{"id":7733,"date":"2016-01-28T12:27:52","date_gmt":"2016-01-28T11:27:52","guid":{"rendered":"http:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/?p=7733"},"modified":"2025-02-10T12:23:46","modified_gmt":"2025-02-10T11:23:46","slug":"la-vie-que-je-tai-donnee","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/2016\/01\/la-vie-que-je-tai-donnee\/","title":{"rendered":"La vie que je t\u2019ai donn\u00e9e"},"content":{"rendered":"

La vie que je t\u2019ai donn\u00e9e<\/h2>\n\n

De Luigi Pirandello \/ mise en sc\u00e8ne Jean Lermier \/ Th\u00e9\u00e2tre de Carouge \/ du 26 janvier au 14 f\u00e9vrier \/ Critique par Jonathan Hofer. <\/p><\/div>\n\n\n

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26 janvier 2016<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Par Jonathan Hofer<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Entre vie et mort<\/h3>\n\n\n
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\u00a9M.D. Curto<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Comment r\u00e9agir face \u00e0 la mort d\u2019un fils ? Et s\u2019il continuait \u00e0 vivre \u00e0 travers sa m\u00e8re, s\u2019il ne s\u2019agissait, finalement, que d\u2019un second don de vie ? Ou alors faut-il se laisser mourir avec lui ? \u00ab Se martyriser, se consoler, s\u2019apaiser. Oui, c\u2019est bien cela la mort \u00bb. Entre vie et mort, clart\u00e9 et t\u00e9n\u00e8bres, pleurs et rire, Jean Lermier donne \u00e0 voir un spectacle construit dialectiquement.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Luigi Pirandello (1867-1936) est un artiste qu\u2019on ne peut enfermer dans les typologies classiques. Toujours hors du clivage entre le comique et le grave, ses \u0153uvres peignent des portraits atypiques et marginaux qui laissent souvent une paradoxale impression de proximit\u00e9, de familiarit\u00e9. C\u2019est le cas de La vie que je t\u2019ai donn\u00e9e<\/em>. Ecrite en 1923, la pi\u00e8ce montre les tourments d\u2019une m\u00e8re ayant perdu son fils tout juste de retour, apr\u00e8s sept ann\u00e9es d\u2019absence. Loin d\u2019assumer son deuil, Donna Anna affirme que son fils vit \u00e0 travers elle. Qu\u2019elle le maintient aussi vivant qu\u2019il l\u2019\u00e9tait avant de s\u2019en aller, il y a bien des ann\u00e9es. Toute la trame se joue dans ce d\u00e9ni auquel le spectateur, pour lequel la fronti\u00e8re entre \u00ab r\u00e9alit\u00e9 \u00bb et invention subjective des personnages est toujours incertaine, finit presque par croire.<\/p>\n\n\n\n

Jean Lermier comprend Pirandello. Sa mise en sc\u00e8ne laisse parler les silences, elle embellit le texte, elle laisse la place au rire, aux pleurs, aux ambigu\u00eft\u00e9s et aux incongruit\u00e9s propres \u00e0 l\u2019auteur italien. Les rythmes et les tonalit\u00e9s se m\u00ealent, formant un tout homog\u00e8ne. Le d\u00e9cor et les costumes sont simples mais efficaces : ils invitent le spectateur \u00e0 s\u2019immerger dans la campagne toscane. La lumi\u00e8re, tant\u00f4t claire, tant\u00f4t t\u00e9n\u00e9breuse, joue avec ces d\u00e9cors : on voit ainsi danser les ombres, \u00e0 travers une fen\u00eatre, une porte, contre les fa\u00e7ades ocres\u2026. Incarnation du fils perdu, errant dans la solitude de la maison maternelle ?<\/p>\n\n\n\n

La distribution soutient, elle aussi, \u00e0 merveille le spectacle. Les acteurs incarnent avec une justesse redoutable des personnages difficiles \u00e0 appr\u00e9hender, d\u00e9chir\u00e9s dans la folie, dans le deuil, dans une profonde n\u00e9cessit\u00e9 de donner un amour impossible. Des caract\u00e8res qui, malgr\u00e9 leur complexit\u00e9, deviennent tr\u00e8s rapidement familiers.<\/p>\n\n\n\n

Sans entrer dans l\u2019exc\u00e8s, la repr\u00e9sentation d\u00e9montre le sens du d\u00e9tail de toute l\u2019\u00e9quipe artistique pour peindre un tableau somptueux, propre et fid\u00e8le au croquis de l\u2019auteur. On ne peut que vous encourager \u00e0 vous immerger pour deux trop courtes heures dans ce th\u00e9\u00e2tre genevois ; personne n\u2019en sortira inchang\u00e9 !<\/p>\n\n\n\n

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26 janvier 2016<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Par Jonathan Hofer<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Voir la page du spectacle<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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