\n\n\n\n
Quand la sc\u00e8ne donne sens au monde<\/h3>\n\n\n\n\n\n14 avril 2019<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n
\nPar\u00a0Brice Torriani<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/files\/2019\/04\/55807387_1383395245136385_5416003032120819712_o-1024x683.jpg\")
\u00a9 Doroth\u00e9e Th\u00e9bert<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\nTrois textes divis\u00e9s en trois parties chacun. Ou plut\u00f4t, six pi\u00e8ces courtes. Ou encore six morceaux choisis parmi une anthologie de 99 r\u00e9cits. Telles sont les possibilit\u00e9s de d\u00e9crire <\/em>L\u2019histoire mondiale de ton \u00e2me. Pr\u00e9sent\u00e9s \u00e0 Gen\u00e8ve sous une forme scind\u00e9e en trois fois trente minutes, les textes d\u2019Enzo Cormann s\u2019encha\u00eenent dans un \u00e9lan vigoureux, dans une bourrasque qui retourne la salle par la dext\u00e9rit\u00e9 des mots. Une ode \u00e0 la simplicit\u00e9 ; ou plut\u00f4t \u00e0 la complexit\u00e9 ; ou encore \u00e0 cette recherche de sens que permet le th\u00e9\u00e2tre.<\/em><\/p>\n\n\n\nComme le th\u00e9\u00e2tre peut \u00eatre simple ! Trois com\u00e9dien.ne.s, un peu de lumi\u00e8re en avant-sc\u00e8ne et nous voici embarqu\u00e9s pour trente minutes de d\u00e9lectation th\u00e9\u00e2trale. Nul besoin de suspense, le d\u00e9nouement de l\u2019intrigue nous est d\u00e9voil\u00e9 d\u00e8s le d\u00e9part. C\u2019est le cheminement qui int\u00e9resse. Devant nous apparaissent trois personnages color\u00e9s par une mis\u00e8re attachante et noircis d\u2019une innocence d\u00e9rangeante. Comme sortis d\u2019un conte naturaliste, la joggeuse trop curieuse, l\u2019assassin enfant-sauvage et sa m\u00e8re irresponsable mais aimante, tous peignent le tableau d\u2019un fatalisme dont on ne peut s\u2019extirper, puisque l\u2019on conna\u00eet d\u00e9j\u00e0 la fin de l\u2019histoire.<\/p>\n\n\n\n
En d\u00e9couvrant la deuxi\u00e8me pi\u00e8ce, on croit passer de la torpeur de l\u2019assassinat \u00e0 l\u2019angoisse d\u2019une prise d\u2019otage. Mais l\u2019absurde et le comique viennent contrecarrer nos attentes, pour le meilleur. Roberto Garieri interpr\u00e8te avec dext\u00e9rit\u00e9 deux faces antagonistes d\u2019un m\u00eame personnage, et l\u2019on se surprend \u00e0 savourer deux interpr\u00e9tations de deux textes quasiment similaires. Les personnages sont adroitement caricaturaux et magnifiquement vaudevillesques dans leurs r\u00f4les de jeunes mari\u00e9s improvis\u00e9s et de prostitu\u00e9e. H\u00e9l\u00e8ne Pierre envo\u00fbte dans son interpr\u00e9tation millim\u00e9tr\u00e9e de la cheffe d\u2019entreprise pinc\u00e9e, autoritaire mais fragile, du moins le croit-on. Une aventure onirique qui contraste avec la brutalit\u00e9 de la premi\u00e8re pi\u00e8ce par son apparente l\u00e9g\u00e8ret\u00e9.<\/p>\n\n\n\n
Apparente, car derri\u00e8re la com\u00e9die se cache un sujet plus s\u00e9rieux : la r\u00e9insertion carc\u00e9rale. De m\u00eame, la premi\u00e8re pi\u00e8ce esquisse les affres de la vie de prol\u00e9taire. Enzo Cormann semble avoir \u00e0 c\u0153ur de d\u00e9crire les difficult\u00e9s d\u2019un environnement complexe et sans piti\u00e9. Dans la troisi\u00e8me pi\u00e8ce, c\u2019est la crise \u00e9conomique grecque qui envahit l\u2019intrigue. De m\u00eame, l\u2019auteur en personne jouant son propre r\u00f4le envahit la pi\u00e8ce, l\u2019interrompt, dans un souci de clart\u00e9, mais aussi de recherche du bon jeu, du bon mot. On se concentre sur les tableaux d\u2019une d\u00e9esse tour \u00e0 tour fouillant les poubelles d\u2019un h\u00f4tel de luxe, ou d\u00e9c\u00e9dant sur le perron d\u2019un attach\u00e9 culturel trop embourb\u00e9 dans ses r\u00e9flexions pour constater la mis\u00e8re qu\u2019il enjambe. Le drame contemporain se meut en ode au th\u00e9\u00e2tre, qui permet aux com\u00e9dien.ne.s d\u2019\u00e9chapper \u00e0 l\u2019incertitude de la r\u00e9alit\u00e9 ext\u00e9rieure.<\/p>\n\n\n\n
