{"id":13263,"date":"2019-03-18T11:32:00","date_gmt":"2019-03-18T10:32:00","guid":{"rendered":"http:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/?p=13263"},"modified":"2025-02-09T17:26:53","modified_gmt":"2025-02-09T16:26:53","slug":"mecanique-v","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/2019\/03\/mecanique-v\/","title":{"rendered":"M\u00e9canique V"},"content":{"rendered":"\n

M\u00e9canique V<\/h2>\n\n\n

D\u2019apr\u00e8s Georges Feydeau \/ Conception par Julie Cloux et Matteo Zimmermann \/ Th\u00e9\u00e2tre Saint-Gervais \/ du 8 au 17 mars 2019 \/ Critique par Thibault Hugentobler.<\/p>\n\n\n

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Au-del\u00e0 des rouages, le temps de l\u2019\u00e9merveillement<\/h3>\n\n\n\n
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17 mars 2019<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Par\u00a0Thibault Hugentobler<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n

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\"\"
\u00a9 Kleio<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

La F\u00e9d\u00e9ration Spontiste s\u2019attaque au genre du vaudeville en adaptant pour sa nouvelle cr\u00e9ation <\/em>Mais n\u2019te prom\u00e8ne donc pas toute nue ! de Georges Feydeau. La pi\u00e8ce, jou\u00e9e int\u00e9gralement, est encadr\u00e9e par un dispositif qui interroge ses pratiques et dynamiques dramaturgiques. L\u2019\u0153uvre de Feydeau sert donc ici de base exp\u00e9rimentale, d\u2019objet \u00e0 diss\u00e9quer pour r\u00e9v\u00e9ler les artifices du th\u00e9\u00e2tre.<\/em><\/p>\n\n\n\n

D\u00e8s l\u2019entr\u00e9e du public, \u00e0 la seule vue de la sc\u00e8ne, l\u2019intention de la F\u00e9d\u00e9ration Spontiste appara\u00eet limpide. Tout cadre fictionnel est abandonn\u00e9, toute illusion est refus\u00e9e : le plateau se pr\u00e9sente comme un espace fonctionnel d\u00e9di\u00e9 au jeu th\u00e9\u00e2tral. Le d\u00e9cor est \u00e0 peine construit ou en chantier, voire inachev\u00e9, et laisse les coulisses se d\u00e9voiler derri\u00e8re et sur un \u00e9cran qui accueille une projection en direct des allers et venues des com\u00e9dien\u00b7ne\u00b7s. Il y a donc ici d\u00e9voilement de la structure m\u00eame de la matrice th\u00e9\u00e2trale qui ne g\u00e9n\u00e8re plus d\u2019illusion, comme nous l\u2019attendrions, qui est en rupture totale avec sa fonction traditionnelle. Au centre de la sc\u00e8ne subsiste tout de m\u00eame un espace qui accueillera le vaudeville, comme une ar\u00e8ne, comme une table de dissection au milieu d\u2019un laboratoire dramaturgique.<\/p>\n\n\n\n

M\u00eame si les quatre com\u00e9dien\u00b7ne\u00b7s interpr\u00e8tent d\u2019abord Mais n\u2019te prom\u00e8ne donc pas toute nue<\/em> avec une \u00e9nergie et une pr\u00e9cision \u00e9poustouflantes, le spectacle tend au fil de son ex\u00e9cution vers une exp\u00e9rimentation. C\u2019est le th\u00e8me central du vaudeville qui prime ici, plus que la fable : le d\u00e9voilement, le d\u00e9nudement, l\u2019exposition de ce qui doit ou devrait rester cach\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

La seconde partie du spectacle donne \u00e0 voir \u2013 et \u00e0 entendre \u2013 une pluralit\u00e9 d\u2019effets techniques stimulant sensiblement la perception du public. Celui-ci est expos\u00e9 \u00e0 des variations sonores et lumineuses qui alt\u00e8rent son ressenti quant \u00e0 ce qu\u2019il se passe sur la sc\u00e8ne. Entre un bleu froid artificiel et un rouge inqui\u00e9tant, les com\u00e9dien\u00b7ne\u00b7s d\u00e9construisent l\u2019espace du vaudeville. L\u2019un se d\u00e9shabille, l\u2019autre marche, inquiet ; l\u2019un est pensif, abandonn\u00e9, seul sur un canap\u00e9, l\u2019autre souffre de la chaleur \u2013 r\u00e9elle ? \u2013 comme Clarisse qui se plaint de la canicule dans Mais n\u2019te prom\u00e8ne donc pas toute nue <\/em>; l\u2019un explore les angles de vue \u00e0 l\u2019aide d\u2019une cam\u00e9ra, l\u2019autre r\u00e9arrange le d\u00e9cor ; l\u2019une tapote de mani\u00e8re compulsive sur une table avant de chanceler puis de sombrer dans l\u2019obscurit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Comme le sugg\u00e8re le titre du spectacle, se distingue une tentative d\u2019exposer une m\u00e9canique, de vaudeville certes, mais aussi du th\u00e9\u00e2tre dans son entier. La pluralit\u00e9 des effets et des artifices est expos\u00e9e sans forc\u00e9ment trouver une signification singuli\u00e8re. Ainsi, l\u2019articulation du vaudeville, comme forme th\u00e9\u00e2trale extr\u00eamement r\u00e9gl\u00e9e, avec une logique de mise \u00e0 plat des pratiques et des dynamiques dramat(urg)iques entre en conflit avec le besoin carnassier que nous pourrions avoir d\u2019interpr\u00e9ter un geste et de lui donner un sens. A l\u2019image de Clarisse, la F\u00e9d\u00e9ration Spontiste d\u00e9voile, d\u00e9nude, r\u00e9v\u00e8le un en-dessous, sans que cela constitue un probl\u00e8me dramaturgique, de m\u00eame que cela ne constituait pas, chez Feydeau, un probl\u00e8me moral. Il ne s\u2019agit donc plus de questionner mais de contempler, d\u2019\u00e9tudier avec dilettantisme le m\u00e9canisme qui r\u00e9girait tout spectacle. Penser une m\u00e9canique, la conscientiser et l\u2019admirer pour ce qu\u2019elle est. Tout comme nous penserions un corps, dans sa beaut\u00e9 nue, sans que ceci ne menace jamais la biens\u00e9ance r\u00e9elle ou fantasm\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n

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17 mars 2019<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Par Thibault Hugentobler<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Voir la page du spectacle<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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