{"id":23213,"date":"2025-06-29T12:58:51","date_gmt":"2025-06-29T10:58:51","guid":{"rendered":"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/?p=23213"},"modified":"2025-06-30T09:19:14","modified_gmt":"2025-06-30T07:19:14","slug":"entretien-avec-la-compagnie-quiplash-sur-an-evening-with-tito-bone","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/2025\/06\/entretien-avec-la-compagnie-quiplash-sur-an-evening-with-tito-bone\/","title":{"rendered":"Entretien avec la compagnie Quiplash sur An evening with Tito Bone"},"content":{"rendered":"\n<p>Un entretien autour du spectacle An evening with Tito Bone (2025) \/ Par Amelia Lander-Cavallo ou Tito Bone (jeu), Al Lander-Cavallo (production et mise en sc\u00e8ne) et Adae Bajomo (assistant \u00e0 la mise en sc\u00e8ne) \/ <a href=\"https:\/\/biennaleoutofthebox.ch\/programme\/an-evening-with-tito-bone\/\">Plus d&rsquo;infos<\/a>. <\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-9d6595d7 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\"><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<p class=\"has-text-align-right\">Par <a href=\"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/lequipe\/muireann-walsh\/\">Muireann Walsh<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li><a href=\"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/2025\/05\/biennale-out-of-the-box-biennale-des-arts-inclusifs\/\">Voir aussi le compte-rendu sur An evening with Tito Bone<\/a><\/li>\n<\/ul>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"alignright size-large is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"683\" src=\"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/files\/2025\/05\/tito-bone_article-1024x683.jpg\" alt=\"tito bone article\" class=\"wp-image-23200\" style=\"width:300px\" srcset=\"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/files\/2025\/05\/tito-bone_article-1024x683.jpg 1024w, https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/files\/2025\/05\/tito-bone_article-300x200.jpg 300w, https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/files\/2025\/05\/tito-bone_article-250x167.jpg 250w, https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/files\/2025\/05\/tito-bone_article-768x512.jpg 768w, https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/files\/2025\/05\/tito-bone_article-1536x1024.jpg 1536w, https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/files\/2025\/05\/tito-bone_article.jpg 1800w\" sizes=\"auto, (max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">\u00a9 Biennale Out of the Box<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><em>Dans le cadre de l\u2019\u00e9dition 2025 de la Biennale Out of the Box, la compagnie Quiplash, qui d\u00e9fend l\u2019acc\u00e8s \u00e0 l\u2019art pour les personnes queer et handicap\u00e9es, a pr\u00e9sent\u00e9 <\/em>An evening with Tito Bone<em>. Tito Bone est un drag king non-binaire, incarn\u00e9 par Amelia Lander-Cavallo, et produit par son partenaire Al Lander-Cavallo. Pour l\u2019entretien, men\u00e9 par Muireann Walsh (Atelier critique de l\u2019UNIL), iels sont \u00e9galement accompagn\u00e9s par Adae Bajomo, l\u2019assistant \u00e0 la mise en sc\u00e8ne pour ce spectacle.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>Muireann.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Comment vous pr\u00e9sentez-vous \u00e0 quelqu\u2019un qui ne connait pas votre travail?