{"id":5105,"date":"2014-10-11T18:57:10","date_gmt":"2014-10-11T16:57:10","guid":{"rendered":"http:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/?p=5105"},"modified":"2025-02-10T13:46:39","modified_gmt":"2025-02-10T12:46:39","slug":"les-palmiers-sauvages","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/2014\/10\/les-palmiers-sauvages\/","title":{"rendered":"Les Palmiers sauvages"},"content":{"rendered":"

Les Palmiers sauvages<\/h2>\n\n

D\u2019apr\u00e8s William Faulkner \/ mise en sc\u00e8ne S\u00e9verine Chavrier \/ du 25 septembre au 12 octobre 2014 \/ Th\u00e9\u00e2tre Vidy Lausanne \/ Critiques par Deborah Strebel, Lisa Tagliabue, No\u00e9mie Desarzens, Ma\u00eblle Andrey, Nicolas Joray, Maryke Oosterhoff et Jehanne Denogent. <\/p><\/div>\n\n\n

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25 septembre 2014<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Par Deborah Strebel<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Les \u00e9clairs de la passion<\/h3>\n\n\n
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Copyright : Samuel Rubio<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Les Palmiers sauvages<\/em> racontent une passion destructrice, de l\u2019idylle naissante \u00e0 la compl\u00e8te d\u00e9ch\u00e9ance. Particuli\u00e8rement dense, satur\u00e9e de vid\u00e9os et autres effets sonores, cette adaptation d\u2019un roman de Faulkner s\u2019inscrit dans une \u00e9touffante, assourdissante et aveuglante logique de l\u2019exc\u00e8s.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La lumi\u00e8re s\u2019allume et donne \u00e0 voir une sc\u00e8ne particuli\u00e8rement encombr\u00e9e. Des chaises empil\u00e9es ici, des bo\u00eetes de conserves et des caisses entrepos\u00e9es l\u00e0, des couchettes align\u00e9es les unes \u00e0 c\u00f4t\u00e9 des autres, ainsi que de multiples lampes inondent l\u2019espace, cr\u00e9ant ainsi un \u00e9touffant fouillis. Ce d\u00e9cor surcharg\u00e9 aux allures de brocante se muera, comme dans le roman, en plusieurs lieux difficilement identifiables et accueillera les tourments d\u2019un couple, celui de Charlotte Rittenmeyer et Harry Wilbourne.<\/p>\n\n\n\n

S\u00e9verine Chavrier a choisi de d\u00e9velopper l\u2019un des fils narratifs du roman Les Palmiers sauvages<\/em> du prix Nobel de litt\u00e9rature, William Faulkner. Dans ce texte, \u00e9crit en 1938, deux histoires s\u2019entrecroisent : l\u2019une raconte comment un d\u00e9tenu lutte contre les intemp\u00e9ries pour sauver une femme enceinte, l\u2019autre d\u00e9crit la relation tumultueuse, des pr\u00e9misses \u00e0 l\u2019autodestruction, entre un \u00e9tudiant en m\u00e9decine et une femme mari\u00e9e. C\u2019est donc autour de ce second r\u00e9cit que la metteure en sc\u00e8ne, philosophe et musicienne a choisi de travailler. Prenant comme point de d\u00e9part, les \u00ab moments de lucidit\u00e9 \u00bb des deux personnages, elle a ensuite collabor\u00e9 \u00e9troitement avec les acteurs dans l\u2019espoir d\u2019inventer une langue qui serait propre aux deux amants. En r\u00e9sulte un mode de communication particuli\u00e8rement tactile et vari\u00e9 m\u00e9langeant les cris et les murmures.<\/p>\n\n\n\n

Ces nombreux \u00e9changes sont parasit\u00e9s par de multiples interruptions dont de violents et \u00e9blouissants \u00e9clairs retentissant \u00e0 de brefs intervalles ainsi que des morceaux de musique alternant hard rock et m\u00e9lodies plus douces. Si parfois, le son comble les vides des dialogues, il arrive aussi qu\u2019il accompagne les discussions. Il est vrai que le spectacle emploie simultan\u00e9ment divers moyens techniques en faisant appel tant\u00f4t aux projections tant\u00f4t \u00e0 la musique. Ainsi, \u00e0 l\u2019encombrement de l\u2019espace sc\u00e9nique s\u2019ajoute une surabondance d\u2019informations d\u00e9livr\u00e9es soit successivement soit conjointement par le jeu sur sc\u00e8ne, par les vid\u00e9os et \u00e0 travers les bruits.<\/p>\n\n\n\n

Au sein d\u2019un tel chaos, le spectateur est plong\u00e9 dans l\u2019intimit\u00e9 d\u2019un couple. La majorit\u00e9 du temps nus, les amoureux sont dans leur lit. Lieu o\u00f9 apparaissent et o\u00f9 se terminent la plupart des histoires d\u2019amour, le lit est ici d\u00e9clin\u00e9 sous toutes ses formes, qu\u2019il se trouve \u00e0 une place pr\u00e9cise ou qu\u2019il s\u2019\u00e9tale sur une grande partie de la sc\u00e8ne par des matelas mis bout \u00e0 bout. La sensualit\u00e9 est par cons\u00e9quent mise \u00e0 l\u2019honneur, Charlotte et Harry ne quittant que rarement ce charmant cocon. N\u00e9anmoins, le temps passe et leurs sentiments s\u2019effritent. La passion folle et fusionnelle des d\u00e9buts c\u00e8de sa place \u00e0 la pure d\u00e9ch\u00e9ance tel un feu qui apr\u00e8s s\u2019\u00eatre rapidement enflamm\u00e9, s\u2019\u00e9teint. Les innocentes galipettes se prolongent en intenses \u00e9bats pour aboutir ensuite \u00e0 un avortement. De l\u2019attraction \u00e0 la r\u00e9pulsion, cette adaptation des Palmiers sauvages<\/em> se focalise donc sur un amour et son improbabilit\u00e9, th\u00e9matique d\u00e9j\u00e0 abord\u00e9e par S\u00e9verine Chavrier lors de projets ant\u00e9rieurs tels que \u00ab Epousailles et repr\u00e9sailles \u00bb en 2010 ou encore \u00ab S\u00e9rie B \u00bb, l\u2019ann\u00e9e suivante.<\/p>\n\n\n\n

