{"id":243,"date":"2013-10-25T09:45:45","date_gmt":"2013-10-25T07:45:45","guid":{"rendered":"http:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/?p=243"},"modified":"2025-02-10T13:36:21","modified_gmt":"2025-02-10T12:36:21","slug":"yvette","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/2013\/10\/yvette\/","title":{"rendered":"Les Ann\u00e9es"},"content":{"rendered":"<h2 class=\"wp-block-post-title\">Les Ann\u00e9es<\/h2>\n\n<div class=\"wp-block-post-excerpt\"><p class=\"wp-block-post-excerpt__excerpt\">d&rsquo;Yvette Th\u00e9raulaz \/ mise en jeu Philippe Morand \/\u00a0Th\u00e9\u00e2tre de Vidy \u00e0 Lausanne \/ du 1er au 11 octobre 2013 \/ Critique par Jonay Guyot. <\/p><\/div>\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity is-style-wide\" \/>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-9d6595d7 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<p>1er octobre 2013<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<p class=\"has-text-align-right\">Par\u00a0<a href=\"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/jonas-guyot\/\">Jonas Guyot<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><strong>Yvette Th\u00e9raulaz : les combats d\u2019une vie<\/strong><\/h3>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"alignleft size-full is-resized\"><img alt=\"\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1920\" height=\"1277\" src=\"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/files\/2013\/10\/gpe-1063573.webp\" alt=\"\" class=\"wp-image-21913\" style=\"width:300px\" srcset=\"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/files\/2013\/10\/gpe-1063573.webp 1920w, https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/files\/2013\/10\/gpe-1063573-300x200.webp 300w, https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/files\/2013\/10\/gpe-1063573-1024x681.webp 1024w, https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/files\/2013\/10\/gpe-1063573-250x166.webp 250w, https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/files\/2013\/10\/gpe-1063573-768x511.webp 768w, https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/files\/2013\/10\/gpe-1063573-1536x1022.webp 1536w\" sizes=\"auto, (max-width: 1920px) 100vw, 1920px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">\u00a9 Guillaume Perret<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>Dans un spectacle qui ne laisse pratiquement pas de place au silence, Yvette Th\u00e9raulaz ne manque pas de souffle pour raconter sa vie et ses combats. Une r\u00e9trospective de ses propres textes et quelques chansons du r\u00e9pertoire fran\u00e7ais s\u2019encha\u00eenent dans un rythme effr\u00e9n\u00e9.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>C\u2019est dans un d\u00e9cor tr\u00e8s sobre et intimiste que se d\u00e9voile Yvette Th\u00e9raulaz. L\u2019incontournable com\u00e9dienne romande est accompagn\u00e9e par le talentueux pianiste am\u00e9ricain Lee Maddeford. De cette union artistique na\u00eet un spectacle musical et th\u00e9\u00e2tral virevoltant o\u00f9, bien souvent, l\u2019encha\u00eenement rapide des textes laisse \u00e0 peine le temps aux applaudissements. Le souffle coup\u00e9, le public suit ces paroles qui ne cessent de galoper, l\u2019entra\u00eenant dans des tirades satiriques qui atteignent parfois la performance tant le d\u00e9bit est rapide et parfaitement ma\u00eetris\u00e9.<\/p>\n\n\n\n<p>Cette cavalcade du verbe, o\u00f9 les mots se suivent, s\u2019appellent, rebondissent et s\u2019\u00e9chappent, Yvette Th\u00e9raulaz la met au service de ses combats. Le tout premier, celui qui m\u00e8ne \u00e0 l\u2019existence. Les spermatozo\u00efdes se fraient un chemin, bousculent, fracassent, le vainqueur s\u2019arrache \u00e0 la masse et apr\u00e8s une \u00e2pre lutte, s\u2019offre les neufs mois d\u2019un repos bien m\u00e9rit\u00e9, dans le ventre maternel. Puis c\u2019est l\u2019entr\u00e9e dans cette \u00ab&nbsp;garce de vie&nbsp;\u00bb. Au fur et \u00e0 mesure que les mots s\u2019envolent, les combats d\u00e9filent&nbsp;: une opposition ferme \u00e0 toutes les formes de x\u00e9nophobie, sa lutte tr\u00e8s personnelle contre la d\u00e9pression et surtout la reconnaissance de l\u2019\u00e9galit\u00e9 des sexes. Ce qu\u2019elle nomme \u00ab&nbsp;la plus belle r\u00e9volution du si\u00e8cle&nbsp;\u00bb sera \u00e9galement celle de sa vie. Caricaturant tour \u00e0 tour le macho et la potiche, Yvette Th\u00e9raulaz n\u2019\u00e9pargne pas la misogynie qu\u2019elle cloue au pilori non sans un sarcasme jubilatoire.