<\/p>\n\n\n\n<p>Amelia. &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Quand je ne suis pas en drag, je m\u2019appelle Amelia, j\u2019utilise le pronom iel, et je suis une moiti\u00e9 de Quiplash, la compagnie que je dirige avec Al. On fait plein de choses diff\u00e9rentes pour soutenir, cr\u00e9er des espaces pour toutes ces personnes qui s\u2019identifient dans le spectre LGBTQ+ et qui sont sourdes, malentendantes, handicap\u00e9es, neurodivergentes, ayant des maladies chroniques en m\u00eame temps. On propose des formations continues et des expertises pour l\u2019accessibilit\u00e9, en particulier en ce qui concerne la description audio. Puis en parall\u00e8le, on cr\u00e9e des spectacles. En ce qui me concerne, je suis performeur, cr\u00e9ateur de th\u00e9\u00e2tre, et drag king. C\u2019est peut-\u00eatre un terme qui est sp\u00e9cifique au Royaume-Uni, mais je dirais aussi que je con\u00e7ois du th\u00e9\u00e2tre. Donc plut\u00f4t que de venir avec une pi\u00e8ce d\u00e9j\u00e0 \u00e9crite, j\u2019entre dans la salle de r\u00e9p\u00e9tition avec des id\u00e9es, puis on essaye de les transformer en un spectacle.<\/p>\n\n\n\n<p>Al. &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; J\u2019ajouterais qu\u2019on travaille avec toutes ces personnes LGBTQ+, handicap\u00e9es, neurodivergentes actives dans la sph\u00e8re des arts professionnels, ou qui veulent y \u00eatre. En g\u00e9n\u00e9rale on travaille avec les personnes qui sont d\u00e9j\u00e0 dans ce milieu, et qui veulent y rester et avancer vers des r\u00f4les plut\u00f4t de direction. Au Royaume-Uni, beaucoup d\u2019attention est donn\u00e9e aux \u00e9tudiant-e-s, aux jeunes, et on s\u2019attend \u00e0 ce qu\u2019on arrive, d\u2019une mani\u00e8re ou d\u2019une autre, dans ces positions de direction, mais il n&rsquo;y a pas de soutien pour les personnes pour transiter entre la p\u00e9riode de mi et de fin de carri\u00e8re. Nous nous concentrons sur cette phase, parce que c\u2019est vraiment vers la trentaine que l\u2019on perd \u00e9norm\u00e9ment d\u2019artistes, surtout des artistes queers et handicap\u00e9s, donc il y a un vrai manque de leaders plus tard.<\/p>\n\n\n\n<p>Adae. &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Je voulais juste rajouter que Quiplash fait \u00e9galement beaucoup de choses un peu insolites, un peu par hasard. On a par exemple travaill\u00e9 sur la mani\u00e8re d\u2019aider des personnes mal-voyantes \u00e0 participer \u00e0 des combats chor\u00e9graphi\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n<p>Muireann. &nbsp;&nbsp;&nbsp; Donc votre mission est surtout centr\u00e9e autour de l\u2019accessibilit\u00e9. Vous dites que vous voulez red\u00e9finir l\u2019accessibilit\u00e9. Comment est-elle donc d\u00e9finie, et comment voudriez-vous qu\u2019elle soit d\u00e9finie&nbsp;?<\/p>\n\n\n\n<p>Amelia. &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Notre devise, c\u2019est que si tu fais de l\u2019art qui n\u2019est pas accessible, ton th\u00e9\u00e2tre n\u2019est pas d\u2019actualit\u00e9, n\u2019est pas styl\u00e9. M\u00eame si c\u2019est une bonne pi\u00e8ce, elle est mauvaise&nbsp;! C\u2019est une mani\u00e8re un peu l\u00e9g\u00e8re de l\u2019exprimer, mais dans le fond, comme Al l\u2019a dit, dans les sph\u00e8res professionnelles, l\u2019acc\u00e8s \u00e0 la culture pour les personnes handicap\u00e9es, et les personnes queers \u00e0 un certain niveau, est per\u00e7ue comme suppl\u00e9mentaire, c\u2019est de la th\u00e9rapie, ou de la sensibilisation. Souvent l\u2019acc\u00e8s est vu comme un cadeau qu\u2019on donne aux pauvres handicap\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n<p>Al. &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; On imagine que c\u2019est la seule fois qu\u2019on sort de nos tristes vies d\u2019handicap\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n<p>Amelia. &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Alors que la r\u00e9alit\u00e9, pour les personnes qui ont un soutien, c\u2019est qu\u2019on est actif, on sort, on a des vies int\u00e9ressantes et passionnantes. C\u2019est un acquis pour les personnes qui travaillent dans le domaine, pour les personnes handicap\u00e9es, mais