Bruyant, agit\u00e9 et aux tonalit\u00e9s trash, ce spectacle d\u00e9clin\u00e9 en divers chapitres accumule les effets jusqu\u2019\u00e0 en assourdir, \u00e9blouir voire aveugler le public. Troublante exp\u00e9rience, \u00e0 tenter pour les plus aguerris au Th\u00e9\u00e2tre de Vidy.<\/p>\n\n\n\n

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25 septembre 2014<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Par Deborah Strebel<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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25 septembre 2014<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Par Lisa Tagliabue<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Le drame de l’excessivit\u00e9<\/h3>\n\n\n
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Copyright : Samuel Rubio<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Les Palmiers sauvages<\/strong> de S\u00e9verine Chavrier est une exp\u00e9rience d\u2019expressivit\u00e9 th\u00e9\u00e2trale qui m\u00e9lange \u00e0 la fois la performance, le texte, la musique et la vid\u00e9o. S\u00e9verine Chavrier, \u00e0 partir d\u2019un roman de l\u2019am\u00e9ricain William Faulkner, met en sc\u00e8ne un drame o\u00f9 les extr\u00eames et le too much sont les vrais protagonistes.<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n

D\u00e8s les premi\u00e8res sc\u00e8nes on s\u2019aper\u00e7oit que Les Palmiers sauvages<\/em> n\u2019est pas une adaptation classique et fid\u00e8le du texte de Faulkner. Bien s\u00fbr, il y a Harry et Charlotte : lui, trente-trois ans, un travail comme interne dans un h\u00f4pital et aucune id\u00e9e de ce qu\u2019est l\u2019Amour. Elle, jeune femme, m\u00e8re et \u00e9pouse, qui a peut-\u00eatre connu trop t\u00f4t l\u2019amour et le sexe. Ils se rencontrent, ils s\u2019aiment, d\u2019un amour fou, sauvage. Ils quittent tout et tous. Ils partent vers d\u2019autres lieux, des lieux o\u00f9 personne ne les conna\u00eet, o\u00f9 ils peuvent vivre sans devoir s\u2019expliquer. Un amour dont tout le monde r\u00eave, mais que peu de personnes rencontrent. Et apr\u00e8s tout cela, le drame. Une trag\u00e9die qui porte le nom de grossesse. Un enfant, qui aurait pu \u00eatre le symbole de l\u2019amour, de l\u2019union entre deux personnes, devient le symbole de la haine, de la crise pour Harry et Charlotte, et va les conduire d\u2019un c\u00f4t\u00e9 \u00e0 l\u2019enfermement et de l\u2019autre \u00e0 la mort.<\/p>\n\n\n\n

Le spectacle, pens\u00e9 et mis en sc\u00e8ne par la jeune fran\u00e7aise S\u00e9verine Chavrier, est avant tout une exp\u00e9rimentation et une exp\u00e9rience d\u2019expression artistique. Il y a les jeux de lumi\u00e8res, qui le plus souvent prennent la forme d\u2019une absence totale de lumi\u00e8re. Les va-et-vient<\/em> de l\u2019\u00e9clairage, les moments de noir dans lesquels la salle est plong\u00e9e, sont si nombreux qu\u2019on s\u2019habitue presque \u00e0 voir dans l\u2019obscurit\u00e9. On arrive presque \u00e0 saisir les d\u00e9placements rapides des acteurs entre un flash et un autre. La lumi\u00e8re donne aussi un caract\u00e8re aux discours de Charlotte et de son amant. Elle arrive \u00e0 faire vivre un texte que parfois on per\u00e7oit comme absent, effac\u00e9 par la musique. Cette derni\u00e8re, par moments douce et calme, d\u2019autres fois forte et piquante comme une lame de m\u00e9tal, accentue l\u2019expression des sentiments des personnages, leurs cris d\u2019amours, mais pas suffisamment toutefois pour atteindre enti\u00e8rement ce but. La vid\u00e9o est aussi une partie int\u00e9grante de la mise en sc\u00e8ne de Chavrier. Sur le fond de la sc\u00e8ne, un \u00e9cran projette des images, des vid\u00e9os prises en direct du spectacle ou tourn\u00e9es \u00e0 l\u2019ext\u00e9rieur de la salle : un spectacle dans le spectacle. Un nombre consid\u00e9rable d\u2019objets et de mobilier viennent faire cadre au tout. Matelas (au moins une douzaine), lits, chaises empil\u00e9es qui donnent l\u2019impression d\u2019un imposant ch\u00e2teau de cartes pr\u00e9caire, des palettes industrielles sur lesquelles un dizaine de caisses de bi\u00e8res sont pos\u00e9es. Et encore une immense \u00e9tag\u00e8re remplie de mani\u00e8re exag\u00e9r\u00e9e d\u2019\u00e9normes bo\u00eetes de conserve, et bien plus.<\/p>\n\n\n\n