Les personnages \u00e9voluent dans des mondes o\u00f9 l\u2019on ne se comprend pas. Le dialogue se fait face au public, l\u2019apart\u00e9 en cherchant en vain le regard de son r\u00e9pondant. Le r\u00eave perturbe les attentes. Le texte projet\u00e9 sur la structure en fond de sc\u00e8ne tant\u00f4t nous d\u00e9voile une intrigue que l\u2019on avait d\u00e9j\u00e0 devin\u00e9e, tant\u00f4t en brouille les pistes. On commence alors \u00e0 douter de nos anticipations, comme les personnages doutent de leur mise en sc\u00e8ne. Mais dans ces courtes histoires le refus du jeu est impossible, il n\u2019existe pour les personnages aucune \u00e9chappatoire \u00e0 leur destin. Le seul refuge se situe dans le texte, qui seul permet l\u2019acceptation de situations inconcevables.<\/p>\n\n\n\n
Le texte, chatoyant, oscille entre un argot litt\u00e9raire et des envol\u00e9es de th\u00e9oriciens de l\u2019art. Le d\u00e9bit des com\u00e9dien.ne.s est vertigineux, m\u00eame si chez certains les mots semblent parfois s\u2019\u00e9chapper trop vite. On re\u00e7oit la parole en pleine face durant les deux premi\u00e8res parties, avant de retomber progressivement dans une contemplation de l\u2019art de la sc\u00e8ne. Lorsque la tirade se prolonge trop, un texte projet\u00e9 en fond distrait notre attention, mais \u00e0 regret, car l\u2019\u00e9motion que d\u00e9gagent les personnages suffit \u00e0 nous tenir en haleine.<\/p>\n\n\n\n
La sc\u00e9nographie laisse d\u2019ailleurs une place immense au jeu d\u2019acteurs. La sc\u00e8ne est d\u2019abord r\u00e9duite \u00e0 son minimum, comme pour mimer cet \u00e9touffement ressenti par les personnages. Puis elle s\u2019\u00e9largit pour d\u00e9voiler une porte : il existe un au-dehors, myst\u00e9rieux et hostile, et l\u2019espace sc\u00e9nique n\u2019est peut-\u00eatre pas le pire des lieux \u00e0 vivre. Enfin la structure se colore de vermeil et d\u2019or, symboles de la violence, du luxe et de la d\u00e9cadence d\u2019une soci\u00e9t\u00e9 qu\u2019il est bon d\u2019exorciser par le th\u00e9\u00e2tre.<\/p>\n\n\n\n
La repr\u00e9sentation de L\u2019histoire mondiale de ton \u00e2me<\/em> est fragmentaire, comme une \u0153uvre diss\u00e9min\u00e9e \u00e7\u00e0 et l\u00e0 par une soudaine explosion. Mais chacun de ces fragments semble faire \u00e9cho aux autres, dans la coh\u00e9rence d\u2019une recherche de sens, dans un monde hostile et invraisemblable. Le format est all\u00e9chant et intelligemment pr\u00e9sent\u00e9, car l\u2019envie de d\u00e9couvrir les trois autres histoires, ou les six \u00e0 la suite comme le propose \u00e9galement le Poche, fait plus que nous titiller. On s\u2019y replongera sans doute, comme pour enfin comprendre ce qui au dehors des murs du th\u00e9\u00e2tre semble si instable.<\/p>\n\n\n\n\n\n14 avril 2019<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n
\nPar Brice Torriani<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
\n\n\n\n\u00catre au monde comme au th\u00e9\u00e2tre : un triptyque philosophique<\/h3>\n\n\n\n\n\n14 avril 2019<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n
