{"id":7702,"date":"2016-01-21T23:26:38","date_gmt":"2016-01-21T22:26:38","guid":{"rendered":"http:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/?p=7702"},"modified":"2025-02-10T12:24:14","modified_gmt":"2025-02-10T11:24:14","slug":"te-hare-invencible-con-mi-derrota","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/2016\/01\/te-hare-invencible-con-mi-derrota\/","title":{"rendered":"Te har\u00e9 invencible con mi derrota"},"content":{"rendered":"

Te har\u00e9 invencible con mi derrota<\/h2>\n\n

D\u2019Ang\u00e9lica Liddell \/ par Ang\u00e9lica Liddell, compagnie Atra Bilis Teatro \/ Th\u00e9\u00e2tre Saint-Gervais \/ du 19 au 23 janvier 2016 \/ Critiques par Luc Siegenthaler et Deborah Strebel. <\/p><\/div>\n\n\n

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19 janvier 2016<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Par Luc Siegenthaler<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Pisser dans un violon(celle)<\/h3>\n\n\n
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\u00a9Susana Paiva<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

La d\u00e9faite exprim\u00e9e par Ang\u00e9lica Liddell sur sc\u00e8ne dans <\/em>Te har\u00e9 invencible con mi derrota ne laisse pas le spectateur invincible. Elle le tourmente, l\u2019\u00e9puise, l\u2019ext\u00e9nue. Jusqu\u2019\u00e0 la catharsis.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Etranges correspondances qu\u2019\u00e9tablit sur sc\u00e8ne Ang\u00e9lica Liddell avec Jacqueline du Pr\u00e9, prodige britannique du violoncelle des ann\u00e9es soixante, morte \u00e0 42 ans de la scl\u00e9rose en plaques. La performeuse est comme hant\u00e9e par l\u2019image de la musicienne qui la ronge, la torture, la martyrise. Et la sc\u00e8ne nous portera aux confins de sa souffrance, jusqu\u2019\u00e0 ce que toutes les passions soient enfin expurg\u00e9es pour r\u00e9tablir un semblant d\u2019harmonie.<\/p>\n\n\n\n

Nulle musique n\u2019\u00e9mane des cinq violoncelles situ\u00e9s au milieu de la sc\u00e8ne. Ang\u00e9lica Liddell les destitue de leur fonction primaire et en fait l\u2019objet de toutes ses frustrations et de ses passions d\u00e9chues : tour \u00e0 tour, le violoncelle se fera litt\u00e9ralement scier par l\u2019archet ; soutiendra une bi\u00e8re imm\u00e9diatement d\u00e9truite par un fusil lors d\u2019un exercice de tir ; servira de cendrier ; se fera cracher dessus ; et sera finalement fracass\u00e9 sur sc\u00e8ne. Seuls des bruits agressifs, irritants et assourdissants sortent de cet instrument de musique, sans cesse humili\u00e9 et maltrait\u00e9. Or, au-del\u00e0 de ce fracas r\u00e9sonne le Concerto en mi mineur pour violoncelle d\u2019Eward Elgar, interpr\u00e9t\u00e9 par \u00ab Jackie \u00bb, qui accompagne les gestes tortur\u00e9s et incontr\u00f4l\u00e9s, les hurlements, les monologues de l\u2019actrice adress\u00e9s directement \u00e0 son idole, la suppliant de l\u2019achever. Mais le pathos<\/em> dispara\u00eet au profit de l\u2019hyst\u00e9rie, et peu \u00e0 peu l\u2019image sacr\u00e9e de la violoncelliste est profan\u00e9e. \u00ab I see no reason to take me home, I am old enough to face the down\u00bb. Le Concerto est remplac\u00e9 par une musique country ultra standardis\u00e9e qui \u00e9gaye momentan\u00e9ment l\u2019actrice. Le portrait de Jacqueline du Pr\u00e9  expos\u00e9 sur sc\u00e8ne est d\u2019abord gribouill\u00e9, puis achev\u00e9 par des balles de paintball<\/em>. A moiti\u00e9 apais\u00e9e, \u00e0 moiti\u00e9 abasourdie, Ang\u00e9lica Liddell semble s\u2019\u00eatre lib\u00e9r\u00e9e de ses d\u00e9mons. Elle est devenue invincible. Et insensible. Couch\u00e9e par terre, elle cuit des pop-corn au micro-ondes, en mange quelques-uns, quitte la sc\u00e8ne, nonchalamment. La douleur est pass\u00e9e. Subsistent l\u2019h\u00e9b\u00e9tude et les applaudissements du public. En vain : elle ne reviendra pas saluer.<\/p>\n\n\n\n

Ang\u00e9lica Liddell appelle le spectateur \u00e0 la rejoindre dans son angoisse la plus troublante, au c\u0153ur de la cruaut\u00e9. Ang\u00e9lica Liddell ne joue pas : elle se livre compl\u00e8tement, s\u2019exhibant, mutilant son corps, s\u2019ext\u00e9nuant. Les images et les bruits d\u00e9stabilisants s\u2019encha\u00eenent, ne laissant jamais le spectateur tranquille. Spectacle radicalement contemporain, il exprime pourtant une violence qui reste toujours po\u00e9tis\u00e9e : rien ne semble \u00eatre soumis au plaisir gratuit de la subversion. Mais passons. Apr\u00e8s un peu plus d\u2019une heure d\u2019un spectacle bouleversant, le spectateur a purg\u00e9 ses passions. Le restaurant du th\u00e9\u00e2tre St-Gervais peut lui servir un ap\u00e9ritif.<\/p>\n\n\n\n