O\u00f9 sont Harry et Charlotte au milieu de tout cela ? O\u00f9 est donc l\u2019histoire d\u2019amour, le d\u00e9sespoir de ces deux amants ? Le jeu des acteurs rappelle davantage une performance dans laquelle l\u2019importance est donn\u00e9e \u00e0 la pr\u00e9sence physique plus qu\u2019au r\u00e9cit. Pendant tout le spectacle, les deux jeunes acteurs sautent, dansent, bougent, d\u00e9placent les objets. Leurs mouvements ont le dessus sur leurs voix. Au milieu de cette imposante mise en sc\u00e8ne, ces deux acteurs se perdent, ils deviennent une partie de la sc\u00e9nographie et du reste. L\u2019impression qui en d\u00e9rive est celle d\u2019un spectacle o\u00f9 l\u2019histoire d\u2019amour de Charlotte et d\u2019Harry, leur drame, leur descente aux enfers<\/em>, n\u2019est plus qu\u2019une simple et banale histoire dans l\u2019oc\u00e9an d\u2019\u00e9l\u00e9ments pr\u00e9sents. On n\u2019arrive pas \u00e0 lire entre tous ces \u00e9l\u00e9ments. On se sent perdus, phagocyt\u00e9s par cette immense mise en sc\u00e8ne. La pi\u00e8ce se transforme en spectacle total, mais qui n\u2019arrive malheureusement pas \u00e0 communiquer sa force au public. Pourquoi avoir choisi un roman d\u2019un prix Nobel, si l\u2019histoire n\u2019est ici qu\u2019un pr\u00e9texte ?<\/p>\n\n\n\n

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25 septembre 2014<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Par Lisa Tagliabue<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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25 septembre 2014<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Par No\u00e9mie Desarzens<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Dire par l’\u00e9motion : quand les mots ne parlent pas<\/h3>\n\n\n
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Copyright : Samuel Rubio<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

A travers la lente \u00ab descente aux enfers \u00bb d\u2019un couple d\u00e9peinte dans <\/em>Les Palmiers sauvages, inspir\u00e9 d\u2019un roman de William Faulkner, S\u00e9verine Chavrier r\u00e9ussit \u00e0 substituer le langage sensoriel au langage verbal \u2013 au risque de rendre l\u2019histoire quelque peu incompr\u00e9hensible pour ceux qui la chercheraient.<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

L\u2019obscurit\u00e9 r\u00e8gne et des bruits de basse font vibrer la salle. Une voix chuchote dans un micro. Des flashs de lumi\u00e8re d\u00e9voilent par \u00e0-coups l\u2019intimit\u00e9 d\u2019un couple. L\u2019importance des sens est mise en exergue d\u00e8s les premi\u00e8res minutes des Palmiers sauvages.<\/em> Cette adaptation de Faulkner se focalise sur les sensations que peuvent procurer des m\u00e9dias tels que l\u2019\u00e9clairage et le son, pour mieux plonger le spectateur dans l\u2019intimit\u00e9 de ce couple en qu\u00eate d\u2019\u00e9vasion.<\/p>\n\n\n\n

La mise en sc\u00e8ne de S\u00e9verine Chavrier s\u2019inspire de l\u2019univers que William Faulkner d\u00e9peint dans son roman Les Palmiers sauvages<\/em>, paru en 1939, compos\u00e9 de deux nouvelles, dont les histoires s\u2019entrem\u00ealent et se r\u00e9pondent. Pour transposer ce roman \u00e0 la sc\u00e8ne, S\u00e9verine Chavrier a travaill\u00e9 avec les deux com\u00e9diens, Deborah Rouach et Laurent Papot, dans le but de cr\u00e9er un langage qui est propre au couple form\u00e9 par Charlotte Rittenmeyer et Harry Wilbourne. L\u2019objectif de S\u00e9verine Chavrier de \u00ab faire mati\u00e8re de tout \u00bb est atteint. L\u2019\u00e9vanescence de cette histoire d\u2019amour est transmise \u00e0 la fois par le discours et surtout au travers de ce langage sensoriel ; \u00e9clairage, son et projections parviennent \u00e0 traduire les \u00e9motions de ce d\u00e9sespoir amoureux. Les Palmiers sauvages<\/em> parvient ainsi \u00e0 d\u00e9tr\u00f4ner la pr\u00e9valence du discours en faisant recours aux sens.<\/p>\n\n\n\n

Le d\u00e9cor frappe par son foisonnement d\u2019objets \u2013 des matelas, des cadres m\u00e9talliques de lit, un tourne-disque, une \u00e9tag\u00e8re remplie de bo\u00eetes de conserve, des chaises, des luminaires, etc. De plus, l\u2019espace sc\u00e9nique est prolong\u00e9 par la pr\u00e9sence d\u2019un \u00e9cran en arri\u00e8re-plan. Cet \u00e9cran complexifie l\u2019espace par la diversit\u00e9 de ses projections \u2013 \u00e0 la fois utilis\u00e9 pour sugg\u00e9rer un changement de lieu dans la trame dramatique, prolonger la sc\u00e8ne en elle-m\u00eame ou encore varier le point de vue sur l\u2019action que le spectateur a sous les yeux. A cette complexit\u00e9 spatiale et \u00e0 cette accumulation d\u2019objets s\u2019ajoute une riche nappe sonore. Des basses \u00e0 faire trembler les murs \u00e0 une d\u00e9licate sonate de piano, en passant par du \u00ab hard m\u00e9tal \u00bb et une symphonie classique, ces variations musicales transmettent l\u2019\u00e9tat \u00e9motionnel des personnages. A tout cet assortiment sc\u00e9nique, il faut encore ajouter l\u2019importance de l\u2019\u00e9clairage.<\/p>\n\n\n\n