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14 avril 2019<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n
Par\u00a0Brice Torriani<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n Trois textes divis\u00e9s en trois parties chacun. Ou plut\u00f4t, six pi\u00e8ces courtes. Ou encore six morceaux choisis parmi une anthologie de 99 r\u00e9cits. Telles sont les possibilit\u00e9s de d\u00e9crire <\/em>L\u2019histoire mondiale de ton \u00e2me. Pr\u00e9sent\u00e9s \u00e0 Gen\u00e8ve sous une forme scind\u00e9e en trois fois trente minutes, les textes d\u2019Enzo Cormann s\u2019encha\u00eenent dans un \u00e9lan vigoureux, dans une bourrasque qui retourne la salle par la dext\u00e9rit\u00e9 des mots. Une ode \u00e0 la simplicit\u00e9 ; ou plut\u00f4t \u00e0 la complexit\u00e9 ; ou encore \u00e0 cette recherche de sens que permet le th\u00e9\u00e2tre.<\/em><\/p>\n\n\n\n Comme le th\u00e9\u00e2tre peut \u00eatre simple ! Trois com\u00e9dien.ne.s, un peu de lumi\u00e8re en avant-sc\u00e8ne et nous voici embarqu\u00e9s pour trente minutes de d\u00e9lectation th\u00e9\u00e2trale. Nul besoin de suspense, le d\u00e9nouement de l\u2019intrigue nous est d\u00e9voil\u00e9 d\u00e8s le d\u00e9part. C\u2019est le cheminement qui int\u00e9resse. Devant nous apparaissent trois personnages color\u00e9s par une mis\u00e8re attachante et noircis d\u2019une innocence d\u00e9rangeante. Comme sortis d\u2019un conte naturaliste, la joggeuse trop curieuse, l\u2019assassin enfant-sauvage et sa m\u00e8re irresponsable mais aimante, tous peignent le tableau d\u2019un fatalisme dont on ne peut s\u2019extirper, puisque l\u2019on conna\u00eet d\u00e9j\u00e0 la fin de l\u2019histoire.<\/p>\n\n\n\n En d\u00e9couvrant la deuxi\u00e8me pi\u00e8ce, on croit passer de la torpeur de l\u2019assassinat \u00e0 l\u2019angoisse d\u2019une prise d\u2019otage. Mais l\u2019absurde et le comique viennent contrecarrer nos attentes, pour le meilleur. Roberto Garieri interpr\u00e8te avec dext\u00e9rit\u00e9 deux faces antagonistes d\u2019un m\u00eame personnage, et l\u2019on se surprend \u00e0 savourer deux interpr\u00e9tations de deux textes quasiment similaires. Les personnages sont adroitement caricaturaux et magnifiquement vaudevillesques dans leurs r\u00f4les de jeunes mari\u00e9s improvis\u00e9s et de prostitu\u00e9e. H\u00e9l\u00e8ne Pierre envo\u00fbte dans son interpr\u00e9tation millim\u00e9tr\u00e9e de la cheffe d\u2019entreprise pinc\u00e9e, autoritaire mais fragile, du moins le croit-on. Une aventure onirique qui contraste avec la brutalit\u00e9 de la premi\u00e8re pi\u00e8ce par son apparente l\u00e9g\u00e8ret\u00e9.<\/p>\n\n\n\n Apparente, car derri\u00e8re la com\u00e9die se cache un sujet plus s\u00e9rieux : la r\u00e9insertion carc\u00e9rale. De m\u00eame, la premi\u00e8re pi\u00e8ce esquisse les affres de la vie de prol\u00e9taire. Enzo Cormann semble avoir \u00e0 c\u0153ur de d\u00e9crire les difficult\u00e9s d\u2019un environnement complexe et sans piti\u00e9. Dans la troisi\u00e8me pi\u00e8ce, c\u2019est la crise \u00e9conomique grecque qui envahit l\u2019intrigue. De m\u00eame, l\u2019auteur en personne jouant son propre r\u00f4le envahit la pi\u00e8ce, l\u2019interrompt, dans un souci de clart\u00e9, mais aussi de recherche du bon jeu, du bon mot. On se concentre sur les tableaux d\u2019une d\u00e9esse tour \u00e0 tour fouillant les poubelles d\u2019un h\u00f4tel de luxe, ou d\u00e9c\u00e9dant sur le perron d\u2019un attach\u00e9 culturel trop embourb\u00e9 dans ses r\u00e9flexions pour constater la mis\u00e8re qu\u2019il enjambe. Le drame contemporain se meut en ode au th\u00e9\u00e2tre, qui permet aux com\u00e9dien.ne.s d\u2019\u00e9chapper \u00e0 l\u2019incertitude de la r\u00e9alit\u00e9 ext\u00e9rieure.