24 janvier 2019\u00a0<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n
Par\u00a0Maxime Hoffmann<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n Au milieu d\u2019une grande quantit\u00e9 de si\u00e8ges, un homme et une femme conversent amicalement en \u00e9voquant leurs souvenirs. Ils cherchent les temps pass\u00e9s. Cette pi\u00e8ce s\u2019inspire des \u00e9crits de Marcel Proust et donne \u00e0 entendre des extraits \u00e9mouvants, dont la puissance r\u00e9veille chez les personnages, comme chez le public, les souvenirs de fragrances oubli\u00e9es.<\/em><\/p>\n\n\n\n Pour certains, Marcel Proust est une figure connue de loin ; pour d\u2019autres, une pr\u00e9sence longuement c\u00f4toy\u00e9e durant des journ\u00e9es de lecture. Sa vie fut une recherche, celle des temps perdus, qu\u2019il inscrivit dans l\u2019\u00e9criture. Jean Bellorini s\u2019en inspire pour produire sa pi\u00e8ce Un instant <\/em>qui entrem\u00eale des extraits de Marcel Proust et les souvenirs d\u2019une dame \u00e2g\u00e9e venue en France d\u2019Indochine lorsqu\u2019elle \u00e9tait enfant. Assise dans sa chaise c\u00f4t\u00e9 jardin, adoss\u00e9e \u00e0 un radiateur rouill\u00e9, elle pense, int\u00e9rieurement repli\u00e9e sur elle-m\u00eame. Autour d\u2019elle se trouvent quantit\u00e9 de chaises anciennes, faites de paille et de bois, toutes rang\u00e9es par paires, l\u2019une sur l\u2019autre, dans un vaste espace \u00e9voquant un bistrot depuis longtemps ferm\u00e9 et maintenant poussi\u00e9reux. C\u00f4t\u00e9 cour, dans un cube suspendu \u00e0 plusieurs m\u00e8tres du sol, un jeune homme se tient debout. Son apparence trahit une volont\u00e9 de se distinguer : il porte des habits d\u00e9pareill\u00e9s, un veston bleu d\u2019une teinte argent\u00e9e, ray\u00e9 de blanc, dont le col laisse appara\u00eetre une cravate rouge, un pantalon beige l\u00e9g\u00e8rement retrouss\u00e9 et une paire de bottines \u00e0 boutons. Son allure presque d\u00e9su\u00e8te ressemble \u00e0 celle d\u2019un artiste du d\u00e9but du XXe<\/sup> si\u00e8cle.<\/p>\n\n\n\n Le jeune homme prend le premier la parole. La dame \u00e2g\u00e9e entreprend imm\u00e9diatement apr\u00e8s de raconter son histoire personnelle. Au cours du dialogue, le jeune homme semble sensiblement en d\u00e9calage ; int\u00e9ress\u00e9, il interroge la dame, au point d\u2019\u00e9voquer des d\u00e9tails personnels qu\u2019elle-m\u00eame a depuis longtemps oubli\u00e9s. Un peu comme le serait un narrateur d\u00e9miurge dans un roman, il la pousse \u00e0 rechercher ce qu\u2019elle a perdu. Petit \u00e0 petit, elle se d\u00e9voile et manifeste une certaine joie de vivre. L\u2019\u00e9motion grandit, la langue s\u2019affine pour atteindre une finesse particuli\u00e8re, les dialogues \u00e9crits pour la pi\u00e8ce c\u00e8dent leur place \u00e0 des passages de l\u2019\u0153uvre monumentale de Proust. Jean Bellorini construit une architecture singuli\u00e8re en faisant se r\u00e9pondre des extraits \u00e9pars de la Recherche<\/em> tels que l\u2019\u00e9pisode du \u00ab baiser \u00bb ou \u00ab des gouttes de cognac \u00bb situ\u00e9s dans Du C\u00f4t\u00e9 de chez Swann.<\/em> Il souligne, de fa\u00e7on plus manifeste que ne le fait le texte de Proust, le paradoxe, qui consiste \u00e0 transcrire la terreur d\u2019un enfant avec des paroles teint\u00e9es de pens\u00e9es adultes.<\/p>\n\n\n\n L\u2019\u00e9motion est d\u2019autant plus grande qu\u2019elle est soutenue par de la musique. Bien que des enceintes laissent aussi entendre des enregistrements, un guitariste, J\u00e9r\u00e9mie P\u00e9ret, accompagne la pi\u00e8ce en direct avec sa Telecaster<\/em> et sa guitare classique comme le pianiste de ballet qui s\u2019accorde avec les pieds des danseuses pour agir en synergie. Les harmonies suivent les paroles des com\u00e9diens, l\u2019intention donn\u00e9e aux sons accentue le mouvement des phrases, le tragique des dialogues s\u2019affirme gr\u00e2ce aux accords de Beethoven, r\u00e9f\u00e9rences discr\u00e8tes, cach\u00e9es sous une m\u00e9lodie l\u00e9g\u00e8rement modifi\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n Si le jeune homme \u00e9voque une image de Marcel Proust que la dame cr\u00e9erait pour l\u2019accompagner dans ses derniers instants \u2013 comme le sugg\u00e8rent l\u2019allure artiste de ce personnage masculin, son l\u00e9ger d\u00e9calage et ses connaissances d\u00e9miurgiques \u2013 alors la sc\u00e8ne pourrait se donner comme l\u2019espace de la m\u00e9moire o\u00f9 la dame \u00e2g\u00e9e se reclut. Les chaises maintenant abandonn\u00e9es symboliseraient les places laiss\u00e9es par les personnes aim\u00e9es, les traces de ceux qui ont compt\u00e9. Le jeune homme incite la femme \u00e0 rechercher les temps perdus tandis qu\u2019\u00e0 un autre niveau la pi\u00e8ce r\u00e9veille pour le public les souvenirs des journ\u00e9es de lectures. Le cube suspendu serait-il d\u00e8s lors la \u00ab petite pi\u00e8ce sentant l\u2019iris \u00bb o\u00f9 Marcel Proust \u00ab montai[t] sangloter \u00bb ? La pi\u00e8ce tout enti\u00e8re montre l\u2019ampleur qu\u2019un auteur peut prendre dans une vie humaine. Tapi dans un coin de son imaginaire, Proust aide cette femme \u00e0 revivre les fragrances oubli\u00e9es et \u00e0 \u00ab mourir meilleure et aim\u00e9e \u00bb.<\/p>\n\n\n\n 24 janvier 2019 <\/p>\n<\/div>\n\n\n\n Par Maxime Hoffmann<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n 24 janvier 2019 <\/p>\n<\/div>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/wp.unil.ch\/ateliercritique\/files\/2019\/01\/Un-Instant-Jean-Bellorini-photo-Pascal-Victor-1024x662.jpg\")
\n\n\n\n\u0152illet & Myosotis<\/h3>\n\n\n\n
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