Si l\u2019utilisation de ces divers m\u00e9dias est donc extr\u00eamement riche, leur accumulation minimise leur potentiel explicatif individuel. Cet amoncellement parvient \u00e0 retranscrire le d\u00e9cha\u00eenement \u00e9motionnel que peut provoquer une passion amoureuse, mais la juxtaposition et la simultan\u00e9it\u00e9 des effets emp\u00eachent une certaine clart\u00e9, n\u00e9cessaire \u00e0 la saisie de l\u2019histoire. L\u2019imbrication de ces divers langages sensoriels complexifie la compr\u00e9hension de l\u2019action dramatique et, avouons-le, perd le spectateur dans ce foisonnement sc\u00e9nique.<\/p>\n\n\n\n

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25 septembre 2014<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Par No\u00e9mie Desarzens<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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25 septembre 2014<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Par Ma\u00eblle Andrey<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Descente aux enfers<\/h3>\n\n\n
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Copyright : Samuel Rubio<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

\u00ab L\u2019amour et la souffrance sont la m\u00eame chose \u00bb affirme Harry, protagoniste du roman de William Faulkner, <\/em>Les Palmiers sauvages. La formule est reprise dans l\u2019adaptation qu\u2019en propose S\u00e9verine Chavrier au Th\u00e9\u00e2tre de Vidy. Dans ce spectacle, qui refl\u00e8te \u00e0 merveille l\u2019empreinte faulkn\u00e9rienne, les relations entre les personnages, mais \u00e9galement la relation \u00e0 soi, sont explor\u00e9es, d\u00e9cortiqu\u00e9es, analys\u00e9es. L\u2019amour absolu et passionnel est interrog\u00e9, par les mots de Faulkner et par la mise en sc\u00e8ne de S\u00e9verine Chavrier, o\u00f9 les cinq sens sont mis en exergue\u2026<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00ab Je n\u2019aurais pas d\u00fb la conna\u00eetre. \u00bb La pi\u00e8ce commence dans la nuit. Eclair\u00e9s de brefs instants par des flashs, les deux seuls personnages de la pi\u00e8ce, Charlotte Rittenmeyer et Harry Wilbourne, changent de place et de posture dans un d\u00e9cor qui, tout comme les protagonistes, tombera petit \u00e0 petit en ruines. Pour vivre leur amour passionn\u00e9, les deux amants quittent tout. Comme le signale la metteure en sc\u00e8ne, ce sentiment exclusif les fait passer par toutes les \u00e9tapes caract\u00e9ristiques de la mythologie tragique : damnation, expiation, r\u00e9demption.
Interpr\u00e9t\u00e9e par Deborah Rouach, com\u00e9dienne dipl\u00f4m\u00e9e de l\u2019IAD, pr\u00e9sente tout autant dans le monde t\u00e9l\u00e9visuel que le monde th\u00e9\u00e2tral, Charlotte, jeune femme \u00e9nergique, au caract\u00e8re bien tremp\u00e9, repr\u00e9sente cette vie de boh\u00e8me que m\u00e8nent g\u00e9n\u00e9ralement les artistes du XXe si\u00e8cle et que l\u2019auteur am\u00e9ricain a c\u00f4toy\u00e9 lui-m\u00eame durant ses s\u00e9jours de jeunesse \u00e0 la Nouvelle-Orl\u00e9ans. Harry, incarn\u00e9 par Laurent Papot, com\u00e9dien actif, issu des cours Florent, est un jeune m\u00e9decin qui abandonne ses \u00e9tudes pour sa bien-aim\u00e9e, quitte \u00e0 devenir, avec elle, un forban.<\/p>\n\n\n\n

La mise en sc\u00e8ne de S\u00e9verine Chavrier, directrice de sa propre compagnie \u00ab La S\u00e9r\u00e9nade interrompue \u00bb, met en avant le c\u00f4t\u00e9 sensualiste de l\u2019\u0153uvre de William Faulkner. Musique, sons, voix, corps, gestes, montages vid\u00e9o, d\u00e9cors, \u00e9clairages\u2026 rien n\u2019est laiss\u00e9 au hasard. Tous les sens sont appel\u00e9s \u00e0 s\u2019\u00e9veiller. Montagnes de chaises empil\u00e9es, abat-jour \u00e0 \u00e9clairage tamis\u00e9, grande armoire en bois enti\u00e8rement charg\u00e9e de pots en aluminium, mais, surtout, maints lits habitent la sc\u00e8ne. Un \u00e9cran, install\u00e9 au fond, \u00e0 hauteur des yeux des spectateurs, permet le \u00ab d\u00e9doublement \u00bb des personnages, symbole de leur qu\u00eate d\u2019identit\u00e9. Il exprime \u00e9galement la multiplicit\u00e9 de points de vue possibles sur l\u2019action, et montre le voyage des amants vers Chicago, suivant l\u2019itin\u00e9raire et les paysages d\u00e9crits par Faulkner. Sur cet \u00e9cran, v\u00e9ritable lien \u00e0 la litt\u00e9rature faulkn\u00e9rienne, d\u00e9filent un train, des eaux tumultueuses \u00e9voquant les inondations du Mississippi, Charlotte v\u00eatue d\u2019une robe de mari\u00e9e, Harry, et un bon nombre d\u2019autres \u00e9l\u00e9ments pr\u00e9sents dans la nouvelle Les Palmiers sauvages<\/em>. Le \u00ab trajet vers l\u2019avant \u00bb, si pr\u00e9cieux pour le romancier, se pr\u00e9sente dans la pi\u00e8ce comme une descente aux enfers, qui a pour destination l\u2019enfermement pour Harry, et la mort pour Charlotte. A l\u2019importance du visuel s\u2019ajoute celle des sons : chuchotements, cris, musiques vari\u00e9es, monologues superpos\u00e9s. Le rapport parfois difficile aux mots est manifeste. Les dialogues \u00e9tant d\u00e9licats, les personnages crient pour exprimer ce que la parole ne pourrait dire, pour exprimer leur \u00e9tat d\u2019\u00e2me.<\/p>\n\n\n\n

