27 mars 2014<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n
Par\u00a0Delphine Gasche<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n A travers sa mise en sc\u00e8ne de <\/em>Misterioso-119, C\u00e9dric Dourier offre une fable \u00e9tonnante, d\u00e9rangeante et fascinante. Une fable qui force \u00e0 la r\u00e9flexion et \u00e0 l\u2019introspection.<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n D\u00e8s le d\u00e9but de la pi\u00e8ce, on pressent le drame. Tout le monde le sait, m\u00eame la future morte : bient\u00f4t il y aura un meurtre. Un meurtre ou plut\u00f4t un sacrifice n\u00e9cessaire et indispensable pour que tout revienne \u00e0 la normale dans la prison o\u00f9 se d\u00e9roule notre histoire. L\u2019\u00e9l\u00e9ment perturbateur \u00e0 \u00e9liminer ? Une intervenante artistique sans parents, sans enfants, sans amis et sans aucune autre attache, mandat\u00e9e pour monter un spectacle de pom-pom girls avec onze des d\u00e9tenues.<\/p>\n\n\n\n Des solos troublants<\/strong><\/p>\n\n\n\n En tout, ce sont donc douze femmes qui \u00e9voluent devant les yeux m\u00e9dus\u00e9s du public. Individuellement ou en groupe, elles racontent leur vie, leurs malheurs et leurs plaisirs pass\u00e9s. Leurs monologues mettent mal \u00e0 l\u2019aise le spectateur, car ils le confrontent \u00e0 des situations d\u00e9rangeantes. L\u2019une des prisonni\u00e8res explique comment elle a fait passer sous les rails du m\u00e9tro son compagnon qui l\u2019humiliait. Une autre raconte son enfance terrible : r\u00e9guli\u00e8rement elle se faisait violer par son p\u00e8re et sa m\u00e8re fermait les yeux. Une troisi\u00e8me r\u00e9v\u00e8le comment elle a tu\u00e9 sa fille d\u2019un mois, non d\u00e9sir\u00e9e, parce que cette derni\u00e8re l\u2019avait soi-disant appel\u00e9e \u00ab maman \u00bb.<\/p>\n\n\n\n Des ch\u0153urs \u00e9nigmatiques<\/strong><\/p>\n\n\n\n Leurs interventions de groupe, quant \u00e0 elles, laissent le spectateur dans une f\u00e9conde perplexit\u00e9. Chacune de leur c\u00f4t\u00e9, les onze voix des prisonni\u00e8res racontent alternativement des bribes de leur propre histoire. Chaque r\u00e9plique est courte et sans lien avec la pr\u00e9c\u00e9dente ou la suivante. Le d\u00e9fi li\u00e9 \u00e0 la compr\u00e9hension est accentu\u00e9 par la rapidit\u00e9 avec laquelle le tout s\u2019encha\u00eene. Le public est d\u00e9contenanc\u00e9 et perdu. Il ne parvient ni \u00e0 suivre le fil de ce qu\u2019on lui raconte, ni m\u00eame \u00e0 d\u00e9celer qui dit quoi. Un effet voulu et un choix de mise en sc\u00e8ne excellent qui retransmet parfaitement l\u2019esprit de Koffi Kwahul\u00e9. L\u2019auteur ivoirien, r\u00e9cemment r\u00e9compens\u00e9 du Prix Edouard Glissant pour l\u2019ensemble de son \u0153uvre, avait confi\u00e9 lors d\u2019une interview qu\u2019il voyait en ce groupe de pom-pom girls \u00ab l\u2019avatar ultime du ch\u0153ur grec antique, un ch\u0153ur qui n\u2019a plus rien \u00e0 dire et qui se contente de bribes de chants vides de sens, des sortes de jappements, le ch\u0153ur d\u2019une humanit\u00e9 qui ne parvient plus \u00e0 faire communaut\u00e9 en d\u00e9pit de toutes nos machines de mise en relation \u00bb.<\/p>\n\n\n\n Et des duos surprenants<\/strong><\/p>\n\n\n\n A mi-chemin entre ces deux types d\u2019interventions, il y a les duos ou pseudo-duos. Ce sont eux qui font avancer l\u2019action, en d\u00e9voilant petit \u00e0 petit les tensions et les enjeux sous-jacents des relations entre ces femmes. D\u00e9clarations d\u2019amour ou d\u00e9clarations de haine : les deux s\u2019entrem\u00ealent pour ne faire qu\u2019un. Cette alliance des contraires est particuli\u00e8rement visible \u00e0 travers la relation entre l\u2019intervenante ext\u00e9rieure et la prisonni\u00e8re aux cheveux rouges. Elles se d\u00e9testent et s\u2019adorent alternativement tout au long de la pi\u00e8ce, pour finir par se ha\u00efr et s\u2019aimer simultan\u00e9ment. Quelques r\u00e9pliques lanc\u00e9es par l\u2019une ou l\u2019autre traduisent \u00e9galement cette union de l\u2019amour et de la haine. La d\u00e9tenue aux cheveux rouges explique qu\u2019\u00ab on ne tue jamais que ceux que l\u2019on aime \u00bb ; celle \u00e0 la trop grosse poitrine parle d\u2019\u00ab un homme qu\u2019 [elle] pourrai[t] tuer d\u2019aimer \u00bb. De m\u00eame, la musique r\u00e9p\u00e9titive et obs\u00e9dante que l\u2019on entend sans cesse ne laisse personne indiff\u00e9rent. Certaines prisonni\u00e8res l\u2019aiment. Les autres la d\u00e9testent.<\/p>\n\n\n\n Perturbante et d\u00e9routante, la mise en sc\u00e8ne de C\u00e9dric Dourier confronte le spectateur \u00e0 des r\u00e9alit\u00e9s p\u00e9nibles qu\u2019il pr\u00e9f\u00e8re habituellement ignorer. Myst\u00e9rieuse et complexe, elle l\u2019oblige \u00e0 s\u2019interroger sur les liens entretenus par les pulsions destructives que sont l\u2019amour, la haine et la mort.<\/p>\n\n\n\n 27 mars 2014<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n Par\u00a0Delphine Gasche<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n 27 mars 2014<\/p>\n<\/div>\n\n\n\nEros et thanatos<\/h3>\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/files\/2014\/03\/misterioso_2.png\")
\n\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/files\/2014\/03\/misterioso_1.jpg\")