ce n\u2019est pas une mani\u00e8re de penser qui s\u2019est propag\u00e9e plus loin que \u00e7a. Donc dans notre orientation publique, on veut vraiment mettre un accent sur le fait que notre travail est normal. Vous pensez que rendre accessible les spectaclesc\u2019est dur ou impossible et vous ne voulez pas le faire. Mais c\u2019est possible de tout simplement le faire, et c\u2019est possible m\u00eame que ces mesures d\u2019accessibilit\u00e9 rajoutent des \u00e9l\u00e9ments dramaturgiques \u00e0 votre pi\u00e8ce, et entrent en r\u00e9sonnance avec le reste d\u2019une mani\u00e8re tr\u00e8s int\u00e9ressante. Dans ce spectacle en particulier, je fais de la description audio, mais si c\u2019est quelque chose avec lequel le public est familier, il se rend compte assez vite que ce n\u2019est pas le m\u00eame genre de description audio qui se fait habituellement.<\/p>\n\n\n\n<p>&nbsp;Muireann. &nbsp;&nbsp; La premi\u00e8re association que je fais avec la description audio, c\u2019est une voix neutre tr\u00e8s plate. Si je comprends bien, ce n\u2019est pas ce genre de description audio que vous pratiquez&nbsp;?<\/p>\n\n\n\n<p>Amelia. &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Alors vraiment pas. Je tiens juste \u00e0 dire que je ne fais pas de hi\u00e9rarchie entre les types de description audio, diff\u00e9rentes personnes pr\u00e9f\u00e8rent des types d\u2019acc\u00e8s diff\u00e9rents. Toutes ces formes sont l\u00e9gitimes. Celle que je pratique, c\u2019est de la description audio int\u00e9gr\u00e9e. Dans les formats d\u2019audio description traditionnelle, il faut chercher un bouton sur la t\u00e9l\u00e9vision, ou bien un casque, et il y a quelqu\u2019un dans la salle qui d\u00e9crit ce qu\u2019il voit dans le temps qu\u2019il peut trouver entre les passages de dialogues. Au contraire, la description audio int\u00e9gr\u00e9e fait partie int\u00e9grante du spectacle, c\u2019est dans la cr\u00e9ation sonore, elle est incluse dans le dialogue, elle est tout aussi importante que tout autre \u00e9l\u00e9ment du spectacle, et elle a un parcours dramaturgique dans le spectacle, en plus de sa fonction d\u2019outil d\u2019acc\u00e8s pour les personnes qui en ont besoin. Certes, il y a un biais, forc\u00e9ment toute description a un biais, mais la description int\u00e9gr\u00e9e en est consciente, et accepte la nature de son biais, qui consiste \u00e0 l\u2019int\u00e9grer dans l\u2019histoire, et cela ne nuit en rien au spectacle. &nbsp;Il y a pas mal d\u2019\u00e9lan au Royaume-Uni en ce moment pour une description audio plus consciente des enjeux qui entourent la description de corps handicap\u00e9s, queers, racis\u00e9s, et je pense qu\u2019on peut \u00eatre fiers d\u2019y avoir jou\u00e9 un r\u00f4le assez significatif.<\/p>\n\n\n\n<p>Muireann. &nbsp;&nbsp;&nbsp; Par rapport aux questions d\u2019interaction avec le public, en Suisse, il para\u00eet qu\u2019on a une r\u00e9putation d\u2019\u00eatre un public un peu difficile, tr\u00e8s peu r\u00e9actif. Est-ce que cela a \u00e9t\u00e9 votre exp\u00e9rience, et est-ce que cela vous a pos\u00e9 probl\u00e8me le cas \u00e9ch\u00e9ant&nbsp;?<\/p>\n\n\n\n<p>Amelia. &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; On nous a dit cela par rapport aux publics suisses, et aux publics allemands, mais chaque fois qu\u2019on a jou\u00e9 ici, ils d\u00e9montrent que c\u2019est totalement faux. Je pense que c\u2019est \u00e9galement un produit de la performance queer. En faisant un spectacle pour les gens queers et handicap\u00e9s, ces personnes-l\u00e0 se rel\u00e2chent. Et comme je suis aveugle, je demande au public de faire du bruit. Tout simplement parce que je ne les vois pas, et s\u2019ils ne disent rien, je ne sais pas s\u2019ils sont l\u00e0.