{"id":14102,"date":"2020-01-22T13:47:48","date_gmt":"2020-01-22T12:47:48","guid":{"rendered":"http:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/?p=14102"},"modified":"2025-02-09T17:01:07","modified_gmt":"2025-02-09T16:01:07","slug":"small-g-une-idylle-dete","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/2020\/01\/small-g-une-idylle-dete\/","title":{"rendered":"Small g \u2013 Une idylle d\u2019\u00e9t\u00e9"},"content":{"rendered":"\n

Small g \u2013 Une idylle d\u2019\u00e9t\u00e9<\/h2>\n\n\n

D\u2019apr\u00e8s Patricia Highsmith \/ Mise en sc\u00e8ne par Anne Bisang \/ TPR \u2013 Th\u00e9\u00e2tre populaire romand \/ du 16 au 19 janvier 2020 \/ Critiques par Margaux Farron et Emmanuel Jung.<\/p>\n\n\n

\n\n\n\n

\u00ab Je t\u2019aime, moi non plus \u00bb<\/h3>\n\n\n\n
\n
\n

19 janvier 2020<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

\n

Par Margaux Farron<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n

\n
\"\"
\u00a9 Guillaume Perret<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Dans les locaux du Th\u00e9\u00e2tre populaire romand se joue une douce idylle d\u2019\u00e9t\u00e9 o\u00f9 flotte un air d\u2019amour et de libert\u00e9. La directrice et metteuse en sc\u00e8ne Anne Bisang pr\u00e9sente <\/em>Small g \u2013 Une idylle d\u2019\u00e9t\u00e9, adapt\u00e9 du dernier roman de Patricia Highsmith. Un \u00ab soap-opera \u00bb moderne et d\u00e9cal\u00e9 qui retrace l\u2019\u00e9mancipation morale et sexuelle de la jeunesse zurichoise des ann\u00e9es 90.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Small g \u2013 Une idylle d\u2019\u00e9t\u00e9<\/em> d\u00e9peint la vie mouvement\u00e9e qui anime le caf\u00e9 zurichois gay-friendly Chez Jacob<\/em>. Rickie, publicitaire homosexuel, et Luisa, jeune apprentie couturi\u00e8re sous les ordres tyranniques de sa terrible patronne Renate, se retrouvent chaque soir au coin du bar. Les deux personnages sont an\u00e9antis par le meurtre de Peter, pour lequel tous deux partageaient des sentiments amoureux. Quelques semaines plus tard, l\u2019apparition du jeune et \u00e9blouissant Teddie ravive leur d\u00e9sir et perp\u00e9tue l\u2019intense triangle amoureux. D\u00e9couverte du d\u00e9sir et de la sexualit\u00e9 : la pi\u00e8ce aborde sans tabou l\u2019\u00e9mancipation de cette jeunesse qui fait face aux m\u0153urs s\u00e9v\u00e8res d\u2019une Suisse conservatrice.<\/p>\n\n\n\n

Small g <\/em>revient sur le conflit g\u00e9n\u00e9rationnel qui partage la Suisse et \u00e9voque le combat de la communaut\u00e9 LGBT qui tente de trouver sa place au sein de ce pays. Sign\u00e9e Mathieu Bertholet, cette adaptation th\u00e9\u00e2trale du texte de Patricia Highsmith paru en 1994, qui offrit \u00e0 la communaut\u00e9 LGBT une visibilit\u00e9 sur la sc\u00e8ne litt\u00e9raire, fait toujours mouche aujourd\u2019hui et pousse le spectateur \u00e0 questionner les mentalit\u00e9s actuelles.<\/p>\n\n\n\n

