{"id":4198,"date":"2014-03-27T09:41:21","date_gmt":"2014-03-27T08:41:21","guid":{"rendered":"http:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/?p=4198"},"modified":"2025-02-10T13:53:42","modified_gmt":"2025-02-10T12:53:42","slug":"petit","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/2014\/03\/petit\/","title":{"rendered":"Le Petit prince \u00e9carlate"},"content":{"rendered":"\n

Le Petit prince \u00e9carlate<\/h2>\n\n\n

de Marcel Cremer \/ r\u00e9alisation et mise en sc\u00e8ne Sophie Gardaz, H\u00e9l\u00e8ne Cattin et Philippe Saire \/ Le petit th\u00e9\u00e2tre de Lausanne \/ du 12 au 30 mars 2014 \/ Critique par Roxane Cherubini.<\/p>\n\n\n

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27 mars 2014<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Par\u00a0Roxane Cherubini<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

R\u00e9actualiser nos classiques<\/h3>\n\n\n
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\u00a9 P\u00e9n\u00e9lope Henriod<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Avec <\/em>Le Petit prince \u00e9carlate, le Petit Th\u00e9\u00e2tre redonne vie au conte de Cendrillon en prolongeant son histoire, tout en \u00e9voquant habilement les facettes peu connues du texte de Perrault. Sophie Gardaz, directrice du Petit Th\u00e9\u00e2tre, Philippe Saire, chor\u00e9graphe de <\/em>Neons, <\/em>Black Out ou encore des projets <\/em>Cartographies vus entre autres \u00e0 S\u00e9velin 36, et H\u00e9l\u00e8ne Cattin, reconnue notamment pour sa mise en sc\u00e8ne <\/em>ein Geb\u00e4ude sein \u2013 <\/em>\u00eatre un b\u00e2timent inspir\u00e9e de Peter Zumthor, se sont r\u00e9unis pour cr\u00e9er cette pi\u00e8ce haute en couleurs qui interroge avec subtilit\u00e9 l\u2019h\u00e9ritage litt\u00e9raire et l\u2019exercice du pouvoir.<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Tout commence avec un soulier. Cette fois, il n\u2019est ni de vair, ni en verre, mais rouge vif. Objet de pr\u00e9dilection du prince, le fils de Cendrillon, il constitue la th\u00e9matique centrale du spectacle. Les souliers inonderont m\u00eame le plateau, lorsque l\u2019h\u00e9ritier du tr\u00f4ne cherchera dans les jupons de sa m\u00e8re des vingtaines de pairs couleur pourpre pour les faire voltiger dans les airs, heureux de montrer au public sa collection f\u00e9tiche. Cette sc\u00e8ne caract\u00e9rise la tonalit\u00e9 ludique de la pi\u00e8ce, qui amuse les jeunes spectateurs par une l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 propre \u00e0 l\u2019enfance.<\/p>\n\n\n\n

Toutefois, les chaussures rouges rec\u00e8lent un message bien plus grave, qui concerne la difficile t\u00e2che d\u2019un roi ou d\u2019une reine et touche de pr\u00e8s \u00e0 la port\u00e9e subversive des contes de Perrault. La pantoufle de vair n\u2019a pas offert \u00e0 Cendrillon une condition sociale plus plaisante que son r\u00f4le de m\u00e9nag\u00e8re ; elle l\u2019a condamn\u00e9e. L\u2019immobilit\u00e9 de l\u2019h\u00e9ro\u00efne sur la sc\u00e8ne, emprisonn\u00e9e dans sa robe de bal ayant cess\u00e9 de marcher le jour o\u00f9 elle est mont\u00e9e sur le tr\u00f4ne, fait \u00e9cho \u00e0 la privation de libert\u00e9 des jeunes filles de la Cour au XVIIe<\/sup> si\u00e8cle, contraintes de se marier avec tel ou tel homme pour conserver la lign\u00e9e du sang royal. Avec le conte \u00ab Cendrillon \u00bb, extrait de son ouvrage Histoires ou contes du temps pass\u00e9<\/em>, Perrault d\u00e9non\u00e7ait les strat\u00e9gies de Louis XIV mises en place pour marier sa ni\u00e8ce Charlotte d\u2019Orl\u00e9ans \u00e0 son fils b\u00e2tard, afin de maintenir la dynastie de son nom.<\/p>\n\n\n\n

De m\u00eame, le rouge, dont le visage du prince est macul\u00e9, incarne les abus et la violence auxquels m\u00e8ne l\u2019autorit\u00e9 absolue. Le jeune gar\u00e7on, qui tente de nouer avec sa future fonction, tombe dans le pi\u00e8ge de la dictature et de la tyrannie. Souffrant de l\u2019absence d\u2019un p\u00e8re qui a quitt\u00e9 le logis parce qu\u2019il ne reconnaissait plus la femme statique qu\u2019\u00e9tait devenue Cendrillon, il exprime sa col\u00e8re en \u00e9crasant des visages en papier qui refl\u00e8tent ses sujets. L\u2019atmosph\u00e8re obscure de la pi\u00e8ce, cr\u00e9\u00e9e par un \u00e9clairage particuli\u00e8rement sombre et des micro-sons comme un froissement de papier ou une goutte d\u2019eau qui tombe, illustre le d\u00e9senchantement d\u2019une reine accabl\u00e9e par sa condition et abandonn\u00e9e par son mari, ainsi que l\u2019influence nocive de la souverainet\u00e9. Heureusement, du bleu, du jaune et du vert viennent agr\u00e9menter le jeu divertissant des personnages, qui recouvrent de peinture les murs et leurs propres v\u00eatements, ce qui court-circuite la dimension tragique de l\u2019histoire symbolis\u00e9e par le rouge.<\/p>\n\n\n\n

Le Petit prince \u00e9carlate<\/em> marque par sa signification profonde et son traitement de la couleur. S\u2019achevant sur un faisceau de lumi\u00e8re embl\u00e9matique de l\u2019apaisement du prince, la pi\u00e8ce ne contient aucun jugement moral. Elle montre ainsi que l\u2019apprentissage de la vie est une qu\u00eate personnelle aux exp\u00e9riences et chemins multiples. Nous ne pouvons que nous r\u00e9jouir de cette collaboration entre H\u00e9l\u00e8ne Cattin, Sophie Gardaz et Philippe Saire.<\/p>\n\n\n\n

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27 mars 2014<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Par\u00a0Roxane Cherubini<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Voir la page du spectacle <\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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