>\n
    \n

    <\/a><\/sup><\/h3>\n<\/div>\n

    Texte<\/a>\u00a0|\u00a0Rep\u00e8res<\/a> | Notes<\/a> \u00a0| Sources<\/a>\u00a0| Ressources en ligne<\/a>\u00a0| Documents d\u2019archives<\/a>\u00a0| Articles<\/a>\u00a0| R\u00e9f\u00e9rence<\/a><\/p>\n

    Alessia Bottani<\/p>\n

    \n

    <\/a>\u00ab\u00a0L\u2019ann\u00e9e 1946 a \u00e9t\u00e9, dans toute l\u2019Europe, celle du triomphe des cin\u00e9-clubs. Ils se multipliaient, ils gagnaient les petites villes, ils r\u00e9pondaient au besoin d\u2019effacer les privations du temps de guerre et de retourner \u00e0 l\u2019\u00e2ge d\u2019or du cin\u00e9ma. Pour les cin\u00e9math\u00e8ques, ils repr\u00e9sentaient le contact avec le public et une fen\u00eatre ouverte sur le monde. [\u2026]\u00a0On a du mal \u00e0 r\u00e9aliser combien le d\u00e9bat \u00e9tait br\u00fblant au lendemain de la guerre. Cin\u00e9-clubs, cin\u00e9math\u00e8ques\u00a0: m\u00eame combat. Il y avait l\u00e0 une honn\u00eatet\u00e9 profonde et un besoin d\u2019action commune, de culture de masse, de progr\u00e8s social qui \u00e9tait sans doute une illusion, mais qui a fait de cette \u00e9poque, comme le Front Populaire ou le Printemps de Prague, un moment privil\u00e9gi\u00e9 de l\u2019Histoire<\/em>\u00a0\u00bb. (Raymond Borde, Les cin\u00e9math\u00e8ques<\/em>)1<\/a><\/sup><\/p>\n

    La complexit\u00e9 des liens entre histoires des cin\u00e9-clubs et des cin\u00e9math\u00e8ques a \u00e9t\u00e9 souvent comment\u00e9e. Dans quelques cas c\u00e9l\u00e8bres, le rapport fut de l\u2019ordre de la gestation, comme \u00e0 Paris o\u00f9 le Cercle du Cin\u00e9ma constitua le socle de la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise (1936)2<\/a><\/sup>, ou \u00e0 Bruxelles o\u00f9 le Club de l\u2019Ecran engendra la Cin\u00e9math\u00e8que de Belgique (1938)3<\/a><\/sup>. Les origines de la Cin\u00e9math\u00e8que suisse pr\u00e9sentent une l\u00e9g\u00e8re variante par rapport \u00e0 ce \u00ab\u00a0sch\u00e9ma\u00a0\u00bb. Fond\u00e9e \u00e0 Lausanne en 1948, elle doit indirectement son existence \u00e0 un club cr\u00e9\u00e9 au d\u00e9but des ann\u00e9es 1930 mais dans une tout autre r\u00e9gion du pays, le Bon Film de B\u00e2le4<\/a><\/sup>. En effet, c\u2019est en son sein qu\u2019a pris corps le premier projet d\u2019Archives cin\u00e9matographiques suisses (1943) dont la Cin\u00e9math\u00e8que suisse reprend, tr\u00e8s officiellement, l\u2019h\u00e9ritage spirituel et mat\u00e9riel cinq ans plus tard. Entretemps, un Cin\u00e9-club aura \u00e9galement vu le jour \u00e0 Lausanne (1946), qui jouera un r\u00f4le d\u00e9cisif dans le transfert des Archives b\u00e2loises \u00e0 Lausanne et la fondation de la Cin\u00e9math\u00e8que suisse.<\/p>\n

    Pour comprendre les relations entre ces deux associations-cl\u00e9s de la vie culturelle et cin\u00e9matographique lausannoise et poser des jalons afin d\u2019en d\u00e9terminer les sp\u00e9cificit\u00e9s, nous avons voulu remonter aux origines. Les d\u00e9buts du Cin\u00e9-club de Lausanne sont peu connus, tout comme la mani\u00e8re dont son activit\u00e9 et ses acteurs interagissent avec la Cin\u00e9math\u00e8que dans sa p\u00e9riode de mise en place. En retra\u00e7ant les \u00e9tapes initiales du club et en se limitant aux cinq premi\u00e8res saisons (1946-1951), marqu\u00e9es par la naissance de la Cin\u00e9math\u00e8que et par la double \u00ab\u00a0gouvernance\u00a0\u00bb de Claude Emery \u2013, nous nous efforcerons de rep\u00e9rer les points de rencontre et les lignes de partage entre lesquels s\u2019\u00e9criront, vingt ann\u00e9es durant, des histoires communes\u2026 et n\u00e9anmoins distinctes.<\/p>\n

    R\u00e9cits et souvenirs<\/h3>\n

    Freddy Buache a souvent \u00e9voqu\u00e9 comment Henri Langlois, secr\u00e9taire g\u00e9n\u00e9ral de la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise, ma\u00eetre d\u2019\u0153uvre de l\u2019exposition Images du cin\u00e9ma fran\u00e7ais<\/em> \u00e0 l\u2019automne 1945, aurait profit\u00e9 de son s\u00e9jour \u00e0 Lausanne pour inciter quelques jeunes gens \u00e0 cr\u00e9er un cin\u00e9-club dans leur ville5<\/a><\/sup>. A cette date, il n\u2019existe en Suisse que quelques clubs, concentr\u00e9s dans les cantons al\u00e9maniques\u00a0; en terre francophone, seule la Guilde du film\u00a0de Neuch\u00e2tel (\u00b01940) est alors active. Un an plus tard, Gen\u00e8ve et La Chaux-de-Fonds renouent avec des exp\u00e9riences tent\u00e9es dans les d\u00e9cennies pr\u00e9c\u00e9dentes, et Lausanne rejoint un mouvement qui s\u2019\u00e9tend vite dans tout le pays. Langlois conna\u00eet alors tr\u00e8s bien les animateurs du Bon Film \u00e0 B\u00e2le dont plusieurs membres ont fond\u00e9 les Archives cin\u00e9matographiques suisses et auxquels il prodigue de nombreux conseils d\u00e8s la mise en place de l\u2019institution. Il est en rapports r\u00e9guliers avec eux, leur fournit des films et leur en emprunte.<\/p>\n

    Trois pr\u00e9cieux documents conserv\u00e9s dans le Fonds Ren\u00e9 Favre de la Cin\u00e9math\u00e8que suisse permettent de retracer la constitution et le lancement du club lausannois. Le premier, sign\u00e9 Pierre-V.[Vincent] Deluz, premier secr\u00e9taire du CCL, est constitu\u00e9 de huit pages manuscrites non dat\u00e9es, qu\u2019on peut situer aux alentours de f\u00e9vrier 19476<\/a><\/sup>\u00a0; il y r\u00e9capitule en d\u00e9tail les contacts et d\u00e9marches entreprises depuis le d\u00e9but et explique les divers aspects organisationnels, sous forme de conseils adress\u00e9s en particulier \u00ab\u00a0aux rempla\u00e7ants Denor\u00e9az\u00a0et Emery \u00bb7<\/a><\/sup>. Le deuxi\u00e8me document (incomplet), trois pages ayant pour titre \u00ab\u00a0Guide et M\u00e9moire \u00e0 l\u2019Usage des Rempla\u00e7ants au Secr\u00e9tariat\u00a0\u00bb, n\u2019est ni sign\u00e9 ni dat\u00e9, mais pourrait, d\u2019apr\u00e8s son contenu, remonter \u00e0 la m\u00eame p\u00e9riode que le premier, et \u00eatre attribu\u00e9 au m\u00eame Deluz8<\/a><\/sup>. Le troisi\u00e8me, intitul\u00e9 \u00ab\u00a0Notices sur la Fondation du C.C.L.\u00a0\u00bb, est un bref r\u00e9sum\u00e9 dat\u00e9 de f\u00e9vrier 1948, que Deluz r\u00e9dige au moment de sa d\u00e9mission du Comit\u00e9 et qu\u2019il signe comme \u00ab\u00a0ex-secr\u00e9taire\u00a0\u00bb9<\/a><\/sup>.<\/p>\n

    \u00ab\u00a0Certifi\u00e9 peut-\u00eatre exact\u00a0\u00bb<\/h3>\n

    Selon les \u00ab\u00a0Notices\u00a0\u00bb de Deluz, l\u2019initiative de la cr\u00e9ation du CCL reviendrait \u00e0 Henri Ramseyer, qui aurait \u00e9crit, d\u00e9but 1946, au magazine Cin\u00e9-suisse<\/em> pour conna\u00eetre la marche \u00e0 suivre. Il aurait, par la suite, \u00e9t\u00e9 contact\u00e9 par quatre lecteurs : Andr\u00e9 Burnand, Raymond Rochat, Renato della Torre et Deluz lui-m\u00eame. C\u2019est ce petit groupe qui donne naissance au Cin\u00e9-club de Lausanne, officiellement fond\u00e9 le 8 juin 1946, lors d\u2019une r\u00e9union organis\u00e9e la veille.<\/p>\n

    Si l\u2019on croise ce r\u00e9cit avec le courrier des lecteurs de Cin\u00e9-suisse<\/em>, on trouve en effet plusieurs \u00e9changes concernant la cr\u00e9ation d\u2019un cin\u00e9-club \u00e0 Lausanne dans les premiers mois de l\u2019ann\u00e9e 1946. La toute premi\u00e8re lettre est cependant le fait d\u2019un certain \u00ab\u00a0Alexis\u00a0\u00bb, avec lequel Ramseyer demande \u00e0 entrer en contact quelques mois plus tard. La revue joue donc les interm\u00e9diaires via sa rubrique \u00ab\u00a0On r\u00e9pond\u00a0\u00bb, sugg\u00e9rant au premier de s\u2019informer aupr\u00e8s du \u00ab\u00a0Film-Club de Zurich\u00a0\u00bb, et relayant quelque temps apr\u00e8s l\u2019appel du second\u00a0: \u00ab M. H. Ramseyer, Trois-Rois 7, \u00e0 Lausanne [\u2026] d\u00e9sirerait entrer en contact avec \u201cAlexis\u201d, correspondant lausannois auquel il fut r\u00e9pondu dans le no 269, ou avec tout autre lausannois s\u2019int\u00e9ressant, comme lui, \u00e0 la fondation d\u2019un cin\u00e9-club \u00bb (fig. 1). Mais aucun\u00a0\u00ab\u00a0Alexis\u00a0\u00bb ne figure sous ce pr\u00e9nom peut-\u00eatre d\u2019emprunt, dans les premi\u00e8res archives du CCL\u00a0; son identit\u00e9 reste myst\u00e9rieuse et Deluz n\u2019en fait pas mention. Il est vrai que ce dernier a lui-m\u00eame relativis\u00e9 ses propres souvenirs en paraphant son texte d\u2019un \u00ab\u00a0Certifi\u00e9 peut-\u00eatre exact par l\u2019ex-secr\u00e9taire\u00a0\u00bb, savoureuse mention renvoyant l\u2019historien \u00e0 la subjectivit\u00e9 du t\u00e9moignage.<\/p>\n

    \"\"<\/a>
    Figure 1.<\/figcaption><\/figure>\n

    Premi\u00e8res d\u00e9marches<\/h3>\n

    On ignore si les fondateurs du CCL ont suivi le conseil de Cin\u00e9-Suisse<\/em> et pris contact avec le club zurichois. Ils \u00e9crivent en tout cas \u00e0 son homologue b\u00e2lois Le Bon Film10<\/a><\/sup>, un des plus anciens clubs du pays, li\u00e9 aux Archives cin\u00e9matographiques suisses (Schweizerisches Filmarchiv) dont le si\u00e8ge est alors \u00e0 B\u00e2le. C\u2019est Peter B\u00e4chlin, secr\u00e9taire des Archives et lui-m\u00eame membre du Bon Film, qui les encourage en ce sens, en r\u00e9ponse \u00e0 une lettre du CCL dat\u00e9e du 1er juin11<\/a><\/sup>. Trois semaines plus tard, le 21 juin 1946, l\u2019Assembl\u00e9e g\u00e9n\u00e9rale constitutive du CCL r\u00e9unit, d\u2019apr\u00e8s Deluz, une quinzaine de participants \u00e0 l\u2019H\u00f4tel de la Paix \u2013 parmi lesquels Jean-Pierre Moulin, promis \u00e0 une longue carri\u00e8re de journaliste de presse et de radio, \u00e9crivain et chansonnier en France12<\/a><\/sup>. Un comit\u00e9, pr\u00e9sid\u00e9 par Henri Ramseyer, est alors d\u00e9sign\u00e913<\/a><\/sup>.<\/p>\n

    A partir de ce mois de juin 1946, le CCL effectue ses premi\u00e8res d\u00e9marches afin de mettre en place son activit\u00e9, c\u2019est-\u00e0-dire trouver une salle et obtenir des films ainsi que l\u2019autorisation de les diffuser. La requ\u00eate d\u2019une patente aupr\u00e8s du D\u00e9partement de Justice et Police de la Ville laisse entrevoir aux animateurs le fonctionnement de la censure\u2026 et, d\u00e9j\u00e0, les moyens de la contourner14<\/a><\/sup>. Sur un autre plan, les \u00e9changes qu\u2019ils instaurent avec les Archives b\u00e2loises et l\u2019Association cin\u00e9matographique suisse romande (ACSR) sont essentiels \u00e0 la mise en route du club.<\/p>\n