La sc\u00e9nographie d\u2019Anne Popek emm\u00e8ne le spectateur au c\u0153ur du caf\u00e9. Lieu de quartier o\u00f9 tout se sait et o\u00f9 les rumeurs se propagent, celui-ci devient une sorte de th\u00e9\u00e2tre dans le th\u00e9\u00e2tre. Le d\u00e9cor tr\u00e8s r\u00e9aliste n\u2019occupe pas la totalit\u00e9 du plateau et laisse sur les c\u00f4t\u00e9s un espace neutre o\u00f9 les com\u00e9diens viennent observer, raconter, pr\u00e9ciser et commenter \u00e0 l\u2019adresse du public le d\u00e9roulement de l\u2019histoire. Les maigres d\u00e9cors figurant les autres lieux fictifs (la chambre de Rickie, la maison de Renate, le KunstMuseum de Zurich, etc.) font parfois irruption au milieu de la salle du caf\u00e9 mat\u00e9rialisant ainsi la m\u00e9taphore du th\u00e9\u00e2tre de la vie quotidienne.<\/p>\n\n\n\n

Pour pimenter ce r\u00e9cit \u00e0 l\u2019eau de rose, Anne Bisang opte pour une mise en sc\u00e8ne d\u00e9cal\u00e9e et teint\u00e9e d\u2019humour qui souligne l\u2019artificialit\u00e9 romantique de cette histoire. A plusieurs reprises, la metteuse en sc\u00e8ne prend ses distances avec la fiction et d\u00e9joue les effets de surprise. Au milieu du monologue de Rickie, elle fait par exemple appel \u00e0 un dispositif et \u00e0 une terminologie de tournage cin\u00e9matographique (action ! \u2013 coupez !) afin de mettre \u00e0 nu la pr\u00e9paration mentale et \u00e9motionnelle du com\u00e9dien. La mise en place des accessoires pr\u00e9c\u00e8de souvent les actions des protagonistes anticipant ainsi le d\u00e9veloppement de l\u2019intrigue.<\/p>\n\n\n\n

Le jeu relativement r\u00e9aliste des com\u00e9diens est ponctuellement d\u00e9stabilis\u00e9 par l\u2019irruption de comportements et de gestes robotiques, d\u00e9cal\u00e9s ou absurdes. A plusieurs reprises, les com\u00e9diens eux-m\u00eames deviennent spectateurs et se permettent de commenter et de se moquer de la rigidit\u00e9 st\u00e9r\u00e9otyp\u00e9e des personnages ou de la l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 de l\u2019intrigue. L\u2019ajout de mouvements et de d\u00e9placements chor\u00e9graphi\u00e9s et r\u00e9p\u00e9titifs participe \u00e9galement \u00e0 l\u2019ambiance d\u00e9cal\u00e9e du spectacle et \u00e0 l\u2019effet de distanciation vis-\u00e0-vis de la fiction.<\/p>\n\n\n\n

Toute la force et l\u2019originalit\u00e9 du spectacle r\u00e9sident dans cette atmosph\u00e8re absurde. Anne Bisang parvient \u00e0 entra\u00eener le spectateur dans un univers festif tout en lui rappelant continuellement, et avec humour, l\u2019artificialit\u00e9 inh\u00e9rente au genre th\u00e9\u00e2tral.<\/p>\n\n\n\n

\n
\n

19 janvier 2020<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

\n

Par Margaux Farron<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

\n\n\n\n

La l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 du conte<\/h3>\n\n\n\n
\n
\n