<\/p>\n\n\n\n<p>Adae. &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Et encore, c\u2019est un sous-genre d\u2019espace queer. Si on joue, c\u2019est que quelqu\u2019un fait des efforts pour qu\u2019on puisse jouer l\u00e0. Et les publics ont souvent l\u2019habitude de performances inhabituelles, donc ils les acceptent plus facilement que d\u2019autres, et maintiennent leur attention, m\u00eame s\u2019ils ne reconnaissent pas directement la chose qu\u2019ils voient.<\/p>\n\n\n\n<p>Amelia. &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Apr\u00e8s, m\u00eame dans un m\u00eame pays, les gens r\u00e9agissent \u00e0 diff\u00e9rentes choses. La plupart du public comprend l\u2019anglais suffisamment bien pour me comprendre, mais on a un interpr\u00e8te, qui est transmis par des oreillettes pour certains, et les surtitres, donc comme les gens ont acc\u00e8s \u00e0 de l\u2019information de diff\u00e9rentes mani\u00e8res, ils n\u2019auront pas les blagues en m\u00eame temps.<\/p>\n\n\n\n<p>Adae. &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Et les r\u00e9f\u00e9rences culturelles ne sont pas les m\u00eames.<\/p>\n\n\n\n<p>Al. &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; On n\u2019aura jamais un public aussi bruyant qu\u2019\u00e0 Londres, lorsque tu as jou\u00e9 pour tes amis aveugles. Iel a d\u00fb arr\u00eater le spectacle deux trois fois. Mais c\u2019\u00e9taient des gens qui connaissent Amelia, et connaissent son humour.<\/p>\n\n\n\n<p>Adae. &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Puis il y a des \u00e9l\u00e9ments de la com\u00e9die qui portent sur le langage. Il y a des passages dans le spectacle qui comptent beaucoup d\u2019allit\u00e9ration en anglais, mais pas dans la traduction, donc on perd le plaisir litt\u00e9raire de ces petits moments.<\/p>\n\n\n\n<p>Muireann. &nbsp;&nbsp;&nbsp; Comme il y a des surtitres, est-ce que le spectacle suit un sc\u00e9nario tr\u00e8s pr\u00e9cis&nbsp;?<\/p>\n\n\n\n<p>Adae.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Tout n\u2019est pas enti\u00e8rement pr\u00e9vu, mais plus ou moins. On pr\u00e9vient le public que Tito est neurodivergent, donc iel dit ce qui est \u00e9crit dans les surtitres, peut-\u00eatre dans un ordre un peu diff\u00e9rent, ou bien avec certains rajouts. Mais il y a un ordre pr\u00e9vu.<\/p>\n\n\n\n<p>Muireann. &nbsp;&nbsp;&nbsp; Je m\u2019interrogeais \u00e9galement sur la logistique de la performance. Comment g\u00e9rez-vous la cr\u00e9ation lumi\u00e8re, le maquillage, tous ces \u00e9l\u00e9ments visuels qui d\u00e9finissent la persona drag&nbsp;?<\/p>\n\n\n\n<p>Amelia. &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Le design visuel, c\u2019est vraiment Al qui s\u2019en charge. Je fais mon propre maquillage. J\u2019ai un visage de drag, dans plusieurs couleurs, mais si on me demandait de le changer, je n\u2019en serais pas capable. Quand Tito est n\u00e9, une des premi\u00e8res questions que j\u2019avais, c\u2019\u00e9tait de savoir comment j\u2019allais faire mon maquillage pour que je puisse le faire moi-m\u00eame.<\/p>\n\n\n\n<p>Al.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; C\u2019est pour cela que ce n\u2019est pas tr\u00e8s pr\u00e9cis.<\/p>\n\n\n\n<p>Amelia. &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; C\u2019est quand m\u00eame tr\u00e8s particulier. Je pense que d\u2019autres drag kings ne me ressemblent pas vraiment. Et Tito, c\u2019est mon propre genre extr\u00eamement amplifi\u00e9, je ne cherche pas \u00e0 ressembler \u00e0 un homme. Je veux ressembler \u00e0 un panda \u00e0 paillettes.<\/p>\n\n\n\n<p>Muireann. &nbsp;&nbsp;&nbsp; Amelia, tu n\u2019as pas commenc\u00e9 ta carri\u00e8re en drag king. Comment t\u2019es-tu retrouv\u00e9 dans les arts sc\u00e9niques, et en drag en particulier&nbsp;?