    Au lendemain de la premi\u00e8re Assembl\u00e9e g\u00e9n\u00e9rale du CCL, Pierre-V. Deluz demande aux Archives la liste des copies disponibles en vue de l\u2019organisation d\u2019une semaine du film \u00e0 Lausanne en septembre15<\/a><\/sup>. Peter B\u00e4chlin temporise et insiste pour conna\u00eetre d\u2019abord les statuts du club et ses conditions de projection. Le CCL s\u2019ex\u00e9cute d\u00e9but juillet16<\/a><\/sup>. Mais la r\u00e9ponse de B\u00e2le se fait attendre pr\u00e8s de trois mois : en octobre, les Archives acceptent enfin de louer des copies au CCL sous r\u00e9serve d\u2019un accord pr\u00e9alable de l\u2019ACSR, et sous condition de s\u00e9ances \u00e0 huis clos r\u00e9serv\u00e9es aux adh\u00e9rents du club, sans vente de billets.<\/p>\n

    Entretemps, le CCL a trouv\u00e9 bon accueil aupr\u00e8s de Charles Jung, directeur de la Maison du Peuple et membre de l\u2019ACSR, auquel Deluz reconna\u00eet un r\u00f4le central. C\u2019est dans ses murs que le CCL est officiellement inaugur\u00e9 le 28 octobre avec A nous la libert\u00e9<\/em> de Ren\u00e9 Clair17<\/a><\/sup>. Le soutien de Jung est indispensable au CCL car les projections ne peuvent se tenir sans l\u2019aval de l\u2019ACSR. Son secr\u00e9taire, Ma\u00eetre Rey-Willer, donne son accord pour la projection, le 25 novembre \u00e0 la Maison du Peuple, de Birth of a Nation<\/em> (Naissance d\u2019une nation<\/em>) de Griffith, film propos\u00e9 par les Archives b\u00e2loises et issu de leurs collections \u2013 dont la copie donnera d\u2019ailleurs du fil \u00e0 retordre \u00e0 l\u2019op\u00e9rateur18<\/a><\/sup>.<\/p>\n

    \"\"<\/a>
    Figure 2.<\/figcaption><\/figure>\n

    La saison 1946-1947<\/h3>\n

    Ce premier accord, fruit de longues tractations tripartites, entre le CCL, les Archives b\u00e2loises et les d\u00e9fenseurs des salles romandes se situe dans un contexte de fortes tensions entre Archives d\u2019un c\u00f4t\u00e9, exploitants et distributeurs de l\u2019autre, qui explique en partie les atermoiements de Peter B\u00e4chlin \u00e0 l\u2019\u00e9gard des clubs au cours de ce dernier trimestre de l\u2019ann\u00e9e 1946. En tant que membres de la F\u00e9d\u00e9ration internationale des Archives du film (FIAF), les Archives b\u00e2loises sont alors le seul organe en Suisse autoris\u00e9 \u00e0 assurer la liaison avec les cin\u00e9math\u00e8ques \u00e9trang\u00e8res et \u00e0 procurer aux clubs, par ce biais, des copies de classiques convoit\u00e9s. Mais d\u2019apr\u00e8s le \u00ab\u00a0Guide et M\u00e9moire \u00e0 l\u2019Usage des Rempla\u00e7ants au Secr\u00e9tariat\u00a0\u00bb, les premiers \u00e9changes du CCL avec les Archives b\u00e2loises sont laborieux\u00a0: retards de courriers, malentendus, gestion chaotique de la correspondance et des copies. \u00ab\u00a0B\u00e2le nous semble [\u2026] enti\u00e8rement d\u00e9sorganis\u00e9\u00a0\u00bb conclut l\u2019auteur. Cependant, d\u2019autres raisons p\u00e8sent sur cette confusion initiale : la communication entre les Archives et la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise, principale pourvoyeuse de copies, n\u2019est pas toujours fluide, et les Archives traversent par ailleurs une p\u00e9riode de transition avec d\u2019importants changements d\u2019organigramme19<\/a><\/sup>.<\/p>\n

    Dans le courant de la saison 1946-1947, tandis que la collaboration entre Paris et B\u00e2le permet progressivement une offre de copies de la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise \u00e0 destination des clubs suisses20<\/a><\/sup>, \u00e0 Lausanne, les animateurs du tout nouveau CCL entreprennent sans attendre une s\u00e9rie de d\u00e9marches afin d\u2019obtenir des titres et de mettre sur pied des s\u00e9ances\u00a0: tour \u00e0 tour, les membres du comit\u00e9 sollicitent les l\u00e9gations am\u00e9ricaine et britannique \u00e0 Berne, les distributeurs (DFG, Elite-Film, Monopol-Films, 20th Century Fox, Emelka), ou des personnalit\u00e9s telles qu\u2019Andr\u00e9 Bazin et Andr\u00e9 Gide.<\/p>\n

    Le programme de la premi\u00e8re saison du CCL t\u00e9moigne \u00e0 la fois de la recherche de classiques du cin\u00e9ma mondial et de la vari\u00e9t\u00e9 des contacts entrepris : y figurent entre autres Sous les toits de Paris<\/em> (lou\u00e9 \u00e0 l\u2019ex-directeur de la soci\u00e9t\u00e9 Cin\u00e9-Office) (fig. 3), M\u00e4dchen in Uniform<\/em> (Jeunes filles en uniforme<\/em>) (copie sans sous-titres fournie par Elite-Film), M (le Maudit)<\/em> (Emelka\u00a0?), Boudu sauv\u00e9 des eaux<\/em> et Un chien andalou<\/em> (copies de la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise transmises par les Archives cin\u00e9matographiques suisses) ou Dr\u00f4le de drame<\/em> (Rex Film)21<\/a><\/sup>.<\/p>\n

    \"\"<\/a>
    Figure 3.<\/figcaption><\/figure>\n

    Comit\u00e9<\/h3>\n

    Tr\u00e8s vite, Ren\u00e9 Dasen<\/a>, puis Claude Emery<\/a>, Ren\u00e9 Favre<\/a> et Michel Denor\u00e9az22<\/a><\/sup>, notamment, rejoignent l\u2019organisation du club. Les nouveaux arriv\u00e9s prennent bient\u00f4t la rel\u00e8ve, plusieurs fondateurs quittant Lausanne pour mener \u00e0 bien leur carri\u00e8re\u00a0(Ramseyer s\u2019installe comme photographe \u00e0 Payerne, Della Torre sera ing\u00e9nieur en Italie, et Moulin correspondant de presse \u00e0 Paris). A la fin de l\u2019ann\u00e9e 1946, le CCL passe sous la pr\u00e9sidence du typographe Andr\u00e9 Burnand. A ce moment, le club ne compte qu\u2019une cinquantaine de membres23<\/a><\/sup>, ce dont s\u2019inqui\u00e8te le secr\u00e9taire Deluz lors d\u2019une r\u00e9union avec les autres cin\u00e9-clubs romands\u00a0: \u00ab\u00a0Faire une monstre campagne de propagande par les journaux<\/span> et la radio<\/span>. (Le cin\u00e9-club de Gen\u00e8ve est en train d\u2019arranger une \u00e9mission hebdomadaire de critique de film pour chaque lundi). Le cin\u00e9-club de Lausanne est en immense retard<\/span> sur les 3 autres clubs, par le nombre de ses membres (360 \u00e0 Gen\u00e8ve, 200 \u00e0 La Chaux-de-Fonds, 300-500 \u00e0 Neuch\u00e2tel)\u00a0\u00bb24<\/a><\/sup>.<\/p>\n

    Malgr\u00e9 tout, le club attire rapidement ceux qui, \u00e0 Lausanne, s\u2019int\u00e9ressent ou touchent d\u00e9j\u00e0 au cin\u00e9ma. Se regroupe et se constitue ainsi autour de lui un petit r\u00e9seau sur lequel se construira, en partie, la Cin\u00e9math\u00e8que suisse. Deluz cite, par exemple, pour la pr\u00e9sentation des s\u00e9ances en cas d\u2019absence de Ren\u00e9 Dasen, animateur attitr\u00e9, les noms de Georges Duplain, critique cin\u00e9matographique \u00e0 la Gazette de Lausanne<\/em>, et d\u2019Emile Gr\u00eat, r\u00e9dacteur \u00e0 Cin\u00e9-suisse<\/em>25<\/a><\/sup>. Le soutien de plusieurs journalistes sp\u00e9cialistes de cin\u00e9ma (Duplain, Dasen, mais aussi Jean Nicollier, Jean-Pierre Thevoz) lui est acquis. Il se maintient voire se renforce au moment de la cr\u00e9ation de la Cin\u00e9math\u00e8que suisse.<\/p>\n

    Claude Emery et la Cin\u00e9math\u00e8que suisse<\/h3>\n

    Apr\u00e8s le d\u00e9part d\u2019Andr\u00e9 Burnand en mai 1947, Claude Emery acc\u00e8de \u00e0 la Pr\u00e9sidence du CCL et prend en charge la programmation de la deuxi\u00e8me saison. Le syst\u00e8me mis en place par les Archives cin\u00e9matographiques suisses avec l\u2019appui de la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise se consolide, et le CCL pr\u00e9sente, entre autres copies venant de Paris, Der Blaue Engel<\/em> (L\u2019Ange bleu<\/em>), La Chienne<\/em>, Jeanne d\u2019Arc<\/em>, G\u00f6sta Berling<\/em> et un programme de Primitifs fran\u00e7ais. Les Archives procurent \u00e9galement une copie du Kid<\/em> gr\u00e2ce \u00e0 la Cineteca italiana, et organisent une tourn\u00e9e de conf\u00e9rences du documentariste anglais Basil Wright, qui fait \u00e9tape \u00e0 Lausanne en janvier 1948. D\u2019autre part, poursuivant ses propres n\u00e9gociations, le CCL loue notamment une copie de Lifeboat<\/em> d\u2019Hitchcock \u00e0 la 20th Century Fox, et propose une s\u00e9ance de films d\u2019animation autour de Ji?\u00ed Trnka via l\u2019Ambassade de Tch\u00e9coslovaquie.<\/p>\n

    Au cours de la saison 1947-1948, le fonctionnaire des PTT Claude Emery s\u2019initie donc aux rouages de la programmation et engage ses premiers \u00e9changes avec les Archives b\u00e2loises.<\/p>\n

    En f\u00e9vrier 1948, il succ\u00e8de \u00e0 Jean Borel<\/a> \u00e0 la Pr\u00e9sidence de la F\u00e9d\u00e9ration suisse des Guildes du film et des cin\u00e9-clubs (FSGFCC)26<\/a><\/sup>. C\u2019est \u00e0 ce titre qu\u2019il n\u00e9gocie, \u00e0 partir de l\u2019\u00e9t\u00e9, le transfert \u00e0 Lausanne des Archives cin\u00e9matographiques suisses dont la survie para\u00eet menac\u00e9e. A l\u2019automne, en l\u2019attente d\u2019une d\u00e9cision sur le sort de l\u2019institution, il se voit confier par les autorit\u00e9s b\u00e2loises l\u2019int\u00e9rim du secr\u00e9tariat des Archives et g\u00e8re, \u00e0 ce titre, l\u2019exp\u00e9dition des copies aux cin\u00e9-clubs suisses.<\/p>\n

    En quelques mois, gr\u00e2ce aux multiples casquettes de son entreprenant pr\u00e9sident, le CCL se retrouve ainsi sur le devant de la petite sc\u00e8ne cin\u00e9matographique suisse. Son histoire sera d\u00e9sormais \u00e9troitement li\u00e9e \u00e0 celle de l\u2019association Cin\u00e9math\u00e8que suisse qui voit le jour en novembre 1948, et dont Claude Emery est le premier directeur. Au d\u00e9but, l\u2019id\u00e9e d\u2019une fusion semble m\u00eame avoir travers\u00e9 l\u2019esprit d\u2019Emery \u2013 qui envisage aussi de r\u00e9unir la Cin\u00e9math\u00e8que et la FSGFCC en une seule et m\u00eame organisation27<\/a><\/sup>. S\u2019il finit par y renoncer28<\/a><\/sup>, l\u2019ind\u00e9pendance proclam\u00e9e semble surtout d\u2019ordre statutaire, tant les \u00e9quipes sont li\u00e9es. Sur les neuf membres fondateurs de la Cin\u00e9math\u00e8que, trois font partie du Comit\u00e9 du CCL (Ren\u00e9 Dasen<\/a>, Claude Emery<\/a>, Ren\u00e9 Favre<\/a>), et trois autres en sont adh\u00e9rents (Raymond A. Bech<\/a>, Albert Mermoud<\/a>, Jean-Pierre Vouga<\/a>). De plus, outre Emery, un autre homme-cl\u00e9 est activement engag\u00e9 dans la gestion des deux associations\u00a0: Ren\u00e9 Favre, tr\u00e9sorier (et vice-pr\u00e9sident) du CCL et\u2026 de la Cin\u00e9math\u00e8que.<\/p>\n

    Comment qualifier les liens du CCL et de la Cin\u00e9math\u00e8que suisse nouvellement cr\u00e9\u00e9e ? Peut-on parler \u00ab\u00a0d\u2019\u00e9manation\u00a0\u00bb\u00a0? En effet, le Comit\u00e9 du CCL n\u2019a jamais \u00e9labor\u00e9 de projet de cin\u00e9math\u00e8que \u00e0 proprement parler \u2013 nulle trace de discussions en ce sens \u2013, d\u2019autant que des Archives existaient d\u00e9j\u00e0, \u00e0 B\u00e2le, au moment de sa constitution. Cependant, l\u2019id\u00e9e de venir en aide aux Archives b\u00e2loises et de les transf\u00e9rer \u00e0 Lausanne est bien \u00e0 mettre au cr\u00e9dit des hommes qui, \u00e0 ce moment, pr\u00e9sidaient au sort du club\u00a0: Emery, Favre, peut-\u00eatre Dasen \u2013 sans compter d\u2019autres interlocuteurs \u00ab\u00a0externes\u00a0\u00bb tels Henri Langlois. D\u2019autre part, ce n\u2019est certes pas au nom du CCL qu\u2019Emery n\u00e9gocie la reprise des Archives b\u00e2loises, mais \u00e0 celui de la FSGFCC\u00a0; toutefois, l\u2019activit\u00e9 du club en ville de Lausanne depuis 1946 a donn\u00e9 au projet un ancrage local d\u00e9terminant, dans la mesure o\u00f9 il fallait rallier le soutien des autorit\u00e9s municipales, seuls partenaires reconnus par les autorit\u00e9s du Canton de B\u00e2le-Ville pour traiter d\u2019une \u00e9ventuelle cession. Ainsi, sans \u00eatre une \u00ab\u00a0cr\u00e9ation\u00a0\u00bb ex nihilo du CCL, la Cin\u00e9math\u00e8que suisse doit grandement sa fondation \u00e0 Lausanne au club et \u00e0 ses animateurs \u2013 m\u00eame si d\u2019autres acteurs importants sont \u00e9galement \u00e0 prendre en compte dans ce qui fut un processus complexe.<\/p>\n

