{"id":8061,"date":"2016-04-16T16:57:02","date_gmt":"2016-04-16T14:57:02","guid":{"rendered":"http:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/?p=8061"},"modified":"2025-02-09T18:23:02","modified_gmt":"2025-02-09T17:23:02","slug":"femme-non-reeducable","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/2016\/04\/femme-non-reeducable\/","title":{"rendered":"Femme non-r\u00e9\u00e9ducable"},"content":{"rendered":"

Femme non-r\u00e9\u00e9ducable<\/h2>\n\n

De Stefano Massini \/ traduction Pietro Pizzuti \/ mise en sc\u00e8ne Dominique de Rivaz \/ Th\u00e9\u00e2tre des Osses \/ du 14 au 24 avril 2016 \/ Critiques par Camille Logoz et Fanny Utiger. <\/p><\/div>\n\n\n

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14 avril 2016<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Par Camille Logoz<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

La force de l\u2019\u00e9crit<\/h3>\n\n\n
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\u00a9Catherine Meyer<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Dominique de Rivaz et Dominique Bourquin se saisissent du texte de Stefano Massini pour donner corps et voix \u00e0 la figure d\u2019Anna Politkovska\u00efa, militante et reporter russe ayant couvert la guerre de Tch\u00e9tch\u00e9nie sans demi-mots, avec la volont\u00e9 de r\u00e9v\u00e9ler l\u2019atrocit\u00e9 du conflit et la souffrance des populations.<\/em><\/p>\n\n\n\n

La mati\u00e8re du texte est fournie par les carnets, articles, m\u00e9moires etc. de la vraie Anna Politkovska\u00efa, que l\u2019auteur a ensuite combin\u00e9s et tiss\u00e9s pour former un recueil de voix et de perspectives sur le travail de cette journaliste ainsi que sur le conflit russo-tch\u00e9tch\u00e8ne. De ce montage r\u00e9sulte un texte fort et solide comme le regard de la journaliste camp\u00e9e par Dominique Bourquin, refondu en fran\u00e7ais par le traducteur Pietro Pizzuti. Derri\u00e8re cette figure dont on cerne la lutte et le travail poursuivi sur toute une vie, on devine certains contours de la personne ordinaire, \u00e0 qui il incombe de rassurer ses enfants, chercher \u00e0 manger, ou qui se prend presque de compassion pour un jeune soldat russe qui ne voit en ses crimes qu\u2019un moyen honn\u00eate de gagner son pain.<\/p>\n\n\n\n