<\/p>\n\n\n\n<p>Amelia. &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; J\u2019ai toujours \u00e9t\u00e9 investi dans la musique, toute ma famille est musicienne. Au coll\u00e8ge et \u00e0 l\u2019universit\u00e9, j\u2019ai \u00e9tudi\u00e9 les arts dramatiques, la com\u00e9die musicale. J\u2019ai d\u00e9m\u00e9nag\u00e9 au Royaume-Uni pour mon master. C\u2019\u00e9tait un peu avant les Jeux olympique et paralympiques de 2012 \u00e0 Londres, donc il y avait de l\u2019argent pour les artistes, et de l\u2019argent pour les artistes handicap\u00e9s. D\u00e8s lors j\u2019ai pu travailler d\u00e8s que j\u2019ai fini mon dipl\u00f4me. Puis j\u2019ai rencontr\u00e9 Al, et on s\u2019est dit que ce serait int\u00e9ressant de faire des projets ensemble. Une de mes mentors, Maria Oshodi m\u2019a pr\u00e9venu qu\u2019il y avait de l\u2019argent qui s\u2019\u00e9tait lib\u00e9r\u00e9 pour un projet, et que je pourrais proposer quelque chose. On en a parl\u00e9, puis on a d\u00e9cid\u00e9 de faire un projet qui s\u2019appelle <em>Unsightly Drag<\/em>, qui a r\u00e9uni des performeurs aveugles qui voulaient apprendre \u00e0 faire du drag, et des performeurs drags qui voulaient apprendre \u00e0 travailler avec les personnes aveugles et malvoyantes.<\/p>\n\n\n\n<p>Muireann. &nbsp;&nbsp;&nbsp; On dirait qu\u2019il y a beaucoup de barri\u00e8res pour l\u2019acc\u00e8s au drag pour les personnes aveugles. Voudrez-vous en parler un peu plus&nbsp;?<\/p>\n\n\n\n<p>Amelia. &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; C\u2019est du validisme tout simplement.<\/p>\n\n\n\n<p>Al. &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Notre compagnie a commenc\u00e9 parce qu\u2019on s\u2019est rendu compte que la communaut\u00e9 queer est pas mal validiste, et la communaut\u00e9 handicap\u00e9e n\u2019est pas tr\u00e8s inclusive pour les personnes queers. Souvent les gens partaient du principe que je m\u2019occupe d\u2019Amelia, pas qu\u2019on est mari\u00e9s. Soit homophobe, soit na\u00eff.<\/p>\n\n\n\n<p>Amelia. &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; C\u2019est un peu de l\u2019homophobie par n\u00e9gligence, ou par omission, plut\u00f4t que par violence.<\/p>\n\n\n\n<p>Al. &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; On fait avec. Je pense que cela s\u2019am\u00e9liore un peu, mais on va bient\u00f4t perdre notre \u00ab&nbsp;access funding&nbsp;\u00bb. C\u2019est aussi pour cela qu\u2019on se tourne plus vers l\u2019Europe en ce moment. On est bas\u00e9s au Royaume-Uni, mais on n\u2019est pas britanniques, on ne veut pas agir seulement pour la culture anglaise. On est une compagnie internationale, c\u2019est m\u00eame le but de ce qu\u2019on fait.<\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Par Muireann Walsh. <\/p>\n","protected":false},"author":1002847,"featured_media":23200,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_seopress_robots_primary_cat":"","_seopress_titles_title":"","_seopress_titles_desc":"","_seopress_robots_index":"","footnotes":""},"categories":[1],"tags":[314],"class_list":["post-23213","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-entretien","tag-muireann-walsh"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/23213","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1002847"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=23213"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/23213\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":23217,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/23213\/revisions\/23217"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/wp-json\/wp\/v2\/media\/23200"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=23213"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=23213"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=23213"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}