    A ses d\u00e9buts, la Cin\u00e9math\u00e8que ne dispose pas de lieu ni de mandat de projection\u00a0; le CCL constituera en quelque sorte sa vitrine, tout en b\u00e9n\u00e9ficiant \u00e0 son tour d\u2019une attention accrue du fait de ses liens privil\u00e9gi\u00e9s avec l\u2019institution, f\u00fbt-elle encore embryonnaire. D\u00e8s lors, les s\u00e9ances seront organis\u00e9es tant\u00f4t en collaboration, comme celles avec invitation (Jean Painlev\u00e9), tant\u00f4t sous une \u00e9tiquette unique, celle du CCL. Et par l\u2019entremise du tr\u00e8s consciencieux Ren\u00e9 Favre, bien des acrobaties comptables ach\u00e8veront de sceller l\u2019union entre les deux associations, le CCL mettant d\u2019embl\u00e9e les maigres ressources obtenues par la location de films \u00e0 la disposition de la Cin\u00e9math\u00e8que qui, en ces temps initiaux, manque cruellement de liquidit\u00e9s29<\/a><\/sup>.<\/p>\n

    Celle-ci commence v\u00e9ritablement \u00e0 se mettre en route avec le d\u00e9m\u00e9nagement des Archives b\u00e2loises \u00e0 Lausanne en mai 1949. D\u00e8s l\u2019\u00e9t\u00e9, forte des \u00e9changes nou\u00e9s de longue date avec Henri Langlois, elle reprend la formule des circulaires inaugur\u00e9e par B\u00e2le et propose aux cin\u00e9-clubs de tout le pays une liste de films pour la saison \u00e0 venir. Claude Emery se trouve d\u00e9sormais aux deux bouts de la cha\u00eene, en quelque sorte fournisseur et client.<\/p>\n

    Alors que la s\u00e9lection de la Cin\u00e9math\u00e8que inclut trois titres des collections h\u00e9rit\u00e9es de B\u00e2le sur un total d\u2019une quinzaine de programmes (Don Quijote<\/em> [Don Quichotte]<\/em>, Mat\u2019<\/em> [La m\u00e8re]<\/em>, Le jour se l\u00e8ve<\/em>)30<\/a><\/sup>, le CCL ne semble retenir que le premier pour sa saison 1949-1950. Cependant, sur les 25 films pr\u00e9sent\u00e9s31<\/a><\/sup>, une bonne partie arrive de Paris, via la Cin\u00e9math\u00e8que suisse qui joue \u00e0 plein son r\u00f4le d\u2019interm\u00e9diaire\u00a0: c\u2019est le cas, entre autres, de La Passion de Jeanne d\u2019Arc<\/em>, Konets Sankt-Peterburg<\/em> (La fin de St-Petersbourg<\/em>), Potomok Tchingis-Khana<\/em> (Temp\u00eate sur l\u2019Asie<\/em>), Que Viva Mexico\u00a0!<\/em> et Thunder over Mexico<\/em> (Kermesse fun\u00e8bre<\/em>), Le sang d\u2019un po\u00e8te<\/em>, Die Abenteuer des Prinzen Achmed<\/em> (Les aventures du prince Ahmed<\/em>), L\u2019affaire est dans le sac<\/em> ou d\u2019Un chapeau de paille d\u2019Italie<\/em>32<\/a><\/sup>.<\/p>\n

    Au mois de juin 1950, la tourn\u00e9e en Suisse de Jerzy Toeplitz, Pr\u00e9sident de la F\u00e9d\u00e9ration internationale des archives du film (FIAF) et de l\u2019Union mondiale du documentaire, qui accompagne une s\u00e9lection de courts m\u00e9trages documentaires polonais, est une proposition de la Cin\u00e9math\u00e8que suisse aux clubs, selon un mod\u00e8le de conf\u00e9rences d\u00e9j\u00e0 \u00e9prouv\u00e9 par les Archives b\u00e2loises33<\/a><\/sup>.<\/p>\n

    Enfin, cette quatri\u00e8me saison du CCL marque la naissance d\u2019une initiative toute locale qui deviendra l\u2019un des traits les plus \u00ab\u00a0politiques\u00a0\u00bb du club \u2013 et de la Cin\u00e9math\u00e8que, qui s\u2019y associera bient\u00f4t : l\u2019organisation de sorties \u00e0 Evian pour contourner la censure du Canton de Vaud. Au programme de la premi\u00e8re \u00ab\u00a0sortie\u00a0\u00bb du CCL sur la rive fran\u00e7aise du Lac L\u00e9man, le 30 avril 1950\u00a0: Scarface<\/em> de Howard Hawks, dont la projection \u00e0 Lausanne avait \u00e9t\u00e9 interdite quelques mois auparavant (fig. 4). Plus de 400 membres font le d\u00e9placement\u00a0pour voir une copie doubl\u00e9e en fran\u00e7ais, procur\u00e9e par la F\u00e9d\u00e9ration fran\u00e7aise des cin\u00e9-clubs. L\u2019\u00e9v\u00e9nement, comment\u00e9 dans la presse, offre au club une publicit\u00e9 inattendue34<\/a><\/sup>.<\/p>\n

    \"\"<\/a>
    Figure 4.<\/figcaption><\/figure>\n

    Freddy Buache, agent de liaison<\/h3>\n

    \u00ab\u00a0Cette association r\u00e9pondait \u00e0 de profonds d\u00e9sirs, perceptibles dans toutes les classes sociales. Elle attirait non seulement les jeunes impatients d\u2019explorer un monde inconnu, mais aussi des gens d\u2019\u00e2ge m\u00fbr qui souhaitaient revoir les \u0153uvres du pass\u00e9, les muets russes et allemands ou les films des cin\u00e9astes fran\u00e7ais d\u2019avant-guerre\u00a0: ceux de Vigo, dont<\/em> Z\u00e9ro de Conduite restait interdit par la censure, et surtout de Renoir. [\u2026] Les soir\u00e9es et les apr\u00e8s-soir\u00e9es de projections, \u00e0 la Maison du Peuple, conf\u00e9raient une vitalit\u00e9 extraordinaire \u00e0 la vie intellectuelle de Lausanne. Chacun, sinc\u00e8rement convaincu d\u2019\u0153uvrer \u00e0 la transformation du monde, y tissait des r\u00e9seaux fraternels en communiquant \u00e0 ses voisins ses go\u00fbts et ses d\u00e9go\u00fbts<\/em>\u00a0\u00bb35<\/a><\/sup>.<\/p>\n

    Freddy Buache, qui se souvient ici de la passion entourant les s\u00e9ances du Cin\u00e9-club \u00e0 ses d\u00e9buts, adh\u00e8re au CCL en automne 1948 avec son ami Charles Apoth\u00e9loz36<\/a><\/sup>. Alors \u00e2g\u00e9 de 24 ans, il vient de rejoindre l\u2019association \u00e9tudiante des Belles-Lettres, o\u00f9 il s\u2019occupe de th\u00e9\u00e2tre avec Apoth\u00e9loz. En novembre 1948, la Compagnie des Faux-Nez est cr\u00e9\u00e9e \u00e0 Lausanne autour de la reprise du spectacle Les Faux-Nez<\/em> (d\u2019apr\u00e8s un sc\u00e9nario de Sartre), mont\u00e9 par Apoth\u00e9loz dans le cadre des Belles-Lettres. Buache et une dizaine d\u2019autres personnes y participent\u00a0; ils se pr\u00e9sentent avec succ\u00e8s au concours des Jeunes compagnies \u00e0 Paris en juin 194937<\/a><\/sup>. A Paris, Buache reprend contact avec Henri Langlois, dont il avait fait la connaissance \u00e0 Lausanne trois ans plus t\u00f4t \u00e0 la faveur de l\u2019exposition du Palais de Rumine. Vivant de petits contrats et de piges dans les journaux romands, il dispose d\u2019une libert\u00e9 que n\u2019ont ni Emery ni Favre, respectivement employ\u00e9s aux PTT et \u00e0 la Direction des Ecoles. C\u2019est ainsi qu\u2019il se met au service du CCL, de la Cin\u00e9math\u00e8que et de Langlois en faisant la navette entre Lausanne et Paris, o\u00f9 il va chercher des copies destin\u00e9es au circuit des cin\u00e9-clubs suisses, fr\u00e9quente le tout Saint-Germain-des-Pr\u00e9s et tisse des liens avec artistes et intellectuels, qui constituent ses premiers r\u00e9seaux38<\/a><\/sup>.<\/p>\n

    Ses liens avec le CCL et la CS se renforcent fin 1949. Epris de po\u00e9sie, il concr\u00e9tise alors un de ses r\u00eaves en fondant une revue d\u2019art et de litt\u00e9rature, Carreau<\/em>, avec Fran\u00e7ois Lachenal et Georges Peillex. Au-del\u00e0 de ses ambitions consistant \u00e0 \u00ab\u00a0promouvoir des artistes innovateurs et anti-conformistes\u00a0\u00bb39<\/a><\/sup>, la revue a ceci d\u2019original qu\u2019elle offre, \u00e0 ses d\u00e9buts, un espace au CCL et au Comit\u00e9 romand de la FSGFCC, b\u00e9n\u00e9ficiant en retour de leurs fichiers d\u2019adh\u00e9rents40<\/a><\/sup>. Jusqu\u2019en 1951, Ren\u00e9 Dasen est le principal auteur des articles sur le cin\u00e9ma, Buache se consacrant, dans un premier temps surtout, au th\u00e9\u00e2tre et \u00e0 la litt\u00e9rature. Michel Denor\u00e9az et Ren\u00e9 Favre apportent \u00e9galement leur contribution dans ces pages qui accueillent \u00e0 l\u2019occasion Georges Franju ou Jean Painlev\u00e941<\/a><\/sup>. Au bout de quelques num\u00e9ros, Carreau<\/em> devient l\u2019organe officiel de l\u2019\u0152uvre (OEV), association professionnelle li\u00e9e aux arts appliqu\u00e9s dont Buache est nomm\u00e9 secr\u00e9taire, et dont le bureau, place de la Cath\u00e9drale \u00e0 Lausanne, sera le premier v\u00e9ritable si\u00e8ge de la Cin\u00e9math\u00e8que42<\/a><\/sup>.<\/p>\n

    Conflits et r\u00e9organisation<\/h3>\n

    L\u2019inauguration officielle de la Cin\u00e9math\u00e8que suisse, en novembre 1950, est l\u2019occasion d\u2019une \u00ab\u00a0Semaine du cin\u00e9ma\u00a0\u00bb annonc\u00e9e en grande pompe dans le programme du CCL et d\u2019un bal organis\u00e9 et financ\u00e9 par le club43<\/a><\/sup>. L\u2019id\u00e9e d\u2019un bal du cin\u00e9ma avec des vedettes venant de Paris avait d\u2019ailleurs \u00e9t\u00e9 caress\u00e9e depuis deux ans d\u00e9j\u00e0 par le CCL, mais repouss\u00e9e faute de forces et de ressources44<\/a><\/sup>. L\u2019\u00e9v\u00e9nement se solde par un important d\u00e9ficit qui gr\u00e8vera longtemps les finances du club. Il r\u00e9v\u00e8le \u00e9galement une gestion des dossiers probl\u00e9matique de la part de Claude Emery et une incompatibilit\u00e9 de fond entre ses multiples fonctions. En effet, les trois instances qu\u2019il dirige ont des int\u00e9r\u00eats divergents, qui finissent par \u00e9clater au grand jour. Ainsi que l\u2019explique Raymond Borde, \u00ab\u00a0En Hollande<\/em> [\u2026] et en Suisse<\/em> [\u2026], les liens \u00e9taient si \u00e9troits que l\u2019id\u00e9e d\u2019archive e\u00fbt \u00e9t\u00e9 inconcevable sans l\u2019existence d\u2019un r\u00e9seau de projections assur\u00e9 par les cin\u00e9-clubs.<\/em> [\u2026] Cependant, le probl\u00e8me \u00e9tait complexe. Les cin\u00e9-clubs disposaient de l\u2019argent frais qui manquait aux cin\u00e9math\u00e8ques. En les aidant, ils avaient donc tendance \u00e0 les annexer et \u00e0 en faire de simples offices de distribution de films. C\u2019est ce qui arriva en Suisse<\/em> [\u2026]\u00a0: la F\u00e9d\u00e9ration des groupements de spectateurs sauva financi\u00e8rement les Archives de B\u00e2le, qui \u00e9taient moribondes et qui prirent \u00e0 Lausanne un nouveau statut, celui de Cin\u00e9math\u00e8que suisse<\/em>45<\/a><\/sup>. Mais les guildes et les clubs repr\u00e9sentaient une tr\u00e8s grande force, ils avaient un besoin d\u00e9vorant de films classiques, ils t\u00e9moignaient une belle indiff\u00e9rence pour les probl\u00e8mes de conservation, et ils soumirent la Cin\u00e9math\u00e8que \u00e0 des pressions tumultueuses<\/em> \u00bb46<\/a><\/sup>.<\/p>\n

    Le 4 novembre, le directeur de la Cin\u00e9math\u00e8que est somm\u00e9 de quitter la Pr\u00e9sidence de la FSGFCC ; le 5 d\u00e9cembre, il est d\u00e9mis de sa charge de Pr\u00e9sident du CCL, reprise par Ren\u00e9 Favre. En difficult\u00e9, Emery renonce \u00e0 la direction de la Cin\u00e9math\u00e8que fin mars 1951.<\/p>\n