<\/p>\n\n\n\n Les personnages \u00e9voluent dans des mondes o\u00f9 l\u2019on ne se comprend pas. Le dialogue se fait face au public, l\u2019apart\u00e9 en cherchant en vain le regard de son r\u00e9pondant. Le r\u00eave perturbe les attentes. Le texte projet\u00e9 sur la structure en fond de sc\u00e8ne tant\u00f4t nous d\u00e9voile une intrigue que l\u2019on avait d\u00e9j\u00e0 devin\u00e9e, tant\u00f4t en brouille les pistes. On commence alors \u00e0 douter de nos anticipations, comme les personnages doutent de leur mise en sc\u00e8ne. Mais dans ces courtes histoires le refus du jeu est impossible, il n\u2019existe pour les personnages aucune \u00e9chappatoire \u00e0 leur destin. Le seul refuge se situe dans le texte, qui seul permet l\u2019acceptation de situations inconcevables.<\/p>\n\n\n\n Le texte, chatoyant, oscille entre un argot litt\u00e9raire et des envol\u00e9es de th\u00e9oriciens de l\u2019art. Le d\u00e9bit des com\u00e9dien.ne.s est vertigineux, m\u00eame si chez certains les mots semblent parfois s\u2019\u00e9chapper trop vite. On re\u00e7oit la parole en pleine face durant les deux premi\u00e8res parties, avant de retomber progressivement dans une contemplation de l\u2019art de la sc\u00e8ne. Lorsque la tirade se prolonge trop, un texte projet\u00e9 en fond distrait notre attention, mais \u00e0 regret, car l\u2019\u00e9motion que d\u00e9gagent les personnages suffit \u00e0 nous tenir en haleine.<\/p>\n\n\n\n La sc\u00e9nographie laisse d\u2019ailleurs une place immense au jeu d\u2019acteurs. La sc\u00e8ne est d\u2019abord r\u00e9duite \u00e0 son minimum, comme pour mimer cet \u00e9touffement ressenti par les personnages. Puis elle s\u2019\u00e9largit pour d\u00e9voiler une porte : il existe un au-dehors, myst\u00e9rieux et hostile, et l\u2019espace sc\u00e9nique n\u2019est peut-\u00eatre pas le pire des lieux \u00e0 vivre. Enfin la structure se colore de vermeil et d\u2019or, symboles de la violence, du luxe et de la d\u00e9cadence d\u2019une soci\u00e9t\u00e9 qu\u2019il est bon d\u2019exorciser par le th\u00e9\u00e2tre.<\/p>\n\n\n\n La repr\u00e9sentation de L\u2019histoire mondiale de ton \u00e2me<\/em> est fragmentaire, comme une \u0153uvre diss\u00e9min\u00e9e \u00e7\u00e0 et l\u00e0 par une soudaine explosion. Mais chacun de ces fragments semble faire \u00e9cho aux autres, dans la coh\u00e9rence d\u2019une recherche de sens, dans un monde hostile et invraisemblable. Le format est all\u00e9chant et intelligemment pr\u00e9sent\u00e9, car l\u2019envie de d\u00e9couvrir les trois autres histoires, ou les six \u00e0 la suite comme le propose \u00e9galement le Poche, fait plus que nous titiller. On s\u2019y replongera sans doute, comme pour enfin comprendre ce qui au dehors des murs du th\u00e9\u00e2tre semble si instable.<\/p>\n\n\n\n 14 avril 2019<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n Par Brice Torriani<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n 14 avril 2019<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n
\n\n\n\n\u00catre au monde comme au th\u00e9\u00e2tre : un triptyque philosophique<\/h3>\n\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/files\/2019\/05\/56354025_1383442221798354_8864515501955481600_o-1024x683.jpg\")