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19 janvier 2016<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Par Luc Siegenthaler<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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19 janvier 2016<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Par Deborah Strebel<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Du spiritisme rock\u2019n\u2019roll<\/h3>\n\n\n
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\u00a9Susana Paiva<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Ang\u00e9lica Liddell interpr\u00e8te pour la premi\u00e8re fois en Suisse son spectacle <\/em>Te har\u00e9 invencible con mi derrota, cr\u00e9\u00e9 en 2009. Une \u00e9poustouflante et tr\u00e8s intense tentative de dialogue avec l\u2019au-del\u00e0. Frissons et envo\u00fbtement garantis.<\/em><\/p>\n\n\n\n

En 2009, Ang\u00e9lica Liddell, alors \u00e2g\u00e9e de 42 ans, s\u2019int\u00e9resse au destin tragique de la violoncelliste Jacqueline Du Pr\u00e9, d\u00e9c\u00e9d\u00e9e en 1987 \u2013 \u00e0 l\u2019\u00e2ge de 42 ans. La musicienne britannique \u00e9tait atteinte d\u2019une s\u00e9v\u00e8re scl\u00e9rose en plaques. Selon la l\u00e9gende, la maladie n\u2019avait pas seulement rong\u00e9 son corps, mais aussi son esprit, poussant l\u2019artiste prodige \u00e0 s\u2019\u00e9teindre bien avant la jeune femme. Dans sa note d\u2019intention, la dramaturge catalane explique qu\u2019elle a ressenti la n\u00e9cessit\u00e9 de se mettre en contact avec Jacqueline afin qu\u2019elle lui explique l\u2019\u00e9pouvantable conflit qui avait pris possession de son corps, entre chair et esprit. En r\u00e9sulte un \u00e9poustouflant spectacle d\u2019une heure et demie.<\/p>\n\n\n\n

Au centre de la sc\u00e8ne, cinq violoncelles sont dispos\u00e9s en ligne. \u00c0 jardin, un premier carr\u00e9 lumineux \u00e9claire sur le sol neuf petits pains ronds tandis qu\u2019\u00e0 cour, un second illumine des figurines et une main sculpt\u00e9e en cire. Alors que les spectateurs s\u2019installent, une lumi\u00e8re appara\u00eet et s\u2019\u00e9teint aussi vite. Il s\u2019agit d\u2019Ang\u00e9lica Liddell, apparaissant furtivement \u00e0 la lueur d\u2019un briquet. Une fois la salle plong\u00e9e dans l\u2019obscurit\u00e9, elle s\u2019allume une cigarette. S\u2019ensuit une s\u00e9ance de spiritisme intense et particuli\u00e8re, caract\u00e9ris\u00e9e par deux temps. Au d\u00e9but, \u00ab Jackie \u00bb est \u00e9lev\u00e9e, presque, au rang de sainte. Sa musique retentit et Ang\u00e9lica Liddell l\u2019\u00e9coute religieusement. Elle tente d\u2019entrer en contact avec elle par la souffrance. Elle se scarifie. Elle lui adresse d\u2019\u00e9mouvantes pri\u00e8res. Cette incantation \u00e9voque tant\u00f4t l\u2019imagerie vaudou, notamment par une sc\u00e8ne dans laquelle elle se plante des aiguilles au bout des doigts ; tant\u00f4t la religion catholique, car elle rompt le pain et au lieu de boire du vin, comme il est de coutume lors de la communion, ingurgite \u00e0 plusieurs reprises de l\u2019alcool fort. Cette partie culmine lorsque telle une chamane, elle entre en transe, se roule par terre, crie et pleure. H\u00e9las, elle ne semble pas avoir trouv\u00e9 de r\u00e9ponse.<\/p>\n\n\n\n

Peut-\u00eatre est-ce \u00e0 cause du silence de Jackie que dans un deuxi\u00e8me temps, Ang\u00e9lica Liddell semble se rebeller et exorcise sa col\u00e8re en r\u00e9duisant, par exemple, \u00e0 n\u00e9ant un violoncelle, avec autant de fougue que Jimmy Hendricks enflammait sa guitare. Plus tard, elle s\u2019empare d\u2019un fusil de paintball<\/em> et se place devant un portrait g\u00e9ant, en noir et blanc, de Jackie. Alors qu\u2019au d\u00e9part, cette photographie faisait penser aux ic\u00f4nes des saints ou aux images des d\u00e9funts lors des c\u00e9r\u00e9monies d\u2019enterrement, \u00e0 pr\u00e9sent cette toile est d\u00e9sacralis\u00e9e. Apr\u00e8s lui avoir gribouill\u00e9 des cornes, Ang\u00e9lica Liddell lui tire des balles multicolores. Impossible de ne pas faire le lien avec les shooting paintings <\/em>de Nikki de St-Phall, r\u00e9alis\u00e9es au d\u00e9but des ann\u00e9es 1960. N\u00e9anmoins, dans ce cas, les tirs se rapprochent plus du blasph\u00e8me que du joyeux happening<\/em> d\u2019action<\/em> painting<\/em>. Une fois le visage ing\u00e9nu de la jeune Jacqueline totalement recouvert de vert d\u00e9goulinant, Ang\u00e9lica Liddell termine son oeuvre par un doigt d\u2019honneur et un crachat ou deux.<\/p>\n\n\n\n

Pi\u00e8ce rare, Te Har\u00e9 invencible con mi derrota<\/em> s\u2019adresse \u00e0 un public averti, et pr\u00e9sente une violente, passionn\u00e9e et bouleversante s\u00e9ance de spiritisme.<\/p>\n\n\n\n

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19 janvier 2016<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Par Deborah Strebel<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Voir la page du spectacle<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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