    Apr\u00e8s une p\u00e9riode de transition assur\u00e9e par Ren\u00e9 Favre, Freddy Buache, qui avait pris part \u00e0 l\u2019organisation de la Semaine du cin\u00e9ma47<\/a><\/sup>, est d\u00e9sign\u00e9 pour assumer les affaires courantes de la Cin\u00e9math\u00e8que. Tout en assurant la tr\u00e9sorerie et la gestion de la jeune institution, Favre prend quant \u00e0 lui durablement en main le destin du cin\u00e9-club, qui entame alors sa cinqui\u00e8me ann\u00e9e d\u2019existence.<\/p>\n

    Pour le CCL comme pour la Cin\u00e9math\u00e8que, une nouvelle p\u00e9riode commence, caract\u00e9ris\u00e9e par une plus claire s\u00e9paration des pouvoirs en m\u00eame temps que par une \u00ab\u00a0union sacr\u00e9e\u00a0\u00bb contre les adversaires de tous bords \u2013 de la censure \u00e0 la FSGFCC, avec laquelle les relations sont loin de s\u2019apaiser apr\u00e8s le d\u00e9part d\u2019Emery. Le CCL et la Cin\u00e9math\u00e8que conna\u00eetront d\u00e8s lors un d\u00e9veloppement parall\u00e8le, tout en restant indissociablement li\u00e9s, concertant leur programmation, voire leurs comptabilit\u00e9s \u2013 Favre continuant d\u2019assurer la tr\u00e9sorerie des deux associations pendant toute l\u2019existence du CCL48<\/a><\/sup>. Outre les aides mat\u00e9rielles ponctuelles apport\u00e9es par le club \u00e0 la Cin\u00e9math\u00e8que, le CCL constituera pour cette derni\u00e8re, \u00e0 l\u2019instar des autres cin\u00e9-clubs suisses, une source de revenus r\u00e9guli\u00e8re gr\u00e2ce \u00e0 la location de films, avec un rythme de s\u00e9ances particuli\u00e8rement soutenu49<\/a><\/sup>.<\/p>\n

    Vingt ans apr\u00e8s : du Cin\u00e9-club \u00e0 la Cin\u00e9math\u00e8que<\/h3>\n

    Mais au d\u00e9but des ann\u00e9es 1960, le club perd du terrain. En Suisse comme ailleurs en Europe, le contexte a chang\u00e9 pour les cin\u00e9-clubs, marqu\u00e9 entre autres facteurs par l\u2019essor des cin\u00e9mas d\u2019art et d\u2019essai, ph\u00e9nom\u00e8ne particuli\u00e8rement aigu en France o\u00f9 il est d\u00e9crit ainsi par Raymond Borde\u00a0: \u00ab les cin\u00e9-clubs ont \u00e9t\u00e9 d\u00e9pouill\u00e9s d\u2019une grande part de leur fonction \u201cd\u2019art et d\u2019essai\u201d par les salles commerciales. Ils ont \u00e9volu\u00e9, loin des cin\u00e9math\u00e8ques. Celles-ci ont organis\u00e9 leurs propres structures de contact avec le public\u00a0\u00bb. M\u00eame si la situation suisse diff\u00e8re au plan institutionnel de la fran\u00e7aise, il faut constater qu\u2019\u00e0 Lausanne, la projection de classiques n\u2019est plus l\u2019apanage du CCL \u2013 la Cin\u00e9math\u00e8que organise en alternance ses propres s\u00e9ances, quoique \u00e0 une moindre fr\u00e9quence, le Cin\u00e9-club universitaire a fait son chemin depuis sa fondation en 1950 et surtout sa relance en 195750<\/a><\/sup>, et quelques salles se sont ouvertes aux reprises, comme le Bourg ou le Lido. Toutefois, lorsqu\u2019en 1963, le club adresse un questionnaire aux membres qui n\u2019ont pas renouvel\u00e9 leur adh\u00e9sion, afin de comprendre \u00ab\u00a0l\u2019h\u00e9morragie de ses effectifs\u00a0\u00bb, les r\u00e9ponses r\u00e9v\u00e8lent surtout que le rythme des s\u00e9ances hebdomadaires, dict\u00e9 par le contrat du CCL avec les salles, est d\u00e9sormais inadapt\u00e951<\/a><\/sup>.<\/p>\n

    Trois ans plus tard, le club est accul\u00e9 par l\u2019ACSR, qui remet en cause la convention en cours depuis les ann\u00e9es 1950 et impose un quota de 12 s\u00e9ances annuelles difficilement viable pour l\u2019association r\u00e9duite \u00e0 quelques centaines de membres \u2013 dernier rebondissement dans les difficiles relations du club avec les salles lausannoises, dont les exigences et les co\u00fbts de location oblig\u00e8rent le CCL \u00e0 de multiples d\u00e9m\u00e9nagements tout au long de son existence52<\/a><\/sup>.<\/p>\n

    L\u2019\u00e9pineuse coexistence avec le circuit commercial, la chute libre du nombre d\u2019adh\u00e9rents dans une conjoncture socio-culturelle bien diff\u00e9rente par rapport \u00e0 celle de l\u2019imm\u00e9diat apr\u00e8s-guerre, ainsi que l\u2019absence de rel\u00e8ve au sein du Comit\u00e9 finissent par avoir raison de la bonne volont\u00e9 des animateurs53<\/a><\/sup>. Vingt ans apr\u00e8s la cr\u00e9ation du CCL, l\u2019Assembl\u00e9e g\u00e9n\u00e9rale du 22 septembre 1966 vote sa dissolution et passe le t\u00e9moin\u2026 \u00e0 la Cin\u00e9math\u00e8que.<\/p>\n

    Le CCL c\u00e8de \u00e0 la CS ses avoirs ainsi que les copies acquises au fil du temps et, dans une lettre annon\u00e7ant sa liquidation \u00e0 la Direction de Police, demande le transfert de son autorisation de projection \u00e0 son profit : \u00ab\u00a0les cin\u00e9philes lausannois ont vivement insist\u00e9 pour que se poursuivent \u00e0 Lausanne \u2013 si\u00e8ge de la Cin\u00e9math\u00e8que suisse et du Mus\u00e9e national du cin\u00e9ma \u2013 les projections didactiques des films d\u2019archives que seule notre ville a le privil\u00e8ge d\u2019abriter en Suisse. Il serait donc louable que l\u2019autorisation, accord\u00e9e pendant 20 ans au Cin\u00e9-Club de Lausanne, ne soit pas simplement ray\u00e9e par vos registres, mais transf\u00e9r\u00e9e \u00e0 la Cin\u00e9math\u00e8que suisse, pour les s\u00e9ances qu\u2019elle assumerait directement \u00e0 l\u2019intention du groupe de cin\u00e9philes que constituent les ex-membres du Cin\u00e9-Club de Lausanne. [\u2026] Nous allons donc vers une concentration de plus en plus caract\u00e9ris\u00e9e des s\u00e9ances culturelles du 7\u00e8me art par les soins exclusifs de la Cin\u00e9math\u00e8que suisse, ce qui est aussi une fa\u00e7on de mettre de l\u2019ordre dans la maison\u00a0\u00bb54<\/a><\/sup>. C\u2019est ainsi qu\u2019apr\u00e8s avoir partag\u00e9 l\u2019Aula de B\u00e9thusy avec le CCL pendant plusieurs ann\u00e9es, la Cin\u00e9math\u00e8que y prend ses quartiers deux fois par mois (17 s\u00e9ances pr\u00e9vues en 1966\/1967, hors semaines du cin\u00e9ma, contre une quarantaine en moyenne organis\u00e9es jusqu\u2019alors par le CCL)55<\/a><\/sup>.<\/p>\n

    Dans sa derni\u00e8re circulaire, Ren\u00e9 Favre invite les membres du CCL \u00e0 adh\u00e9rer aux \u00ab\u00a0Amis de la Cin\u00e9math\u00e8que suisse\u00a0\u00bb, qui \u00ab\u00a0assureront une double fonction\u00a0: leur appui mat\u00e9riel direct \u00e0 la Cin\u00e9math\u00e8que suisse et le maintien, \u00e0 Lausanne, de s\u00e9ances de cin\u00e9ma de caract\u00e8re \u00e9clectique\u00a0\u00bb56<\/a><\/sup>. La Cin\u00e9math\u00e8que relaie l\u2019appel dans son propre communiqu\u00e9 : \u00ab\u00a0A la suite de la dissolution du Cin\u00e9-Club de Lausanne et conform\u00e9ment aux v\u0153ux exprim\u00e9s lors de la derni\u00e8re assembl\u00e9e g\u00e9n\u00e9rale de cette association, il appara\u00eet clairement que les cin\u00e9philes lausannois d\u00e9sirent avoir la possibilit\u00e9 de poursuivre leurs investigations culturelles dans le domaine du septi\u00e8me art. C\u2019est pourquoi, la Cin\u00e9math\u00e8que suisse organisera deux s\u00e9ances de projection, chaque mois, le vendredi soir<\/span>, jusqu\u2019au d\u00e9but de l\u2019\u00e9t\u00e9 1967. Les films pr\u00e9sent\u00e9s au cours de ces soir\u00e9es, plac\u00e9es sous l\u2019\u00e9gide des \u201cAmis de la Cin\u00e9math\u00e8que<\/span>\u201d, seront de grands classiques ou des ouvrages r\u00e9cents qui \u00e9chappent encore aux circuits commerciaux. Dans la mesure du possible, et \u00e0 titre d\u2019exp\u00e9rience, les efforts de programmation porteront sur le jeune cin\u00e9ma contemporain et sur des rencontres avec de jeunes cin\u00e9astes\u00a0\u00bb57<\/a><\/sup>.\u00a0Au moment o\u00f9 le t\u00e9moin change de mains, vingt ans de programmes construits en \u00e9troit partenariat par le CCL et la Cin\u00e9math\u00e8que, nourris par les \u00e9changes avec de nombreux coll\u00e8gues europ\u00e9ens, aboutissent donc \u00e0 cette profession de foi, o\u00f9 Freddy Buache, auteur pr\u00e9sum\u00e9 du communiqu\u00e9, trace une direction forte sur ce que peut \u00eatre le r\u00f4le d\u2019une cin\u00e9math\u00e8que en mati\u00e8re de diffusion, \u00e0 la fois garante de la m\u00e9moire et fen\u00eatre sur un pr\u00e9sent en train de s\u2019\u00e9crire.<\/p>\n

    La projection de L\u2019\u00c2ge d\u2019or<\/em> de Bu\u00f1uel \u00e0 B\u00e9thusy le 21 octobre 1966 inaugure de fait bien plus qu\u2019une nouvelle saison (\u00ab\u00a0L\u2019importance de cette soir\u00e9e se passe de commentaires\u00a0!\u00a0\u00bb, conclut le communiqu\u00e9). Le programme 1966\/1967, plac\u00e9 \u00e0 l\u2019enseigne des \u00ab\u00a0Amis de la Cin\u00e9math\u00e8que suisse\u00a0\u00bb, introduit une nuance significative qui marque \u00e0 la fois \u00ab\u00a0l\u2019absorption\u00a0\u00bb du CCL par la Cin\u00e9math\u00e8que et la progressive institutionnalisation de cette derni\u00e8re en tant qu\u2019organe de diffusion du cin\u00e9ma58<\/a><\/sup>. La saison suivante, l\u2019\u00e9tiquette des \u00ab\u00a0Amis\u00a0\u00bb dispara\u00eet au profit de la simple mention \u00ab\u00a0Cin\u00e9math\u00e8que suisse\u00a0\u00bb \u2013 un glissement s\u00e9mantique qui ent\u00e9rine une double mue\u00a0: celle du Cin\u00e9-club de Lausanne au sein de la Cin\u00e9math\u00e8que suisse, et celle de la Cin\u00e9math\u00e8que comme acteur culturel, dont la position se trouve ainsi subitement et durablement renforc\u00e9e.<\/p>\n

    Dans cette \u00e9volution, une nouvelle \u00e9tape autrement plus spectaculaire adviendra quinze ans plus tard avec l\u2019installation au Casino de Montbenon (1981). En se dotant de sa propre salle de cin\u00e9ma \u2013 qui avait tant manqu\u00e9 au Cin\u00e9-club \u2013, l\u2019institution parach\u00e8vera sa mue, donnant enfin un port d\u2019attache \u00e0 ses activit\u00e9s de programmation si longtemps dispers\u00e9es, et les ramenant symboliquement au centre<\/em>\u00a0: au c\u0153ur de la ville, et au centre de ses missions.<\/p>\n

    <\/a>Rep\u00e8res<\/h3>\n

    8 juin 1946\u00a0: fondation du Cin\u00e9-club de Lausanne
    \njuin \u2013 d\u00e9cembre 1946\u00a0: Henri Ramseyer, Pr\u00e9sident
    \n28 octobre 1946\u00a0: 1\u00e8re s\u00e9ance du CCL \u00e0 la Maison du Peuple
    \nd\u00e9cembre 1946 \u2013 mai 1947\u00a0: Andr\u00e9 Burnand, Pr\u00e9sident
    \nmai 1947 \u2013 5 d\u00e9cembre 1948 : Claude Emery, Pr\u00e9sident
    \n21 f\u00e9vrier 1948\u00a0: Claude Emery, Pr\u00e9sident de la FSGFCC
    \n3 novembre 1948\u00a0: fondation de la Cin\u00e9math\u00e8que suisse, Claude Emery directeur
    \nd\u00e9cembre 1949 : premier num\u00e9ro de Carreau<\/em>
    \n3 novembre 1950\u00a0: inauguration officielle de la Cin\u00e9math\u00e8que suisse
    \n5 d\u00e9cembre 1950 : Ren\u00e9 Favre, Pr\u00e9sident ad int\u00e9rim
    \n22 mai 1951\u00a0: Ren\u00e9 Favre, Pr\u00e9sident (>1966)
    \n22 septembre 1966\u00a0: dissolution du CCL<\/p>\n