Harry et Charlotte laissent \u00e9galement parler leurs corps, nus, entrem\u00eal\u00e9s, enti\u00e8rement d\u00e9vou\u00e9s \u00e0 l\u2019autre. Ces corps, souffrants, rappellent qu\u2019ils sont soumis aux besoins premiers : respirer, manger, \u00ab pisser \u00bb, dormir. La mise en sc\u00e8ne met l\u2019accent sur la passion, charnelle, qui passe par les relations sexuelles du jeune couple. Les nombreux lits et matelas l\u2019attestent. Le lit est le lieu autour duquel tout se joue : passion, sexe, mais aussi avortement. Charlotte finit par y mourir. Harry, lui, est emprisonn\u00e9, comme l\u2019annonce de fa\u00e7on pr\u00e9monitoire le cadre du lit, dress\u00e9 \u00e0 la verticale, formant un grillage devant le com\u00e9dien, au milieu de la repr\u00e9sentation.<\/p>\n\n\n\n

A la fin de la pi\u00e8ce, le c\u00f4t\u00e9 sensualiste, cher \u00e0 Faulkner et S\u00e9verine Chavrier, se ravive pour atteindre son apog\u00e9e: \u00e9clairage fort et extr\u00eamement froid, sons et bruitages assourdissants. Dans cette ambiance intense, le th\u00e9\u00e2tre tremble ; les com\u00e9diens s\u2019enflamment ; les spectateurs, partag\u00e9s durant tout la repr\u00e9sentation entre rires et sentiment d\u2019oppression, frissonnent\u2026\u00ab Le palmier sauvage fait toujours le m\u00eame bruit sec \u00bb et le fera encore jusqu\u2019au 12 octobre, au th\u00e9\u00e2tre de Vidy.<\/p>\n\n\n\n

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25 septembre 2014<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Par Ma\u00eblle Andrey<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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25 septembre 2014<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Par Nicolas Joray<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Des palmiers sauvages, puis un peu moins<\/h3>\n\n\n
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Copyright : Samuel Rubio<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Une polyphonie visuelle et sonore, c\u2019est le choix que fait S\u00e9verine Chavrier pour parler d\u2019un amour prison. Pari r\u00e9ussi quand cette multiplicit\u00e9 tranche avec l\u2019amour indivisible et puissant des deux protagonistes. Mais paradoxalement, c\u2019est lorsque leurs sentiments se fragmentent que cette mise en sc\u00e8ne perd de sa force.<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Quatre matelas sur le sol, allongement de deux corps presque nus. Les ressorts d\u2019un sommier m\u00e9tallique sont les barreaux qui s\u00e9parent cette vision du public. Car dans cette adaptation de l\u2019\u0153uvre de Faulkner, amour rime avec enfermement. Les deux nouvelles de l\u2019auteur am\u00e9ricain rassembl\u00e9es sous le titre Les Palmiers sauvages ont servi \u00e0 la metteure en sc\u00e8ne de mat\u00e9riau pour construire les tableaux de ce spectacle, cr\u00e9\u00e9 sur les bords du lac L\u00e9man.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Combien de fois on fait l\u2019amour dans une vie ? \u00bb Un orage de flashs lumineux et de roulements de basses ouvre le spectacle. Charlotte et Harry apparaissent parfois, en sous-v\u00eatements. Puis leurs chuchotements. Les parties de jambes en l\u2019air esquiss\u00e9es plus ou moins franchement par les deux com\u00e9diens convaincants (Laurent Papot et Deborah Rouache) investissent l\u2019espace. Beaucoup de meubles (chaises, lattes, lampes) sont refoul\u00e9s \u00e0 l\u2019arri\u00e8re de la sc\u00e8ne. Au d\u00e9but, il n\u2019y a de la place que pour les matelas, innombrables supports pour l\u2019amour avec un A majuscule. L\u2019amour sensuel, maladif. L\u2019histoire de ces deux \u00eatres clo\u00eetr\u00e9s dans leur id\u00e9al est racont\u00e9e par des voix, des bruits, de la musique, des cam\u00e9ras dont les diff\u00e9rentes captations sont projet\u00e9es sur le fond de la salle. Harry et Charlotte s\u2019aiment et \u00e7a se voit. De mani\u00e8re tendre ou passionn\u00e9e, l\u00e9g\u00e8re ou marrante. Nombreux moyens pour le dire, nombreuses atmosph\u00e8res pour le faire sentir. Cet amour qu\u2019on croit indestructible se cristallise dans la sc\u00e8ne o\u00f9 Charlotte lance \u00e0 plusieurs reprises, de mani\u00e8re d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9e et touchante, \u00ab Combien de fois on fait l\u2019amour dans une vie ? \u00bb. Des cloches se font entendre : un enterrement ? Une femme v\u00eatue d\u2019une robe de mari\u00e9e appara\u00eet \u00e0 l\u2019\u00e9cran.<\/p>\n\n\n\n

