{"id":5615,"date":"2014-12-15T02:22:40","date_gmt":"2014-12-15T01:22:40","guid":{"rendered":"http:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/?p=5615"},"modified":"2025-02-10T13:40:38","modified_gmt":"2025-02-10T12:40:38","slug":"faust-i","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/2014\/12\/faust-i\/","title":{"rendered":"Faust I"},"content":{"rendered":"\n

Faust I<\/h2>\n\n\n

de Johann Wolfgang von Goethe \/ mise en sc\u00e8ne Nicolas Stemann \/du 12 au 14 d\u00e9cembre 2014 \/ Com\u00e9die de Gen\u00e8ve \/ Critique par Jehanne Denogent.<\/p>\n\n\n

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15 d\u00e9cembre 2014<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Par Jehanne Denogent<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Un monument \u00e9branl\u00e9<\/h3>\n\n\n
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\u00a9 Nuithonie<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Rien ne semble faire obstacle \u00e0 sa d\u00e9mesure : non content de s\u2019en prendre au <\/strong><\/em>Faust<\/strong> de Goethe, Nicolas Stemann s\u2019appuie sur des acteurs talentueux pour d\u00e9traquer avec puissance et malice les enjeux de ce monument de la litt\u00e9rature dramatique.<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n

\u00d4 vous dont le secours me fut souvent utile,? donnez-moi vos conseils pour un cas difficile.? De ma vaste entreprise, ami, que pensez-vous ?<\/em> (Faust, \u00ab prologue sur le th\u00e9\u00e2tre \u00bb).<\/p>\n\n\n\n

L\u2019entreprise est vaste, c\u2019est le cas de le dire. Monter les deux Faust de Goethe, l\u2019\u00e9quivalent de 22 heures de spectacle, fut longtemps r\u00e9put\u00e9 impossible. Apr\u00e8s quelques coupes, Nicolas Stemann pr\u00e9senta modestement<\/em> une version de huit heures, notamment au festival d\u2019Avignon en 2013. C\u2019\u00e9tait la deuxi\u00e8me fois que le festival accueillait une des cr\u00e9ations au long cours du metteur en sc\u00e8ne allemand, apr\u00e8s Les Contrats du commer\u00e7ant<\/em> en 2012. A la Com\u00e9die de Gen\u00e8ve n\u2019est pr\u00e9sent\u00e9e que la premi\u00e8re partie, le Faust I<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Au commencement \u00e9tait le texte. Celui de ce Faust I<\/em> \u00e9crit en 1808, s\u2019ouvre sur le \u00ab Prologue sur le th\u00e9\u00e2tre \u00bb, ici dans la bouche du com\u00e9dien Sebastian Rudolph. Malgr\u00e9 les craintes des faustiens les plus purs, la mise en sc\u00e8ne de ce premier volet reste proche du texte, un brin de subversion en plus. Faust, savant fr\u00e9n\u00e9tique et (ici) jeune, renoncera bient\u00f4t aux livres pour leur pr\u00e9f\u00e9rer un savoir issu de l\u2019action, de la Nature, de la vie. Il signe un pacte avec M\u00e9phistoph\u00e9l\u00e8s qui lui ouvrira les plaisirs terrestres en \u00e9change de son \u00e2me. Les choses se compliquent lorsqu\u2019il tombe amoureux de Marguerite, puisque son \u00e2me lui a d\u00e9j\u00e0 \u00e9chapp\u00e9\u2026<\/p>\n\n\n\n

Mati\u00e8re fluide et mobile, le texte n\u2019est pas attribu\u00e9 de fa\u00e7on fig\u00e9e \u00e0 un com\u00e9dien. Ce n\u2019est que tard dans le processus de cr\u00e9ation que les r\u00e9pliques furent r\u00e9parties, raconte Nicolas Stemann. Absolument exceptionnels, Philipp Hochmair, Sebastian Rudolph, Patrycia Ziolkowska se passent les r\u00f4les et tiennent \u00e0 eux trois l\u2019ensemble de la pi\u00e8ce. Si cela complique, pour le spectateur d\u00e9j\u00e0 confront\u00e9 \u00e0 un texte allemand en vers, la compr\u00e9hension des premi\u00e8res sc\u00e8nes, la dext\u00e9rit\u00e9 de ce jeu emporte l\u2019admiration ! Ce choix de distribution est plein de sens. Gr\u00e2ce \u00e0 lui, les enjeux sont rejou\u00e9s et les positions questionn\u00e9es. Patrycia Ziolkowska joue autant la douce Marguerite que le perfide M\u00e9phistoph\u00e9l\u00e8s. Les figures traditionnelles et caricaturales de l\u2019innocente et du m\u00e9chant sont affin\u00e9es au profit d\u2019un monde et de personnages en clair-obscur. La clart\u00e9, c\u2019est une juste r\u00e9partition d\u2019ombres et de lumi\u00e8res.<\/em> (Johann Wolfgang von Goethe)<\/p>\n\n\n\n

L\u2019univers visuel de Nicolas Stemann fait penser dans sa d\u00e9mesure transgressive mais parfaite \u00e0 celui d\u2019Oscar Ostermeier, dont il a souvent \u00e9t\u00e9 rapproch\u00e9 (tout comme d\u2019ailleurs de Christoph Marthaler) pour d\u00e9crire \u00ab un \u00e2ge d\u2019or du th\u00e9\u00e2tre allemand \u00bb. C\u2019est avec un irrespect malin et mutin qu\u2019il met en sc\u00e8ne les d\u00e9couvertes \u00e9picuriennes de Faust : la cave d\u2019Auerbach se transforme ainsi en un club SM, magnifique et insolent avec sa boule disco et la voix de la cantatrice Friederike Harmsen.<\/p>\n\n\n\n

Ce Faust<\/em> I a bien r\u00e9ussi \u00e0 donner l\u2019eau \u00e0 la bouche. Nous sommes pr\u00eats \u00e0 tout pour en voir le deuxi\u00e8me volet. M\u00eame \u00e0 entrouvrir pour cela nous aussi la porte au beau milieu de la nuit \u00e0 l\u2019inqui\u00e9tant Barbet, entre chien et diable\u2026<\/p>\n\n\n\n

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15 d\u00e9cembre 2014<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Par Jehanne Denogent<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Voir la page du spectacle <\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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