    <\/a>Notes<\/h3>\n

    <\/a>1. Raymond Borde, Les cin\u00e9math\u00e8ques<\/em>, Lausanne, L\u2019\u00c2ge d\u2019homme, 1983, pp. 102-103.?<\/a><\/p>\n

    <\/a>2. Voir Laurent Mannoni, Histoire de la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise<\/em>, Paris, Gallimard, 2006, pp. 29-37.?<\/a><\/p>\n

    <\/a>3. Voir Jean Brism\u00e9e, Cin\u00e9ma\u00a0: cent ans de cin\u00e9ma en Belgique<\/em>, chap. 7 \u00ab\u00a0La Cin\u00e9math\u00e8que et la deuxi\u00e8me vague\u00a0\u00bb, pp. 89-122, Li\u00e8ge, Editions Mardaga, 1995.?<\/a><\/p>\n

    <\/a>4. Le Bon Film est officiellement fond\u00e9 en 1938, faisant suite \u00e0 des projections organis\u00e9es sous le nom de \u00ab\u00a0Der neue Montag\u00a0\u00bb et dont les premi\u00e8res remontent \u00e0 1931. Voir\u00a0: Thomas Tode, \u00ab\u00a0Die Ritter des Unabh\u00e4ngigen Films. Basel, Enthusiasmus<\/em> von Dziga Vertov und die Gr\u00fcndung von \u201cLe Bon Film\u201d\u00a0\u00bb, Filmbulletin<\/em>, n\u00b0 331, juin 2013, pp. 33-39\u00a0; Kaspar Birkh\u00e4user, 50 Jahre Le Bon Film<\/em>, Basel, Le Bon Film, 1981.?<\/a><\/p>\n

    <\/a>5. Freddy Buache, Derri\u00e8re l\u2019\u00e9cran. Entretiens avec Christophe Gallaz et Jean-Fran\u00e7ois Amiguet<\/em>, Lausanne, Payot, 1995 (r\u00e9\u00e9dition L\u2019\u00c2ge d\u2019Homme \u00ab\u00a0Poche suisse\u00a0\u00bb, 2009).?<\/a><\/p>\n

    <\/a>6. Datation bas\u00e9e sur le r\u00e9cit que livre Deluz du processus de constitution d\u2019une F\u00e9d\u00e9ration suisse des cin\u00e9-clubs.?<\/a><\/p>\n

    <\/a>7. Michel Denor\u00e9az signe comme secr\u00e9taire du CCL en mars 1947, ce qui situe la fin du mandat de Deluz autour de f\u00e9vrier de la m\u00eame ann\u00e9e. Ce dernier reste n\u00e9anmoins membre du Comit\u00e9. Au verso de ce document, un brouillon de formulaire r\u00e9v\u00e8le par ailleurs que Deluz \u00e9tait vraisemblablement le fils d\u2019un g\u00e9om\u00e8tre de Romanel-sur-Lausanne.?<\/a><\/p>\n

    <\/a>8. Le ton est semblable \u00e0 celui des autres \u00e9crits de Deluz, et nous excluons comme auteurs de ces lignes les (ex) membres du Comit\u00e9 (Ramseyer, Burnand) cit\u00e9s \u00e0 la 3\u00e8me personne. Par ailleurs, le texte \u00e9voque des courriers de d\u00e9but f\u00e9vrier 1947 mais pas au-del\u00e0 (toutefois le document est conserv\u00e9 de mani\u00e8re tronqu\u00e9e).?<\/a><\/p>\n

    <\/a>9. Lettre de Pierre-V. Deluz au Comit\u00e9 du CCL, 03.02.1948, CS, CSL 1, Q 3.1 \u00ab\u00a0Lausanne Cin\u00e9-club de L.\u00a0\u00bb, Chemise E 5.1 CCL \u00ab\u00a01946-1947 + non dat\u00e9s\u00a0\u00bb.?<\/a><\/p>\n

    <\/a>10. Voir lettre de Robert Speitel (Le Bon Film) \u00e0 Henri Ramseyer (CCL), 20.06.1946, CS, CSL 1, Q 3.1, ibid.<\/em>?<\/a><\/p>\n

    <\/a>11. Aucune copie de cette premi\u00e8re lettre ne semble avoir \u00e9t\u00e9 conserv\u00e9e \u00e0 Lausanne. Mais B\u00e4chlin y fait allusion dans sa r\u00e9ponse dat\u00e9e du 11 juin 1946 (Lettre du Schweizerisches Filmarchiv [Peter B\u00e4chlin] au CCL [Henri Ramseyer], 11.06.1946, CS, CSL 1, Q 3.1, ibid.<\/em>).?<\/a><\/p>\n

    <\/a>12. Un proc\u00e8s-verbal tr\u00e8s succinct, sans doute \u00e9tabli a posteriori, indique la date du 23 juin et liste les pr\u00e9sences suivantes\u00a0: A. Burnand, Ramseyer, J.L. Gonthier, P. Deluz, R. Vittone, Della Torre, Hartmann, Fessler, Moulin, Perret. (\u00ab\u00a0Proc\u00e8s-verbal de l\u2019assembl\u00e9e de comit\u00e9 du 23 juin 1946\u00a0\u00bb, 1 p. dactyl., Fonds Ren\u00e9 Favre \u2013 CSL 19, Bo\u00eete 11\/12, Chemise \u00ab\u00a0Cin\u00e9-clubs Lausanne – Cin\u00e9-club de Lausanne\u00a0\u00bb). La presse ne donne pas de date dans le compte rendu de la constitution du CCL, elle pr\u00e9cise juste\u00a0: \u00ab\u00a0Ce dernier [le Cin\u00e9-club de Lausanne] se propose de r\u00e9unir tous les amateurs de bon cin\u00e9ma et de leur pr\u00e9senter en s\u00e9ances priv\u00e9es des classiques du film\u00a0\u00bb (Tribune de Lausanne<\/em>, Feuille d\u2019avis de Lausanne<\/em>, 29 juin 1946).?<\/a><\/p>\n

    <\/a>13. Il est compos\u00e9 de Henri Ramseyer, photographe (Pr\u00e9sident), J-Michel Hartmann, comptable (Vice-pr\u00e9sident et tr\u00e9sorier), Pierre-V. Deluz, dessinateur (secr\u00e9taire), Francis M\u00fchlethaler, photographe (archiviste), Jean Duboux, \u00e9tudiant (r\u00e9daction du bulletin), J-Louis Gonthier, typographe. Sont nomm\u00e9s \u00ab\u00a0v\u00e9rificateurs\u00a0\u00bb\u00a0deux autres typographes\u00a0: Ren\u00e9 Vittone et Gaston Burnand. (\u00ab\u00a0Membres du Comit\u00e9 du Cin\u00e9-Club de Lausanne \u00e9lus par l\u2019Assembl\u00e9e g\u00e9n\u00e9rale du 21 juin 1946\u00a0\u00bb, CS, CSL 1, Q 3.1, ibid.<\/em>)?<\/a><\/p>\n

    <\/a>14. Voir Pierre-V. Deluz, notes manuscrites, s.d. [v. f\u00e9vrier 1947], CS, Fonds Ren\u00e9 Favre \u2013 CSL 19, Bo\u00eete 12\/12, Chemise 1947-1949, \u00a7 B. Le D\u00e9partement de Justice et Police et la Direction de Police, pp. 1-2.?<\/a><\/p>\n

    <\/a>15. Ce projet ne verra pas le jour. Voir Correspondance CCL – Archives cin\u00e9matographiques suisses, juin-octobre 1946, CS, CSL 1, Q 3.1, ibid.<\/em>?<\/a><\/p>\n

    <\/a>16. Des statuts sur six pages sont conserv\u00e9s \u00e0 la Cin\u00e9math\u00e8que suisse avec la mention \u00ab\u00a0Approuv\u00e9s par l\u2019Assembl\u00e9e constitutive du 8 juin 1946\u00a0\u00bb. Deluz n\u2019y fait pas allusion, et \u00e9voque quant \u00e0 lui l\u2019adoption, le 9 octobre, de statuts mis au point par Charles Gilli\u00e9ron, avocat qui contacte le comit\u00e9 en septembre afin de mettre en place une\u00a0coop\u00e9ration du CCL \u00ab\u00a0avec la Soci\u00e9t\u00e9 des Amis du cin\u00e9ma en formation depuis quelques mois\u00a0\u00bb (voir la lettre de Charles Gilli\u00e9ron au CCL, 24.09.1946, CS, CSL 1, Q 3.1, ibid.<\/em>). Personnalit\u00e9 affirm\u00e9e, Gilli\u00e9ron est alors chef de la Police cantonale de s\u00fbret\u00e9 et Pr\u00e9sident de la Soci\u00e9t\u00e9 romande de radiodiffusion. Il sera nomm\u00e9 l\u2019ann\u00e9e suivante Chef de service de la protection p\u00e9nale du D\u00e9partement de Justice et Police, tout en si\u00e9geant, \u00e0 partir de septembre 1950, au sein de la Commission suisse de t\u00e9l\u00e9vision, o\u00f9 il c\u00f4toiera notamment Ren\u00e9 Dasen (membre d\u00e8s 1951). Gilli\u00e9ron poursuivra ainsi une double carri\u00e8re juridique et dans le domaine de la t\u00e9l\u00e9vision, devenant par exemple en 1957 secr\u00e9taire g\u00e9n\u00e9ral de la F\u00e9d\u00e9ration europ\u00e9enne de radiodiffusion (\u00ab Commission nationale 8 juin 1951 et proc\u00e8s-verbaux 1950-1952 \u00bb, Archives de la Ville de Lausanne, Fonds B3, 250.5.3.5).
    \nLa deuxi\u00e8me version des statuts du CCL, \u00e9galement conserv\u00e9e \u00e0 la Cin\u00e9math\u00e8que suisse, est ramen\u00e9e \u00e0 deux pages. Les deux documents figurent toutefois dans des fonds diff\u00e9rents. Les statuts du 08.06.1946 sont class\u00e9s dans les archives administratives de la Cin\u00e9math\u00e8que suisse, CSL 1, Q 3.1, ibid.<\/em> Ceux du 09.10.1946 sont conserv\u00e9s dans le Fonds Ren\u00e9 Favre \u2013 CSL 19, Bo\u00eete 11\/12, ibid.<\/em>    ?<\/a><\/p>\n

    <\/a>17. La copie est lou\u00e9e par l\u2019interm\u00e9diaire de Charles Jung, voir Pierre-V. Deluz, notes manuscrites, ibid. Les accords tr\u00e8s contraignants entre l\u2019ACSR et les distributeurs de films obligent ces derniers \u00e0 ne fournir leurs copies qu\u2019\u00e0 des exploitants reconnus par l\u2019ACSR.?<\/a><\/p>\n

    <\/a>18. Voir correspondance du CCL avec les Archives cin\u00e9matographiques suisses au sujet de cette projection, CSL 1, Q 3.1, ibid.<\/em>?<\/a><\/p>\n

    <\/a>19. Au mois de juin 1946, Heinrich Kuhn succ\u00e8de \u00e0 Hermann Kienzle, premier Pr\u00e9sident de l\u2019institution, et \u00e0 la fin de l\u2019ann\u00e9e, Peter B\u00e4chlin quitte le secr\u00e9tariat, qui sera repris par Harry Goldschmidt.?<\/a><\/p>\n

    <\/a>20. C\u2019est le 18.12.1946 que les Archives cin\u00e9matographiques suisses envoient ce qui semble \u00eatre leur premi\u00e8re circulaire aux cin\u00e9-clubs et guildes du film suisses\u00a0(CS, CSL 1, Q 3.1, ibid.<\/em>). D\u2019autre part, au cours de cette m\u00eame saison, elles mettent sur pied des tourn\u00e9es de conf\u00e9rences \u00e0 qu\u2019elles proposent aux clubs, pratique poursuivie plus tard par la Cin\u00e9math\u00e8que suisse.?<\/a><\/p>\n

    <\/a>21. Sont \u00e9galement projet\u00e9s en 1947, en fin de 1\u00e8re saison ou au d\u00e9but de la 2\u00e8me \u2013 nous n\u2019avons pu retrouver la date des s\u00e9ances \u2013 Bronenossets \u00ab Potiomkine \u00bb<\/em> (Le Cuirass\u00e9 Potemkine<\/em>) et Man of Aran<\/em> (L\u2019homme d\u2019Aran<\/em>), dont les copies sont fournies, selon toute vraisemblance, respectivement par la Centrale du film \u00e0 format r\u00e9duit et par la l\u00e9gation britannique. En l\u2019absence, dans les archives, du programme complet de cette saison, nous avons en effet crois\u00e9 les informations livr\u00e9es dans le \u00ab\u00a0Guide \u00e0 l\u2019usage du Secr\u00e9tariat\u00a0\u00bb du CCL (ibid.), les notes manuscrites de Deluz (ibid.), la correspondance du club des ann\u00e9es 1946-1947, les rares articles de presse faisant \u00e9tat de ces s\u00e9ances, ainsi qu\u2019un feuillet de pr\u00e9sentation du club que l\u2019on peut dater de la fin de l\u2019ann\u00e9e 1947, et qui \u00e9num\u00e8re les films projet\u00e9s depuis les d\u00e9buts (CS, Fonds Ren\u00e9 Favre \u2013 CSL 19, Bo\u00eete 11\/12, ibid.<\/em>). A noter que dans une lettre du 18.12.1946, le r\u00e9dacteur de Cin\u00e9-Suisse<\/em> Emile Gr\u00eat donne, notamment au CCL, plusieurs indications sur les copies int\u00e9ressantes disponibles aupr\u00e8s des distributeurs\u00a0et les contacts \u00e0 prendre ; des conseils suivis \u00e0 la lettre par les animateurs du CCL, ainsi que le r\u00e9v\u00e8le la correspondance (CS, CSL 1, Q 3.1, ibid.<\/em>).?<\/a><\/p>\n