Cette figure s\u2019incarne dans le monologue interpr\u00e9t\u00e9 par Dominique Bourquin, avec un \u00e9quilibre tr\u00e8s sensiblement maintenu entre \u00e9tablissement des faits, compte-rendu et \u00e9tat de souffrance. \u00c9quilibre \u00e9branl\u00e9 quand la diction et les regards parfaitement ma\u00eetris\u00e9s prennent des accents de col\u00e8re et d\u2019indignation, qui prennent le pas sur la tristesse profonde et l\u2019engagement irr\u00e9versible que d\u00e9gage le personnage mis en sc\u00e8ne. Dans ce jeu subtil, l\u2019actrice n\u2019est entour\u00e9e que d\u2019une cage d\u2019escalier, \u00e0 moiti\u00e9 en ruines, qui ne m\u00e8ne \u00e0 aucun palier, et d\u2019un tabouret, dont les quatre pieds en ferraille imposants semblent vouloir ancrer et asseoir le personnage dans une historicit\u00e9 o\u00f9 elle-m\u00eame peine \u00e0 s\u2019orienter. La lumi\u00e8re provenant des spots ou du n\u00e9on accroch\u00e9 \u00e0 la rampe de l\u2019escalier structure la sc\u00e8ne, cr\u00e9e les espaces o\u00f9 va se placer l\u2019interpr\u00e8te, encadre la parole.<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 travers cette mise en sc\u00e8ne simple de la confrontation et du d\u00e9pouillement, les spectatrices et spectateurs sont captiv\u00e9s par le r\u00e9cit et ses mots impactants, pris \u00e0 partie par l\u2019humanit\u00e9 fi\u00e8re et forte qui se d\u00e9gage de cette figure intransigeante et d\u00e9termin\u00e9e. Se pose la question de la forme et de la perspective de ce th\u00e9\u00e2tre : \u00e0 quoi assiste-t-on ? Certainement \u00e0 l\u2019\u00e9volution d\u2019un texte, au chemin parcouru depuis le recueillement de propos, modul\u00e9s par une esth\u00e9tique de la mise \u00e0 nu et de la r\u00e9v\u00e9lation propre au travail journalistique de Politkovska\u00efa, mis en forme pour le \u00ab m\u00e9morandum th\u00e9\u00e2tral \u00bb de Massini et retravaill\u00e9s par Dominique de Rivaz pour sa mise en sc\u00e8ne du texte. Il s\u2019agit certainement d\u2019un th\u00e9\u00e2tre engag\u00e9, d\u2019une pi\u00e8ce qui prend sur soi de livrer de l\u2019information politique au m\u00eame titre que les articles de Politkovska\u00efa, d\u2019un hommage clair au travail de cette derni\u00e8re, mais surtout d\u2019une performance qui laisse libre cours au d\u00e9ploiement de la violence, et qui r\u00e9v\u00e8le toute la force brute de l\u2019\u00e9crit et du texte.<\/p>\n\n\n\n

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14 avril 2016<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Par Camille Logoz<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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14 avril 2016<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Par Fanny Utiger<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

\u00ab Le sang, la neige. \u00bb<\/h3>\n\n\n
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\u00a9Catherine Meyer<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

La vie d\u2019Anna Politkovska\u00efa, <\/em>femme non r\u00e9\u00e9ducable, est repr\u00e9sent\u00e9e et cont\u00e9e sur sc\u00e8ne. Ce \u00ab m\u00e9morandum th\u00e9\u00e2tral \u00bb rend hommage et justice au destin d\u2019une journaliste engag\u00e9e tout enti\u00e8re pour la libert\u00e9.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Dans une Russie autoritaire et corrompue, ou en Tch\u00e9tch\u00e9nie, \u00ab terre de personne \u00bb, Anna Politkovska\u00efa, journaliste militante, se bat pour les droits de l\u2019Homme. Dans ces pays qui les b\u00e2clent, elle fait de sa plume sa seule arme, et montre au monde autant qu\u2019elle le peut une r\u00e9alit\u00e9 que l\u2019on tente de camoufler. Des diff\u00e9rents \u00e9crits d\u2019Anna, articles, m\u00e9moires ou lettres, Stefano Massini a fait le texte d\u2019une pi\u00e8ce qui retrace pour plus d\u2019une heure une vie engag\u00e9e, et avort\u00e9e : celle d\u2019une femme \u00e0 \u00ab \u00e9radiquer \u00bb, car non r\u00e9\u00e9ducable<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Chacun a probablement entendu parler une fois dans sa vie d\u2019une grand reporter russe, cruellement assassin\u00e9e pour la seule raison qu\u2019elle a fait son m\u00e9tier correctement, sans rejoindre l\u2019immense majorit\u00e9 de ses confr\u00e8res qui \u0153uvrent au service de la propagande d\u2019Etat. D\u2019une figure qui, apr\u00e8s s\u2019\u00eatre d\u00e9men\u00e9e pour la d\u00e9fense des libert\u00e9s, s\u2019est ajout\u00e9e \u00e0 une liste trop longue de journalistes myst\u00e9rieusement ex\u00e9cut\u00e9s dans la Russie de Poutine. Femme non-r\u00e9\u00e9ducable<\/em> fait d\u00e9couvrir ses pens\u00e9es, ses r\u00e9flexions, d\u00e9crit son incessant combat, mart\u00e8le son nom, qu\u2019on n\u2019oubliera plus.<\/p>\n\n\n\n

