{"id":6184,"date":"2015-04-04T00:00:09","date_gmt":"2015-04-03T22:00:09","guid":{"rendered":"http:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/?p=6184"},"modified":"2025-01-15T14:59:07","modified_gmt":"2025-01-15T13:59:07","slug":"en-attendant-godot","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/2015\/04\/en-attendant-godot\/","title":{"rendered":"En attendant Godot"},"content":{"rendered":"

En attendant Godot<\/h2>\n\n

De Samuel Beckett \/ Mise en sc\u00e8ne par Jean Lambert-wild, Marcel Bozonnet et Lorenzo Malaguerra \/ 1er avril 2015 \/ Th\u00e9\u00e2tre du Passage (Neuch\u00e2tel) \/ Critique par Deborah Strebel . <\/p><\/div>\n\n\n

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1er avril 2015<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Par\u00a0Deborah Strebel<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Deux hobos africains ont rendez-vous avec Godot<\/h3>\n\n\n
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\u00a9 Tristan Jeanne-Val\u00e8s<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Jean Lambert-wild, Marcel Bozonnet et Lorenzo Malaguerra proposent une exotique relecture d\u2019un grand classique du th\u00e9\u00e2tre de l\u2019absurde sous l\u2019angle de l\u2019exil.<\/em><\/p>\n\n\n\n

La salle est comble, la lumi\u00e8re s\u2019\u00e9teint peu \u00e0 peu, faisant taire les derniers bavardages du public neuch\u00e2telois. Une quinte de toux retentit, suivie de quelques grognements, un doux \u00e9clairage r\u00e9v\u00e8le alors un homme assis sur un bidon, sous un arbre, en train d\u2019essayer p\u00e9niblement d\u2019\u00f4ter sa chaussure. Pr\u00e9sent\u00e9 ainsi, rien ne para\u00eet original : s\u2019agit-il d\u2019une \u00e9ni\u00e8me repr\u00e9sentation du c\u00e9l\u00e8bre incipit de l\u2019une des plus incontournables pi\u00e8ces du XXe <\/sup>si\u00e8cle ? Pourtant, d\u00e8s les premiers instants, une tonalit\u00e9 particuli\u00e8re r\u00e8gne sur cette repr\u00e9sentation d\u2019En attendant Godot<\/em>, ne serait-ce que par le choix des acteurs, deux talentueux com\u00e9diens ivoiriens : Fragass Assand\u00e9 et Michel Bohiri.<\/p>\n\n\n\n

En ayant recours \u00e0 des artistes africains, le trio de metteurs en sc\u00e8ne franco-suisse vise \u00e0 \u00ab faire entendre sous un jour nouveau \u00bb la pi\u00e8ce en l\u2019ancrant dans une r\u00e9alit\u00e9 contemporaine : celle des flux migratoires. Estragon et Vladimir deviennent ici Gogo et Didi. Ces surnoms africanisants ajout\u00e9s au charmant accent des deux individus incitent le public \u00e0 lire les personnages beckettiens comme des exil\u00e9s en attente d\u2019un passeur, voire d\u2019un visa. La r\u00e9alit\u00e9 a d\u2019ailleurs rattrap\u00e9 la fiction car l\u2019obtention des visas pour les acteurs a pris cinq mois, obligeant l\u2019\u00e9quipe \u00e0 commencer les r\u00e9p\u00e9titions via skype. Ce qui n\u2019a absolument pas d\u00e9courag\u00e9 Lorenzo Malaguerra, directeur du th\u00e9\u00e2tre du Crochetan, Marcel Bozonnet, soci\u00e9taire \u00e0 la Com\u00e9die Fran\u00e7aise et Jean Lambert-wild, \u00e0 la t\u00eate, depuis 2007, de la Com\u00e9die de Caen Centre Dramatique National de Normandie. En pr\u00e9sentant le spectacle sous le prisme de l\u2019\u00e9migration, les trois initiateurs du projet souhaitent susciter des r\u00e9sonnances politiques actuelles et confronter deux mondes qui pourraient \u00eatre l\u2019Orient et l\u2019Occident.<\/p>\n\n\n\n

Pour ce faire, face aux deux hobos africains, qui ont jadis travaill\u00e9 dans un vignoble avant d\u2019\u00eatre contraints \u00e0 l\u2019errance, appara\u00eet un Pozzo aux airs de chapelier fou, interpr\u00e9t\u00e9 par Marcel Bozonnet, accompagn\u00e9 d\u2019un Lucky tenu en laisse, incarn\u00e9 par Jean Lambert-wild, dont le costume ray\u00e9 n\u2019est pas sans rappeler l\u2019uniforme des rescap\u00e9s des camps. Symbole des atroces \u00e9pisodes historiques de l\u2019Occident ou allusion au contexte de r\u00e9daction de la pi\u00e8ce, cet habit se diff\u00e9rencie visuellement des haillons beiges port\u00e9s par Estragon et Vladimir, qui s\u2019accordent parfaitement aux parois gr\u00e8ges et d\u00e9lav\u00e9es du d\u00e9cor. Pozzo et Lucky sont caract\u00e9ris\u00e9s par un jeu clownesque. Le premier, parlant \u00e0 toute vitesse, hurle les directions : \u00ab Arri\u00e8re, Avant \u00bb, \u00e0 son domestique, grim\u00e9 en blanc, dos vo\u00fbt\u00e9, l\u2019air m\u00e9lancolique. La r\u00e9f\u00e9rence au cirque semble traverser toute la pi\u00e8ce. Si le couple \u00ab ma\u00eetre-esclave \u00bb fait penser \u00e0 l\u2019auguste et au clown blanc, le duo principal, pour tuer le temps, propose des esp\u00e8ces de petits num\u00e9ros, jonglages avec chapeau, exercices de \u00ab relaxation \u00bb alternant grands mouvements de bras et \u00e9quilibre sur un pied. Ces acrobaties ex\u00e9cut\u00e9es joyeusement par ces \u00ab Laurel et Hardy \u00bb de l\u2019Afrique de l\u2019Ouest apportent l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 et comique.<\/p>\n\n\n\n

Cette lecture africanisante rafra\u00eechit radieusement ce grand classique beckettien, m\u00eame si on \u00e9vite de justesse seulement le pi\u00e8ge de la caricature auquel peut conduire cet exc\u00e8s d\u2019exotisme.<\/p>\n\n\n\n

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1er avril 2015<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Par Deborah Strebel<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Voir la page du spectacle <\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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