Et puis l\u2019histoire prend une tournure diff\u00e9rente. Les questions d\u2019argent et de perspectives d\u2019avenir se posent pour les personnages. Les limites de leur \u00eele sont atteintes. Derri\u00e8re les palmiers, la plage, projet\u00e9e d\u2019ailleurs \u00e0 de nombreuses reprises sur le mur du fond. Il faut se confronter \u00e0 l\u2019eau. Car peut-on vivre un amour \u00e9ternel enferm\u00e9 dans une maison \u00e0 la campagne ? Les failles qui se creusent sont retranscrites physiquement sur le plateau : Charlotte sort de l\u2019espace sc\u00e9nique pour se rendre \u00e0 une f\u00eate ; Harry ouvre le panneau coulissant du fond, d\u00e9couvrant les feuilles d\u2019un arbre aux allures de mosa\u00efque verte. C\u2019est \u00e0 partir de ce d\u00e9clin que la proposition de la metteure en sc\u00e8ne semble perdre de sa consistance. On se lasse de cette multiplication des bruits et des images qui ne sont plus en tension avec le propos de la sc\u00e8ne. Un effritement des moyens pour accompagner un effritement de l\u2019amour : il y a quelque chose de redondant. L\u2019attention se perd. On aurait appr\u00e9ci\u00e9 de temps \u00e0 autre une plus grande stabilit\u00e9 sc\u00e9nographique pour se concentrer sur l\u2019instabilit\u00e9 des deux \u00eatres.<\/p>\n\n\n\n

Dommage, cet ennui qui s\u2019installe. Car S\u00e9verine Chavrier, sp\u00e9cialiste d\u2019un th\u00e9\u00e2tre li\u00e9 de pr\u00e8s \u00e0 la litt\u00e9rature, semble avoir su explorer les sentiments des personnages avec intelligence. L\u2019univers sc\u00e9nique est \u00e9galement abouti : le mobilier quelque peu vieillot conjugu\u00e9 avec des n\u00e9ons forment un ensemble tr\u00e8s esth\u00e9tique. Les com\u00e9diens savent investir plusieurs registres : ils jouent avec le public ou \u00e9tablissent une intimit\u00e9 qui leur est propre. Les lumi\u00e8res sont utilis\u00e9es pour instaurer des espaces de jeu diff\u00e9rents. Le d\u00e9cor prend parfois vie pour donner des r\u00e9sonances particuli\u00e8res \u00e0 la pi\u00e8ce. Le son est vari\u00e9, on passe d\u2019une musique agressive \u00e0 des bruitages plus abstraits. De bons arguments en somme, mais qui finissent noy\u00e9s dans leur pluralit\u00e9 exacerb\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n

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25 septembre 2014<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Par Nicolas Joray<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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25 septembre 2014<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Par Maryke Oosterhoff<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

\u00ab Combien de fois on a fait l’amour, en tout ? \u00bb<\/h3>\n\n\n
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Copyright : Samuel Rubio<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Un couple exp\u00e9rimente la passion amoureuse : dans cette adaptation d\u2019une nouvelle de l\u2019Am\u00e9ricain William Faulkner, publi\u00e9e en 1938, la Fran\u00e7aise S\u00e9verine Chavrier fait le choix d\u2019une mise en sc\u00e8ne contemporaine. Sa puissante composition d\u2019images prend toutefois le risque d\u2019emprisonner le texte. <\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n

Corps nus, matelas envahissant le plateau comme pour former un monochrome sur lequel s\u2019aimer, cris, sauts, refus de routine : la flamme est l\u00e0. Charlotte (la Belge Deborah Rouach, fra\u00eeche et spontan\u00e9e) a quitt\u00e9 enfants et mari pour Harry (Laurent Papot, qui rythme la pi\u00e8ce avec talent), un interne en m\u00e9decine de trente-trois ans. Ce dernier est encore vierge lorsqu\u2019il la rencontre et il s\u2019agit de rattraper le temps perdu. Charlotte avance que s\u2019ils s\u2019aiment suffisamment fort, elle ne tombera pas enceinte, \u00ab car la passion br\u00fble tout \u00bb.<\/p>\n\n\n\n

C\u2019est n\u00e9anmoins un avortement qui viendra achever leur chemin de croix amoureux. Peu \u00e0 peu, ils se perdent, ne se comprennent plus et semblent \u00e9touffer dans un espace sc\u00e9nique pourtant enti\u00e8rement exploit\u00e9. Tout s\u2019effrite, plus rien ne va de soi. \u00ab Combien de fois on a fait l\u2019amour, en tout ? Combien de fois on fait l\u2019amour dans toute une vie ? \u00bb demande inlassablement Charlotte. Les \u00e9lans de leurs chairs nues semblent ne plus suffire \u00e0 l\u2019expression de leur amour. Corps et \u00e2me s\u2019\u00e9puisent de trop de passion.<\/p>\n\n\n\n