    <\/a>22. D\u2019apr\u00e8s la correspondance, Ren\u00e9 Dasen fait partie du CCL au moins depuis ao\u00fbt 1946. D\u2019apr\u00e8s les notes manuscrites de Deluz, Emery, Favre et Denor\u00e9az int\u00e8grent le groupe en octobre de la m\u00eame ann\u00e9e, sans que l\u2019on sache si leur arriv\u00e9e pr\u00e9c\u00e8de ou co\u00efncide avec l\u2019inauguration du 28 du mois.?<\/a><\/p>\n

    <\/a>23. Claude Emery, \u00ab\u00a0Rapport pr\u00e9sidentiel pr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 l\u2019Assembl\u00e9e g\u00e9n\u00e9rale du 12 f\u00e9vrier 48\u00a0\u00bb, CS, CSL 1, Q 3.1, ibid.<\/em>?<\/a><\/p>\n

    <\/a>24. Pierre-V. Deluz, \u00ab\u00a0Rapport sur la R\u00e9union des Cin\u00e9-clubs romands du samedi 21 d\u00e9cembre 1946, \u00e0 Lausanne\u00a0\u00bb, 22.12.1946, \u00a7 e, CS, Fonds Ren\u00e9 Favre \u2013 CSL 19, Bo\u00eete 12\/12, ibid.<\/em>?<\/a><\/p>\n

    <\/a>25. Dans ses notes, Deluz \u00e9num\u00e8re, parmi les \u00ab\u00a0personnes \u00e0 tenir de temps \u00e0 autre au courant de l\u2019activit\u00e9 du CCL \u00bb, pr\u00e9cis\u00e9ment le critique Emile Gr\u00eat, avec cette remarque\u00a0: \u00ab\u00a0Cin\u00e9-Suisse<\/em> son journal ouvre volontiers ses colonnes aux cin\u00e9-clubs romands\u00a0\u00bb (Pierre-V. Deluz, notes manuscrites, ibid.<\/em>).?<\/a><\/p>\n

    <\/a>26. FSGFCC, \u00ab\u00a0Proc\u00e8s-verbal de l\u2019Assembl\u00e9e g\u00e9n\u00e9rale du 21 f\u00e9vrier 1948 au Restaurant Beau-rivage, \u00e0 Neuch\u00e2tel\u00a0\u00bb, CSL, Fonds Ren\u00e9 Favre \u2013 CSL 19, Bo\u00eete 12\/12, ibid.<\/em>?<\/a><\/p>\n

    <\/a>27. Voir lettre de Claude Emery \u00e0 Paulo Sales-Gomes (FIAF), 13.05.1949, CS, CSL 1.21 – FIAF 01, Chemise 21\/2 E1 (Rome-Copenhague).?<\/a><\/p>\n

    <\/a>28. \u00ab\u00a0R\u00e9organisation\u00a0: Le pr\u00e9s.[ident] nous avise que lors de la derni\u00e8re s\u00e9ance de comit\u00e9 de la Cin\u00e9math\u00e8que la question du rattachement du CCL \u00e0 celle-ci a \u00e9t\u00e9 discut\u00e9e. Il fut d\u00e9cid\u00e9 que le CCL garderait son autonomie\u00a0\u00bb (CCL, \u00ab\u00a0Proc\u00e8s-verbal de la s\u00e9ance du comit\u00e9 du 17 mars 1949\u00a0\u00e0 la Glisse \u00bb, CS, Fonds Ren\u00e9 Favre \u2013 CSL 19, Bo\u00eete 11\/12, ibid.<\/em>).?<\/a><\/p>\n

    <\/a>29. Par exemple, en 1950, la cotisation annuelle de la Cin\u00e9math\u00e8que \u00e0 la FIAF est avanc\u00e9e par le CCL, voir lettre de Ren\u00e9 Favre (Cin\u00e9math\u00e8que suisse) \u00e0 Zika de Malewsky-Malevitch (FIAF), 16.03.1950, CS, CSL 1, CSL 1.21 – FIAF 01.?<\/a><\/p>\n

    <\/a>30. CS, \u00ab\u00a0Aux Guildes du Film et aux Cin\u00e9-Clubs\u00a0\u00bb, 16.08.1949, CS, Fonds Ren\u00e9 Favre \u2013 CSL 19, Bo\u00eete 12\/12, ibid.<\/em> [liste de films pour la saison 1949-1950].?<\/a><\/p>\n

    <\/a>31. Pr\u00e9sent\u00e9s en 16 s\u00e9ances, v. compte-rendu de l\u2019Assembl\u00e9e g\u00e9n\u00e9rale du 19 mai 1950, \u00ab\u00a0Au Cin\u00e9-club\u00a0\u00bb, rubrique \u00ab\u00a0Chronique lausannoise\u00a0\u00bb, Feuille d\u2019Avis de Lausanne<\/em>, 20.05.1950, p.18.?<\/a><\/p>\n

    <\/a>32. Pour reconstituer ces programmes et la provenance des copies, nous avons crois\u00e9, notamment, la liste des films pour la saison 1949-1950 de la Cin\u00e9math\u00e8que suisse (CS, \u00ab\u00a0Aux Guildes du Film et aux Cin\u00e9-Clubs\u00a0\u00bb, 16.08.1949, CS, Fonds Ren\u00e9 Favre \u2013 CSL 19, Bo\u00eete 12\/12, ibid.<\/em>), les proc\u00e8s-verbaux du Comit\u00e9 du CCL (CS, Fonds Ren\u00e9 Favre \u2013 CSL 19, Bo\u00eete 11\/12, ibid.<\/em>), la correspondance du CCL (en particulier CS, CSL 1, Q 3.1, ibid.<\/em>) et les traces sur l\u2019\u00e9change de copies avec la Suisse conserv\u00e9s dans les Archives historiques de la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise (ADM-B231_1949, ADM-B238_1950).?<\/a><\/p>\n

    <\/a>33. Officiellement, la premi\u00e8re initiative en ce sens de la Cin\u00e9math\u00e8que suisse est la tourn\u00e9e de Jean Painlev\u00e9, organis\u00e9e en Suisse romande en lien avec le CCL d\u00e8s novembre 1948. En ce qui concerne la tourn\u00e9e de Jerzy Toeplitz, d\u2019abord pr\u00e9vue en f\u00e9vrier 1950, puis en avril, elle fut repouss\u00e9e de crainte d\u2019une interdiction des s\u00e9ances de la part de la Police f\u00e9d\u00e9rale ou cantonale des \u00e9trangers. Dans le contexte tendu de la \u00ab\u00a0guerre froide\u00a0\u00bb, la prise de parole d\u2019un conf\u00e9rencier venu d\u2019un pays socialiste tel que la Pologne \u00e9tait manifestement regard\u00e9e avec suspicion par les autorit\u00e9s (Lettre de Claude Emery \u00e0 la FIAF, 27.04.1950, CS, CSL 1.21 – FIAF 01, Chemise 21\/3 [1950-1951]). Dans une circulaire de la Cin\u00e9math\u00e8que aux cin\u00e9-clubs, Ren\u00e9 Favre prend d\u2019ailleurs grand soin d\u2019\u00e9carter toute dimension politique de cette tourn\u00e9e, \u00e0 une p\u00e9riode tr\u00e8s d\u00e9licate pour la jeune institution qui attend alors ses premiers financements de la Ville de Lausanne : \u00ab\u00a0Nous vous recommandons vivement la conf\u00e9rence de M. Toeplitz et vous assurons que le sujet trait\u00e9 reste absolument dans le cadre des pr\u00e9occupations cin\u00e9matographiques, sans aucune intention id\u00e9ologique politique. Connaissant personnellement le conf\u00e9rencier et l\u2019ayant hautement appr\u00e9ci\u00e9 lors des congr\u00e8s des cin\u00e9math\u00e8ques, \u00e0 Copenhague, en Belgique et \u00e0 Rome, les membres de la commission ex\u00e9cutive de l\u2019institution suisse se portent garants de l\u2019impartialit\u00e9 de leur invit\u00e9\u00a0\u00bb. (Ren\u00e9 Favre [Cin\u00e9math\u00e8que suisse], lettre \u00e0 \u00ab\u00a0MM. les Pr\u00e9sidents des Guildes et Cin\u00e9-Clubs de Suisse\u00a0\u00bb, 31.03.1950. CS, Fonds Ren\u00e9 Favre \u2013 CSL 19, Bo\u00eete 12\/12, Chemise 1950-1951).?<\/a><\/p>\n

    <\/a>34. Lettres de Claude Emery (CCL) \u00e0 Jean-Pierre Barrot (F\u00e9d\u00e9ration fran\u00e7aise des cin\u00e9-clubs), 24.04.1950 et 16.05.1950, CS, CSL 1, Q3.1, Chemise E 5.1 CCL 1949-1967.?<\/a><\/p>\n

    <\/a>35. Freddy Buache, Derri\u00e8re l\u2019\u00e9cran<\/em>, op. Cit.<\/em>, pp. 48-49 et 59-60.?<\/a><\/p>\n

    <\/a>36. Freddy Buache et Charles Apoth\u00e9loz sont inscrits au registre le 05.10.1948 respectivement sous le n\u00b0 289 et le n\u00b0 288 (Registre des membres du CCL, cahier manuscrit, CS, Fonds Ren\u00e9 Favre \u2013 CSL 19, Bo\u00eete 11\/12, Chemise \u00ab\u00a0Lausanne Cin\u00e9-club de Lausanne Registre des membres et cotisations\u00a0\u00bb).?<\/a><\/p>\n

    <\/a>37. Ils y remportent le 3\u00e8me Prix ainsi que le Prix de la mise en sc\u00e8ne. Voir Jo\u00ebl Aguet, Notice sur la compagnie des Faux-Nez<\/a>, Lausanne VD [version on-line wikipedia extraite de Kotte, Andreas (Ed.): Dictionnaire du th\u00e9\u00e2tre en Suisse<\/em>, Chronos Verlag Zurich 2005, vol. 1, pp. 563\u2013564, consult\u00e9e le 15.03.2015]. Voir aussi \u00ab\u00a0Les \u201cFaux-Nez\u201d de Lausanne ont conquis Paris\u00a0\u00bb, Tribune de Lausanne<\/em>, 26.06.1949, p.6\u00a0; Ed. Dubois, \u00ab\u00a0Jeunesse\u2026 jeunesse\u2026!\u00a0\u00bb, Rubrique \u00ab\u00a0Lettre de Paris\u00a0\u00bb, Feuille d\u2019Avis de Lausanne<\/em>, 28.06.1949, p. 2.?<\/a><\/p>\n

    <\/a>38. Voir Freddy Buache, Derri\u00e8re l\u2019\u00e9cran<\/em>, op. cit.<\/em>, pp.55 et 62-65.?<\/a><\/p>\n

    <\/a>39. Fabien Dubois et Fabio Gramegna, \u00ab\u00a0Carreau<\/em>\u00a0: Positions\u00a0\u00bb, portail des Revues culturelles suisses, Universit\u00e9 de Fribourg [lien consult\u00e9 le 11.03.2015]. La revue deviendra successivement l\u2019organe de l\u2019OEV (1951) puis de la Guilde du Disque (1955).?<\/a><\/p>\n

    <\/a>40. Voir Freddy Buache, ibid.<\/em>, pp. 60-62.?<\/a><\/p>\n

    <\/a>41. En 1954, un an apr\u00e8s le d\u00e9but de l\u2019association entre Carreau<\/em> et la Guilde du Disque, le 7\u00e8me art dispara\u00eetra progressivement de ses pages\u00a0; le Bulletin de la Cin\u00e9math\u00e8que suisse, lanc\u00e9 \u00e0 l\u2019automne de la m\u00eame ann\u00e9e, ouvrira un nouveau lieu de r\u00e9flexion enti\u00e8rement consacr\u00e9 au cin\u00e9ma. Freddy Buache et son \u00e9quipe quittent Carreau en 1955, mais renoueront avec son esprit initial en fondant une nouvelle revue en 1957, Carr\u00e9rouge<\/em>. Voir le portail des \u00ab\u00a0Revues culturelles romandes\u00a0\u00bb\u00a0: fiches sur Carreau<\/em><\/a> et sur Carr\u00e9rouge<\/em><\/a>.?<\/a><\/p>\n

    <\/a>42. Voir Freddy Buache, Derri\u00e8re l\u2019\u00e9cran<\/em>, op. cit.<\/em>, p.78-79.?<\/a><\/p>\n

    <\/a>43. Voir notamment CCL [Ren\u00e9 Favre], \u00ab\u00a0Rapport pr\u00e9sidentiel\u00a0\u00bb, Assembl\u00e9e g\u00e9n\u00e9rale, 22.05.1951, 5 p. dactyl., CS, Fonds Ren\u00e9 Favre \u2013 CSL 19, Bo\u00eete 12\/12, Chemise 1950-1951\u00a0; et \u00e9bauche de lettre du CCL au Syndic de Lausanne, 2 p. dactyl., sd [1952], ibid.<\/em>?<\/a><\/p>\n

    <\/a>44. V. CS, CSL 1, Q 3.1, Chemise E 5.1 CCL 1949-1967.?<\/a><\/p>\n

    <\/a>45. A la lumi\u00e8re de nos recherches r\u00e9centes, s\u2019il y eut bien une volont\u00e9 concr\u00e8te de la part de la FSGFCC, sous la direction de Jean Borel puis de Claude Emery, de venir en aide aux Archives cin\u00e9matographiques suisses entre 1947 et 1948, on ne saurait parler de \u00ab\u00a0sauvetage financier\u00a0\u00bb.?<\/a><\/p>\n