19 janvier 2020<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

\n

Par Emmanuel Jung<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n

\n
\"\"
\u00a9 Guillaume Perret<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Au Th\u00e9\u00e2tre populaire romand de La Chaux-de-Fonds, Anne Bisang met en sc\u00e8ne le dernier roman de l\u2019autrice am\u00e9ricaine Patricia Highsmith, <\/em>Small g : Une idylle d\u2019\u00e9t\u00e9, r\u00e9\u00e9crit par Mathieu Bertholet pour l\u2019occasion. Un spectacle musical et color\u00e9, (trop) vif, qui fait fi de la dimension psychologique du roman en ne consid\u00e9rant gu\u00e8re les doutes existentiels du personnage principal, Rickie.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Publi\u00e9 en 1994 alors que Patricia Highsmith habitait en Suisse depuis quatorze ans d\u00e9j\u00e0, l\u2019intrigue de Small g : Une idylle d\u2019\u00e9t\u00e9<\/em> prend place dans le milieu gay zurichois des ann\u00e9es 1990. Small g \u2013 le g signifiant que le lieu est gay-friendly, c\u2019est le nom qu\u2019endosse le bar Chez Jakob pour les soir\u00e9es du vendredi et du samedi. Le d\u00e9but du roman, comme celui du spectacle, n\u2019ont cependant rien de festif : tous deux commencent par l\u2019assassinat au couteau de Peter, le copain de Rickie, dont est aussi amoureuse une d\u00e9nomm\u00e9e Luisa. S\u2019ensuit une longue p\u00e9riode de d\u00e9prime pour Rickie \u2013 qui est, de plus, atteint du sida \u2013 jusqu\u2019\u00e0 ce qu\u2019il rencontre, un samedi soir au Small g, un somptueux jeune homme, Teddie, fils \u00e0 maman BCBG qui croit avoir un talent certain dans le journalisme\u2026 Teddie craque n\u00e9anmoins pour Luisa, elle-m\u00eame convoit\u00e9e par Dorrie, une autre habitu\u00e9e des f\u00eates du Small g. Parall\u00e8lement, Luisa travaille et loge chez la terrible Renate, vieille femme extr\u00eamement homophobe et possessive avec ses employ\u00e9es, \u00e0 qui elle ne laisse aucune libert\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Lors de l\u2019introduction au spectacle, Anne Bisang a tenu \u00e0 souligner que Mathieu Bertholet, dans sa r\u00e9\u00e9criture, avait fait une adaptation \u00ab \u00e0 partir des mots du texte \u00bb, c\u2019est-\u00e0-dire que \u00ab tous les mots [du spectacle] sont ceux du roman \u00bb. Il en a conserv\u00e9 la majorit\u00e9 des dialogues. Les parties narr\u00e9es (qui se pr\u00e9sentent souvent au public comme des sortes de didascalies \u00e9nonc\u00e9es \u00e0 haute voix), ainsi que certaines pens\u00e9es que le roman exprimait en discours indirect libre ou en focalisation interne sont ici r\u00e9cit\u00e9es par tous les personnages en alternance, et parfois gr\u00e2ce aux voix des com\u00e9dien.ne.s pr\u00e9-enregistr\u00e9es. Dans un premier temps, cette narration et ces pens\u00e9es sont principalement d\u00e9clam\u00e9es sur les c\u00f4t\u00e9s de la sc\u00e8ne, face au public, o\u00f9 sont install\u00e9s des micros. Ce dispositif dispara\u00eet peu \u00e0 peu, narration et dialogue s\u2019entrem\u00ealant de plus en plus.<\/p>\n\n\n\n

Sur sc\u00e8ne, un seul d\u00e9cor : le bar Chez Jakob, aux allures tr\u00e8s nineties<\/em>, carrelage kitsch et banquette en cuir rouge. Ce d\u00e9cor n\u2019\u00e9volue pas, mais certaines sc\u00e8nes se d\u00e9roulent dans d\u2019autres espaces di\u00e9g\u00e9tiques (chez Rickie, chez Renate, etc.), les com\u00e9dien.ne.s faisant d\u00e8s lors comme s<\/em>\u2019ils et elles \u00e9taient ailleurs. Ce principe du d\u00e9cor unique permet d\u2019acc\u00e9l\u00e9rer le r\u00e9cit et ainsi de traverser les presque quatre cent pages du roman en deux heures. Mais ce rythme effr\u00e9n\u00e9, accentu\u00e9 par les multiples entr\u00e9es et sorties des personnages et par leur mobilit\u00e9 constante, et doubl\u00e9 de la suppression d\u2019une bonne partie de la narration, emp\u00eache chaque sc\u00e8ne d\u2019\u00eatre approfondie et escamote la dimension psychologique du personnage de Rickie, pourtant importante dans le texte de Patricia Highsmith. Cons\u00e9quemment, le spectacle efface la substance neurasth\u00e9nique du roman en n\u2019abordant \u00e0 aucune reprise, par exemple, les fr\u00e9quents questionnements existentiels de Rickie sur sa d\u00e9gradation physique due \u00e0 l\u2019approche de la cinquantaine.<\/p>\n\n\n\n