Les deux com\u00e9diens portent des micros : si cela permet un jeu particuli\u00e8rement fin, en contraste avec leurs explosions, cette m\u00e9diation cr\u00e9e pour le spectateur une distance presque cin\u00e9matographique, encore amplifi\u00e9e par de tr\u00e8s nombreuses projections : en noir et blanc, une jet\u00e9e, un orage, Harry, fou, qui marche sur la plage et plus tard, son corps ballott\u00e9 par les flots. Parfois, l\u2019\u00e9cran offre un autre point de vue sur le plateau, captur\u00e9 en direct depuis le c\u00f4t\u00e9, ou une vision en infra-rouge, lorsque le noir se fait. L\u2019image sera encore celle que renvoie le cam\u00e9scope de Charlotte, qui joue \u00e0 se filmer en gros plan. Les ambiances sonores cr\u00e9\u00e9es par Philippe Perrin, auxquelles se joint la musique d\u2019un vieux tourne-disque, ach\u00e8vent quant \u00e0 elles de donner un relief coh\u00e9rent \u00e0 cet univers tr\u00e8s travaill\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019esth\u00e9tique que parviennent \u00e0 cr\u00e9er S\u00e9verine Chavrier et son sc\u00e9nographe Benjamin Hautin est intense. La r\u00e9gie lumi\u00e8re rend justice \u00e0 un d\u00e9cor foisonnant (bo\u00eetes de conserves, chaises, matelas, couvertures et bouteilles : tout s\u2019entasse) et les panneaux arri\u00e8res de la salle Ren\u00e9 Gonzales \u00e0 Vidy finissent par s\u2019ouvrir sur l\u2019imposant feuillage du platane de l\u2019all\u00e9e du th\u00e9\u00e2tre. Cette nouvelle fen\u00eatre sur le monde nous permet de quitter un instant ce huis-clos, cette prison amoureuse. La salle peut respirer. La nature, jusqu\u2019ici sugg\u00e9r\u00e9e, se fait bien r\u00e9elle.<\/p>\n\n\n\n

La nouvelle du Prix Nobel Faulkner est double et les chapitres de deux histoires s\u2019entrecoupent sans jamais se rejoindre. Si c\u2019est l\u2019intrigue des Palmiers Sauvages<\/em> qui a \u00e9t\u00e9 choisie, l\u2019ambiance tumultueuse du Vieux P\u00e8re<\/em> a \u00e9t\u00e9 conserv\u00e9e : un d\u00e9tenu y lutte contre les eaux du Mississipi pour sauver une femme enceinte. Le pouvoir de la nature nous est sans cesse rappel\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Comment rendre sur sc\u00e8ne ces traces ou signes d\u2019une histoire naturelle en d\u00e9composition \u00e0 l\u2019image des paysages dont la multiplication des angles de vue ne donnera jamais qu\u2019un aper\u00e7u tronqu\u00e9 ? \u00bb se demande S\u00e9verine Chavrier dans sa note d\u2019intention. Le d\u00e9fi \u00e9tait en effet de taille. En voulant illustrer sous tant d\u2019angles, par tant de dispositifs, la prose faulknerienne, l\u2019adaptation n\u00e9glige de nous transmettre son texte et \u00f4te \u00e0 ce th\u00e9\u00e2tre son lien tangible au public.<\/p>\n\n\n\n

Pas toujours assez audacieuse dans son aspect contemporain, cette mise en sc\u00e8ne aurait sans doute gagn\u00e9 \u00e0 assumer ses timides adresses aux spectateurs \u2013 en abattant plus violemment le quatri\u00e8me mur \u2013 et \u00e0 salir et encombrer d\u2019avantage encore son plateau, \u00e0 la mani\u00e8re d\u2019un Macaigne ou d\u2019un Ostermeier, bref : \u00e0 aller jusqu\u2019au bout de ses choix, ou alors, au contraire, \u00e0 insister sur cette sensation d\u2019enfermement des personnages, sur ces corps minuscules pris dans une nature qui les d\u00e9passe. Si S\u00e9verine Chavrier est une habitu\u00e9e du travail litt\u00e9raire, il est ici difficile de d\u00e9terminer exactement sous quel(s) vent(s) ses Palmiers sauvages<\/em> souhaitaient nous emmener.<\/p>\n\n\n\n

Reste l\u2019image, sublime, de cette passion dont on finit par mourir ne pouvoir la vivre.<\/p>\n\n\n\n

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25 septembre 2014<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Par Maryke Oosterhoff<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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25 septembre 2014<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Par Jehanne Denogent<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Amour toujours ?<\/h3>\n\n\n
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Copyright : Samuel Rubio<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Pour quelques jours, S\u00e9verine Chavrier fait pousser les germes d\u2019un amour faulkn\u00e9rien au th\u00e9\u00e2tre de Vidy : sombre et intense. <\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Une fen\u00eatre, d\u00e9coup\u00e9e directement sur les arbres du parking en contre-bas. Ce sont des platanes, habill\u00e9s de lumi\u00e8re \u00e9meraude pour l\u2019occasion. Le plateau est ouvert sur l\u2019ext\u00e9rieur, prolongement de l\u2019espace sc\u00e9nique autant que du r\u00e9cit. Travaillant en cr\u00e9ation de plateau, S\u00e9verine Chavrier a toutefois tir\u00e9 son suc des Palmiers sauvages<\/em> de l\u2019\u00e9crivain am\u00e9ricain William Faulkner. Dans ce texte, Harry Wilbourne et Charlotte Rittenmeyer quittent \u00e9tudes, mari et enfants pour cultiver leur amour. Destin m\u00e9diocre, romanesque et tristement clich\u00e9, ils finiront par s\u2019abimer dans l\u2019expression radicale de leur passion. Une histoire d\u2019amour impossible car absolue ou peut-\u00eatre absolue car impossible.<\/p>\n\n\n\n