    <\/a>46. Raymond Borde, op. cit.<\/em>, p. 103. Cette citation se conclut par un renvoi au Livre d\u2019or<\/em> de la Cin\u00e9math\u00e8que suisse, o\u00f9 ces conflits sont \u00e9voqu\u00e9s dans la chronologie initiale (La Cin\u00e9math\u00e8que suisse 1943-1981<\/em>, Livre d\u2019or, 1981, pp.11-14). Leur histoire cependant reste \u00e0 faire. Signalons \u00e0 ce sujet un premier d\u00e9frichage r\u00e9alis\u00e9 dans le cadre de l\u2019Option Archives du Master R\u00e9seau Cin\u00e9ma CH (UNIL)\u00a0: Rapha\u00eblle Pralong, Nicolas Wittwer, \u00ab\u00a0\u201cDes chicanes bien d\u00e9sagr\u00e9ables\u201d<\/em>\u00a0: Historique et implications du conflit entre la F\u00e9d\u00e9ration suisse des Guildes du film et des Cin\u00e9-clubs et la Cin\u00e9math\u00e8que suisse durant la p\u00e9riode de sa constitution (1948-1952)\u00a0\u00bb, Prof. Laurent Le Forestier, 2012.?<\/a><\/p>\n

    <\/a>47. Voir Freddy Buache, Derri\u00e8re l\u2019\u00e9cran<\/em>, op. cit.<\/em>, p. 67.?<\/a><\/p>\n

    <\/a>48. Voir Ren\u00e9 Favre, \u00ab\u00a0D\u00e9claration. Concerne\u00a0: pr\u00eat du Cin\u00e9-Club de Lausanne aux S\u00e9ances de B\u00e9thusy de la Cin\u00e9math\u00e8que, 1966-1981\u00a0\u00bb, 1 p. dactyl., 08.04.1983, CSL 1, Q 3.1, ibid.<\/em>?<\/a><\/p>\n

    <\/a>49. Au d\u00e9but des ann\u00e9es 1960, une saison du CCL compte une quarantaine de s\u00e9ances annuelles en moyenne (Lettre de Ren\u00e9 Favre et Colette Lambelet (CCL) \u00e0 Robert Deppen (Directeur de Police), 25.11.1966, CS, CH.DP.140 VD.LSE \u00ab Cin\u00e9-club de Lausanne correspondance \u00bb, Chemise > 1966). La valeur \u00ab\u00a0\u00e9conomique\u00a0\u00bb du CCL \u00e0 l\u2019\u00e9gard de la Cin\u00e9math\u00e8que est suffisamment significative pour pouvoir \u00eatre brandie par ses responsables comme argument, lorsque par exemple en 1956, confront\u00e9s \u00e0 des probl\u00e8mes de salle, le CCL et l\u2019Universit\u00e9 Populaire de Lausanne sollicitent la Municipalit\u00e9 afin de pouvoir utiliser l\u2019aula du groupe scolaire du Belved\u00e8re. Ils concluent ainsi leur requ\u00eate en quantifiant leur contribution \u00e0 la Cin\u00e9math\u00e8que \u2013 alors pr\u00e9sid\u00e9e par le secr\u00e9taire municipal Marcel Lavanchy\u00a0: \u00ab\u00a0Nous signalons enfin que l\u2019activit\u00e9 de nos deux associations [CCL et Universit\u00e9 Populaire] procure \u00e0 la Cin\u00e9math\u00e8que suisse un apport financier suppl\u00e9mentaire annuel de Fr. 2’000.- \u00bb (Lettre du CCL et de l\u2019Universit\u00e9 populaire \u00e0 la Municipalit\u00e9 de Lausanne, 22.06.1956, CS, Fonds Ren\u00e9 Favre \u2013 CSL 19, bo\u00eete 12\/12, Chemise [1955-1957]).
    \nPar ailleurs, une \u00e9tude d\u00e9taill\u00e9e permettrait de comparer la part du CCL avec celle des autres clubs suisses dans la location de copies \u00e0 la Cin\u00e9math\u00e8que. Les circulaires du CCL \u00e0 la F\u00e9d\u00e9ration des cin\u00e9-clubs du d\u00e9but des ann\u00e9es 1960, r\u00e9capitulant les films projet\u00e9s par saison et l\u2019origine des copies, semblent en tous cas confirmer la pr\u00e9dominance de la Cin\u00e9math\u00e8que dans la constitution des programmes du CCL \u00e0 cette p\u00e9riode. (voir Fonds Ren\u00e9 Favre \u2013 CSL 19, bo\u00eete 11\/12, Chemise \u00ab Rapports de gestion 57-66\u00a0\u00bb).    ?<\/a><\/p>\n

    <\/a>50. On annonce des projections au Studio, salle situ\u00e9e \u00e0 l\u2019avenue Montchoisi en 1950. Un article de la Gazette de Lausanne (21.06.1956) pr\u00e9voit le lancement prochain d\u2019un Cin\u00e9-club universitaire \u2013 indiquant le caract\u00e8re \u00e9ph\u00e9m\u00e8re de son pr\u00e9d\u00e9cesseur. Les d\u00e9buts du Cin\u00e9-club universitaire sont g\u00e9n\u00e9ralement indiqu\u00e9s comme \u00e9tant situ\u00e9s en 1957.?<\/a><\/p>\n

    <\/a>51. \u00ab [\u2026]\u00a0ce rapport succinct [\u2026] prouve notre erreur de tir lorsque nous supposions que la TV et les reprises commerciales d\u2019\u0153uvres classiques \u00e9taient les principales concurrentes de nos propres s\u00e9ances. Il appara\u00eet en effet, si l\u2019on postule pour la probit\u00e9 des r\u00e9ponses re\u00e7ues, que les abandons du CCL sont dus avant tout au fait que\u00a0: l\u2019intensit\u00e9 de notre activit\u00e9 n\u2019est plus proportionn\u00e9 \u00e0 votre disponibilit\u00e9. [\u2026] Par contrat, nous devons nous manifester tous les lundis, de 20 \u00e0 25 fois par hiver. Ce rythme martel\u00e9 et le jour impos\u00e9 (que d\u2019aucuns qualifient de \u201cmal choisi\u201d) deviennent insoutenables au bout de quelques ann\u00e9es \u00bb. (Ren\u00e9 Favre, \u00ab\u00a0Bref rapport sur les raisons d\u2019abandon du CCL par maints cin\u00e9philes\u00a0\u00bb, 1 p. dactyl., mai 1963, CS, Fonds Ren\u00e9 Favre \u2013 CSL 19, bo\u00eete 11\/12, ibid.<\/em>)?<\/a><\/p>\n

    <\/a>52. \u00ab Un cin\u00e9-club n\u2019a droit d\u2019existence que s\u2019il respecte les r\u00e8gles du jeu que lui imposent les ass.[ociations] profess.[ionnelles]\u00a0: jouer dans une salle affili\u00e9e \u00e0 l\u2019ACSR. Ici, se situe un\u00a0quiproquo qui rel\u00e8ve d\u2019une position ambigu\u00eb des profess.[ionnels] 1) vous ne pouvez pas d\u00e9passer 12 s\u00e9ances par an 2) les salles nous sont refus\u00e9es si l\u2019on ne joue pas \u00e0 des jours r\u00e9guliers\u00a0\u00bb ([Ren\u00e9 Favre], \u00ab\u00a0Avenir du CCL\u00a0\u00bb, 5 p. dactyl. et manuscrites, s.d. [septembre 1966], ibid.<\/em>).?<\/a><\/p>\n

    <\/a>53. Voir aussi J.M. [Jean Matter], \u00ab\u00a0Apr\u00e8s vingt ann\u00e9es d\u2019une activit\u00e9 f\u00e9conde – Le Cin\u00e9-club de Lausanne est mort\u00a0\u00bb, Tribune de Lausanne<\/em>, 24.09.1966, p. 6.?<\/a><\/p>\n

    <\/a>54. Lettre de Ren\u00e9 Favre et Colette Lambelet (CCL) \u00e0 Robert Deppen (Directeur de Police), 25.11.1966, ibid.<\/em>?<\/a><\/p>\n

    <\/a>55. Ibid.<\/em> et voir MEDAZ [Michel Denor\u00e9az], \u00ab\u00a0Une bonne nouvelle pour les amateurs de cin\u00e9ma\u00a0\u00bb, Voix Ouvri\u00e8re<\/em>, 14.10.1966, p. 2.?<\/a><\/p>\n

    <\/a>56. Circulaire CCL, sd [fin septembre -d\u00e9but octobre 1966], CS, CH.DP.140 VD.LSE \u00ab Cin\u00e9-club de Lausanne correspondance \u00bb, Chemise > 1966.?<\/a><\/p>\n

    <\/a>57. Cin\u00e9math\u00e8que suisse, communiqu\u00e9, octobre 1966, CS, CSL 1, L1.1 1962-1993, Chemise \u00ab\u00a0Programmes B\u00e9thusy 62-82\u00a0\u00bb.?<\/a><\/p>\n

    <\/a>58. Les semaines du cin\u00e9ma, dont celle du cin\u00e9ma bulgare organis\u00e9e dans la foul\u00e9e (24-28 octobre 1966), semblent par contre \u00eatre pr\u00e9sent\u00e9es comme des initiatives de la Cin\u00e9math\u00e8que suisse.?<\/a><\/p>\n

    <\/a>Sources<\/h3>\n

    [CS\u00a0: Cin\u00e9math\u00e8que suisse]<\/p>\n

    –La Cin\u00e9math\u00e8que suisse 1943-1981<\/em>, Livre d\u2019or, Lausanne, 1981.<\/p>\n

    -Kaspar Birkh\u00e4user, 50 Jahre Le Bon Film<\/em>, Basel, 1981, Le Bon Film.<\/p>\n

    -Raymond Borde, Les cin\u00e9math\u00e8ques<\/em>, Lausanne, L\u2019\u00c2ge d\u2019homme, 1983.<\/p>\n

    -Jean Brism\u00e9e, Cin\u00e9ma\u00a0: cent ans de cin\u00e9ma en Belgique<\/em>, Li\u00e8ge, Editions Mardaga, 1995.<\/p>\n

    -Freddy Buache,\u00a0Derri\u00e8re l\u2019\u00e9cran. Entretiens avec Christophe Gallaz et Jean-Fran\u00e7ois Amiguet<\/em>,\u00a0Lausanne, Payot, 1995 \/ r\u00e9\u00e9dition L\u2019\u00c2ge d\u2019Homme, 2009.<\/p>\n

    -Aline Joost, \u00ab\u00a0La sociabilit\u00e9 de la r\u00e9ception et les formes collectives de visionnement\u00a0: l\u2019exemple du Cin\u00e9-Club de Lausanne (1946-1966)\u00a0\u00bb, travail de s\u00e9minaire, Histoire contemporaine, UNIL, Prof. Fran\u00e7ois Vallotton, 2008.<\/p>\n

    -Laurent Mannoni, Histoire de la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise<\/em>, Paris, Gallimard, 2006.<\/p>\n

    -Rapha\u00eblle Pralong, Nicolas Wittwer, \u00ab\u00a0\u201cDes chicanes bien d\u00e9sagr\u00e9ables<\/em>\u201d\u00a0: Historique et implications du conflit entre la F\u00e9d\u00e9ration suisse des Guildes du film et des Cin\u00e9-clubs et la Cin\u00e9math\u00e8que suisse durant la p\u00e9riode de sa constitution (1948-1952)\u00a0\u00bb, travail de s\u00e9minaire, Option Archives du Master R\u00e9seau Cin\u00e9ma CH (UNIL), Prof. Laurent Le Forestier, 2012.<\/p>\n

    -Andrea Rusconi, \u00ab La cin\u00e9math\u00e8que c\u2019est moi ! \u00bb Freddy Buache e la Cin\u00e9math\u00e8que suisse (1948-1975) : progetti culturali e dibattiti ideologici<\/em>, m\u00e9moire de licence, Universit\u00e9 de Fribourg, 2007, pp. 16-20.<\/p>\n

    -Thomas Tode, \u00ab\u00a0Die Ritter des Unabh\u00e4ngigen Films. Basel, Enthusiasmus<\/em> von Dziga Vertov und die Gr\u00fcndung von \u201cLe Bon Film\u201d\u00a0\u00bb, Filmbulletin<\/em>, n\u00b0 331, juin 2013, pp. 33-39.<\/p>\n

    <\/a>Ressources en ligne<\/h3>\n

    –Notice sur Jean-Pierre Moulin<\/a> dans la Base des \u00e9crivains vaudois n\u00e9s au 20e si\u00e8cle, site de la Biblioth\u00e8que cantonale universitaire de Lausanne [consult\u00e9e le 12.01.2015].<\/p>\n

    -Portail des Revues culturelles suisses<\/a>, Universit\u00e9 de Fribourg [consult\u00e9 le 11.03.2015].<\/p>\n

    -Jo\u00ebl Aguet, Notice sur la compagnie des Faux-Nez, Lausanne VD<\/a> [version on-line wikipedia extraite de Kotte, Andreas (Ed.): Dictionnaire du th\u00e9\u00e2tre en Suisse<\/em>, Chronos Verlag Zurich 2005, vol. 1, pp. 563-564, consult\u00e9e le 15.03.2015].<\/p>\n

    <\/a>Documents d\u2019archives<\/h3>\n

    -Cin\u00e9-club de Lausanne, Statuts, 08.06.1946, 6 p. dactyl., CS, CSL 1, Q 3.1 \u00ab\u00a0Lausanne Cin\u00e9-club de L.\u00a0\u00bb, Chemise E 5.1 CCL \u00ab\u00a01946-1947 + non dat\u00e9s\u00a0\u00bb.<\/p>\n

    -Lettre du Schweizerisches Filmarchiv [Peter B\u00e4chlin] au CCL [Henri Ramseyer], 11.06.1946, CSL 1, Q 3.1, ibid.<\/em><\/p>\n

    -\u00ab\u00a0Membres du Comit\u00e9 du Cin\u00e9-Club de Lausanne \u00e9lus par l\u2019Assembl\u00e9e g\u00e9n\u00e9rale du 21 juin 1946\u00a0\u00bb, CS, CSL 1, Q 3.1, ibid.<\/em><\/p>\n

    -\u00ab\u00a0Proc\u00e8s-verbal de l\u2019assembl\u00e9e de comit\u00e9 du 23 juin 1946\u00a0\u00bb, 1 p. dactyl., CS, Fonds Ren\u00e9 Favre \u2013 CSL 19, Bo\u00eete 11\/12, Chemise \u00ab\u00a0Cin\u00e9-clubs Lausanne – Cin\u00e9-club de Lausanne\u00a0\u00bb.<\/p>\n