Le roman de l\u2019autrice am\u00e9ricaine comporte par ailleurs plusieurs r\u00e9f\u00e9rences intertextuelles, du Songe d\u2019une nuit d\u2019\u00e9t\u00e9 <\/em>\u00e0 Cendrillon<\/em>. Dans cette lign\u00e9e des contes merveilleux, les personnages y sont tr\u00e8s arch\u00e9typaux (Renata la sorci\u00e8re ou la mar\u00e2tre de Cendrillon, Teddie le prince charmant, Luisa Cendrillon), ce sur quoi Anne Bisang a clairement mis l\u2019accent dans sa cr\u00e9ation \u00e9galement. Le probl\u00e8me, c\u2019est qu\u2019un jeu d\u2019acteur caricatural s\u2019additionne ici \u00e0 des personnages st\u00e9r\u00e9otyp\u00e9s : plus le spectacle avance, plus se fait jour une volont\u00e9 de parodier les sc\u00e8nes en les surjouant \u2013 en exag\u00e9rant les gestes, les postures, les d\u00e9placements, bref, toute la kin\u00e9sie \u2013 afin de leur insuffler un caract\u00e8re comique, propageant une l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 qui ne colle pas avec certaines situations graves et alarmantes.<\/p>\n\n\n\n

Malgr\u00e9 tout, le remarquable travail effectu\u00e9 sur les d\u00e9placements des com\u00e9dien.ne.s dans l\u2019espace sc\u00e9nique offre au public une v\u00e9ritable chor\u00e9graphie :  rapprochements, \u00e9loignements, jeux de regards en fonction des affinit\u00e9s et des relations entre les protagonistes. Car Small g \u2013 Une idylle d\u2019\u00e9t\u00e9<\/em>, dans la version d\u2019Anne Bisang, est un hommage musical fort ; de nombreux \u00ab tubes \u00bb traversent la pi\u00e8ce, de Whitney Houston au tango de Grace Jones, en passant par C+C Music Factory ou Sinead O\u2019Connor, accompagn\u00e9s \u00e0 chaque fois d\u2019un nouveau ballet des corps, donnant au spectacle un caract\u00e8re festif et divertissant.<\/p>\n\n\n\n

\n
\n

19 janvier 2020<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

\n

Par Emmanuel Jung<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Voir la page du spectacle<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

D\u2019apr\u00e8s Patricia Highsmith \/ Mise en sc\u00e8ne par Anne Bisang \/ TPR \u2013 Th\u00e9\u00e2tre populaire romand \/ du 16 au 19 janvier 2020 \/ Critiques par Margaux Farron et Emmanuel Jung.<\/p>\n","protected":false},"author":1001835,"featured_media":14103,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_seopress_robots_primary_cat":"","_seopress_titles_title":"","_seopress_titles_desc":"","_seopress_robots_index":"","footnotes":""},"categories":[32,34,38,169],"tags":[226,223],"class_list":["post-14102","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-critique","category-expired","category-spectacle","category-tpr-la-chaux-de-fonds","tag-emmanuel-jung","tag-margaux-farron"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/14102","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1001835"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=14102"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/14102\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":20293,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/14102\/revisions\/20293"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/wp-json\/wp\/v2\/media\/14103"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=14102"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=14102"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=14102"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}