Sur un plateau presque vide, une com\u00e9dienne endosse le r\u00f4le double, aux fronti\u00e8res brouill\u00e9es, d\u2019une narratrice et du personnage d\u2019Anna Politkovska\u00efa. Parfois m\u00eame elles se scindent, et l\u2019on ne saurait dire laquelle d\u2019entre elles s\u2019offusque le plus de ce qu\u2019elle conte. Cette actrice \u00e0 l\u2019accent familier porte-t-elle une Anna disparue dans un monde qu\u2019elle n\u2019aurait pu voir, pour qu\u2019elle y constate que rien n\u2019a chang\u00e9 depuis qu\u2019elle l\u2019a quitt\u00e9 ? Son incompr\u00e9hension face \u00e0 la banalit\u00e9 de la violence humaine est aussi la n\u00f4tre. Ce qu\u2019elle affronte \u00e0 l\u2019Est ne s\u2019est pas encore am\u00e9lior\u00e9 aujourd\u2019hui, la prise d\u2019otage du th\u00e9\u00e2tre de Moscou de 2002, quoique les conditions fussent bien diff\u00e9rentes, rappelle trop les \u00e9v\u00e9nements de novembre 2015 \u00e0 Paris, et puis l\u2019horreur de Grozny est le quotidien d\u2019une bonne partie du globe\u2026<\/p>\n\n\n\n

Au sein de la sanglante opposition entre occupant russe et forces rebelles tch\u00e9tch\u00e8nes, on a demand\u00e9 \u00e0 Anna de prendre position. Mais elle ne peut ni ne veut choisir de camp. On lui rappelle qu\u2019il est question de faire preuve de bon sens, mais elle refuse de cautionner quelque violence que ce soit. Elle ne se bat pas au sein de cette guerre, elle veut la combattre dans son entier. Son bon sens conjure la violence.<\/p>\n\n\n\n

Un escalier tr\u00f4ne sur la sc\u00e8ne. Sa rambarde en fer forg\u00e9 le borde d\u2019abord, prot\u00e8ge qui monte ou descend les marches. Cet escalier, au fil du temps, tourne sur lui m\u00eame. Au quart de son chemin, il est face au public, et l\u2019on se rend compte qu\u2019il est r\u00e9duit de moiti\u00e9, coup\u00e9 en son centre. Il n\u2019est pas haut mais le vide \u00e0 sa droite est vertigineux. Le parcours se poursuit. Les applaudissements se feront bient\u00f4t entendre quand l\u2019escalier se retrouvera retourn\u00e9. Sur sa coupe, des inscriptions, le visage d\u2019Anna que l\u2019on devine, des dates clandestinement tagu\u00e9es. La rambarde ne se voit plus, jusqu\u2019\u00e0 ce qu\u2019elle soit garnie de roses.<\/p>\n\n\n\n

C\u2019est au pied de son escalier, alors qu\u2019elle y montait ses courses, qu\u2019Anna Politkovska\u00efa a \u00e9t\u00e9 abattue. On a interrompu sa vie \u00e0 sa moiti\u00e9 ; on a fini par la faire taire, \u00e0 d\u00e9faut d\u2019avoir pu l\u2019\u00e9duquer<\/em>. Or sa voix raisonne encore. La pi\u00e8ce de Massini fait ainsi devoir de m\u00e9moire, n\u00e9cessaire. De peu de choses, elle sait transporter qui la regarde, ou l\u2019\u00e9coute seulement, dans le quotidien d\u2019une femme exceptionnelle. Mais elle rappelle, surtout, que sa situation ne fut, et n\u2019est toujours pas une exception.<\/p>\n\n\n\n

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14 avril 2016<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Par Fanny Utiger<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Voir la page du spectacle<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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