<\/p>\n\n\n\n<p>Yvette Th\u00e9raulaz, la f\u00e9ministe, l\u2019\u00e9ternelle indign\u00e9e, se refuse cependant \u00e0 combattre le vieillissement, qu\u2019elle accepte avec humour et finesse. En reprenant certains textes de son pr\u00e9c\u00e9dent spectacle Comme un vertige, elle prend son parti et accepte la d\u00e9cr\u00e9pitude du corps et de l\u2019esprit. Elle s\u2019amuse de sa m\u00e9moire, qui quelquefois chancelle, maintenant une franchise qui la rend \u00e9minemment touchante. Avec des coups de gueule parfois fracassants, Yvette Th\u00e9raulaz ne cesse d\u2019\u00e9mouvoir. Apr\u00e8s cinquante ans de carri\u00e8re, son humour et sa voix chaude et l\u00e9g\u00e8rement enrou\u00e9e permettent toujours d\u2019appr\u00e9cier ses qualit\u00e9s artistiques malgr\u00e9 les \u00e9ternelles fausses notes dont elle ne manque pas de se moquer \u2013 se plaisant \u00e0 mettre en sc\u00e8ne ses propres faiblesses.<\/p>\n\n\n\n<p>Yvette Th\u00e9raulaz nous livre une partie de sa vie sans jamais tomber dans la complaisance, chantant tour \u00e0 tour ses d\u00e9fauts et ses qualit\u00e9s, ses d\u00e9sillusions et ses espoirs. A travers ses combats et ses valeurs, la com\u00e9dienne offre aux spectateurs une belle r\u00e9trospective de sa carri\u00e8re. Cette derni\u00e8re sera notamment salu\u00e9e par la Soci\u00e9t\u00e9 suisse du th\u00e9\u00e2tre qui lui d\u00e9livrera l\u2019Anneau Hans Reinhardt 2013, le dimanche 6 octobre, dans une soir\u00e9e priv\u00e9e au Th\u00e9\u00e2tre de Vidy.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-9d6595d7 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<p>1er octobre 2013<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<p class=\"has-text-align-right\">Par\u00a0<a href=\"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/jonas-guyot\/\">Jonas Guyot<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity is-style-wide\" \/>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/vidy.ch\/fr\/evenement\/yvette-theraulaz-les-annees\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Voir la page du spectacle<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>d&rsquo;Yvette Th\u00e9raulaz \/ mise en jeu Philippe Morand \/\u00a0Th\u00e9\u00e2tre de Vidy \u00e0 Lausanne \/ du 1er au 11 octobre 2013 \/ Critique par Jonay Guyot.<\/p>\n","protected":false},"author":1420,"featured_media":21912,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_seopress_robots_primary_cat":"","_seopress_titles_title":"","_seopress_titles_desc":"","_seopress_robots_index":"","footnotes":""},"categories":[32,34,38,2],"tags":[24],"class_list":["post-243","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-critique","category-expired","category-spectacle","category-theatre-de-vidy","tag-jonas-guyot"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/243","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1420"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=243"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/243\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":21914,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/243\/revisions\/21914"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/wp-json\/wp\/v2\/media\/21912"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=243"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=243"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=243"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}