6 mars 2020<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n
Par Av\u00ee Cagin<\/a> <\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n Un public compos\u00e9 de diff\u00e9rentes g\u00e9n\u00e9rations s\u2019installe \u00e0 la Grange de Dorigny pour d\u00e9couvrir une pi\u00e8ce troublante. Quelques murmures choqu\u00e9s pendant la repr\u00e9sentation, mais l\u2019accueil final est retentissant. <\/em>En chemin met le spectateur face aux tourments de la folie et de l\u2019isolation, dans une transparence et une nudit\u00e9 frappantes. D\u00e9rangeant et honn\u00eate.<\/em><\/p>\n\n\n\n Cinq acteurs sont assis en demi-cercle au centre de la sc\u00e8ne. A tour de r\u00f4le, ils bougent les l\u00e8vres au son d\u2019une conversation pr\u00e9enregistr\u00e9e sur la confiance en soi. Dans le fond, Gustavo Giacosa se d\u00e9bat comme un homme tortur\u00e9. Lorsqu\u2019il se tire cinq balles dans la t\u00eate et que chacun des personnages s\u2019effondre tour \u00e0 tour, on comprend qu\u2019il r\u00e8gle ses comptes avec ses voix int\u00e9rieures, qui pourtant reviendront tout au long du spectacle.<\/p>\n\n\n\n Le th\u00e8me de la folie est manifeste dans les diff\u00e9rents tableaux cauchemardesques qui s\u2019encha\u00eenent sur sc\u00e8ne. Le protagoniste se recouvre chroniquement d\u2019une b\u00e2che noire pos\u00e9e au sol comme s\u2019il s\u2019agissait d\u2019une couverture. Il s\u2019y fait \u00ab happer \u00bb comme dans un sommeil, comme englouti par ses id\u00e9es noires. Le contenu de son esprit semble se manifester sur sc\u00e8ne, chaque tableau repr\u00e9sentant une divagation, une hantise.<\/p>\n\n\n\n Comme pour \u00e9voquer des id\u00e9es obs\u00e9dantes, ces figures se d\u00e9placent dans l\u2019espace d\u2019une mani\u00e8re bestiale et impr\u00e9visible, cryptique parfois. La \u00ab m\u00e8re-tortue \u00bb s\u2019avance lentement vers son fils endormi, \u00e9lan\u00e7ant ses jambes talonn\u00e9es d\u2019une mani\u00e8re tout \u00e0 fait contraire \u00e0 la nature et presque effrayante. La \u00ab meute \u00bb des \u00ab fr\u00e8res-loups \u00bb grogne et tourne autour du protagoniste, englouti par la b\u00e2che de ses psychoses. Leur hostilit\u00e9, ainsi que la d\u00e9fiance peureuse de la m\u00e8re, semblent creuser une r\u00e9elle br\u00e8che entre lui et la r\u00e9alit\u00e9 \u2013 mais aussi la famille. On devine progressivement l\u2019histoire d\u2019un homme dont le malheur est d\u2019\u00eatre \u00e9tranger \u00e0 sa famille. Une des sc\u00e8nes les plus touchantes est la \u00ab danse familiale \u00bb lorsque toutes les figures de la famille, assises en cercle, se passent des assiettes dans une chor\u00e9graphie qui \u00e9voque la proximit\u00e9 et l\u2019intimit\u00e9 familiale, jusqu\u2019\u00e0 ce que le jeune homme arrive. Chaque fois qu\u2019il prend place, toute la famille d\u00e9tourne le regard. Ce simple proc\u00e9d\u00e9 instaure un profond sentiment de solitude et \u00e9claire le tragique du spectacle. Chaque d\u00e9tail prend sens : l\u2019absence de dialogue, le d\u00e9nudement d\u00e8s la premi\u00e8re sc\u00e8ne : tout ce que veut cet homme, c\u2019est sans doute de se sentir proche d\u2019autres personnes, de sa famille. L\u2019empathie progressive que le spectateur ressent pour le protagoniste m\u00e8ne \u00e0 un grand moment d\u2019\u00e9motion : le p\u00e8re, de mani\u00e8re inattendue, enlace son fils, et c\u2019est le noir. Une fin heureuse ? On aimerait applaudir ; on commence \u00e0 le faire. Mais les lumi\u00e8res se rallument, et le fils est seul sur sc\u00e8ne. Tromp\u00e9 par son d\u00e9sir d\u2019\u00eatre accept\u00e9. Et les figures reviennent le hanter jusqu\u2019\u00e0 une derni\u00e8re sc\u00e8ne qu\u2019on peut interpr\u00e9ter comme un suicide : \u00ab Tu es libre, vas-t-en ! \u00bb<\/p>\n\n\n\n En chemin<\/em> peut \u00eatre compris comme une descente vers une folie de plus en plus sombre ou, au contraire, comme une sorte de lib\u00e9ration, par le biais de l\u2019abandon de soi. Libre de s\u2019en aller, le jeune homme ne sera plus tourment\u00e9 par ses d\u00e9mons int\u00e9rieurs. Met-il fin \u00e0 son agonie, dans un d\u00e9nouement doux-amer ? Ou vole-t-il vers une nouvelle vie ? Le spectateur interpr\u00e8tera ce cheminement selon sa sensibilit\u00e9, et peut-\u00eatre sa propre histoire.<\/p>\n\n\n\n Avec ses moments d\u2019ironie (le pantalon du p\u00e8re, mort, qui tombe et r\u00e9v\u00e8le une absence de sous-v\u00eatements fait rire le public) qui font respirer en pleine intensit\u00e9 douloureuse, En chemin <\/em>est une pi\u00e8ce touchante qui, sans tomber dans la lourdeur de l\u2019analyse psychologique, explore l\u2019int\u00e9riorit\u00e9 d\u2019un homme fou de douleur, mais aussi le d\u00e9sir profond\u00e9ment humain de proximit\u00e9 avec ses semblables, auquel chacun peut s\u2019identifier.<\/p>\n\n\n\n 6 mars 2020<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n Par Av\u00ee Cagin<\/a><\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n 6 mars 2020<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/files\/2020\/03\/MG_2339-1024x683.jpg\")
\n\n\n\nLa beaut\u00e9 est dans l\u2019oeil de celui qui regarde<\/h3>\n\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/files\/2020\/03\/41183887.jpg\")