    -Lettre de Charles Gilli\u00e9ron au CCL, 24.09.1946, CS, CSL 1, Q 3.1, ibid.<\/em><\/p>\n

    -Cin\u00e9-club de Lausanne, Statuts, 09.10.1946, 2 p. dactyl., CS, Fonds Ren\u00e9 Favre \u2013 CSL 19, Bo\u00eete 11\/12, ibid.<\/em> Une version imprim\u00e9e sous forme de carte petit format se trouve dans le m\u00eame fonds, Bo\u00eete 12\/12, Chemise 1950-1951.<\/p>\n

    -Pierre-V. Deluz, \u00ab\u00a0Rapport sur la R\u00e9union des Cin\u00e9-clubs romands du samedi 21 d\u00e9cembre 1946, \u00e0 Lausanne\u00a0\u00bb, 22.12.1946, \u00a7 e, CS, Fonds Ren\u00e9 Favre \u2013 CSL 19, Bo\u00eete 12\/12, Chemise 1947-1949.<\/p>\n

    -Pierre-V. Deluz, notes manuscrites, sd [v. f\u00e9vrier 1947], ibid.<\/em><\/p>\n

    -Registre des membres du CCL, cahier manuscrit, [1947-1949], CS, Fonds Ren\u00e9 Favre \u2013 CSL 19, Bo\u00eete 11\/12, Chemise \u00ab\u00a0Lausanne Cin\u00e9-club de Lausanne Registre des membres et cotisations\u00a0\u00bb.<\/p>\n

    -Feuillet de pr\u00e9sentation du CCL avec liste de films projet\u00e9s la premi\u00e8re ann\u00e9e, 1 p. dactyl., sd [fin 1947], CS, Fonds Ren\u00e9 Favre \u2013 CSL 19, Bo\u00eete 11\/12, Chemise \u00ab\u00a0Cin\u00e9-clubs Lausanne – Cin\u00e9-club de Lausanne\u00a0\u00bb.<\/p>\n

    -Lettre de Pierre-V. Deluz au Comit\u00e9 du CCL, 03.02.1948, CS, CSL 1, Q 3.1, ibid.<\/em><\/p>\n

    -Pierre-V. Deluz, \u00ab\u00a0Notices sur la Fondation du C.C.L.\u00a0\u00bb, 06.02.1948, CS, Fonds Ren\u00e9 Favre \u2013 CSL 19, Bo\u00eete 11\/12, ibid.<\/em><\/p>\n

    -Lettre de Henri Ramseyer au Comit\u00e9 du CCL, 24.11.1946, CS, CSL 1, Q 3.1, ibid.<\/em> [d\u00e9mission au 31.01.1947].<\/p>\n

    -\u00ab\u00a0Guide et M\u00e9moire \u00e0 l\u2019Usage des Rempla\u00e7ants au Secr\u00e9tariat\u00a0\u00bb, 3 p. dactyl., sd [v. f\u00e9vrier 1947], CS, Fonds Ren\u00e9 Favre \u2013 CSL 19, Bo\u00eete 12\/12, ibid.<\/em><\/p>\n

    -Lettre de Claude Emery au D\u00e9partement de Justice et Police de Lausanne, 07.01.1948, CS, Fonds Ren\u00e9 Favre \u2013 CSL 19, Bo\u00eete 12\/12, ibid.<\/em> [annonce le d\u00e9part de Burnand et la reprise de ses fonctions].<\/p>\n

    -Lettre de Pierre-V. Deluz au Comit\u00e9 du CCL, 03.02.1948, CS, CSL 1, Q 3.1, ibid.<\/em> [d\u00e9mission du Comit\u00e9 pour se consacrer \u00e0 ses \u00e9tudes].<\/p>\n

    -Claude Emery, \u00ab\u00a0Rapport pr\u00e9sidentiel pr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 l\u2019Assembl\u00e9e g\u00e9n\u00e9rale du 12 f\u00e9vrier 48\u00a0\u00bb, CS, CSL 1, Q 3.1, ibid.<\/em><\/p>\n

    -FSGFCC, \u00ab\u00a0Proc\u00e8s-verbal de l\u2019Assembl\u00e9e g\u00e9n\u00e9rale du 21 f\u00e9vrier 1948 au Restaurant Beau-Rivage, \u00e0 Neuch\u00e2tel\u00a0\u00bb, CS, Fonds Ren\u00e9 Favre \u2013 CSL 19, Bo\u00eete 12\/12, ibid.<\/em><\/p>\n

    -Assembl\u00e9e g\u00e9n\u00e9rale de la FSGFCC, 04.11.1950, proc\u00e8s-verbal, CS, Fonds Ren\u00e9 Favre – CSL 19, Bo\u00eete 10\/12 \u00ab\u00a0Cin\u00e9-clubs\u00a0\u00bb, Chemise \u00ab\u00a0Cin\u00e9-clubs FSCC 1948-1966\u00a0\u00bb.<\/p>\n

    -Assembl\u00e9e du Cin\u00e9-club de Lausanne, 05.12.1950, proc\u00e8s-verbal, CS, Fonds Ren\u00e9 Favre – CSL 19, Bo\u00eete 11\/12, ibid.<\/em><\/p>\n

    -Cin\u00e9-club de Lausanne [Ren\u00e9 Favre], \u00ab\u00a0Rapport pr\u00e9sidentiel\u00a0\u00bb, Assembl\u00e9e g\u00e9n\u00e9rale, 22.05.1951, 5 p. dactyl., CS, Fonds Ren\u00e9 Favre – CSL 19, Bo\u00eete 12\/12, Chemise 1950-1951.<\/p>\n

    -Ebauche de lettre du CCL au Syndic de Lausanne, 2 p. dactyl., sd [1952], ibid.<\/em><\/p>\n

    -Lettre du CCL et de l\u2019Universit\u00e9 populaire \u00e0 la Municipalit\u00e9 de Lausanne, 22.06.1956, CS, Fonds Ren\u00e9 Favre \u2013 CSL 19, Bo\u00eete 12\/12, Chemise [1955-1957].<\/p>\n

    -Ren\u00e9 Favre, \u00ab\u00a0Bref rapport sur les raisons d\u2019abandon du CCL par maints cin\u00e9philes\u00a0\u00bb, 1 p. dactyl., mai 1963, CS, Fonds Ren\u00e9 Favre \u2013 CSL 19, Bo\u00eete 11\/12, Chemise \u00ab\u00a0Rapports de gestion 57-66\u00a0\u00bb.<\/p>\n

    -[Ren\u00e9 Favre], \u00ab\u00a0Avenir du CCL\u00a0\u00bb, 5 p. dactyl. et manuscrites, sd [septembre 1966], ibid.<\/em><\/p>\n

    -Circulaire CCL, sd [fin septembre -d\u00e9but octobre 1966], CS, CH.DP.140 VD.LSE \u00ab Cin\u00e9-club de Lausanne correspondance \u00bb, Chemise > 1966.<\/p>\n

    -Cin\u00e9math\u00e8que suisse, communiqu\u00e9, octobre 1966, CS, CSL 1, L1.1 1962-1993, Chemise \u00ab\u00a0Programmes B\u00e9thusy 62-82\u00a0\u00bb.<\/p>\n

    -Lettre de Ren\u00e9 Favre et Colette Lambelet (CCL) \u00e0 Robert Deppen (Directeur de Police), 25.11.1966, CS, CH.DP.140 VD.LSE, ibid.<\/em><\/p>\n

    -Ren\u00e9 Favre, \u00ab\u00a0D\u00e9claration. Concerne\u00a0: pr\u00eat du Cin\u00e9-Club de Lausanne aux S\u00e9ances de B\u00e9thusy de la Cin\u00e9math\u00e8que, 1966-1981\u00a0\u00bb, 1 p. dactyl., 08.04.1983, CS, CSL 1, Q 3.1, Chemise E 5.1 CCL 1949-1967.<\/p>\n

    <\/a>Articles<\/h3>\n

    –Cin\u00e9-suisse<\/em>, n\u00b0 269, 11 avril 1946, rubrique \u00ab\u00a0On r\u00e9pond\u00a0\u00bb, sign\u00e9e Plume au vent – Lest\u00e9 d\u2019avoir r\u00e9ponse \u00e0 tout.<\/p>\n

    –Cin\u00e9-suisse<\/em>, n\u00b0 276, 30 mai 1946, ibid.<\/em><\/p>\n

    -\u00ab\u00a0Un cin\u00e9-club lausannois\u00a0\u00bb, Feuille d\u2019Avis de Lausanne<\/em>, 29.06.1946, p. 20\u00a0; \u00ab\u00a0Un cin\u00e9-club lausannois\u00a0\u00bb, Tribune de Lausanne<\/em>, 29.06.1946, p. 5\u00a0; \u00ab\u00a0Le Cin\u00e9-Club\u00a0\u00bb, La Revue de Lausanne<\/em>, 02.07.1946, p. 5. [communiqu\u00e9 annon\u00e7ant la cr\u00e9ation du CCL].<\/p>\n

    -Ren\u00e9 Dasen, rubrique \u00ab\u00a0Le cin\u00e9ma. Vous pouvez voir cette semaine\u2026\u00a0\u00bb, La Revue de Lausanne<\/em>, 28.10.1946, p. 3 [br\u00e8ve sur la 1\u00e8re s\u00e9ance du CCL].<\/p>\n

    -G.D. [Georges Duplain], \u00ab\u00a0La Mission des cin\u00e9-clubs\u00a0\u00bb, Gazette de Lausanne<\/em>, 06.11.1946, p. 3.<\/p>\n

    -\u00ab\u00a0A la Police de S\u00fbret\u00e9\u00a0\u00bb, Nouvelle Revue de Lausanne<\/em>, 25.08.1947, p. 4 [sur Charles Gilli\u00e9ron].<\/p>\n

    -\u00ab\u00a0Les \u201cFaux-Nez\u201d de Lausanne ont conquis Paris\u00a0\u00bb, Tribune de Lausanne<\/em>, 26.06.1949.<\/p>\n

    -Ed. Dubois, \u00ab\u00a0Jeunesse\u2026 jeunesse\u2026\u00a0!\u00a0\u00bb, Rubrique \u00ab\u00a0Lettre de Paris\u00a0\u00bb, Feuille d\u2019Avis de Lausanne<\/em>, 28.06.1949, p. 2.<\/p>\n

    -\u00ab\u00a0Au Cin\u00e9-club\u00a0\u00bb, rubrique \u00ab\u00a0Chronique lausannoise\u00a0\u00bb, Feuille d\u2019Avis de Lausanne<\/em>, 20.05.1950, p. 18 [sur l\u2019Assembl\u00e9e g\u00e9n\u00e9rale du CCL du 19.05.1950].<\/p>\n

    -J.-P.MAC., \u00ab\u00a0Un Lausannois d\u00e9sign\u00e9 \u00e0 la t\u00eate de la F\u00e9d\u00e9ration europ\u00e9enne de radiodiffusion\u00a0\u00bb, Feuille d\u2019Avis de Lausanne<\/em>, 26.11.1957, p. 8 [nomination de Charles Gilli\u00e9ron].<\/p>\n

    -J.M. [Jean Matter], \u00ab\u00a0Apr\u00e8s vingt ann\u00e9es d\u2019une activit\u00e9 f\u00e9conde – Le Cin\u00e9-club de Lausanne est mort\u00a0\u00bb, Tribune de Lausanne<\/em>, 24.09.1966, p. 6.<\/p>\n

    -MEDAZ [Michel Denor\u00e9az], \u00ab\u00a0Une bonne nouvelle pour les amateurs de cin\u00e9ma\u00a0\u00bb, Voix Ouvri\u00e8re<\/em>, 14.10.1966, p. 2.<\/p>\n

    Illustrations<\/h3>\n

    Fig. 1 :\u00a0Cin\u00e9-suisse<\/i>, no 276, 30.05.1946, rubrique \u00ab\u00a0On r\u00e9pond\u00a0\u00bb, sign\u00e9e \u00ab\u00a0Plume au vent\u00a0\u00bb.<\/p>\n

    Fig. 2 :\u00a0Quittance de location pour \u00c0\u00a0nous la libert\u00e9<\/em>\u00a0de Ren\u00e9 Clair, 10.12.1948. Cin\u00e9math\u00e8que suisse, Bo\u00eete CSL 1 – Archives F. Buache (\u00e0 classer).<\/p>\n

    Fig. 3 :\u00a0Cin\u00e9-club de Lausanne, invitation pour la s\u00e9ance du 27.11.1947, Cin\u00e9math\u00e8que suisse, Fonds Ren\u00e9 Favre \u2013 CSL 19, Bo\u00eete 11.<\/p>\n

    Fig. 4 :\u00a0Coupon pour la premi\u00e8re sortie \u00e0 \u00c9vian du Cin\u00e9-club de Lausanne (projection de\u00a0Scarface<\/i>), le 30.04.1950. Cin\u00e9math\u00e8que suisse, Fonds Ren\u00e9 Favre \u2013 CSL 19, Bo\u00eete 11\/12 \u00ab Cin\u00e9-clubs Lausanne\/Cin\u00e9-club de Lausanne \u00bb.<\/p>\n

    <\/a>R\u00e9f\u00e9rence<\/h3>\n

    Alessia Bottani, \u00ab Le Cin\u00e9-club de Lausanne et ses liens avec la Cin\u00e9math\u00e8que suisse \u00bb, in Fr\u00e9d\u00e9ric Maire et Maria Tortajada (dir.), site Web La Collaboration UNIL + Cin\u00e9math\u00e8que suisse<\/em>, www.unil-cinematheque.ch, mis en ligne le 20\u00a0mars\u00a02015.<\/p>\n

    Droits d\u2019auteur<\/h3>\n

    \u00a9 Alessia Bottani\/Collaboration UNIL + Cin\u00e9math\u00e8que suisse.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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