Les d\u00e9buts furent pourtant bourgeonnants. Pleins de d\u00e9sir, les amants d\u00e9couvrent rieurs le corps de l\u2019autre. Les com\u00e9diens Laurent Papot?et Deborah Rouach, spontan\u00e9s, rendent la fra\u00eecheur et la sensualit\u00e9 des aurores. Ils gardent une candeur presque enfantine, annonciatrice d\u2019une chute plus terrible encore. Le jeu assum\u00e9 (adresses au public, remarques du com\u00e9dien) permet de ne jamais verser dans un pathos gratuit et m\u00eame d\u2019y piquer quelques pointes d\u2019humour. Humour utile aussi pour all\u00e9ger les nombreuses sc\u00e8nes sensuelles, fondatrices de l\u2019amour mais aussi de la dramaturgie. La sensualit\u00e9 est omnipr\u00e9sente, qu\u2019elle soit physique ou dans les \u00e9l\u00e9ments naturels.<\/p>\n\n\n\n

V\u00e9ritable bouff\u00e9e d\u2019air frais, la fen\u00eatre en arri\u00e8re plan s\u2019ouvre cependant rarement. Ferm\u00e9e, elle enserre l\u2019espace de vie clos et confin\u00e9 des amoureux, espace en d\u00e9composition. Lits de camps, tas de chaises abandonn\u00e9es, bo\u00eetes de conserves au mur, le nid douillet ressemble bien plus \u00e0 un abri anti-atomique. La relation et la narration sont construites en retranchement, loin de l\u2019ext\u00e9rieur, loin d\u2019un contexte que le spectateur devra parfois deviner. L\u2019amour devient alors vain.<\/p>\n\n\n\n

Le travail de S\u00e9verine Chavrier est fait du bois des mots. Grande lectrice de litt\u00e9rature autant que de philosophie, elle garde toutefois une grande libert\u00e9 dans l\u2019adaptation dramaturgique du roman de Faulkner. L\u2019histoire s\u2019\u00e9labore par bribes, agenc\u00e9es de telle mani\u00e8re \u00e0 former une atmosph\u00e8re plut\u00f4t que de suivre une narration stricte. Les diff\u00e9rents temps du r\u00e9cit ainsi que les d\u00e9placements sont d\u00e9compos\u00e9s en une vue kal\u00e9idoscopique. Sortie d\u2019un temps lin\u00e9aire, l\u2019histoire acquiert une dimension presque mythique qui, m\u00eame si elle dilue parfois les enjeux, se maintient toujours autour de l\u2019essentiel.<\/p>\n\n\n\n

Si le r\u00e9cit se d\u00e9roule originellement aux Etats-Unis, la metteuse en sc\u00e8ne en transplante l\u2019essence dans le cadre du th\u00e9\u00e2tre et de ses alentours. Les palmiers se changent en platanes et l\u2019esprit du lac bouillonne aupr\u00e8s des com\u00e9diens. Gr\u00e2ce \u00e0 la projection de vid\u00e9os tourn\u00e9es aux abords de Vidy, la pi\u00e8ce trouve ses racines dans l\u2019espace lausannois, utilisant ses \u00e9l\u00e9ments naturels. Les prises de vues de Harry et Charlotte devant le lac, tr\u00e8s esth\u00e9tiques, donnent puissance et po\u00e9sie \u00e0 la pi\u00e8ce. Outre les vid\u00e9os, un grand travail est fait sur les enregistrements, entre textes lus, dialogues, musique, \u2026 L\u2019expression de S\u00e9verine Chavrier et de sa compagnie, \u00ab La S\u00e9r\u00e9nade Interrompue \u00bb, a, on l\u2019a dit, de multiples embranchements : le corps de ses com\u00e9diens, la parole, les vid\u00e9os qu\u2019elle tourne elle-m\u00eame, la musique et la litt\u00e9rature, bien s\u00fbr.<\/p>\n\n\n\n

Ce n\u2019est pas exactement \u00e0 une gentille promenade au-dessus des platanes que convie Les Palmiers sauvages<\/em>. La pi\u00e8ce aborde avec force la d\u00e9raison amoureuse et son d\u00e9sespoir. Le r\u00e9sultat se dresse, noir, effeuill\u00e9 de toutes illusions.<\/p>\n\n\n\n

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25 septembre 2014<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Par Jehanne Denogent<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Voir la page du spectacle<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

D\u2019apr\u00e8s William Faulkner \/ mise en sc\u00e8ne S\u00e9verine Chavrier \/ du 25 septembre au 12 octobre 2014 \/ Th\u00e9\u00e2tre Vidy Lausanne \/ Critiques par Deborah Strebel, Lisa Tagliabue, No\u00e9mie Desarzens, Ma\u00eblle Andrey, Nicolas Joray, Maryke Oosterhoff et Jehanne Denogent.<\/p>\n","protected":false},"author":784,"featured_media":9741,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_seopress_robots_primary_cat":"","_seopress_titles_title":"","_seopress_titles_desc":"","_seopress_robots_index":"","footnotes":""},"categories":[32,34,38,2],"tags":[31,22,119,126,26,128,127],"class_list":["post-5105","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-critique","category-expired","category-spectacle","category-theatre-de-vidy","tag-deborah-strebel","tag-jehanne-denogent","tag-lisa-tagliabue","tag-maelle-andrey","tag-maryke-oosterhoff","tag-nicolas-joray","tag-noemie-desarzens"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5105","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/wp-json\/wp\/v2\/users\/784"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5105"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5105\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":21658,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5105\/revisions\/21658"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/wp-json\/wp\/v2\/media\/9741"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5105"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=5105"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=5105"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}